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岁末年初，一年一度的北美电影评奖季渐入佳境，直到2月26日的奥斯卡颁奖晚会作为高潮收尾。就近些年的评奖季情况而言，悬念要么太少，要么就是像今年这样实在很多。本届奥斯卡大奖的争夺恐怕是近年来最为激烈的一次。回想去年此时，《社交网络》（The Social Network）和 《国王的演 讲》（The King's Speech）双雄鼎立的局面已经基本奠定，而今年的“冲奥”形势目前仍呈胶着状态，各主要种子选手之间也相对比较均势——看来2012年的第84届奥斯卡注定要把悬念保持到最后一刻。
大奖归属悬念重重
随着今年的金球奖即将在今年1月15日正式颁出，今年奥斯卡的前哨站征程已经基本过半——每年北美的评奖季都大致可以分成两个阶段：前期主要是各地的影评人协会公布年度评奖结果，1月中旬的金球奖之后则是冲刺阶段：1月24日奥斯卡将宣布提名，此后北美电影界各工会的年度奖项陆续揭晓，为奥斯卡的竞争进行最后的演练。
目前，评奖季前半段的各路影评人协会奖结果大多已出，后半段的演员工会奖等也在陆续揭晓提名。从现有情况看，“复古”风格的黑白默片《艺术家》（ The Artist）声势最大，其获得奥斯卡大奖的提名几成定局。此外，该片在最佳男主角、最佳女配角以及最佳原创剧本和配乐等项目上也都有提名乃至冲奖的能力。这部法国电影有可能成为继2009年的《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire）后，又一部全面攻陷奥斯卡的海外制作。
美国本土电影方面，目前呼声较高的作品是一部家庭题材的独立制作《后裔》（ The Descendants）。该片导演亚历山大.佩恩（Alexander Payne） 是美国电影中生代的代表人物之一，其作品向来取材自当代美国文化现实，风格温和而不平庸。佩恩有多次被奥斯卡提名的经历，其上一部电影、2004年的《杯酒人生》（Sideways）还为他赢得一樽最佳改编剧本奖的小金人，今年如果在奥斯卡上更进一步，也是合情合理的结局。《后裔》本身的口碑相当过硬，该片也是今年票房表现最好的独立制作之一。此外，回顾下近年来奥斯卡的历史也不难发现：每到出现今年这样的均势和混乱局面时，似乎都有独立制作出头的机会。
从历年奥斯卡的结果来看，大奖得主基本可以分为两类：要么是在评奖季获得了压倒性的声势支持，要么就是作品本身特别符合奥斯卡的既有口味。不过在本届奥斯卡的争夺中并没有出现一马当先的王者，各主要竞争者也都有自己的优势和弱项。如《后裔》看上去四平八稳，但也因此缺少某种噱头性，而自成一派的《艺术家》毕竟不是美国电影的“自己人”。马丁.斯科塞斯（Martin Scorsese）的《雨果》（Hugo）算是评论出众且相对较对奥斯卡的口味，但问题在于作为一部主流商业片，该片的市场成绩差强人意。再说斯科塞斯的奥斯卡冤案几年前已凭影片《无间行者》（The Departed）平反，因此也不存在还人情的问题。
就竞争局面的激烈和混乱程度而言，今年的奥斯卡可能是自2005年的第78届以来最突出的一届，那一年的两个大奖——最佳影片和最佳导演最终罕见地分属《撞车》（Crash）和《断背山》（Brokeback Mountain）。其实在混乱的局面下，也存在一种选择谁更安全的考量。例如种族歧视题材的《帮助》（The Help）也是冲奥热门之一，但该片的主要竞争力其实是在表演类奖项上，只是其题材的政治正确为影片加分不少。就此而言，《帮助》的冲奥情况有点类似前两年的《珍爱》（Precious: Based on the Novel Push by Sapphire）。 此外该片也是去年北美低靡影市中涌现出的少数几匹票房黑马之一，选择其似乎也能表示某种亲民的立场。
冲大奖&冲大奖提名
自从奥斯卡主办方、美国电影艺术与科学学院将最佳影片的提名数量从5部增为10部以来， 近两年冲击最佳影片提名的难度明显有所降低。但问题是另一个大奖、最佳导演奖的提名还是5个，而这两个奖项的归属又一直是高度捆绑的。这也就是说：未能获得最佳导演提名的影片即便被提名最佳影片，最终夺魁的几率也几乎为零。也许是意识到之前的“扩军”处理使得最佳影片提名的含金量有所下降，今年主办方又一次更改了该奖项的规则：最佳影片的最终提名数量将在5至10部之间浮动。
不过，无论提名规则怎么变，每年实际有能力争夺最佳影片桂冠的其实只是那么两、三部电影，其余影片的主要目标还是冲击大奖的提名和争取单元奖项。例如《帮助》这样的影片主要的获奖可能还是在局部单元——该片虽在奥斯卡各前哨中纷纷获最佳影片提名，但在最佳导演一环却几乎从未染指提名，这意味着其冲击奥斯卡大奖的可能性不大。
今年很多老牌名导的新作基本都属于主冲提名一类。斯科塞斯的《雨果》尚还有一丝冲击大奖的可能，但他在奥斯卡上的老对手克林特.伊斯特伍德（Clint Eastwood）这次就没那么走运了，后者的新作《胡佛传》 （J.Edgar）在北美媒体中的评论欠佳，能为其领衔明星莱昂纳多.迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）拿到一个影帝提名就算不错了。而职业生涯第三度一年拍两片的斯皮尔伯格（Steven Spielberg）也流年不利，《丁丁历险记》（ The Adventures of Tintin）在北美票房遇冷，而《战马》（War Horse）虽然反响不错，但估计最后也就能拿到奥斯卡最佳影片和摄影的几个提名。伍迪.艾伦（Woody Allen）的《午夜巴黎》（Midnight in Paris）倒是既好看又叫座，这是他个人最卖座的电影，但影片距离导演自己的艺术巅峰相去甚远。之前北美各影评人协会在评奖中完全无视此片，倒是金球奖等几个奥斯卡主要风向标都给了《午夜巴黎》最佳影片提名，可见该片也是个混提名的“打酱油”角色。
相比之下，同样出自老牌成名导演之手的《生命之树》（ The Tree of Life）高开低走。跟《午夜巴黎》恰好相反，该片在冲奖季前期受到不少影评人协会的力捧，可说是最为受宠的作品之一，但到了金球奖和重量级前哨“演员工会奖”公布提名时，《生命之树》先后交了白卷。另一个与奥斯卡重合度很高的前哨“广播影评人协会奖”（Broadcast Film Critics Association Award，该奖在北美又常被称为“影评人选择奖”）也只给了该片区区两项技术类提名。
作为去年北美艺术片和作者电影的代表，《生命之树》的问题在于曲高和寡——真正的风雅其实很难附庸。另一方面，该片虽为美国制造，但却是在欧洲电影节上加冕成名的，而奥斯卡的大奖对于跟风戛纳历来兴趣不大。同样在戛纳获得影帝封号的《艺术家》其实也有类似问题，但该片的优势在于其虽然是法国电影，但影片题材却是取材自美国文化和好莱坞历史，因此更容易被美国电影观众和业内所接受。因此《艺术家》确有脱颖而出成为大黑马的可能，退一步讲，即便该片冲击最佳影片失败，其在表演、剧本等奖项上也很可能会有所斩获。
具体单元：种子浮现
就本届奥斯卡各分类奖项的竞争而言，目前的形势和大奖有些类似——表演、剧本等主要单元中基本都已有几个种子选手领跑，但尚没有力压群雄者出现。例如在关注度很高的最佳男主角方面，基本是美国大明星对阵欧洲影帝——《后裔》的乔治.克鲁尼（George Clooney）和《点球成金》 （Moneyball）的布拉德.皮特（Brad Pitt），以及《艺术家》中的戛纳影帝让.杜雅尔丹（Jean Dujardin）和凭《羞耻》（Shame）拿下威尼斯最佳男主角称号的迈克尔.法斯宾德（Michael Fassbender）都是提名的热门人选。从几位种子目前的情况看，克鲁尼似乎稍占上风。
相比之下，最佳女主角的局面似乎要明朗不少：目前《我与玛丽莲的一周》（My Week with Marilyn）中出演梦露一角的米歇尔.威廉姆斯（Michelle Williams）显示出了某种脱颖而出之势，其主要竞争者是在《铁娘子》（The Iron Lady）中出演撒切尔夫人的梅丽尔.斯特里普（Meryl Streep） 。不过《铁娘子》的反响着实欠佳，再说时至今日，斯特里普早已不需要更多奖项的肯定。“影后”其余的提名位置似乎也没剩下多少悬念，《帮助》中的维奥拉.戴维斯（Viola Davis）、《雌雄莫辨》（Albert Nobbs）的格伦.克洛斯（Glenn Close）和《儿子出事了》（We Need to Talk About Kevin）的蒂尔达.斯温顿（Tilda Swinton）目前都有较高的入围呼声。
对于一些有望拿到最佳影片提名，但无望冲击大奖的影片来说，其主要的获奖可能集中在各技术奖项。例如《帮助》和《点球成金》在表演和编剧项目上就都有一定竞争力，后者虽然在题材上不如前者讨巧，但这部风格含蓄的体育电影其实很有技术含量。最佳改编剧本奖将是这两部影片与《后裔》的近身交锋。此外，《帮助》在最佳女配角方面也呈现出明显优势——在之前的多个奥斯卡前哨中，该片在女配角单元都占据了两个提名位置，尤其是演员杰西卡.查斯坦（Jessica Chastain），其在《生命之树》中的表演同样可能获得女配角提名。后者目前还是本届奥斯卡最佳摄影奖的最大热门。而《雨果》在视觉效果、美术指导等技术环节也应能获得半打提名，其最终在这些单元获得奖项安慰的可能性较大。
此外，除了最佳影片的有力争夺者《后裔》，独立制作这边还有不少潜在的选手，比如在戛纳摘得最佳导演奖的《亡命驾驶》（Drive），在剪辑、配乐等领域也具备一定实力。这些作品或许整体的分量不足，且在宣传上声势较弱，但其在单项奖上仍有冲击提名甚至拿奖的能力。例如最佳男配角的两位主要竞争者：一向以喜剧形象示人的演员、导演艾尔伯特.布鲁克斯（Albert Brooks）在《亡命驾驶》中出演了一个犹太黑帮老大，获得了很高肯定；而老牌明星克里斯托弗.普卢默（Christopher Plummer）在《初学者》（Beginners）中演绎的同性恋老爹同样好评如潮，一向敬老的奥斯卡不排除会将最佳男配角当成终身成就奖颁给这位凭《音乐之声》（The Sound of Music）成名的宿将。此外，《脱线女王》（Young Adult）的女主角查理兹.塞隆（Charlize Theron）也还有争取影后提名的可能。
最后是在美国以外最受关心的项目：最佳外语片。今年由于《金陵十三钗》的出现，华人电影界尤其关注该项目的走势，尤其是在该片成功入围金球奖外语片提名的情况下。不过从目前的情况看，《金陵十三钗》的奥斯卡提名机会命悬一线。北美媒体对影片的评论实在太差，加之电影以外的负面事件也会有不小影响。客观地说，《金陵十三钗》这样沉重历史题材的大制作其实不是奥斯卡最佳外语片特别偏好的种类。且相比之前获得奥斯卡最佳外语片肯定的大屠杀题材影片《伪钞制造者》（Die Fälscher），该片缺少一种更有新意的角度。此外 《金陵十三钗》在故事、情节上的处理有些过于戏剧化，其实从《辛德勒名单》（Schindler’s List）到《钢琴家》（The Pianist），这类影片的发展越来越趋向理性化而不是停留在简单煽情。
就近几年最佳外语片的争夺而言，海外著名导演获得提名的可能性大于实际获奖的机会。从目前的情况来看，阿尔莫多瓦（Pedro Almodovar）的《吾栖之肤》（The Skin I Live In）和阿基.考里斯马基（Aki Kaurismaki）的《勒阿弗尔》（Le Havre）都是可能的提名候选。而目前提名、夺奖呼声最高的外语片当属去年的柏林金熊奖得主、伊朗电影《一次别离》（A Separation）。该片品质优异，另外目前美伊之间的微妙关系或许也将会成为其潜在的加分点。不过谈到最终的奖项归属，近几年的奥斯卡最佳外语片都有大热倒灶的前例，最终获奖的都是之前相对不那么知名的作品——以此来看，本届奥斯卡最终的最佳外语片得主或许目前还隐藏在水面以下。
大奖归属悬念重重
随着今年的金球奖即将在今年1月15日正式颁出，今年奥斯卡的前哨站征程已经基本过半——每年北美的评奖季都大致可以分成两个阶段：前期主要是各地的影评人协会公布年度评奖结果，1月中旬的金球奖之后则是冲刺阶段：1月24日奥斯卡将宣布提名，此后北美电影界各工会的年度奖项陆续揭晓，为奥斯卡的竞争进行最后的演练。
目前，评奖季前半段的各路影评人协会奖结果大多已出，后半段的演员工会奖等也在陆续揭晓提名。从现有情况看，“复古”风格的黑白默片《艺术家》（ The Artist）声势最大，其获得奥斯卡大奖的提名几成定局。此外，该片在最佳男主角、最佳女配角以及最佳原创剧本和配乐等项目上也都有提名乃至冲奖的能力。这部法国电影有可能成为继2009年的《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire）后，又一部全面攻陷奥斯卡的海外制作。
美国本土电影方面，目前呼声较高的作品是一部家庭题材的独立制作《后裔》（ The Descendants）。该片导演亚历山大.佩恩（Alexander Payne） 是美国电影中生代的代表人物之一，其作品向来取材自当代美国文化现实，风格温和而不平庸。佩恩有多次被奥斯卡提名的经历，其上一部电影、2004年的《杯酒人生》（Sideways）还为他赢得一樽最佳改编剧本奖的小金人，今年如果在奥斯卡上更进一步，也是合情合理的结局。《后裔》本身的口碑相当过硬，该片也是今年票房表现最好的独立制作之一。此外，回顾下近年来奥斯卡的历史也不难发现：每到出现今年这样的均势和混乱局面时，似乎都有独立制作出头的机会。
从历年奥斯卡的结果来看，大奖得主基本可以分为两类：要么是在评奖季获得了压倒性的声势支持，要么就是作品本身特别符合奥斯卡的既有口味。不过在本届奥斯卡的争夺中并没有出现一马当先的王者，各主要竞争者也都有自己的优势和弱项。如《后裔》看上去四平八稳，但也因此缺少某种噱头性，而自成一派的《艺术家》毕竟不是美国电影的“自己人”。马丁.斯科塞斯（Martin Scorsese）的《雨果》（Hugo）算是评论出众且相对较对奥斯卡的口味，但问题在于作为一部主流商业片，该片的市场成绩差强人意。再说斯科塞斯的奥斯卡冤案几年前已凭影片《无间行者》（The Departed）平反，因此也不存在还人情的问题。
就竞争局面的激烈和混乱程度而言，今年的奥斯卡可能是自2005年的第78届以来最突出的一届，那一年的两个大奖——最佳影片和最佳导演最终罕见地分属《撞车》（Crash）和《断背山》（Brokeback Mountain）。其实在混乱的局面下，也存在一种选择谁更安全的考量。例如种族歧视题材的《帮助》（The Help）也是冲奥热门之一，但该片的主要竞争力其实是在表演类奖项上，只是其题材的政治正确为影片加分不少。就此而言，《帮助》的冲奥情况有点类似前两年的《珍爱》（Precious: Based on the Novel Push by Sapphire）。 此外该片也是去年北美低靡影市中涌现出的少数几匹票房黑马之一，选择其似乎也能表示某种亲民的立场。
冲大奖&冲大奖提名
自从奥斯卡主办方、美国电影艺术与科学学院将最佳影片的提名数量从5部增为10部以来， 近两年冲击最佳影片提名的难度明显有所降低。但问题是另一个大奖、最佳导演奖的提名还是5个，而这两个奖项的归属又一直是高度捆绑的。这也就是说：未能获得最佳导演提名的影片即便被提名最佳影片，最终夺魁的几率也几乎为零。也许是意识到之前的“扩军”处理使得最佳影片提名的含金量有所下降，今年主办方又一次更改了该奖项的规则：最佳影片的最终提名数量将在5至10部之间浮动。
不过，无论提名规则怎么变，每年实际有能力争夺最佳影片桂冠的其实只是那么两、三部电影，其余影片的主要目标还是冲击大奖的提名和争取单元奖项。例如《帮助》这样的影片主要的获奖可能还是在局部单元——该片虽在奥斯卡各前哨中纷纷获最佳影片提名，但在最佳导演一环却几乎从未染指提名，这意味着其冲击奥斯卡大奖的可能性不大。
今年很多老牌名导的新作基本都属于主冲提名一类。斯科塞斯的《雨果》尚还有一丝冲击大奖的可能，但他在奥斯卡上的老对手克林特.伊斯特伍德（Clint Eastwood）这次就没那么走运了，后者的新作《胡佛传》 （J.Edgar）在北美媒体中的评论欠佳，能为其领衔明星莱昂纳多.迪卡普里奥（Leonardo DiCaprio）拿到一个影帝提名就算不错了。而职业生涯第三度一年拍两片的斯皮尔伯格（Steven Spielberg）也流年不利，《丁丁历险记》（ The Adventures of Tintin）在北美票房遇冷，而《战马》（War Horse）虽然反响不错，但估计最后也就能拿到奥斯卡最佳影片和摄影的几个提名。伍迪.艾伦（Woody Allen）的《午夜巴黎》（Midnight in Paris）倒是既好看又叫座，这是他个人最卖座的电影，但影片距离导演自己的艺术巅峰相去甚远。之前北美各影评人协会在评奖中完全无视此片，倒是金球奖等几个奥斯卡主要风向标都给了《午夜巴黎》最佳影片提名，可见该片也是个混提名的“打酱油”角色。
相比之下，同样出自老牌成名导演之手的《生命之树》（ The Tree of Life）高开低走。跟《午夜巴黎》恰好相反，该片在冲奖季前期受到不少影评人协会的力捧，可说是最为受宠的作品之一，但到了金球奖和重量级前哨“演员工会奖”公布提名时，《生命之树》先后交了白卷。另一个与奥斯卡重合度很高的前哨“广播影评人协会奖”（Broadcast Film Critics Association Award，该奖在北美又常被称为“影评人选择奖”）也只给了该片区区两项技术类提名。
作为去年北美艺术片和作者电影的代表，《生命之树》的问题在于曲高和寡——真正的风雅其实很难附庸。另一方面，该片虽为美国制造，但却是在欧洲电影节上加冕成名的，而奥斯卡的大奖对于跟风戛纳历来兴趣不大。同样在戛纳获得影帝封号的《艺术家》其实也有类似问题，但该片的优势在于其虽然是法国电影，但影片题材却是取材自美国文化和好莱坞历史，因此更容易被美国电影观众和业内所接受。因此《艺术家》确有脱颖而出成为大黑马的可能，退一步讲，即便该片冲击最佳影片失败，其在表演、剧本等奖项上也很可能会有所斩获。
具体单元：种子浮现
就本届奥斯卡各分类奖项的竞争而言，目前的形势和大奖有些类似——表演、剧本等主要单元中基本都已有几个种子选手领跑，但尚没有力压群雄者出现。例如在关注度很高的最佳男主角方面，基本是美国大明星对阵欧洲影帝——《后裔》的乔治.克鲁尼（George Clooney）和《点球成金》 （Moneyball）的布拉德.皮特（Brad Pitt），以及《艺术家》中的戛纳影帝让.杜雅尔丹（Jean Dujardin）和凭《羞耻》（Shame）拿下威尼斯最佳男主角称号的迈克尔.法斯宾德（Michael Fassbender）都是提名的热门人选。从几位种子目前的情况看，克鲁尼似乎稍占上风。
相比之下，最佳女主角的局面似乎要明朗不少：目前《我与玛丽莲的一周》（My Week with Marilyn）中出演梦露一角的米歇尔.威廉姆斯（Michelle Williams）显示出了某种脱颖而出之势，其主要竞争者是在《铁娘子》（The Iron Lady）中出演撒切尔夫人的梅丽尔.斯特里普（Meryl Streep） 。不过《铁娘子》的反响着实欠佳，再说时至今日，斯特里普早已不需要更多奖项的肯定。“影后”其余的提名位置似乎也没剩下多少悬念，《帮助》中的维奥拉.戴维斯（Viola Davis）、《雌雄莫辨》（Albert Nobbs）的格伦.克洛斯（Glenn Close）和《儿子出事了》（We Need to Talk About Kevin）的蒂尔达.斯温顿（Tilda Swinton）目前都有较高的入围呼声。
对于一些有望拿到最佳影片提名，但无望冲击大奖的影片来说，其主要的获奖可能集中在各技术奖项。例如《帮助》和《点球成金》在表演和编剧项目上就都有一定竞争力，后者虽然在题材上不如前者讨巧，但这部风格含蓄的体育电影其实很有技术含量。最佳改编剧本奖将是这两部影片与《后裔》的近身交锋。此外，《帮助》在最佳女配角方面也呈现出明显优势——在之前的多个奥斯卡前哨中，该片在女配角单元都占据了两个提名位置，尤其是演员杰西卡.查斯坦（Jessica Chastain），其在《生命之树》中的表演同样可能获得女配角提名。后者目前还是本届奥斯卡最佳摄影奖的最大热门。而《雨果》在视觉效果、美术指导等技术环节也应能获得半打提名，其最终在这些单元获得奖项安慰的可能性较大。
此外，除了最佳影片的有力争夺者《后裔》，独立制作这边还有不少潜在的选手，比如在戛纳摘得最佳导演奖的《亡命驾驶》（Drive），在剪辑、配乐等领域也具备一定实力。这些作品或许整体的分量不足，且在宣传上声势较弱，但其在单项奖上仍有冲击提名甚至拿奖的能力。例如最佳男配角的两位主要竞争者：一向以喜剧形象示人的演员、导演艾尔伯特.布鲁克斯（Albert Brooks）在《亡命驾驶》中出演了一个犹太黑帮老大，获得了很高肯定；而老牌明星克里斯托弗.普卢默（Christopher Plummer）在《初学者》（Beginners）中演绎的同性恋老爹同样好评如潮，一向敬老的奥斯卡不排除会将最佳男配角当成终身成就奖颁给这位凭《音乐之声》（The Sound of Music）成名的宿将。此外，《脱线女王》（Young Adult）的女主角查理兹.塞隆（Charlize Theron）也还有争取影后提名的可能。
最后是在美国以外最受关心的项目：最佳外语片。今年由于《金陵十三钗》的出现，华人电影界尤其关注该项目的走势，尤其是在该片成功入围金球奖外语片提名的情况下。不过从目前的情况看，《金陵十三钗》的奥斯卡提名机会命悬一线。北美媒体对影片的评论实在太差，加之电影以外的负面事件也会有不小影响。客观地说，《金陵十三钗》这样沉重历史题材的大制作其实不是奥斯卡最佳外语片特别偏好的种类。且相比之前获得奥斯卡最佳外语片肯定的大屠杀题材影片《伪钞制造者》（Die Fälscher），该片缺少一种更有新意的角度。此外 《金陵十三钗》在故事、情节上的处理有些过于戏剧化，其实从《辛德勒名单》（Schindler’s List）到《钢琴家》（The Pianist），这类影片的发展越来越趋向理性化而不是停留在简单煽情。
就近几年最佳外语片的争夺而言，海外著名导演获得提名的可能性大于实际获奖的机会。从目前的情况来看，阿尔莫多瓦（Pedro Almodovar）的《吾栖之肤》（The Skin I Live In）和阿基.考里斯马基（Aki Kaurismaki）的《勒阿弗尔》（Le Havre）都是可能的提名候选。而目前提名、夺奖呼声最高的外语片当属去年的柏林金熊奖得主、伊朗电影《一次别离》（A Separation）。该片品质优异，另外目前美伊之间的微妙关系或许也将会成为其潜在的加分点。不过谈到最终的奖项归属，近几年的奥斯卡最佳外语片都有大热倒灶的前例，最终获奖的都是之前相对不那么知名的作品——以此来看，本届奥斯卡最终的最佳外语片得主或许目前还隐藏在水面以下。