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在纪实性电视片中，音乐是构成全片的一个重要的表意、抒情、烘托的语言元素，是片子整体中的一个重要组成部分，有人把它称作“音乐语言”。
电视纪实片中的音乐具有独立的艺术表现形式，在音乐与画面的结合上，不是简单地、被动地成为画面的陪衬，而是在片中有着积极的、不可缺少的、多方面的作用。
1. 渲染与烘托画面气氛的作用。这是音乐在专题片中最常见的一种作用，它依靠音乐的旋律、情感、节奏等方面的感染力直接创造出一种气氛，去强调、渲染、烘托电视画面所表现的特定情绪。比如，喜庆的场面，配上唢呐等吹打乐器奏出欢快的、热烈的乐曲，使观众仿佛置身于画面场面的热烈氛围之中。
渲染和烘托气氛虽然是音乐的一种外化的表现形式，但在纪实片中，可以起到刻画、雕琢片中人物心灵内在的复杂的情感作用。所以，音乐对于画面气氛的积极作用，不仅是衬托式的修饰，而且具有积极的、强烈的表现意义。也正是由于音乐在与画面巧妙结合上的突出作用，使它成为纪实片强化艺术效果的一种辅助手段。
2. 叙述时代背景，激发联想的作用。音乐具有鲜明的时代特征和民族特征，一个历史时期，一个地域风貌乃至一个民族，都有属于自己风格和特点的音乐，例如《打回老家去》和《大刀向鬼子们的头上砍去》的曲子，描写的是抗日战争时期的历史背景，听到这样的音乐，使人联想起a亿万中华儿女浴血奋战、打倒日本侵略者的场景。上个世纪50年代、80年代及现代的歌曲音调，在风格、色彩上相差很大。再如地域上的差别，江南民歌细腻委婉，悦耳动人，陕北民歌雄壮豪放、高亢粗犷……还有国度上的差别等等。
3. 抒发思想感情的作用。纪实性专题片中音乐的抒情性是它的主要作用，其表现形式有主观式和客观式两种。当片子表现过程中出现人物（事物）时，画面以外的音乐与人物（事物）的情感结合很紧密，直接抒发感情，属于主观式的表达方式，也是专题片经常使用的一种抒情方式。那么片子表现过程中出现的人物自己开口唱，抒发强烈的思想感情，属于客观式的表达方式。当画面和音乐同时作用于人的视听觉，就会感到情与景交融在一起，使人产生身临其境的感受。音乐的抒情作用可以用多种方式、多个角度充分地表达出来，正是因为音乐中的每个音符都浸透感情，使观众与片中人物产生了共鸣，所以，当音乐与画面默契地配合，画面所表达的思想感情才能呼之欲出，真情流露。
4. 转场过渡、延伸时空的作用。一部纪实片是由若干个镜头互相衔接组成的，每组镜头表达的内容、情绪都有所不同，各自会有相对独立的表现意义。在各组镜头之间转场时，为了使画面转换流畅，过渡自然，会使用编辑手段的“技巧编辑”的方法，可以有多种形式达到图像视觉转场。但有时也利用音乐进行转场过渡，因为音乐与画面的内容、情绪是紧密相连的，二者相辅相成、水乳交融。音乐的引导或变换作用，从听觉上给观众一种提醒，暗示画面的内容、情绪、场景有所改变或新的发展，在声音与画面结合过程中，音乐为画面段落的转换起转场提示作用。除此以外，音乐乃是时间艺术，它不仅表现自身运动的持续时间性，与画面这种空间艺术的配合，可以产生延时空间的效应。比如在室内的画面配以带有鸟鸣声的音乐，会使人的思绪延伸到室外树丛的空间之中，仿佛看到树上鸟鸣雀飞的景象。用听觉的感受力去弥补和丰富画面的时空视野，通过联想的手段去达到拓展时空的目的。
电视纪实片中的音乐，很少专门编创录音，大部分是利用现成的音乐资料进行选配的。无论是创作的还是选配的，在实际应用过程中，都有特定的音乐陈述方法和表现形式。
1.主题音乐统领式。主题音乐也称主旋律，是具有一定相对完整和独立意义的一段乐曲旋律。旋律是音乐的灵魂，是音乐作品向听众传达思想感情的基本手段，对音乐形象的塑造起决定性作用。主题音乐是纪录片的核心音乐，与片子的主题、内容密切相关，为了表达片中人物或事物的思想感情、性格特点，每次出现时，根据片子情节的发展，在节奏、速度、力度、色彩和配器上都有所变化，使其恰当地融合在专题片之中，增强了片子的艺术感染力。若纪实片有主题歌，则主题音乐一般与主题歌是相同的旋律。通常纪实性专题片在片头和片尾都完整地使用主题音乐，整片首尾呼应，片中还穿插若干个主题音乐和主题之外的乐段，使主题音乐处在整片音乐的统领地位。
2.背景音乐式。所谓背景音乐，是专题片中陪衬电视画面和解说等元素的背景性质的音乐。这类音乐时隐时现地出现在片中，说明和交代了作品背景音语言，它不直接介入情节，只是对电视画面和解说的“补白”或衬托。
3.叙述说明式。它主要是加强或补充人物的情绪状态，对画面的动作效果、节奏速度、民族色彩、地域风情以及时代特征等方面加以说明或阐述，这其中包含了作者对事物的主观态度和评价。
4.描绘式。对画面上的事物、情境及效果特征等加以描绘， 即音乐与电视画面所表现的内容相吻合，包括感情色彩、节奏韵律、民族特色以及风土人情等，从而为画面提供一种音乐造型，使观众耳闻乐声，似乎嗅到某种味道。比如听到新疆的地方乐曲，似乎闻到了羊肉串在飘香。
5.抒情式。抒发人物或作者内心情感的音乐，起到表现人物主观意识的作用，也可以起到作者客观评价的作用。
6.戏剧表达式。表现事物发展过程中人物情感和心理状态的音乐，它不直接描绘事件冲突，而是表达处于矛盾冲突发展过程中的人物心理状态。
电视纪实片中音乐有多种表现形式，无论用哪种形式，只要处理得当，都会给片子增强艺术表现效果。所以，在应用中，对音乐处理得好坏，也直接影响到片子的成败。
1.音乐与画面的关系的处理。在专题片中，音乐与画面是统一的（或并行的），音乐的色彩、节奏与片子应协调一致。比如一般用管弦乐曲来表现工业生产等体裁的片子；农牧业等体裁的片子，使用的音乐应根据当地民族特点和风格来确定；动感强烈、气氛热烈等火爆场面应配节奏鲜明而欢快的音乐；学习、观赏等相对宁静的画面，应该用舒缓的、明快的、静谧的音乐去衬托，给人留有遐想的空间。在实际应用中，音乐与画面要统一，根据画面表现的中心和主要情绪，能动地、潜在地、暗示地发挥音乐的表现功能。
2.音乐与解说、同期声关系的处理。在纪实片中，音乐与解说共处于一个统一体之中，音乐配合解说，去完成片子传递给观众听觉的信息。解说与同期声应处于突出的主要地位，音乐应处于服从的次要地位，音乐音量的大小以观众能听清解说词为准，一般音乐与解说的音量比约为1∶4左右，在解说和同期声间断的时候或情节需要音乐去表现、抒情和烘托气氛的时候，音乐可以突出加强一些，但不要超过解说中最强的音量。总体上说，在专题片中，各种声音应合理布局，各尽所能，协调表现，才能充分发挥它们的作用。
3.音乐与音乐之间的处理。一部纪实性专题片一般要用多段音乐，这就需要处理好整体与各段音乐、两段相邻音乐之间的关系。整片的音乐要求是统一的，在音乐的色彩、节奏、配器形式以及风格上，基本保持协调一致。有时也可以确定一曲主题音乐的重复使用；也可以使同一段音乐出现在专题片的开头和结尾，保持呼应关系，使得全片音乐和谐统一。
两段音乐衔接时，基本调性相差不要太远，保持过渡自然顺畅，统一协调。但在统一的前提下，两段音乐还要有对比，即在色彩、节奏、速度以及配器等方面要有所变化，以增强音乐的艺术感染力和表现力。两段音乐间隔时间要合适，间隔时间长短要看片子的情节、节奏等具体情形而定，一般在2~4秒钟左右，以给观众听觉上的喘息的机会。有时音乐的间隔时间会很长，当解说词很密集的地方或片子在情绪上需要静默的时候，音乐就应该是“空白”，可以说空白是一种需要，也是一种艺术。由于电视纪实片中的音乐是根据片子陈述画面的长度和特定的情境来分区段去表现的，因此片中音乐具有“不连续性”。
电视纪实片中的音乐具有独立的艺术表现形式，在音乐与画面的结合上，不是简单地、被动地成为画面的陪衬，而是在片中有着积极的、不可缺少的、多方面的作用。
1. 渲染与烘托画面气氛的作用。这是音乐在专题片中最常见的一种作用，它依靠音乐的旋律、情感、节奏等方面的感染力直接创造出一种气氛，去强调、渲染、烘托电视画面所表现的特定情绪。比如，喜庆的场面，配上唢呐等吹打乐器奏出欢快的、热烈的乐曲，使观众仿佛置身于画面场面的热烈氛围之中。
渲染和烘托气氛虽然是音乐的一种外化的表现形式，但在纪实片中，可以起到刻画、雕琢片中人物心灵内在的复杂的情感作用。所以，音乐对于画面气氛的积极作用，不仅是衬托式的修饰，而且具有积极的、强烈的表现意义。也正是由于音乐在与画面巧妙结合上的突出作用，使它成为纪实片强化艺术效果的一种辅助手段。
2. 叙述时代背景，激发联想的作用。音乐具有鲜明的时代特征和民族特征，一个历史时期，一个地域风貌乃至一个民族，都有属于自己风格和特点的音乐，例如《打回老家去》和《大刀向鬼子们的头上砍去》的曲子，描写的是抗日战争时期的历史背景，听到这样的音乐，使人联想起a亿万中华儿女浴血奋战、打倒日本侵略者的场景。上个世纪50年代、80年代及现代的歌曲音调，在风格、色彩上相差很大。再如地域上的差别，江南民歌细腻委婉，悦耳动人，陕北民歌雄壮豪放、高亢粗犷……还有国度上的差别等等。
3. 抒发思想感情的作用。纪实性专题片中音乐的抒情性是它的主要作用，其表现形式有主观式和客观式两种。当片子表现过程中出现人物（事物）时，画面以外的音乐与人物（事物）的情感结合很紧密，直接抒发感情，属于主观式的表达方式，也是专题片经常使用的一种抒情方式。那么片子表现过程中出现的人物自己开口唱，抒发强烈的思想感情，属于客观式的表达方式。当画面和音乐同时作用于人的视听觉，就会感到情与景交融在一起，使人产生身临其境的感受。音乐的抒情作用可以用多种方式、多个角度充分地表达出来，正是因为音乐中的每个音符都浸透感情，使观众与片中人物产生了共鸣，所以，当音乐与画面默契地配合，画面所表达的思想感情才能呼之欲出，真情流露。
4. 转场过渡、延伸时空的作用。一部纪实片是由若干个镜头互相衔接组成的，每组镜头表达的内容、情绪都有所不同，各自会有相对独立的表现意义。在各组镜头之间转场时，为了使画面转换流畅，过渡自然，会使用编辑手段的“技巧编辑”的方法，可以有多种形式达到图像视觉转场。但有时也利用音乐进行转场过渡，因为音乐与画面的内容、情绪是紧密相连的，二者相辅相成、水乳交融。音乐的引导或变换作用，从听觉上给观众一种提醒，暗示画面的内容、情绪、场景有所改变或新的发展，在声音与画面结合过程中，音乐为画面段落的转换起转场提示作用。除此以外，音乐乃是时间艺术，它不仅表现自身运动的持续时间性，与画面这种空间艺术的配合，可以产生延时空间的效应。比如在室内的画面配以带有鸟鸣声的音乐，会使人的思绪延伸到室外树丛的空间之中，仿佛看到树上鸟鸣雀飞的景象。用听觉的感受力去弥补和丰富画面的时空视野，通过联想的手段去达到拓展时空的目的。
电视纪实片中的音乐，很少专门编创录音，大部分是利用现成的音乐资料进行选配的。无论是创作的还是选配的，在实际应用过程中，都有特定的音乐陈述方法和表现形式。
1.主题音乐统领式。主题音乐也称主旋律，是具有一定相对完整和独立意义的一段乐曲旋律。旋律是音乐的灵魂，是音乐作品向听众传达思想感情的基本手段，对音乐形象的塑造起决定性作用。主题音乐是纪录片的核心音乐，与片子的主题、内容密切相关，为了表达片中人物或事物的思想感情、性格特点，每次出现时，根据片子情节的发展，在节奏、速度、力度、色彩和配器上都有所变化，使其恰当地融合在专题片之中，增强了片子的艺术感染力。若纪实片有主题歌，则主题音乐一般与主题歌是相同的旋律。通常纪实性专题片在片头和片尾都完整地使用主题音乐，整片首尾呼应，片中还穿插若干个主题音乐和主题之外的乐段，使主题音乐处在整片音乐的统领地位。
2.背景音乐式。所谓背景音乐，是专题片中陪衬电视画面和解说等元素的背景性质的音乐。这类音乐时隐时现地出现在片中，说明和交代了作品背景音语言，它不直接介入情节，只是对电视画面和解说的“补白”或衬托。
3.叙述说明式。它主要是加强或补充人物的情绪状态，对画面的动作效果、节奏速度、民族色彩、地域风情以及时代特征等方面加以说明或阐述，这其中包含了作者对事物的主观态度和评价。
4.描绘式。对画面上的事物、情境及效果特征等加以描绘， 即音乐与电视画面所表现的内容相吻合，包括感情色彩、节奏韵律、民族特色以及风土人情等，从而为画面提供一种音乐造型，使观众耳闻乐声，似乎嗅到某种味道。比如听到新疆的地方乐曲，似乎闻到了羊肉串在飘香。
5.抒情式。抒发人物或作者内心情感的音乐，起到表现人物主观意识的作用，也可以起到作者客观评价的作用。
6.戏剧表达式。表现事物发展过程中人物情感和心理状态的音乐，它不直接描绘事件冲突，而是表达处于矛盾冲突发展过程中的人物心理状态。
电视纪实片中音乐有多种表现形式，无论用哪种形式，只要处理得当，都会给片子增强艺术表现效果。所以，在应用中，对音乐处理得好坏，也直接影响到片子的成败。
1.音乐与画面的关系的处理。在专题片中，音乐与画面是统一的（或并行的），音乐的色彩、节奏与片子应协调一致。比如一般用管弦乐曲来表现工业生产等体裁的片子；农牧业等体裁的片子，使用的音乐应根据当地民族特点和风格来确定；动感强烈、气氛热烈等火爆场面应配节奏鲜明而欢快的音乐；学习、观赏等相对宁静的画面，应该用舒缓的、明快的、静谧的音乐去衬托，给人留有遐想的空间。在实际应用中，音乐与画面要统一，根据画面表现的中心和主要情绪，能动地、潜在地、暗示地发挥音乐的表现功能。
2.音乐与解说、同期声关系的处理。在纪实片中，音乐与解说共处于一个统一体之中，音乐配合解说，去完成片子传递给观众听觉的信息。解说与同期声应处于突出的主要地位，音乐应处于服从的次要地位，音乐音量的大小以观众能听清解说词为准，一般音乐与解说的音量比约为1∶4左右，在解说和同期声间断的时候或情节需要音乐去表现、抒情和烘托气氛的时候，音乐可以突出加强一些，但不要超过解说中最强的音量。总体上说，在专题片中，各种声音应合理布局，各尽所能，协调表现，才能充分发挥它们的作用。
3.音乐与音乐之间的处理。一部纪实性专题片一般要用多段音乐，这就需要处理好整体与各段音乐、两段相邻音乐之间的关系。整片的音乐要求是统一的，在音乐的色彩、节奏、配器形式以及风格上，基本保持协调一致。有时也可以确定一曲主题音乐的重复使用；也可以使同一段音乐出现在专题片的开头和结尾，保持呼应关系，使得全片音乐和谐统一。
两段音乐衔接时，基本调性相差不要太远，保持过渡自然顺畅，统一协调。但在统一的前提下，两段音乐还要有对比，即在色彩、节奏、速度以及配器等方面要有所变化，以增强音乐的艺术感染力和表现力。两段音乐间隔时间要合适，间隔时间长短要看片子的情节、节奏等具体情形而定，一般在2~4秒钟左右，以给观众听觉上的喘息的机会。有时音乐的间隔时间会很长，当解说词很密集的地方或片子在情绪上需要静默的时候，音乐就应该是“空白”，可以说空白是一种需要，也是一种艺术。由于电视纪实片中的音乐是根据片子陈述画面的长度和特定的情境来分区段去表现的，因此片中音乐具有“不连续性”。