几十年来，老画家龚思全在川剧舞台美术设计上，默默无闻地收集和整理出上千幅川剧脸谱图稿，为传承川剧舞台艺术作出了具有深远意义的贡献。同时，他还根据自己十分熟悉的戏剧人物形象，画出了百多位戏剧人物以及三国戏剧人物系列画，受到国内戏剧界的广泛赞誉、好评和广大爱好者的喜欢。
　　我反复观赏龚思全笔下的水墨戏剧人物，领略其曲折变化的戏剧情节和丰富多彩的笔墨情趣。
　　描绘女性戏剧习武人物，《穆桂英》的亭亭玉立，手捧帅印，静中寓动，呈现出了英姿飒爽的巾帼英雄神态。《拦马》中的杨八姐，画家只是绘制出八姐手按宝剑、脚穿马靴的侧面形象，湿润的水墨，展现出杨八姐巾帼不让须眉的英姿。《游龙戏凤》中的李凤姐，回首中的蹩嘴动作，恰到好处地展现出凤姐那副刁蛮俏皮的神态。而《小上坟》中的萧素英，手端器物的回目一瞥，准确地展现出萧素英的机敏活泼神态。描绘女性水墨人物，《射雕》里的耶律含嫣，浓墨湿润的生发，既表达出水墨浸润的独特韵味，也描绘出年轻女性欲说还羞、犹抱琵琶半遮面的艺术魅力。《武家坡》中的画面，几笔简洁凝练的侧锋烘染，就很好地绘制出一副旦角传统服饰的块面关系。《下游庵》的画面上，左手环抱拂尘，右手伸展兰花指，简略而不简单的笔法，描绘出一个鲜活灵动的仕女形态。
　　描绘男性心情急迫的戏剧人物形态，《程夫人闹朝》里的程咬金，侧身奔驶中的吹胡须动作，表现出又急又无奈的心态。《张知县》里的县官双手背于腰间的背影，刻画出心急如焚的无可奈何心情。刻画男性戏剧配角人物，《白蛇传》里的水漫金山紫金饶钵，将川剧嬉皮的丑角定格在最佳的形态表演中。《长生殿》里的高力士，洗练的笔法，简略的烘染，巧妙地描绘出宫廷奸诈小人物准确的身份与性格。以线面为主描绘男性戏剧人物，《十字坡》的张青，精练的线面结合，刻画出形神兼备的市井人物形象。《请医》中的温德栋，几笔侧锋浓淡变化的墨色，画出浓缩的服饰与动作，简洁的枯笔迅疾飞白，刻画出戏剧人物飘扬的胡须形态。《钟馗嫁妹》以侧锋娴熟潇洒的写意为主，中锋准确勾描交代穿插，寥寥数笔，使线面融为一体;枯墨飘动的胡须，舞动有力的手指，高靴抬腿的闪亮登场，表现出钟馗嫁妹后活泼可爱的神态。
　　龚思全是中国舞台美术学会会员、中国书画家协会会员、中国国际书画艺术研究会会员、中国国际书画研究院研究员、客座教授;被国家人事部中国人才研究委员会艺术家学部委员会核准颁发“著名国画家”“一级国画艺术委员”，被重庆市文化局授予“民间文艺大师”称号。画家曾两次应邀赴北京举办个人画展、作学术报告，受到戏曲界、美术界和众多媒体的广泛好评。他收集整理出来的川剧脸谱近800幅，具有非常高的戏曲文献价值和美术价值，《中国戏曲脸谱川剧脸谱》画册已由国家出版社资助出版，他绘制出的川剧脸谱和戏剧人物画，陆续在《人民日报》《中国文化报》《中国日报》《中国艺术报》《中国书画报》《美术》等报刊杂志上发表，受到社会各界赞誉。
　　（责任编辑：李万全）