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时间：2015年12月3日
地点：中国内地影院
我们正在经历真正意义上的票房爆炸。2009年全年总票房为60亿元人民币，平均每周票房才1亿。但从2011年1月起，从《阿凡达》的首周票房2.87亿到《变形金刚3》首周4天票房突破4亿，再到2013年《西游·降魔篇》的首周票房5.67亿、2014年《变形金刚4》首周票房6.3亿，中国内地上映电影的最高票房纪录不断被刷新。
当中国的电影人还在为2014年中国内地电影市场总票房离300亿仅“一步之遥”而惋惜时，截至2015年12月3日，中国电影票房总收入累计已突破400亿大关。2015年，中国电影市场进入一个票房井喷的时期，好莱坞进口大片《速度与激情7》和华语影片《捉妖记》的票房双双超越24亿，成为中国电影市场上唯二突破20亿票房的大电影。《速激7》以首映日近4亿票房（维基百科的统计数据为6880万美元）的成绩，深深震撼了好莱坞，因为该影片在北美市场的首映票房也不过6730万美元;而《捉妖记》以24.39亿的总票房，不仅成为中国电影票房史上收入最高的华语电影，更是超越《速激7》和《变形金刚4》等好莱坞大片在中国创下的票房最高纪录。此外，《夏洛特烦恼》、《煎饼侠》、《大圣归来》等华语电影犹如票房黑马，闯入2015年度票房前十，而且口碑爆棚。徐铮新片《港囧》也刷新其前作《泰囧》创下的2012年华语电影最高票房纪录，仅次于《捉妖记》和《速激7》。
有人说，这是电影最好的时代。这里有急速膨胀的投资资金，有最多的跨界从业人员，有不断增加的影院和银幕，有最极致的宣传发行手段，有最广泛的受众及最痴情的粉丝，以BAT为代表的互联网巨头也全方位地布局或者是搅局电影行业。正在急速扩大的中国电影市场，给了很多不同类型电影以生存空间。从国产动画片《大圣归来》、文艺片《狼图腾》、军事题材片《战狼》、体育题材电影《破风》到犯罪片《解救吾先生》和《烈日灼心》等，不同类型的电影遍地开花，且均取得不错的票房成绩。当然，2015年最成功的电影类型是以《港囧》、《夏洛特烦恼》、《煎饼侠》等为代表的喜剧片，过去两年热捧的青春片开始出现疲态，不过《左耳》、《小时代4》、《栀子花开》等青春片的票房也接近或超过4亿。
“这可能是商业片最好的时代，也可能是严肃电影最坏的时代。”第五代导演王小帅如此致观众。在2015年的中国电影市场，一边是《捉妖记》、《港囧》等华语商业片和好莱坞大片疯狂地攻城略地，纷纷刷新各项纪录;另一边，在国际电影节上或入围或捧奖的严肃电影，如王小帅的《闯入者》、侯孝贤的《刺客聂隐娘》、贾樟柯的《山河故人》等影片，却在电影市场上黯然失色，排片屡遭挤压，票房收入也才堪堪几千万元。知乎网友“solifay”有过这样一段评述：中国电影院本来就不是看好电影的地方，“在电影院看到富含哲理与人文主义情怀兼具影史地位电影的概率，和你在QQ聊天室遇到此生真爱的概率差不多”。王小帅们的失落只是中国电影发展的一个缩影。
就连身披名导光环的陈凯歌、吴宇森等人的电影《道士下山》、《太平轮（下）：彼岸》在票房和口碑上也双双失守。这怪谁呢？ 中国电影家协会秘书长饶曙光认为，一些看起来后继乏力的导演，不是其水平有了退化，而是其电影审美趣味和年轻观众之间产生了距离。如今，“90后”和“小镇青年”已成为电影观众的中坚力量;在票房前十名省份中，网络购票比重超过七成，其中“90后”在线购票用户占比达到57%。
地点：中国内地影院
我们正在经历真正意义上的票房爆炸。2009年全年总票房为60亿元人民币，平均每周票房才1亿。但从2011年1月起，从《阿凡达》的首周票房2.87亿到《变形金刚3》首周4天票房突破4亿，再到2013年《西游·降魔篇》的首周票房5.67亿、2014年《变形金刚4》首周票房6.3亿，中国内地上映电影的最高票房纪录不断被刷新。
当中国的电影人还在为2014年中国内地电影市场总票房离300亿仅“一步之遥”而惋惜时，截至2015年12月3日，中国电影票房总收入累计已突破400亿大关。2015年，中国电影市场进入一个票房井喷的时期，好莱坞进口大片《速度与激情7》和华语影片《捉妖记》的票房双双超越24亿，成为中国电影市场上唯二突破20亿票房的大电影。《速激7》以首映日近4亿票房（维基百科的统计数据为6880万美元）的成绩，深深震撼了好莱坞，因为该影片在北美市场的首映票房也不过6730万美元;而《捉妖记》以24.39亿的总票房，不仅成为中国电影票房史上收入最高的华语电影，更是超越《速激7》和《变形金刚4》等好莱坞大片在中国创下的票房最高纪录。此外，《夏洛特烦恼》、《煎饼侠》、《大圣归来》等华语电影犹如票房黑马，闯入2015年度票房前十，而且口碑爆棚。徐铮新片《港囧》也刷新其前作《泰囧》创下的2012年华语电影最高票房纪录，仅次于《捉妖记》和《速激7》。
有人说，这是电影最好的时代。这里有急速膨胀的投资资金，有最多的跨界从业人员，有不断增加的影院和银幕，有最极致的宣传发行手段，有最广泛的受众及最痴情的粉丝，以BAT为代表的互联网巨头也全方位地布局或者是搅局电影行业。正在急速扩大的中国电影市场，给了很多不同类型电影以生存空间。从国产动画片《大圣归来》、文艺片《狼图腾》、军事题材片《战狼》、体育题材电影《破风》到犯罪片《解救吾先生》和《烈日灼心》等，不同类型的电影遍地开花，且均取得不错的票房成绩。当然，2015年最成功的电影类型是以《港囧》、《夏洛特烦恼》、《煎饼侠》等为代表的喜剧片，过去两年热捧的青春片开始出现疲态，不过《左耳》、《小时代4》、《栀子花开》等青春片的票房也接近或超过4亿。
“这可能是商业片最好的时代，也可能是严肃电影最坏的时代。”第五代导演王小帅如此致观众。在2015年的中国电影市场，一边是《捉妖记》、《港囧》等华语商业片和好莱坞大片疯狂地攻城略地，纷纷刷新各项纪录;另一边，在国际电影节上或入围或捧奖的严肃电影，如王小帅的《闯入者》、侯孝贤的《刺客聂隐娘》、贾樟柯的《山河故人》等影片，却在电影市场上黯然失色，排片屡遭挤压，票房收入也才堪堪几千万元。知乎网友“solifay”有过这样一段评述：中国电影院本来就不是看好电影的地方，“在电影院看到富含哲理与人文主义情怀兼具影史地位电影的概率，和你在QQ聊天室遇到此生真爱的概率差不多”。王小帅们的失落只是中国电影发展的一个缩影。
就连身披名导光环的陈凯歌、吴宇森等人的电影《道士下山》、《太平轮（下）：彼岸》在票房和口碑上也双双失守。这怪谁呢？ 中国电影家协会秘书长饶曙光认为，一些看起来后继乏力的导演，不是其水平有了退化，而是其电影审美趣味和年轻观众之间产生了距离。如今，“90后”和“小镇青年”已成为电影观众的中坚力量;在票房前十名省份中，网络购票比重超过七成，其中“90后”在线购票用户占比达到57%。