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【摘要】：摄影最初由国外传入中国，起初中国的摄影也仅仅停留在模仿阶段，根据西方的摄影模子进行拍摄。随着国人对于摄影的不断深入了解，摄影就通中国的传统文化进行了紧密的融合，并碰撞出新的火花，将中国的传统文化与摄影艺术进行结合就产生了具有中国美学意境的摄影艺术。在摄影艺术中实现情景交融、境生象外，达到了对情感的凝练与升华。本文将着重分析意境论对于中国摄影艺术产生的深刻影响，并站在新的时代背景下对摄影意境进行全新的解读。
【关键词】：意境论;中国摄影艺术;影响
前言
中国的摄影艺术经过了长期的演变与发展，逐步形成意境摄影。刘半农所著的《半农谈影》是中国历史上第一部摄影理论的专著，在书中也提到了意境对于中国摄影理论的重要影响，审美意境能通过摄影艺术中反映和体现出来，意境论的出现对中国摄影艺术产生了深刻的影响。本文将探讨意境论的本质内涵，为今后中国摄影艺术的发展提供借鉴与参考。
一、意境论与摄影艺术
（一）意境论概述
意境在我国传统美学理论当中占据着非常重要的地位，意境论当中合理的将审美的主客体进行结合，同时意境论也是艺术家情感展现在客观景物上的生动体现，通过情景交融的摄影艺术，将观赏者带入到了摄影师创建的意境当中，在摄影作品中观看者的思维得到了有效的延伸，同时丰富了观看者的思维和想象，将其带入到了另一个非常新奇的世界中。意境论中讲究情境交融，也就是对审美的主体的主管审美认识同审美的对象之间的相互关系进行的理论性概括。意境的基本组成要素就是清和景，做到情境交融是意境论的深刻体现[1]。
（二）摄影艺术中的特征
首先摄影艺术具有纪实性的特征。也就是摄影艺术具有还原和记录客观事物的能录，所谓的摄影纪实，就是通过摄影奖真实生活的画面逼真的呈现和还原。摄影的纪实性特征也使得摄影具有了一种特殊的作用——有力的证据，在很对情况下我们都是通过摄影作品来了解历史真相或者生活情境等;第二摄影艺术具有瞬间性特征。也就是指摄影史记录了生活中一瞬间发生的事情，摄影师没有办法将事件的历史与未来拍摄出来的。无论是在哪个摄影时代，摄影技术都不能突破瞬间性的限制。摄影艺术的瞬间性特征一方面使得其具有了自己独特的优势，另一方面也造成了摄影艺术的缺陷;第三是摄影艺术的图像性特征。摄影艺术之所以能成为一种艺术形式存在，主要是应为它通过一种完全不同于文字和语言的形式，而是通过视觉性的语言专注了观众的眼球，这种视觉的直观性具有直观生动的特征，同时容易被观众所接受。
二、摄影艺术中的意境创设
（一）摄影题材的选择
攝影艺术的创作题材十分丰富，在摄影中要创作出具有加高审美价值的摄影艺术作品就需要到真实的生活环境中去寻找到美。因此摄影艺术中确立的摄影题材应该是积极向上的，可以使祖国的大好河山，也可以是生活当中的人物和事件等。有些摄影师也比较善于记录生活中丑陋的显现，例如吸毒者、卖淫者等，然而这类型的摄影作品表达中就需要摄影师具备对待事物的正确态度，需要摄影师用一种具有批判性的精神进行摄影创作，这样才能对观众起到良好的教育和警醒作用[2]。
（二）光线的运用
摄影艺术中需要选择光线并合理的利用好光线。摄影中的光的类型可以分为摄影棚中的光合外界的自然光。通过运用不同的光线能营造出具有不同风格的摄影意境，例如影光能带给人们坚硬和直接的感受，软光则能有效的增添画面当中的韵味感。针对不同的摄影题材以及摄影内容，需要合理选取光线，这样才能形成完整和谐的摄影艺术作品。
三、当代摄影意境解读
（一）情境是摄影作品中意境构造的基本结构
摄影作品中具有意境就需要做到情景交融，作品中的景不能是宽泛无归的，自然景色要与作品的画面以及内容紧密结合，因此情和景都是摄影艺术作品中不可获取的重要组成部分。摄影师应该通过合理的运用光线、色彩以及空间等因素，并对其进行合理的筹划和经营，也可以从中国传统的文化当中选择题材，并以摄影的机械作为媒介，实现对中国传统国画等题材思想上的转型，同时在转型的过程中也能体现出摄影师对于生活的思考和理解[3]。
（二）境生象外——摄影作品的意境解读
意境与现实中的景有所不同，境中的景是多种物象的有机统一，同时在组合中产生了丰富的意义，也就是所说的象外之象，而意境使思想与情境的和谐，并不是两者简单相加的结果，通过思想与情境的组合能够产生出比和谐之韵更为丰富的东西，也就是所说的境生象外。对于摄影艺术作品当中的意境创作来说，境生象外具有其独特的美学价值和美学功能，这也是有些摄影作品能使观众产生意境悠远的感觉的主要原因。然而随着摄影技术的不断发展，摄影变得越来越容易，在这个过程中拍摄者往往会忽略了摄影艺术中的美感，而简单的将摄影看作是记录的工具，因此使得摄影作品缺乏艺术的内涵[4]。
（三）摄影中的意境源自于生活
摄影师在拍摄中面对的是丰富多彩的世界，因此摄影师的拍摄对象非常广泛，有山川河流，也有花鸟鱼虫，然而无论哪种裴社对象，都需要摄影师具有一定的生活阅历或者相关的知识，这样在能在拍摄中明白拍摄对象的本质。若拍摄流域形式、流于表面，就无法创作出具有丰富意境的摄影作品。摄影源自于真实的生活，因此摄影史要想创作出具有意境的作品需要体会生活、感悟生活，这样才能在拍摄中有所思考，真正达到意境论中的摄影要求。
（四）動态概念中的摄影艺术
摄影作品的创作者和参与者是人，摄影师通过利用摄影器材对现实的客观事物进行拍摄，然而面对这相同的事物，不同的摄影师会拍摄出不同风格的摄影作品，摄影作品中带有着非常强烈的个人主观性特征。摄影艺术在人与物的维度上产生着变化，也就是通过摄影作品反映不同人群或者不同区域景观特色等，同时也在时间的维度上产生着变化，不同的时代中具有不同的社会环境和社会观念，因此摄影作品也具有了深刻的社会历史特征。
结语
中国设摄影艺术已经经历了一百多年的发展历史，摄影技术已经由传统的摄影技术发函为当代数字化影响时代，然而可惜的是中国在近百年的摄影发展历程中未能出现对世界摄影史产生深刻影响的摄影作品，中国摄影理论的发展需要我们思考和探讨。我国摄影理论发展史上主要存在着两种理论学派：写真学派和写实学派。虽然摄影艺术是从西方传入的，但在中国大地上与中国的传统文化也碰撞出具有鲜明特征的火花，中的摄影师具有民族性与深刻的爱国主义情感，这也是中国摄影行业中出现意境论的主要原因，充分发挥意境论是中国摄影艺术在世界摄影舞台上散发光芒的源泉。
参考文献：
[1]李馥宁.国画意境对中国当代招贴中图形设计的影响[J].戏剧之家（上半月），2014，05：208.
[2]闫俊文，刘庭风.中国意境审美的逻辑辩证及其哲学建构[J].求索，2014，05：66-69.
[3]杨静媛.中国摄影要走民族化的美学道路——专访著名摄影家袁毅平先生[J]. 中国文艺评论，2015，02：113-119.
[4]罗钢，刘凯.影响的神话——关于“田冈岭云文论对王国维‘意境说’的影响”之辨析[J].清华大学学报（哲学社会科学版），2015，04：14-28.
【关键词】：意境论;中国摄影艺术;影响
前言
中国的摄影艺术经过了长期的演变与发展，逐步形成意境摄影。刘半农所著的《半农谈影》是中国历史上第一部摄影理论的专著，在书中也提到了意境对于中国摄影理论的重要影响，审美意境能通过摄影艺术中反映和体现出来，意境论的出现对中国摄影艺术产生了深刻的影响。本文将探讨意境论的本质内涵，为今后中国摄影艺术的发展提供借鉴与参考。
一、意境论与摄影艺术
（一）意境论概述
意境在我国传统美学理论当中占据着非常重要的地位，意境论当中合理的将审美的主客体进行结合，同时意境论也是艺术家情感展现在客观景物上的生动体现，通过情景交融的摄影艺术，将观赏者带入到了摄影师创建的意境当中，在摄影作品中观看者的思维得到了有效的延伸，同时丰富了观看者的思维和想象，将其带入到了另一个非常新奇的世界中。意境论中讲究情境交融，也就是对审美的主体的主管审美认识同审美的对象之间的相互关系进行的理论性概括。意境的基本组成要素就是清和景，做到情境交融是意境论的深刻体现[1]。
（二）摄影艺术中的特征
首先摄影艺术具有纪实性的特征。也就是摄影艺术具有还原和记录客观事物的能录，所谓的摄影纪实，就是通过摄影奖真实生活的画面逼真的呈现和还原。摄影的纪实性特征也使得摄影具有了一种特殊的作用——有力的证据，在很对情况下我们都是通过摄影作品来了解历史真相或者生活情境等;第二摄影艺术具有瞬间性特征。也就是指摄影史记录了生活中一瞬间发生的事情，摄影师没有办法将事件的历史与未来拍摄出来的。无论是在哪个摄影时代，摄影技术都不能突破瞬间性的限制。摄影艺术的瞬间性特征一方面使得其具有了自己独特的优势，另一方面也造成了摄影艺术的缺陷;第三是摄影艺术的图像性特征。摄影艺术之所以能成为一种艺术形式存在，主要是应为它通过一种完全不同于文字和语言的形式，而是通过视觉性的语言专注了观众的眼球，这种视觉的直观性具有直观生动的特征，同时容易被观众所接受。
二、摄影艺术中的意境创设
（一）摄影题材的选择
攝影艺术的创作题材十分丰富，在摄影中要创作出具有加高审美价值的摄影艺术作品就需要到真实的生活环境中去寻找到美。因此摄影艺术中确立的摄影题材应该是积极向上的，可以使祖国的大好河山，也可以是生活当中的人物和事件等。有些摄影师也比较善于记录生活中丑陋的显现，例如吸毒者、卖淫者等，然而这类型的摄影作品表达中就需要摄影师具备对待事物的正确态度，需要摄影师用一种具有批判性的精神进行摄影创作，这样才能对观众起到良好的教育和警醒作用[2]。
（二）光线的运用
摄影艺术中需要选择光线并合理的利用好光线。摄影中的光的类型可以分为摄影棚中的光合外界的自然光。通过运用不同的光线能营造出具有不同风格的摄影意境，例如影光能带给人们坚硬和直接的感受，软光则能有效的增添画面当中的韵味感。针对不同的摄影题材以及摄影内容，需要合理选取光线，这样才能形成完整和谐的摄影艺术作品。
三、当代摄影意境解读
（一）情境是摄影作品中意境构造的基本结构
摄影作品中具有意境就需要做到情景交融，作品中的景不能是宽泛无归的，自然景色要与作品的画面以及内容紧密结合，因此情和景都是摄影艺术作品中不可获取的重要组成部分。摄影师应该通过合理的运用光线、色彩以及空间等因素，并对其进行合理的筹划和经营，也可以从中国传统的文化当中选择题材，并以摄影的机械作为媒介，实现对中国传统国画等题材思想上的转型，同时在转型的过程中也能体现出摄影师对于生活的思考和理解[3]。
（二）境生象外——摄影作品的意境解读
意境与现实中的景有所不同，境中的景是多种物象的有机统一，同时在组合中产生了丰富的意义，也就是所说的象外之象，而意境使思想与情境的和谐，并不是两者简单相加的结果，通过思想与情境的组合能够产生出比和谐之韵更为丰富的东西，也就是所说的境生象外。对于摄影艺术作品当中的意境创作来说，境生象外具有其独特的美学价值和美学功能，这也是有些摄影作品能使观众产生意境悠远的感觉的主要原因。然而随着摄影技术的不断发展，摄影变得越来越容易，在这个过程中拍摄者往往会忽略了摄影艺术中的美感，而简单的将摄影看作是记录的工具，因此使得摄影作品缺乏艺术的内涵[4]。
（三）摄影中的意境源自于生活
摄影师在拍摄中面对的是丰富多彩的世界，因此摄影师的拍摄对象非常广泛，有山川河流，也有花鸟鱼虫，然而无论哪种裴社对象，都需要摄影师具有一定的生活阅历或者相关的知识，这样在能在拍摄中明白拍摄对象的本质。若拍摄流域形式、流于表面，就无法创作出具有丰富意境的摄影作品。摄影源自于真实的生活，因此摄影史要想创作出具有意境的作品需要体会生活、感悟生活，这样才能在拍摄中有所思考，真正达到意境论中的摄影要求。
（四）動态概念中的摄影艺术
摄影作品的创作者和参与者是人，摄影师通过利用摄影器材对现实的客观事物进行拍摄，然而面对这相同的事物，不同的摄影师会拍摄出不同风格的摄影作品，摄影作品中带有着非常强烈的个人主观性特征。摄影艺术在人与物的维度上产生着变化，也就是通过摄影作品反映不同人群或者不同区域景观特色等，同时也在时间的维度上产生着变化，不同的时代中具有不同的社会环境和社会观念，因此摄影作品也具有了深刻的社会历史特征。
结语
中国设摄影艺术已经经历了一百多年的发展历史，摄影技术已经由传统的摄影技术发函为当代数字化影响时代，然而可惜的是中国在近百年的摄影发展历程中未能出现对世界摄影史产生深刻影响的摄影作品，中国摄影理论的发展需要我们思考和探讨。我国摄影理论发展史上主要存在着两种理论学派：写真学派和写实学派。虽然摄影艺术是从西方传入的，但在中国大地上与中国的传统文化也碰撞出具有鲜明特征的火花，中的摄影师具有民族性与深刻的爱国主义情感，这也是中国摄影行业中出现意境论的主要原因，充分发挥意境论是中国摄影艺术在世界摄影舞台上散发光芒的源泉。
参考文献：
[1]李馥宁.国画意境对中国当代招贴中图形设计的影响[J].戏剧之家（上半月），2014，05：208.
[2]闫俊文，刘庭风.中国意境审美的逻辑辩证及其哲学建构[J].求索，2014，05：66-69.
[3]杨静媛.中国摄影要走民族化的美学道路——专访著名摄影家袁毅平先生[J]. 中国文艺评论，2015，02：113-119.
[4]罗钢，刘凯.影响的神话——关于“田冈岭云文论对王国维‘意境说’的影响”之辨析[J].清华大学学报（哲学社会科学版），2015，04：14-28.