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人物档案
朱仁民，教授，杭州潘天寿环境艺术设计研究院院长，中国环境设计专业委员会副会长，建设部建设文化中心《中外景观》副主编，全国文学创作上海中心艺术总监，浙江省文化厅高级职称评审委员会在库评委，杭州市委、市人民政府决策咨询委员会委员，西湖文化研究会副会长。曾任中国美术学院风景建筑设计研究院院长、浙江省旅游局旅游规划设计所所长、浙江大学城市学院景观设计研究基地主任教授。
作品曾获第二届中国青年美展铜奖，第七届全国美展铜奖，日、中美术交流展大奖，入选第六届全国美展、首届中国艺术节、优秀作品展，2006中国国际建筑双年展优秀作品奖。被文化部授予“全国儿童文化先进工作者”、“全国民间绘画画乡优秀辅导员”荣誉称号。2006年评选入编为“當代中国四位艺术奇才传记”之一，其中还包括陈逸飞，韩美林和刑良坤。
出版作品
中国美院出版社出版大型画册 《朱仁民》
中国美院出版社出版艺术集粹 《莲花洋人》
西泠印社出版社出版《巨幅长卷<千里饿殍图>技法赏析》
西泠印社出版社出版 《一月一禅诗》朱仁民诗书画印集
中国画报出版社 《走进当代大师－朱仁民》
媒体报道
央视4套“走遍中国”栏目 “莲花岛”
央视2套 “情陷莲花岛”、“财富大家谈”
浙江电视台专题片“海魂”
浙江电视台专题片“亚妮专访”
意大利国家电视台“中国的米开朗基罗”
银川电视台“银川新闻”
阿里巴巴网络媒体主题片“中国的米开朗基罗”
朱仁民先生为国内为数不多的在精湛的诗书画印传统书画造诣达到炉火纯青的基础上，将禅学、哲学、建筑、景观全方位艺术发挥得淋漓尽致的艺术家。
他曾拄着拐杖身无分文独自闯荡海内外。独资建立了国内第一个提供贫困艺术家寝食创作条件的艺术公益机构：都市中的loft49号艺术沙龙、水乡中的菱湖国际艺术家村和海岛中的莲花岛国际艺术家工作室。
他曾买下普陀莲花岛，耗时十年，投资几千万，独自一人从策划、运作、建筑、景观、雕塑、室内的全部设计、制作、营造，将其打造成为国内第一座“永久免费”观光学习的海洋雕塑艺术公园。（见文汇报、浙江日报）意大利欧华时报称其为“中国的米开朗基罗”。
他曾耗时六年历程十万余公里来往于杭州——银川，将仅有一棵老柳树的一万三千亩西部沙化地打造成世界第一座沙化地上的国家级湿地公园，并独自完成园内的全部建筑、雕塑、景观、艺术品的设计、制作。国家林业局向其授牌，并受到国际湿地公约组织的高度评价。（见银川日报、浙江日报）
他建立了国内第一家景观艺术专业设计团队，带领一百五十余位高学历设计师，奋战沙漠、海岛、城市、乡村，以每年20亿余的工程量在生态、文脉、艺术的深度和广度上成为国内同行业的排头兵。独立完成诸如杭州——千岛湖景观高速，申、嘉、湖景观高速，龙游——龙泉景观高速，及正在进行中的舟山连岛工程景观设计,西藏拉萨——机场景观改造等国家重大工程的景观艺术设计。武林路女装街、绍兴市民广场景观、弘一法师纪念公园景观、宁夏金水园黄河文化度假区、南浔行政中心、嘉兴市政府新行政中心及名城左岸、
浪漫河山、富春山居二期、西子花园二期等著名楼盘的景观艺术设计。成为该行业在国内的艺术文化的倡导者、带头人。
“在红尘万机之中，他雷打不动地在笔墨天地里不懈地追寻。他在300米长、3米高的宏篇中挥洒自如，也在咫尺小品上惨淡经营。他将西方的光感、层次随机自然地揉合在传统的笔墨语言之中，也将对大海、生活、艺术的感悟，严严实实地凝制在如诗如梦的禅境里面。他的书法诗词，情感抒发，无拘无束，洒洒洋洋地奔泻出他的生活经历、艺术气质和对入定的寻求来。“
大凡大的公益的事业都是功成名就、资金丰厚的剩余部分计划。对于朱仁民这个仅获得过初中文凭，从病瘫五年余的山顶上破庙中拄杖而出，怀端300元人民币闯荡世界的人来说，无疑是一个唐•吉坷德、乌托邦一般的行为。它的建立是在朱仁民整个几十年的颠沛流浪式闯荡生活中完成，没有人给过他一分钱，他也没有一分借贷、贷款。几千万的投资，十几年的营造从策划、设计、建造，建筑、雕塑、景观、室内全由他一个人承担，建立了海岛、乡村、都市三个无偿提供贫困艺术家宿食的创作场地，并使这些场地都成为最优秀的大地艺术作品、生态环保作品，这无疑是个奇迹。
在一个私欲膨胀、金钱为天的时代，他在曲解、麻木、中伤、无奈中选择了玄奘取经般的单挑独斗方式，以避免在庸腐世俗中低下自己高贵的头，以避免在无聊的奔走中耗去无谓的精力、时间。这就注定了他的行为成为一种悲壮的抗争，也因为这一悲壮才显出他那高尚、纯粹和震撼人心的力量。如同大海中亿万颗磨圆的卵石中独立寒秋直指苍穹的金刚宝石。这就注定了他那乌托邦式的人文主义理想，与这资本积累时代，东西方文化冲撞时代不可避免的冲突。这一冲突使他每走一步都将付出极大的心理痛苦、无聊的纠缠和繁重的心智体力。
世上走在时代太前的行为终究难免因时代的认同距离所造成的所有苦难。
也许是这一家庭的背景熏陶，也许是故乡乡风的固执、倔强秉性的因袭，朱仁民以强硬的个性活在他的精神世界里，自然朴茂平和的性情，睿智而独立的创造力，健全而阳光的情操，机智而幽默的个性和他与生俱来惊人的吃苦能力，为他心灵图像的建立奠定了充分的基础，他成长在一个政治运动社会动荡不断的时代，高端文化艺术的家庭背景带给他的是极端的压抑、辛酸和苦难，他却以自己倔强、豪迈和孤高的不随俗流的性格，在污浊、麻木的社会环境中保护着崇高的英雄主义思想，大国文化的追寻和奉献精神。他既不趋炎附势，也不入市井庸俗，一辈子以其充满伤口的心和躯体咬着牙孤独地行进在自然和谐、人文和谐的艰难道路上。
他幼年开始自学绘画，出版了大量的作品，在共和国最高级别的国展中一次次入选获奖，令院校的教授不得其解，且每当一个画种获奖即扔下换一个画种，次年再获奖，打一枪换一个地方，决不放空枪，而又令人费解地远离业圈，不入市场，默默无闻没完没了地创作着大量的时代力作。画遍了国画、油画、版画、连环画、书法，又去搞雕塑、建筑、景观、室内，电影、哲学、文学。1978年，全国一片“农业学大寨”的浪潮中，他租用游泳池，以扫把、拖把泼倒出300米×3米的中国画巨幅之最，一个人在海岛自我掀起水墨运动，直至绘画时跌下至瘫。
他酷爱艺术、酷爱知识，既有着过目不忘的艺术摄取力、举一反三的悟性能力，又有着令人难以置信的好学精神，哪怕在病瘫时，他也以唯一能转动的双手，发疯似地啃读诸子百家、中外哲学、美学、小说和艺术书籍，任何生命中的高潮低谷对他的学习精神毫无冲击，他会在任何时候，在吃饭、在步行、在工地、在画室，不会停止他的观察、研究、构思、思考、利用到上厕所的时间还要四处揣摸着四周建筑施工的工艺和文化。在以绘画为主导的艺术创作技能基础上，他对哲学、美学、建筑、雕塑、景观、室内凡跟艺术相关联他都能触类旁通，积累了一般艺术家未见过的广博的学识和实践经验，并以可视性的文化艺术形式将其表达。
2006年在上海文学创作中心评选出立传的《当代四位艺术大师传》中，他以令人不可置疑的作品量和深度以使人为这位“隐士”大吃一惊。他以仅有初中文凭的学历创造了不计其数令人震撼的全方位高难度作品，这是这个世界的文人无法达到的作品。
他自少年时代即主动开始免费艺术教学，到青年时代组织了海岛的儿童画、渔民画免费培训，他二十余年如同传道士奔波于各个浪岛，形成了国内名著的民间绘画艺术群体。央视、人民日报均作了报道，中央文化部为此两次授予他全国先进文化工作者称号。
他也在全国内外多所大学讲学任教，他在浙江大学城市学院建立大学生培训基地，浙江建设学院建立实训基地，在大学生对教师的评分中名列前茅，深得学生爱戴，学生们竟几十次联名要求校方增加他的课程，他也率先将国外学得的景观艺术设计专业知识带回国内，十五年中培养了五百多名年青景观设计师，在他的艺术公益机构，只要他还能抽出一点点时间他就会在青年艺术家设计师中，讲人生、讲理念、讲设计、讲绘画、讲工地的实践，带着一批批的大学生、员工跑全国各个工地现场分析。他在自己创办的景观设计理念作为全体学生员工的行业理念“设计师必须具备哲学家的深邃、艺术家的敏感、工程师的精确、实业家的强干以及战士般的执着与忠诚。”
当他有幸步入了社会走向繁荣但又奢侈的年代，他的资金积累已创造了文人难以达到的状态，他却自始自终保持着清贫的生活，和最贫困潦倒的病瘫时期一样保持着清贫的习惯。84年在他病瘫最困难的时刻，其母亲姐弟五人遵循其父潘天寿先生的遗愿，将价值几个亿的作品无偿捐赠国家，又将国家颁发的25万奖金义无反顾地又捐赠了出去，为贫困大学生和艺术基金会设立奖励基金。中央书记处誉其家族的行为“爱国的、高尚的、无私的”九个大字，并称其为“文革后的第一次精神文明样板”，《人民日报》及全国主要媒体均作了报道，江泽民总书记分别在北京、杭州两次拜访与其全家长谈，给予了极高的评价。朱仁民的母亲拿着捐赠的签名表，望着病瘫在床的朱仁民泫然泪下，母亲兄妹在爱子与爱国的矛盾中选择了后一条，彻底而无情。朱仁民在不知如何活下去的困境中淡然回答母亲“精忠报国！”同样是一个极端的回答。我们在这里不难看到了他日后的所有公益行为中，一个家族遗风的重要因素。舅舅给他寄来120元钱，他固执的退了回去，他那偏激的英雄主义“大丈夫生死由天，不受 口差 来之物”，舅舅无奈地将钱换成中药再寄于他。朱仁民整个家族一样不会打牌，不会麻将，不会一切时尚的消费活动，不参加任何豪华社交的一切活动，至今睡在工作室的行军床上，保持着几十年来的15小时工作学习制，保持着病瘫时养成的自我理发习惯。他的日历时间中没有任何节假日，也不带任何时钟手表，而以自己的计划统治着人生的时间，他的生活中从没有为金钱和待遇有过激动或悲伤，金钱对他来说只是能使自己活下去的手段，而这一手段除了五年的病瘫，他从没有正眼看过金钱，他鄙视它，但又极端怜惜它。他为买个牙膏在2元与2元5角之间会在小店内进出多次，他说这是节俭，是美德，是中华民族别于其他民族的地域文化一部分，它是在血液中的自然流淌，是我个人的习性，无任何做作，所有的金钱财物只要一入囊，他就会振奋得“毛孔倒竖”盘算起社会的公益事业。他明确地告诫孩子，父亲是社会的公共财产，是时代难得出现的个例，没有普遍性和普及性，与太公潘天寿一样属于民族的、民族文化的，他所有的创造作品和资金都是属于社会的，不是为了这个目标，他一天都不想活着。他的精神世界是极端的，与社会世俗脱离的，但又是崇高的、丰富的。他不断地告诫他的学生们，没有资格将吃剩的盒饭倒掉，他自己觉得这辈子能吃上盒饭已经是足够的满足和奢侈了，他总是将盒饭吃得干干净净为止，以求得心灵上的满足。
他也在每年的过年放假，要求150位大学生员工每人回家给父母“盛一次饭，打盆洗脚水”，他的公司招聘员工方向在贫困地区、贫困家庭、有举债读书、高利贷读书，父母割草放牛的是他最喜欢招聘的对象，但是要奋发、要刻苦，他不要大牌名校的毕业生，只在低档的院校中招收学生，而感情管理、无机制管理也是他最成功和最伤心的管理方式，员工创造的财富基本上为员工的所有，多劳多得、上不封顶，他自己的所有公益投入只能靠自己一笔笔画出来的钱。当员工们拥有几十辆私家车时，他开的还是最差的车，他认为他若开个宝马、林肯是掉了他的身价，将其归类于土老板一类去了，只要四个轮子能顺利滚动，不要占我修理时间就是最好的车了。
他对时间的怜惜、钱的怜惜中创造了属于他自己的精神世界，将心灵的圖像鸟筑窝似地一点一滴叼筑成形成家。
当他以“世人不可信”的行动，用几十年时间自己从策划、投资、营建、运输、安装到建筑、景观、室内、绘画、雕塑一气完成，在海岛、乡村、城市的泥泞崎岖中跑坏了几辆车，建立起国内首家艺术公益机构，终于在入口的花岗石上镌刻下“永久免费”四个大字。他认为每个项目都是他的人文精神、自然和谐的作品也是世界上最大的大地艺术作品，这些作品将他极端的人文主义、自然和谐思想，将他的艺术天赋和坚韧不拔精神镌刻在这一时代的人文里程碑上。以一种文人少有的大无畏精神、大国文化精神和气概永远留在这一世界上，他作为一介“草民”已经将自己的每个细胞神经的主观能动性发挥至极致，溶入在这个民族文化精神之中了。既检阅了自己一个没有文凭，从病瘫五年中站起来的文化人能力能量，也给这世界的失落者、不得志者、伤残贫弱者，对生态、文脉的破坏无动于衷者，给贫困的艺术家、大学生以启示和力量， “草民仅此而已”！
病瘫起来给予他的时间二十余年，他颇不期待的没有放松过每一分钟的计划和行动，他将余生的目标定位在这个时代最缺少也是最需要的大国文化、生态保护和奉献精神之上。
他在荒蛮的东海台风区普陀买下莲花岛，几十年的风里浪里运、拉、背、扛、凿创造性地用生态和文脉建起了世上唯一的一座海上大地艺术作品，作为艺术作品他获得了省建筑装饰最高奖，获得了由文化部、建设部联合举办的“2006年中国国际建筑双年展专辑优秀奖”。他在海岛入口花岗石上言之凿凿地刻下“永久免费”四个大字，韩国的记录片协会主席在拍摄了他的所有作品后，感慨地说“这是世界上文化人几乎没有可能做到的行为”。（见2007年1月9日央视二套《财富故事会》栏目的专题片《情陷莲花岛》、《文汇报》2006年5月8日第8版、上海《第一财经日报》2006年8月25日第D1版）
他在湖州菱湖这块江南最大的湿地水乡规划设计、驱除化工厂、停止填河挖桥，保护下世上古石桥最密集的古石桥之乡，而后又独资投入建立中国社会主义新农村中的首家艺术公益机构，为有才气的贫困艺术家无偿提供免费宿食的创作基地。（见《湖州日报》2006年5月13日第A2版）
他又在杭州城内破败的旧工厂内（LOFT49号文化创意产业区），作为压阵人物，保护和倡导文化创意产业，建立了都市内的艺术公益机构，无偿提供贫困艺术家、设计师学习、创作场地，为文化事业、单位提供无偿的艺术活动、会议休闲。
他又耗时六年，航程四十五趟十万公里，在几万亩的银川沙漠上设计、营造了世界上第一个沙漠上国家级湿地公园－鸣翠湖国家湿地公园，也是中国西部乃至整个黄河流域唯一的国家级湿地公园，中国的三个国家级湿地公园中唯有这一个是沙化地上建造出来的湿地公园，06年国家林业局专程去鸣翠湖举行授牌仪式。国际湿地公约组织的李朗先生在鸣翠湖举办的国际湿地论坛会上对朱仁民评价为“震撼”和“五体投地”。他又马不停蹄在全国规划设计了黄河文化度假区、舟山跨海大桥连岛公路景观方案等一般景观设计单位啃不下、受不住的生态景观工程。（见《浙江日报》2006年9月30日第11版、《银川晚报》2006年10月28日第A3版）
他还带领他的团队率先将生态景观理念渗入大型的国家级交通工程，在他的助理孙 王景 先生主持下，完成了杭州－千岛湖、龙游－龙泉、诸暨－永康、上海－湖州等国家重要的生态高速公路的建筑、室内、景观、护坡生态工程。在07年由中科院院士主持的杭千高速公路生态护坡工程鉴定会上，鉴定结论为“国际领先、国内唯一”。
他率领的企业由150位余年轻设计师们组成，以每年15个亿以上的工程量，为社会的生态景观建造创造了无以计数的生态、景观、文化理念和作品。他咬定了人文和谐和生态和谐二椿事情。他在他的公司入口镌刻了一句让员工、大学生天天念一遍的话“要使公司的设计师都明白：这个世界没有一个营建的构件和内容比得到生态和文脉更重要的事了。”他在完成自己的公益事业建设同时，又将这些理念传递给他的所以学生，他希望当自己做不动的时候尚有他的思想作为影子在这一社会上存在。
朱仁民的确是个个例，是个文人难以达到的从理念到作品全方位实现的个例。当一个人生的理想顽强得不可理喻的时候，竟能爆发出如此强大的主观能动性和充沛的精力、健康向上的公益理念。他是一种现象，一种在当今社会中值得研究和探讨的文化现象。一个没有机会读书的人，病瘫五年余，柱着拐杖出门，没有一人给过他一分钱，创造了那么多的就业率，帮助培养了那么多的艺术人才，交纳了那么多的税，营造了那么多的生态景观工程，投入了那么多的资金，建立了那么多的公益机构，创作了那么多正常专业艺术家难以达到的纯艺术作品。他凭的是什么？如果这一世界，这一城市多几个这样的文化人，这个世界将会整个地荡漾在自然、人文的和谐气氛之中了。如今朱仁民依然光着脚睡在办公室，远离业圈的纷争，每天15小时以上的工作时间，独自阳光地劳作在这一世界上。
朱仁民，教授，杭州潘天寿环境艺术设计研究院院长，中国环境设计专业委员会副会长，建设部建设文化中心《中外景观》副主编，全国文学创作上海中心艺术总监，浙江省文化厅高级职称评审委员会在库评委，杭州市委、市人民政府决策咨询委员会委员，西湖文化研究会副会长。曾任中国美术学院风景建筑设计研究院院长、浙江省旅游局旅游规划设计所所长、浙江大学城市学院景观设计研究基地主任教授。
作品曾获第二届中国青年美展铜奖，第七届全国美展铜奖，日、中美术交流展大奖，入选第六届全国美展、首届中国艺术节、优秀作品展，2006中国国际建筑双年展优秀作品奖。被文化部授予“全国儿童文化先进工作者”、“全国民间绘画画乡优秀辅导员”荣誉称号。2006年评选入编为“當代中国四位艺术奇才传记”之一，其中还包括陈逸飞，韩美林和刑良坤。
出版作品
中国美院出版社出版大型画册 《朱仁民》
中国美院出版社出版艺术集粹 《莲花洋人》
西泠印社出版社出版《巨幅长卷<千里饿殍图>技法赏析》
西泠印社出版社出版 《一月一禅诗》朱仁民诗书画印集
中国画报出版社 《走进当代大师－朱仁民》
媒体报道
央视4套“走遍中国”栏目 “莲花岛”
央视2套 “情陷莲花岛”、“财富大家谈”
浙江电视台专题片“海魂”
浙江电视台专题片“亚妮专访”
意大利国家电视台“中国的米开朗基罗”
银川电视台“银川新闻”
阿里巴巴网络媒体主题片“中国的米开朗基罗”
朱仁民先生为国内为数不多的在精湛的诗书画印传统书画造诣达到炉火纯青的基础上，将禅学、哲学、建筑、景观全方位艺术发挥得淋漓尽致的艺术家。
他曾拄着拐杖身无分文独自闯荡海内外。独资建立了国内第一个提供贫困艺术家寝食创作条件的艺术公益机构：都市中的loft49号艺术沙龙、水乡中的菱湖国际艺术家村和海岛中的莲花岛国际艺术家工作室。
他曾买下普陀莲花岛，耗时十年，投资几千万，独自一人从策划、运作、建筑、景观、雕塑、室内的全部设计、制作、营造，将其打造成为国内第一座“永久免费”观光学习的海洋雕塑艺术公园。（见文汇报、浙江日报）意大利欧华时报称其为“中国的米开朗基罗”。
他曾耗时六年历程十万余公里来往于杭州——银川，将仅有一棵老柳树的一万三千亩西部沙化地打造成世界第一座沙化地上的国家级湿地公园，并独自完成园内的全部建筑、雕塑、景观、艺术品的设计、制作。国家林业局向其授牌，并受到国际湿地公约组织的高度评价。（见银川日报、浙江日报）
他建立了国内第一家景观艺术专业设计团队，带领一百五十余位高学历设计师，奋战沙漠、海岛、城市、乡村，以每年20亿余的工程量在生态、文脉、艺术的深度和广度上成为国内同行业的排头兵。独立完成诸如杭州——千岛湖景观高速，申、嘉、湖景观高速，龙游——龙泉景观高速，及正在进行中的舟山连岛工程景观设计,西藏拉萨——机场景观改造等国家重大工程的景观艺术设计。武林路女装街、绍兴市民广场景观、弘一法师纪念公园景观、宁夏金水园黄河文化度假区、南浔行政中心、嘉兴市政府新行政中心及名城左岸、
浪漫河山、富春山居二期、西子花园二期等著名楼盘的景观艺术设计。成为该行业在国内的艺术文化的倡导者、带头人。
“在红尘万机之中，他雷打不动地在笔墨天地里不懈地追寻。他在300米长、3米高的宏篇中挥洒自如，也在咫尺小品上惨淡经营。他将西方的光感、层次随机自然地揉合在传统的笔墨语言之中，也将对大海、生活、艺术的感悟，严严实实地凝制在如诗如梦的禅境里面。他的书法诗词，情感抒发，无拘无束，洒洒洋洋地奔泻出他的生活经历、艺术气质和对入定的寻求来。“
大凡大的公益的事业都是功成名就、资金丰厚的剩余部分计划。对于朱仁民这个仅获得过初中文凭，从病瘫五年余的山顶上破庙中拄杖而出，怀端300元人民币闯荡世界的人来说，无疑是一个唐•吉坷德、乌托邦一般的行为。它的建立是在朱仁民整个几十年的颠沛流浪式闯荡生活中完成，没有人给过他一分钱，他也没有一分借贷、贷款。几千万的投资，十几年的营造从策划、设计、建造，建筑、雕塑、景观、室内全由他一个人承担，建立了海岛、乡村、都市三个无偿提供贫困艺术家宿食的创作场地，并使这些场地都成为最优秀的大地艺术作品、生态环保作品，这无疑是个奇迹。
在一个私欲膨胀、金钱为天的时代，他在曲解、麻木、中伤、无奈中选择了玄奘取经般的单挑独斗方式，以避免在庸腐世俗中低下自己高贵的头，以避免在无聊的奔走中耗去无谓的精力、时间。这就注定了他的行为成为一种悲壮的抗争，也因为这一悲壮才显出他那高尚、纯粹和震撼人心的力量。如同大海中亿万颗磨圆的卵石中独立寒秋直指苍穹的金刚宝石。这就注定了他那乌托邦式的人文主义理想，与这资本积累时代，东西方文化冲撞时代不可避免的冲突。这一冲突使他每走一步都将付出极大的心理痛苦、无聊的纠缠和繁重的心智体力。
世上走在时代太前的行为终究难免因时代的认同距离所造成的所有苦难。
也许是这一家庭的背景熏陶，也许是故乡乡风的固执、倔强秉性的因袭，朱仁民以强硬的个性活在他的精神世界里，自然朴茂平和的性情，睿智而独立的创造力，健全而阳光的情操，机智而幽默的个性和他与生俱来惊人的吃苦能力，为他心灵图像的建立奠定了充分的基础，他成长在一个政治运动社会动荡不断的时代，高端文化艺术的家庭背景带给他的是极端的压抑、辛酸和苦难，他却以自己倔强、豪迈和孤高的不随俗流的性格，在污浊、麻木的社会环境中保护着崇高的英雄主义思想，大国文化的追寻和奉献精神。他既不趋炎附势，也不入市井庸俗，一辈子以其充满伤口的心和躯体咬着牙孤独地行进在自然和谐、人文和谐的艰难道路上。
他幼年开始自学绘画，出版了大量的作品，在共和国最高级别的国展中一次次入选获奖，令院校的教授不得其解，且每当一个画种获奖即扔下换一个画种，次年再获奖，打一枪换一个地方，决不放空枪，而又令人费解地远离业圈，不入市场，默默无闻没完没了地创作着大量的时代力作。画遍了国画、油画、版画、连环画、书法，又去搞雕塑、建筑、景观、室内，电影、哲学、文学。1978年，全国一片“农业学大寨”的浪潮中，他租用游泳池，以扫把、拖把泼倒出300米×3米的中国画巨幅之最，一个人在海岛自我掀起水墨运动，直至绘画时跌下至瘫。
他酷爱艺术、酷爱知识，既有着过目不忘的艺术摄取力、举一反三的悟性能力，又有着令人难以置信的好学精神，哪怕在病瘫时，他也以唯一能转动的双手，发疯似地啃读诸子百家、中外哲学、美学、小说和艺术书籍，任何生命中的高潮低谷对他的学习精神毫无冲击，他会在任何时候，在吃饭、在步行、在工地、在画室，不会停止他的观察、研究、构思、思考、利用到上厕所的时间还要四处揣摸着四周建筑施工的工艺和文化。在以绘画为主导的艺术创作技能基础上，他对哲学、美学、建筑、雕塑、景观、室内凡跟艺术相关联他都能触类旁通，积累了一般艺术家未见过的广博的学识和实践经验，并以可视性的文化艺术形式将其表达。
2006年在上海文学创作中心评选出立传的《当代四位艺术大师传》中，他以令人不可置疑的作品量和深度以使人为这位“隐士”大吃一惊。他以仅有初中文凭的学历创造了不计其数令人震撼的全方位高难度作品，这是这个世界的文人无法达到的作品。
他自少年时代即主动开始免费艺术教学，到青年时代组织了海岛的儿童画、渔民画免费培训，他二十余年如同传道士奔波于各个浪岛，形成了国内名著的民间绘画艺术群体。央视、人民日报均作了报道，中央文化部为此两次授予他全国先进文化工作者称号。
他也在全国内外多所大学讲学任教，他在浙江大学城市学院建立大学生培训基地，浙江建设学院建立实训基地，在大学生对教师的评分中名列前茅，深得学生爱戴，学生们竟几十次联名要求校方增加他的课程，他也率先将国外学得的景观艺术设计专业知识带回国内，十五年中培养了五百多名年青景观设计师，在他的艺术公益机构，只要他还能抽出一点点时间他就会在青年艺术家设计师中，讲人生、讲理念、讲设计、讲绘画、讲工地的实践，带着一批批的大学生、员工跑全国各个工地现场分析。他在自己创办的景观设计理念作为全体学生员工的行业理念“设计师必须具备哲学家的深邃、艺术家的敏感、工程师的精确、实业家的强干以及战士般的执着与忠诚。”
当他有幸步入了社会走向繁荣但又奢侈的年代，他的资金积累已创造了文人难以达到的状态，他却自始自终保持着清贫的生活，和最贫困潦倒的病瘫时期一样保持着清贫的习惯。84年在他病瘫最困难的时刻，其母亲姐弟五人遵循其父潘天寿先生的遗愿，将价值几个亿的作品无偿捐赠国家，又将国家颁发的25万奖金义无反顾地又捐赠了出去，为贫困大学生和艺术基金会设立奖励基金。中央书记处誉其家族的行为“爱国的、高尚的、无私的”九个大字，并称其为“文革后的第一次精神文明样板”，《人民日报》及全国主要媒体均作了报道，江泽民总书记分别在北京、杭州两次拜访与其全家长谈，给予了极高的评价。朱仁民的母亲拿着捐赠的签名表，望着病瘫在床的朱仁民泫然泪下，母亲兄妹在爱子与爱国的矛盾中选择了后一条，彻底而无情。朱仁民在不知如何活下去的困境中淡然回答母亲“精忠报国！”同样是一个极端的回答。我们在这里不难看到了他日后的所有公益行为中，一个家族遗风的重要因素。舅舅给他寄来120元钱，他固执的退了回去，他那偏激的英雄主义“大丈夫生死由天，不受 口差 来之物”，舅舅无奈地将钱换成中药再寄于他。朱仁民整个家族一样不会打牌，不会麻将，不会一切时尚的消费活动，不参加任何豪华社交的一切活动，至今睡在工作室的行军床上，保持着几十年来的15小时工作学习制，保持着病瘫时养成的自我理发习惯。他的日历时间中没有任何节假日，也不带任何时钟手表，而以自己的计划统治着人生的时间，他的生活中从没有为金钱和待遇有过激动或悲伤，金钱对他来说只是能使自己活下去的手段，而这一手段除了五年的病瘫，他从没有正眼看过金钱，他鄙视它，但又极端怜惜它。他为买个牙膏在2元与2元5角之间会在小店内进出多次，他说这是节俭，是美德，是中华民族别于其他民族的地域文化一部分，它是在血液中的自然流淌，是我个人的习性，无任何做作，所有的金钱财物只要一入囊，他就会振奋得“毛孔倒竖”盘算起社会的公益事业。他明确地告诫孩子，父亲是社会的公共财产，是时代难得出现的个例，没有普遍性和普及性，与太公潘天寿一样属于民族的、民族文化的，他所有的创造作品和资金都是属于社会的，不是为了这个目标，他一天都不想活着。他的精神世界是极端的，与社会世俗脱离的，但又是崇高的、丰富的。他不断地告诫他的学生们，没有资格将吃剩的盒饭倒掉，他自己觉得这辈子能吃上盒饭已经是足够的满足和奢侈了，他总是将盒饭吃得干干净净为止，以求得心灵上的满足。
他也在每年的过年放假，要求150位大学生员工每人回家给父母“盛一次饭，打盆洗脚水”，他的公司招聘员工方向在贫困地区、贫困家庭、有举债读书、高利贷读书，父母割草放牛的是他最喜欢招聘的对象，但是要奋发、要刻苦，他不要大牌名校的毕业生，只在低档的院校中招收学生，而感情管理、无机制管理也是他最成功和最伤心的管理方式，员工创造的财富基本上为员工的所有，多劳多得、上不封顶，他自己的所有公益投入只能靠自己一笔笔画出来的钱。当员工们拥有几十辆私家车时，他开的还是最差的车，他认为他若开个宝马、林肯是掉了他的身价，将其归类于土老板一类去了，只要四个轮子能顺利滚动，不要占我修理时间就是最好的车了。
他对时间的怜惜、钱的怜惜中创造了属于他自己的精神世界，将心灵的圖像鸟筑窝似地一点一滴叼筑成形成家。
当他以“世人不可信”的行动，用几十年时间自己从策划、投资、营建、运输、安装到建筑、景观、室内、绘画、雕塑一气完成，在海岛、乡村、城市的泥泞崎岖中跑坏了几辆车，建立起国内首家艺术公益机构，终于在入口的花岗石上镌刻下“永久免费”四个大字。他认为每个项目都是他的人文精神、自然和谐的作品也是世界上最大的大地艺术作品，这些作品将他极端的人文主义、自然和谐思想，将他的艺术天赋和坚韧不拔精神镌刻在这一时代的人文里程碑上。以一种文人少有的大无畏精神、大国文化精神和气概永远留在这一世界上，他作为一介“草民”已经将自己的每个细胞神经的主观能动性发挥至极致，溶入在这个民族文化精神之中了。既检阅了自己一个没有文凭，从病瘫五年中站起来的文化人能力能量，也给这世界的失落者、不得志者、伤残贫弱者，对生态、文脉的破坏无动于衷者，给贫困的艺术家、大学生以启示和力量， “草民仅此而已”！
病瘫起来给予他的时间二十余年，他颇不期待的没有放松过每一分钟的计划和行动，他将余生的目标定位在这个时代最缺少也是最需要的大国文化、生态保护和奉献精神之上。
他在荒蛮的东海台风区普陀买下莲花岛，几十年的风里浪里运、拉、背、扛、凿创造性地用生态和文脉建起了世上唯一的一座海上大地艺术作品，作为艺术作品他获得了省建筑装饰最高奖，获得了由文化部、建设部联合举办的“2006年中国国际建筑双年展专辑优秀奖”。他在海岛入口花岗石上言之凿凿地刻下“永久免费”四个大字，韩国的记录片协会主席在拍摄了他的所有作品后，感慨地说“这是世界上文化人几乎没有可能做到的行为”。（见2007年1月9日央视二套《财富故事会》栏目的专题片《情陷莲花岛》、《文汇报》2006年5月8日第8版、上海《第一财经日报》2006年8月25日第D1版）
他在湖州菱湖这块江南最大的湿地水乡规划设计、驱除化工厂、停止填河挖桥，保护下世上古石桥最密集的古石桥之乡，而后又独资投入建立中国社会主义新农村中的首家艺术公益机构，为有才气的贫困艺术家无偿提供免费宿食的创作基地。（见《湖州日报》2006年5月13日第A2版）
他又在杭州城内破败的旧工厂内（LOFT49号文化创意产业区），作为压阵人物，保护和倡导文化创意产业，建立了都市内的艺术公益机构，无偿提供贫困艺术家、设计师学习、创作场地，为文化事业、单位提供无偿的艺术活动、会议休闲。
他又耗时六年，航程四十五趟十万公里，在几万亩的银川沙漠上设计、营造了世界上第一个沙漠上国家级湿地公园－鸣翠湖国家湿地公园，也是中国西部乃至整个黄河流域唯一的国家级湿地公园，中国的三个国家级湿地公园中唯有这一个是沙化地上建造出来的湿地公园，06年国家林业局专程去鸣翠湖举行授牌仪式。国际湿地公约组织的李朗先生在鸣翠湖举办的国际湿地论坛会上对朱仁民评价为“震撼”和“五体投地”。他又马不停蹄在全国规划设计了黄河文化度假区、舟山跨海大桥连岛公路景观方案等一般景观设计单位啃不下、受不住的生态景观工程。（见《浙江日报》2006年9月30日第11版、《银川晚报》2006年10月28日第A3版）
他还带领他的团队率先将生态景观理念渗入大型的国家级交通工程，在他的助理孙 王景 先生主持下，完成了杭州－千岛湖、龙游－龙泉、诸暨－永康、上海－湖州等国家重要的生态高速公路的建筑、室内、景观、护坡生态工程。在07年由中科院院士主持的杭千高速公路生态护坡工程鉴定会上，鉴定结论为“国际领先、国内唯一”。
他率领的企业由150位余年轻设计师们组成，以每年15个亿以上的工程量，为社会的生态景观建造创造了无以计数的生态、景观、文化理念和作品。他咬定了人文和谐和生态和谐二椿事情。他在他的公司入口镌刻了一句让员工、大学生天天念一遍的话“要使公司的设计师都明白：这个世界没有一个营建的构件和内容比得到生态和文脉更重要的事了。”他在完成自己的公益事业建设同时，又将这些理念传递给他的所以学生，他希望当自己做不动的时候尚有他的思想作为影子在这一社会上存在。
朱仁民的确是个个例，是个文人难以达到的从理念到作品全方位实现的个例。当一个人生的理想顽强得不可理喻的时候，竟能爆发出如此强大的主观能动性和充沛的精力、健康向上的公益理念。他是一种现象，一种在当今社会中值得研究和探讨的文化现象。一个没有机会读书的人，病瘫五年余，柱着拐杖出门，没有一人给过他一分钱，创造了那么多的就业率，帮助培养了那么多的艺术人才，交纳了那么多的税，营造了那么多的生态景观工程，投入了那么多的资金，建立了那么多的公益机构，创作了那么多正常专业艺术家难以达到的纯艺术作品。他凭的是什么？如果这一世界，这一城市多几个这样的文化人，这个世界将会整个地荡漾在自然、人文的和谐气氛之中了。如今朱仁民依然光着脚睡在办公室，远离业圈的纷争，每天15小时以上的工作时间，独自阳光地劳作在这一世界上。