论文部分内容阅读
摘 要：體态语，是电视节目主持人仪表语言的重要部分，也是主持气质美的体现之一，主持人通过合适的体态呈现，不仅可以拉近与受众的距离，而且可以与主持语言相互融合，更好地向受众传递美的体验和感受。
关键词：电视主持人；态势语；训练
体态语，又称为态势语，它是人内心情绪在身体动作上客观或主观的反映。体态语是一种无声的伴随语言，有助于口头语言的渲染与延伸，可以弥补口头语言的不足，使传递的信息更加完整、直观。研究体态语言的学科被称为“举止神态学”或“人体动作学”。达尔文曾说过：“人的面部表情全人类都是一致的，不会因种族、文化、语言的差异而有所不同”。长期以来，人们比较重视言语交际，而忽略非语言交际。其实，非语言交际在大众传播中能起到强调、重复、否定、调节等作用，其突显信息的真实性与准确度比语言交际要高出许多。体态语是主持人在电视节目中广泛使用的一种重要语言。主持人在节目创作中，信息的传递需要靠语言来进行，也需要付之以思想感情和表达观点，但是，仅仅通过有声语言来传递是远远不够的，不仅缺乏亲切感，也不利于自身屏幕形象的塑造。主持人的体态语不仅能够表情、达意，还具有审美作用。体态语言的正确运用，对于电视主持人来说，既是形象气质提升的有效实现路径，又是播音语言韵律美的重要表现形式。浙江传媒学院副教授刘超指出，有声语言与人的意识相联系，体态语则更多反映人的潜意识，能够流露出人们内心的真情实感。有声语言与体态语共同构成电视节目主持人的形象。体态语能展现主持人的内在品质、素养等社会特性，影响着信息的有效传递。
人的面部表情非常丰富，它是表达情感的重要手段之一。一个人内心的喜怒哀乐都可以通过面部肌肉有意或无意运动呈现出来，比如眼神呆滞，神情恍惚、表情僵硬、鼻翼扇动等面部表情可以看出其焦虑不安的情绪。而恰当的面部表情，则可以表达开朗、自信、乐观、豁达的精神状态。对于日常生活而言，表情对于我们每个人来说，尽管有时只是关乎眼神及笑容的细微处表现，似乎并不影响人们的重视，往往觉得是可以忽略的一种人体自然生理或心理表现，但表情对于电视节目主持人而言，尽管在节目主持过程中，其表情只是局限到细微的面部动作，且换做是日常生活中不会轻易捕捉，但这种看似细微的动作，经过镜头处理下，尤其是在中景或近景时，这种表情无疑会被放大。因此，主持人平时通过掌握一些技巧，有意识地进行训练，可以提升外部气质，提高心理承受力和自我调控能力，从而更好地借助面部表情灵活地为有声语言服务。对于人的面部表情来说，其思想以及情绪均可以从中发现或找寻到相关的答案。我们高兴时，面部表情犹若春风吹拂；忧郁时，会显得愁云满面；难过时，又会表现得脸色铁青。因此，电视节目主持人在播音前要特别注意对自身情绪的调节。也就是说，在主持节目的过程中，绝不能将外界情感影响带入到主持语言中。从另一个层面来讲，表情语言的运用也需要主持人认真备稿，增加受众对播音内容的关注和理解，做到胸有成竹。可以说，表情语言的掌控和把握需要讲求一定的原则，唯有做到这些，才能使得主持语言更富有韵律之美。比如，我在播报《经视新闻》时，庄重、自信、稳重，表情自如，内心具有有一吐为快的强烈的播讲愿望，适时暗示必须要有有一定的精气神，才能准确、鲜明、生动地完成新闻播报任务。再比如，我在主持健康服务类节目《医道良方》时，语言亲切，神情恬静，通过淡淡的发于心底的微笑，不仅显得自然亲切，而且也可以进一步拉近与嘉宾和患者的距离，使他们体会和感受到观看节目的轻松和愉悦。而我在主持综艺节目《一生一世合家欢》时，要营造出春节期间欢乐祥和的喜庆气氛，我就必须和全台年轻的主持人群体一起，有说有笑，表情较为丰富，有时诙谐幽默，开怀大笑，有时眼神疑惑，为搭档留下悬念和伏笔。总之，电视节目主持人的表情，要因人而异，因节目而异，时刻做到“心中有人”。
作为电视节目主持人，我们要在日常生活中注意多观察，特别是在人群比较集中的地方，观察人们表现出来的喜悦、开心、殷切、快乐、焦虑、急躁、愤怒以及其他一些情绪，并注意模仿，应用于自身实践。除此之外，还应对自己进行坐姿、站姿、步态方面的训练。第一是坐姿。正如常言道“坐有坐相”，电视节目主持人作为美的传递者，其坐姿不仅要稳重大方，从容文雅，而且还要迎合受众的传统审美习惯，且无论是入座还是起身，都要自然顺畅，不可大大咧咧，莽撞而坐。一般来说，坐姿的基本要求是：立腰收腹，身正肩平，挺而不僵，松而不懈。对新闻主播而言，手臂应自然平放在主播台上。千万不要用手臂的力量来支撑身体，因为支撑我们身体的应该是腰背部。另外，主持播音时，坐凳子不要坐得太满，一般坐凳子的前三分之一就好，不要耸肩，头颈也不要后缩，否则会给人一种拘束感，而且这样会使肩部紧张又使气息上提，不顺畅，有碍于发声。另外，主持人在背直重心稳的前提下，身体可以略微向前倾，给观众一种积极交流的感觉。第二是站姿。有人云“站有站相”，对于电视节目主持人来说，其主持语言韵律美的传递，同样需要富有美感的站姿予以呈现和表达，这种站姿并不同于军人的笔直，而是轻松自然的重心微微前倾，双臂自然下垂，给受众一种大方挺拔、自然优雅的美的轻松体验。主持人正确的站姿应该是身体的各个部位适当放松的，不能僵直的，但是放松并不意味着松懈，而应以一种注意力高度集中的、积极的放松状态。做到头部自然摆正，眼睛平视前方，肩部自然下垂，胸部放松舒展，腰部坐直挺立，腹部稍有绷紧感，双脚稍微分开，基本与肩同宽。第三是步态。步态是站姿的延续动作。主持人优美的步态，可以进一步展现个人的神韵和风采。尽管主持人的步态看似并没有严格的规定，但有经验的主持人，往往会根据节目的主题、演播室的环境和空间、室内和室外的差异，现场有无观众等等因素，在步态上做出相对应的调整。有个值得注意的现象是，有不少主持人平时在生活中不太注意走姿，也没有进行过专业的训练，难免会在节目中暴露自己的缺陷和不足。因此，我们适当进行走姿训练是有必要的。一个人无论是在日常生活中还是在社交场合，走路往往是最引人注目的身体语言，也最能表现出一个人的风度和活力。我们行走中，对头部、肩部、胸部、腰背部的基本要求也是与站姿、坐姿的要求基本是一致的。双臂以肩关节为轴摆动，双腿——膝盖正对前方，腰部最好用腰部走路（用腰部的力量来带动腿部向前迈进），即起步时身子稍向前倾，重心落前脚掌，膝盖伸直，脚尖向正前方伸出，行走时双脚踩在一条直线上。行走时要两臂以身体为中心，自然摆动，前摆约35度，后摆约15度，手掌朝向体内。可以说，适宜的步态更利于体现主持语言的韵律美，也就是说，通过和谐自然的体态动作，进一步契合受众的审美，反之，主持语言与体态动作发生了不协调，受众就会感觉得奇怪，而对主持人产生排斥。
著名语言学家阿伯罗比亚说过：“我们以我们的发声器官发声，却以我们的整个身体交谈。”说的就是态势语在人际交流和媒介传播中所到的重要作用。广大电视节目主持人应加强体态语的训练，提升气质，力求通过我们优美的体态表达，为播音主持艺术锦上添花。
关键词：电视主持人；态势语；训练
体态语，又称为态势语，它是人内心情绪在身体动作上客观或主观的反映。体态语是一种无声的伴随语言，有助于口头语言的渲染与延伸，可以弥补口头语言的不足，使传递的信息更加完整、直观。研究体态语言的学科被称为“举止神态学”或“人体动作学”。达尔文曾说过：“人的面部表情全人类都是一致的，不会因种族、文化、语言的差异而有所不同”。长期以来，人们比较重视言语交际，而忽略非语言交际。其实，非语言交际在大众传播中能起到强调、重复、否定、调节等作用，其突显信息的真实性与准确度比语言交际要高出许多。体态语是主持人在电视节目中广泛使用的一种重要语言。主持人在节目创作中，信息的传递需要靠语言来进行，也需要付之以思想感情和表达观点，但是，仅仅通过有声语言来传递是远远不够的，不仅缺乏亲切感，也不利于自身屏幕形象的塑造。主持人的体态语不仅能够表情、达意，还具有审美作用。体态语言的正确运用，对于电视主持人来说，既是形象气质提升的有效实现路径，又是播音语言韵律美的重要表现形式。浙江传媒学院副教授刘超指出，有声语言与人的意识相联系，体态语则更多反映人的潜意识，能够流露出人们内心的真情实感。有声语言与体态语共同构成电视节目主持人的形象。体态语能展现主持人的内在品质、素养等社会特性，影响着信息的有效传递。
人的面部表情非常丰富，它是表达情感的重要手段之一。一个人内心的喜怒哀乐都可以通过面部肌肉有意或无意运动呈现出来，比如眼神呆滞，神情恍惚、表情僵硬、鼻翼扇动等面部表情可以看出其焦虑不安的情绪。而恰当的面部表情，则可以表达开朗、自信、乐观、豁达的精神状态。对于日常生活而言，表情对于我们每个人来说，尽管有时只是关乎眼神及笑容的细微处表现，似乎并不影响人们的重视，往往觉得是可以忽略的一种人体自然生理或心理表现，但表情对于电视节目主持人而言，尽管在节目主持过程中，其表情只是局限到细微的面部动作，且换做是日常生活中不会轻易捕捉，但这种看似细微的动作，经过镜头处理下，尤其是在中景或近景时，这种表情无疑会被放大。因此，主持人平时通过掌握一些技巧，有意识地进行训练，可以提升外部气质，提高心理承受力和自我调控能力，从而更好地借助面部表情灵活地为有声语言服务。对于人的面部表情来说，其思想以及情绪均可以从中发现或找寻到相关的答案。我们高兴时，面部表情犹若春风吹拂；忧郁时，会显得愁云满面；难过时，又会表现得脸色铁青。因此，电视节目主持人在播音前要特别注意对自身情绪的调节。也就是说，在主持节目的过程中，绝不能将外界情感影响带入到主持语言中。从另一个层面来讲，表情语言的运用也需要主持人认真备稿，增加受众对播音内容的关注和理解，做到胸有成竹。可以说，表情语言的掌控和把握需要讲求一定的原则，唯有做到这些，才能使得主持语言更富有韵律之美。比如，我在播报《经视新闻》时，庄重、自信、稳重，表情自如，内心具有有一吐为快的强烈的播讲愿望，适时暗示必须要有有一定的精气神，才能准确、鲜明、生动地完成新闻播报任务。再比如，我在主持健康服务类节目《医道良方》时，语言亲切，神情恬静，通过淡淡的发于心底的微笑，不仅显得自然亲切，而且也可以进一步拉近与嘉宾和患者的距离，使他们体会和感受到观看节目的轻松和愉悦。而我在主持综艺节目《一生一世合家欢》时，要营造出春节期间欢乐祥和的喜庆气氛，我就必须和全台年轻的主持人群体一起，有说有笑，表情较为丰富，有时诙谐幽默，开怀大笑，有时眼神疑惑，为搭档留下悬念和伏笔。总之，电视节目主持人的表情，要因人而异，因节目而异，时刻做到“心中有人”。
作为电视节目主持人，我们要在日常生活中注意多观察，特别是在人群比较集中的地方，观察人们表现出来的喜悦、开心、殷切、快乐、焦虑、急躁、愤怒以及其他一些情绪，并注意模仿，应用于自身实践。除此之外，还应对自己进行坐姿、站姿、步态方面的训练。第一是坐姿。正如常言道“坐有坐相”，电视节目主持人作为美的传递者，其坐姿不仅要稳重大方，从容文雅，而且还要迎合受众的传统审美习惯，且无论是入座还是起身，都要自然顺畅，不可大大咧咧，莽撞而坐。一般来说，坐姿的基本要求是：立腰收腹，身正肩平，挺而不僵，松而不懈。对新闻主播而言，手臂应自然平放在主播台上。千万不要用手臂的力量来支撑身体，因为支撑我们身体的应该是腰背部。另外，主持播音时，坐凳子不要坐得太满，一般坐凳子的前三分之一就好，不要耸肩，头颈也不要后缩，否则会给人一种拘束感，而且这样会使肩部紧张又使气息上提，不顺畅，有碍于发声。另外，主持人在背直重心稳的前提下，身体可以略微向前倾，给观众一种积极交流的感觉。第二是站姿。有人云“站有站相”，对于电视节目主持人来说，其主持语言韵律美的传递，同样需要富有美感的站姿予以呈现和表达，这种站姿并不同于军人的笔直，而是轻松自然的重心微微前倾，双臂自然下垂，给受众一种大方挺拔、自然优雅的美的轻松体验。主持人正确的站姿应该是身体的各个部位适当放松的，不能僵直的，但是放松并不意味着松懈，而应以一种注意力高度集中的、积极的放松状态。做到头部自然摆正，眼睛平视前方，肩部自然下垂，胸部放松舒展，腰部坐直挺立，腹部稍有绷紧感，双脚稍微分开，基本与肩同宽。第三是步态。步态是站姿的延续动作。主持人优美的步态，可以进一步展现个人的神韵和风采。尽管主持人的步态看似并没有严格的规定，但有经验的主持人，往往会根据节目的主题、演播室的环境和空间、室内和室外的差异，现场有无观众等等因素，在步态上做出相对应的调整。有个值得注意的现象是，有不少主持人平时在生活中不太注意走姿，也没有进行过专业的训练，难免会在节目中暴露自己的缺陷和不足。因此，我们适当进行走姿训练是有必要的。一个人无论是在日常生活中还是在社交场合，走路往往是最引人注目的身体语言，也最能表现出一个人的风度和活力。我们行走中，对头部、肩部、胸部、腰背部的基本要求也是与站姿、坐姿的要求基本是一致的。双臂以肩关节为轴摆动，双腿——膝盖正对前方，腰部最好用腰部走路（用腰部的力量来带动腿部向前迈进），即起步时身子稍向前倾，重心落前脚掌，膝盖伸直，脚尖向正前方伸出，行走时双脚踩在一条直线上。行走时要两臂以身体为中心，自然摆动，前摆约35度，后摆约15度，手掌朝向体内。可以说，适宜的步态更利于体现主持语言的韵律美，也就是说，通过和谐自然的体态动作，进一步契合受众的审美，反之，主持语言与体态动作发生了不协调，受众就会感觉得奇怪，而对主持人产生排斥。
著名语言学家阿伯罗比亚说过：“我们以我们的发声器官发声，却以我们的整个身体交谈。”说的就是态势语在人际交流和媒介传播中所到的重要作用。广大电视节目主持人应加强体态语的训练，提升气质，力求通过我们优美的体态表达，为播音主持艺术锦上添花。