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Q:现在很多公司或者艺人他们特别看重宣传,我觉得有点盲目。你的东西不行就是不行,想靠宣传拯救,不可能的。
A:产品本身永远是核心。营销的核心是期望值管理,是一个消费者期望值管理的一个事,有一部分属于心理学(好像是啊)。
Q:但它始终还是要回归到产品本身的综合实力。
A:对,宣传是产品问世过程中的一个环节。它只能起到锦上添花,并不能雪中送炭。有句话说的是这样的,好的营销让坏的产品死的更快。
Q:这次《爸爸去哪儿》票房跟我想象中差不多,它与传统观影人群不同,但一定跟过年有特别大的关系。包括2015年暴雪出品的《魔兽世界》电影,都是用新模式冲击传统电影或者是颠覆吧。
A:我觉得你说的这个特别对。《爸爸去哪儿》实际上是对于传统电影的一次考验,它是一个完全全新的形态东西进到影院里在荧幕上放映,很难复制。最大的问题在于它的互动性,它的互动性其实要强于任何一部真正的电影,它是在一个消费峰值上边的社会焦点,具有非常强大的互动能力,我们也没有把它变成一个演出来的电影,而且在春节,属于家庭的东西对于中国人来讲是真正的接地气。包括暴雪出品的电影,其实是用它的模式冲击传统电影。
Q:在光线个人能力得到怎样的提升?
A:协作能力,团队和团队之间的协作。我们做电影跟一个球队一样,你要进球拿冠军呀,其实电影像是在俱乐部踢球,公司就是俱乐部,电影市场就是俱乐部联赛,到年终的时候大家也跟你比,这俱乐部怎么怎么样,这几个球员怎么怎么样,一样的。在光线那些支持部门之间的合作非常好,他们非常给力,你出去就很难了,寸步难行,说实话。
Q:电影拿数据说话,去年光线影业是什么成绩?
A :一共做了9部。《厨子戏子痞子》、《致青春》、《中国合伙人》、《不二神探》、《四大名捕》等,我们去年总票房是23.44亿。
Q:光线给你股票了吗?
A:给了,我重回光线的那天就给了。其实我挺幸运的,在这个点上,我回来一个月就正好赶上公司在做股改,要上市之前的统计什么的。
Q:你也算有钱人了。
A:也没有多少。这事儿我觉得跟性格有关系,我对这个东西没概念。
Q:没欲望还是没概念?没有想去争取什么?
A:没有。也可以说是在这个部分没有欲望。我也没有钱,但是我也不知道有钱会怎么样,没钱会怎么样。
Q:你会不会觉得事情做到那个份儿上钱自然会来?
A:我觉得可能是一个习惯。还有一个我觉得特别逗,你每天看到的都是千万上亿几亿都嫌少的数字,你看看自己的工资单的时候就觉得不是钱,就是个数字。
Q:干这个行业的人都有些理想化,给这些理想化的年轻人一点建议。
A:我相信这个行业绝大部分人都是普通人,我跟我的同事也都这么讲,我们资质平平,但是都有一个自己热爱的东西,比如说我们都特别喜欢电影,真的喜欢,那你就会为这个东西去付出,只要你不惜一切的去付出,你就一定会有回报。
我昨天遇到一个出租车司机特别有意思,现在不是有什么嘀嘀打车什么微信支付返钱什么的吗,那个师傅车上没有抢单的那种装了软件的手机,他说对新东西有抵触,总觉得不太保险,再等等看。这个司机是工作了20年的老司机了,后来我跟他说,你抵触新生事物还有一个点是很重要的,因为你在这个行业待的时间太长了,你知道什么样的时间去什么样的地方,你一出门一看天气一看路,你就知道今天你能拿多少钱回来,所以你根本不需要去抢单。他说哟,你这算说对了,我一出车我就知道我今儿得去哪儿,大概多少钱我很清楚。干10年就是专家,干了20年你就是老专家,这个事情就慢慢熬,一定能熬出来。
Q:你自己以后会单干吗?
A:我是从光线长大的,我也离开过,知道外面是什么样儿。所以我应该不会再离开。
Q:你们现在是不是涉足到游戏、动画片?
A:对,甚至是图书出版的东西我们都在自己做策划。
Q:这是一个很杂的事儿?还是说你们把每一个项目分支出来?
A:我现在做的是电影的衍生内容和项目。
Q:后续想把它系统化到电影的周边产品吗?
A:当然了,我说的衍生内容里边就有游戏、衍生品,也有一些其他的各种各样的,也有可能做主题公园什么的,光线肯定会这么做。
Q:你最理想化的状态是什么?
A:旅行。我希望说四十几岁的时候,在小孩长大一点了,我就有必要留更多的时间给自己跟家,就是这样,我想45岁就退休。
Q:你也没时间踢球了啊?
A:踢什么球,我都快长成球了。
A:产品本身永远是核心。营销的核心是期望值管理,是一个消费者期望值管理的一个事,有一部分属于心理学(好像是啊)。
Q:但它始终还是要回归到产品本身的综合实力。
A:对,宣传是产品问世过程中的一个环节。它只能起到锦上添花,并不能雪中送炭。有句话说的是这样的,好的营销让坏的产品死的更快。
Q:这次《爸爸去哪儿》票房跟我想象中差不多,它与传统观影人群不同,但一定跟过年有特别大的关系。包括2015年暴雪出品的《魔兽世界》电影,都是用新模式冲击传统电影或者是颠覆吧。
A:我觉得你说的这个特别对。《爸爸去哪儿》实际上是对于传统电影的一次考验,它是一个完全全新的形态东西进到影院里在荧幕上放映,很难复制。最大的问题在于它的互动性,它的互动性其实要强于任何一部真正的电影,它是在一个消费峰值上边的社会焦点,具有非常强大的互动能力,我们也没有把它变成一个演出来的电影,而且在春节,属于家庭的东西对于中国人来讲是真正的接地气。包括暴雪出品的电影,其实是用它的模式冲击传统电影。
Q:在光线个人能力得到怎样的提升?
A:协作能力,团队和团队之间的协作。我们做电影跟一个球队一样,你要进球拿冠军呀,其实电影像是在俱乐部踢球,公司就是俱乐部,电影市场就是俱乐部联赛,到年终的时候大家也跟你比,这俱乐部怎么怎么样,这几个球员怎么怎么样,一样的。在光线那些支持部门之间的合作非常好,他们非常给力,你出去就很难了,寸步难行,说实话。
Q:电影拿数据说话,去年光线影业是什么成绩?
A :一共做了9部。《厨子戏子痞子》、《致青春》、《中国合伙人》、《不二神探》、《四大名捕》等,我们去年总票房是23.44亿。
Q:光线给你股票了吗?
A:给了,我重回光线的那天就给了。其实我挺幸运的,在这个点上,我回来一个月就正好赶上公司在做股改,要上市之前的统计什么的。
Q:你也算有钱人了。
A:也没有多少。这事儿我觉得跟性格有关系,我对这个东西没概念。
Q:没欲望还是没概念?没有想去争取什么?
A:没有。也可以说是在这个部分没有欲望。我也没有钱,但是我也不知道有钱会怎么样,没钱会怎么样。
Q:你会不会觉得事情做到那个份儿上钱自然会来?
A:我觉得可能是一个习惯。还有一个我觉得特别逗,你每天看到的都是千万上亿几亿都嫌少的数字,你看看自己的工资单的时候就觉得不是钱,就是个数字。
Q:干这个行业的人都有些理想化,给这些理想化的年轻人一点建议。
A:我相信这个行业绝大部分人都是普通人,我跟我的同事也都这么讲,我们资质平平,但是都有一个自己热爱的东西,比如说我们都特别喜欢电影,真的喜欢,那你就会为这个东西去付出,只要你不惜一切的去付出,你就一定会有回报。
我昨天遇到一个出租车司机特别有意思,现在不是有什么嘀嘀打车什么微信支付返钱什么的吗,那个师傅车上没有抢单的那种装了软件的手机,他说对新东西有抵触,总觉得不太保险,再等等看。这个司机是工作了20年的老司机了,后来我跟他说,你抵触新生事物还有一个点是很重要的,因为你在这个行业待的时间太长了,你知道什么样的时间去什么样的地方,你一出门一看天气一看路,你就知道今天你能拿多少钱回来,所以你根本不需要去抢单。他说哟,你这算说对了,我一出车我就知道我今儿得去哪儿,大概多少钱我很清楚。干10年就是专家,干了20年你就是老专家,这个事情就慢慢熬,一定能熬出来。
Q:你自己以后会单干吗?
A:我是从光线长大的,我也离开过,知道外面是什么样儿。所以我应该不会再离开。
Q:你们现在是不是涉足到游戏、动画片?
A:对,甚至是图书出版的东西我们都在自己做策划。
Q:这是一个很杂的事儿?还是说你们把每一个项目分支出来?
A:我现在做的是电影的衍生内容和项目。
Q:后续想把它系统化到电影的周边产品吗?
A:当然了,我说的衍生内容里边就有游戏、衍生品,也有一些其他的各种各样的,也有可能做主题公园什么的,光线肯定会这么做。
Q:你最理想化的状态是什么?
A:旅行。我希望说四十几岁的时候,在小孩长大一点了,我就有必要留更多的时间给自己跟家,就是这样,我想45岁就退休。
Q:你也没时间踢球了啊?
A:踢什么球,我都快长成球了。