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摘要：王禹偁诗歌内容多样，作为宋初的代表诗人之一，他的诗歌风格经历了一大转变。前期诗歌以白居易为宗，形成了自然平淡之风。后期学习杜甫，达到了沉郁顿挫，博大精深的诗歌风格。
关键词：王禹偁 诗风 白居易 杜甫
王禹偁，字元之，济州巨野人，太平兴国八年进士，历任右拾遗，翰林学士，知制诰。其作品有《小畜集》三十卷、《小畜外集》二十卷及《五代史阙文》一卷。王禹偁出身于贫寒子弟，前期仕途高升，官至翰林学士，其间创作的诗歌多模仿白居易唱和诗与闲适诗，风格浅切清雅，是“白体诗”代表作家之一。后期由于性格刚直不阿，经历了“八年三黜”的挫折经历，加之对下层民众疾苦的深切体会，在心理和诗歌创作风格上发生转变，成为其创作的分水岭，更加重視白居易的讽喻诗，进而以杜甫为典范。王禹偁诗风的转变，使其超过了宋初其他白体诗人，达到了对平易简洁的白体诗风的超越，铲除五代旧习，成为北宋诗文革新的先导。
一：本以乐天为后进——白诗风格特点
（一）、浅切清雅的白体诗风格特点
王禹偁是宋初“白体诗”的代表，早年的诗歌多学习白居易“杂律诗”和唱和诗，形成了不同于晚唐五代艳丽习气的清新平易的特点。这些诗歌内容上多写流连光景的闲适生活，创造了大量怡情山水的作品。艺术风格上通俗易懂、浅显明白、属对工切。
如其贬谪商州之时，精神上是痛苦的，而青山丽水的美景慰藉了诗人的内心，王禹偁把山水当作自己的知音，从而创作了许多格调清新，优游于山水之间的作品。然而这些诗歌并非单纯的借风花雪月来自娱自遣，而是借山水景物来抒发内心的情感。如《村行》
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟馀忽惆怅，村桥原树似吾乡。
此诗作于被贬商州时期，他自解：“平生诗句是山水，谪宦方知是盛游”。首联标明时间、地点，初秋的山林，骑着马儿在山林间漫步。颔联从有声无声、听觉视觉两个角度刻画山林的景色，动静结合，衬托出寂静无声的山林。颈联用棠梨胭脂色，荞麦白雪两个鲜明的颜色对比，衬托出一副色彩鲜明的画面。前三联写景，尾联抒情，蓦然间相似的村桥像极了我的家乡，将思乡之情刻画的恰到好处。《村行》以平淡自然的语言真切地抒发了诗人拳拳思乡之情，可窥见王诗风格上类宋初白体诗之简淡清新之风。
又如王禹偁模仿元白唱和所创作的一些长篇唱和酬赠的作品，如《酬处才上人》、《送朱九龄》、《酬种放征君》、《酬太常晁丞见寄》等，这些作品不同于简单的唱和酬赠，其中蕴含着丰富的时代风格。如《酬处才上人》“若教都似周公时，生民岂肯须披缁。可怜嗷嗷避征役，半入金田不耕织”，批评崇佛乃朝廷之大弊。全诗精心安排，情感表达鲜明确切。
（二）白居易现实主义风格继承
王禹偁学习白诗并未拘泥于闲适诗，他更重视白居易的讽喻诗，对于白居易的学习也自然深入了一个层次。不仅学习白居易自然平淡的风格，更学习白居易现实主义精神。
我们都知道唐代白居易领导了新乐府运动，提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，并创造了《秦中吟》十首、《新乐府》五十首。王禹偁正是学习了白居易这一时期的诗歌特点，广泛地反映了当时的社会矛盾，反映民生疾苦，寄予人民苦难以深切的同情，创造了大量的讽喻诗。如《感流亡》、《秋霖二首》等，其中以《感流亡》最具代表性：
谪居岁云暮，晨起厨无烟。赖有可爱日，悬在南荣边。
高舂已数丈，和暖如春天。门临商於路，有客憇檐前。
老翁与病妪，头鬓皆皤然。呱呱三儿泣，惸惸一夫鳏。
道粮无斗粟，路费无百钱。聚头未有食，颜色颇饥寒。
试问何许人，答云家长安。去年关辅旱，逐熟入穰川。
妇死埋异乡，客贫思故园。故园虽孔迩，秦岭隔蓝关。
山深号六里，路峻名七盘。襁负且乞丐，冻馁复险艰。
唯愁大雨雪，殭死山谷间。我闻斯人语，倚户独长叹。
尔为流亡客，我为冗散官。左宦无俸禄，奉亲乏甘鲜。
因思筮仕来，倏忽过十年。峨冠蠹黔首，旅进长素餐。
文翰皆徒尔，放逐固宜然。家贫与亲老，睹翁聊自宽。
此诗展现了老翁、孤儿、病妇、鳏夫流落之苦，写的真切动人，读来让人触动。王禹偁学习新乐府创作的讽喻诗反映社会现实，充满忧国忧民的情怀，表达了对社会疾苦的关心，更可贵的是，他还将自己的身世之感融入其中，情真意切，思想情感远远高于当时诗坛上无病呻吟之作。
二：敢期子美是前身——杜诗风格的转变
在经历了贬黜的重大挫折之后，王禹偁的诗风也同样发生了变化，他的诗风不断趋于圆熟，渐渐突破了白诗的特点，达到了杜诗博大精深的诗歌风格。他由“学白”转向“学杜”的直接诱因是他的诗与杜甫的诗相暗合。《蔡宽夫诗话》记载：“元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春居杂兴》云：两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。其子嘉佑云：老杜尝有“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”之句，语颇相近。因请易之。元之忻然曰：吾诗精诣，遂能暗合子美耶。更为诗曰：本与乐天为后进，敢期子美是前身。”
王禹偁学杜主要体现在以下几点：
（一）沉郁顿挫的诗歌风格
王禹偁诗歌在题材取向上，创作了很多类似于杜甫“三吏”、“三别”的作品，作品深刻反映现实，情感沉郁顿挫，展现出悲天悯人、包容一切的胸怀，风格圆融流转。如《乌啄疮驴歌》、《对雪》等。
《对雪》全篇情感沉郁深沉，对北方军民的战乱徭役之苦刻画的细致入微： .......
因思河朔民，输税供边鄙、
车重数十斛，路遥几百里。
羸蹄冻不行，死辙冰难曳。
夜来何处宿，闃寂荒陂里。
又思边塞兵，荷戈御胡骑。
城上卓旌旗，楼中望烽燧。
弓劲添气力，甲寒侵骨髓。
今日何处行，牢落穷沙际。
自念亦何人，偷安得如是。
深为苍生蠹，仍尸谏官位。
.....
此诗从第三段开始，先写“河朔”人民服务劳役的苦况，“车重数十斛，路遥几百里”，展现了在恶劣环境下服役者长途运输粮食的艰辛。再写戍边官兵之苦，他们或葬身沙场，或夜宿“荒陂里”，或辗转与“穷沙际”，表现的了对河朔军民深厚的情感，感情宏大。最后几句写出了作者内疚之情，出语沉重。全文感情深沉悲郁，回环往复，情感每每要喷薄而出，又陷入深刻的理性和反思之中，儒家曰：“达则兼济天下，穷则独善其身”，作者以此反思自己，像极了杜甫“三吏”、“三别”，以及沉郁顿挫的风格。有杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”之感。
（二）重视诗歌炼字炼句
杜甫作诗重视炼字炼句，他自己曾说“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。王禹偁在诗歌的字句上同样下了一番功夫。如他的诗歌《丹水》：
漱石藏青鲤，崩沙聚白鹇。
村桥微雨後，岸树夕阳间。
翠涨新萍绿，红浮败叶殷。
贰车时濯足，来伴钓翁闲。
短短几句诗歌，勾勒出一番美丽的图景。在动词的选用上，“藏”、“聚”、“涨”、“浮”等字刻画出景物的动态美，充满生机和活力。在色彩的选用上，“翠”与“红”相伴而生，画面的色彩对比度极高，读来让人有身临其境之感。
又如《西晖亭》
近邀青琐客，来伴紫芝翁。
望久情无倦，吟多兴未穷。
阳乌看黯黯，归马恨怱怱。
会待长栖隐，青冥逐去鸿。
诗人不仅在字句上加以斟酌，色彩搭配上精心挑选，“青”与“紫”的选用恰到好处。而且詩歌的对仗工整、精巧，“望久”对“吟多”、“情无倦”对“兴未穷”。体现出高度的炼字炼句的技巧。
（三）议论为诗，以文为诗
宋代诗歌是典型的“以文为诗”、“以议论为诗”，这种诗歌特点早在杜甫的作品中已经出现，虽然宋初其他诗人这种其风格特点关注度不高，但王禹偁却继承了这一诗歌的风格倾向，加以运用，扩大了诗歌的表现力。
如《荥阳怀古·纪信生降为沛公》
纪信生降为沛公，草荒孤垒想英风。
汉家青史缘何事，却道萧何第一功。
此诗作于王禹偁被贬途中经过荥阳古城时所作，此情此景下，在作者不禁遥想起纪信当年替刘邦慷慨赴死的历史事件，并在末尾一句发表议论，认为纪信应是立下了汉家“第一功”。这首诗是在作翻案文章，对史书载萧何为汉代第一功表示不满，为纪信鸣不平。这一议论立意新颖，独具一格。
又如《绝偶三题》（其一）
贾谊因才逐，桓谭以谶疏。
古今常似此，吾道竟何如？
这首诗通篇议论，首句议论古今：贾谊因为才学卓著而遭贬谪，桓谭因为斥责谶书不实而被逐。最后总结道，世上正直之人都会遭此命运，表现出深切的思考。
王禹偁将议论融入诗中，却不呆板、枯燥，能很好的和诗歌融为一体，达到了浑融的艺术高度。
作为宋初诗坛著名的诗人之一，王禹偁在他人迷恋于唱和应制之际，不仅创造了白居易式的讽喻诗，而且提倡“诗效杜子美”，开宋初学杜之先河。王禹偁在模仿和学习中提高了诗艺，为后世的文人提供了启示和借鉴。在宋初，王禹偁既师承白居易同时又效法杜甫，这就使其以开创风气之功独立于当时。
[参考文献]
[1]李梅.宋初白体诗风及成因探析[J].淮阳师范学院学报，2015.04
[2]秦蓁.论王禹偁的“诗效杜子美”[J].重庆科技学院学报，2014.12
[3]张小明.论王禹偁对杜甫诗歌的学习[J].池州学院学报，2018.05
[4]全宋诗[M]，北京：北京大学出版社，1991
关键词：王禹偁 诗风 白居易 杜甫
王禹偁，字元之，济州巨野人，太平兴国八年进士，历任右拾遗，翰林学士，知制诰。其作品有《小畜集》三十卷、《小畜外集》二十卷及《五代史阙文》一卷。王禹偁出身于贫寒子弟，前期仕途高升，官至翰林学士，其间创作的诗歌多模仿白居易唱和诗与闲适诗，风格浅切清雅，是“白体诗”代表作家之一。后期由于性格刚直不阿，经历了“八年三黜”的挫折经历，加之对下层民众疾苦的深切体会，在心理和诗歌创作风格上发生转变，成为其创作的分水岭，更加重視白居易的讽喻诗，进而以杜甫为典范。王禹偁诗风的转变，使其超过了宋初其他白体诗人，达到了对平易简洁的白体诗风的超越，铲除五代旧习，成为北宋诗文革新的先导。
一：本以乐天为后进——白诗风格特点
（一）、浅切清雅的白体诗风格特点
王禹偁是宋初“白体诗”的代表，早年的诗歌多学习白居易“杂律诗”和唱和诗，形成了不同于晚唐五代艳丽习气的清新平易的特点。这些诗歌内容上多写流连光景的闲适生活，创造了大量怡情山水的作品。艺术风格上通俗易懂、浅显明白、属对工切。
如其贬谪商州之时，精神上是痛苦的，而青山丽水的美景慰藉了诗人的内心，王禹偁把山水当作自己的知音，从而创作了许多格调清新，优游于山水之间的作品。然而这些诗歌并非单纯的借风花雪月来自娱自遣，而是借山水景物来抒发内心的情感。如《村行》
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟馀忽惆怅，村桥原树似吾乡。
此诗作于被贬商州时期，他自解：“平生诗句是山水，谪宦方知是盛游”。首联标明时间、地点，初秋的山林，骑着马儿在山林间漫步。颔联从有声无声、听觉视觉两个角度刻画山林的景色，动静结合，衬托出寂静无声的山林。颈联用棠梨胭脂色，荞麦白雪两个鲜明的颜色对比，衬托出一副色彩鲜明的画面。前三联写景，尾联抒情，蓦然间相似的村桥像极了我的家乡，将思乡之情刻画的恰到好处。《村行》以平淡自然的语言真切地抒发了诗人拳拳思乡之情，可窥见王诗风格上类宋初白体诗之简淡清新之风。
又如王禹偁模仿元白唱和所创作的一些长篇唱和酬赠的作品，如《酬处才上人》、《送朱九龄》、《酬种放征君》、《酬太常晁丞见寄》等，这些作品不同于简单的唱和酬赠，其中蕴含着丰富的时代风格。如《酬处才上人》“若教都似周公时，生民岂肯须披缁。可怜嗷嗷避征役，半入金田不耕织”，批评崇佛乃朝廷之大弊。全诗精心安排，情感表达鲜明确切。
（二）白居易现实主义风格继承
王禹偁学习白诗并未拘泥于闲适诗，他更重视白居易的讽喻诗，对于白居易的学习也自然深入了一个层次。不仅学习白居易自然平淡的风格，更学习白居易现实主义精神。
我们都知道唐代白居易领导了新乐府运动，提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，并创造了《秦中吟》十首、《新乐府》五十首。王禹偁正是学习了白居易这一时期的诗歌特点，广泛地反映了当时的社会矛盾，反映民生疾苦，寄予人民苦难以深切的同情，创造了大量的讽喻诗。如《感流亡》、《秋霖二首》等，其中以《感流亡》最具代表性：
谪居岁云暮，晨起厨无烟。赖有可爱日，悬在南荣边。
高舂已数丈，和暖如春天。门临商於路，有客憇檐前。
老翁与病妪，头鬓皆皤然。呱呱三儿泣，惸惸一夫鳏。
道粮无斗粟，路费无百钱。聚头未有食，颜色颇饥寒。
试问何许人，答云家长安。去年关辅旱，逐熟入穰川。
妇死埋异乡，客贫思故园。故园虽孔迩，秦岭隔蓝关。
山深号六里，路峻名七盘。襁负且乞丐，冻馁复险艰。
唯愁大雨雪，殭死山谷间。我闻斯人语，倚户独长叹。
尔为流亡客，我为冗散官。左宦无俸禄，奉亲乏甘鲜。
因思筮仕来，倏忽过十年。峨冠蠹黔首，旅进长素餐。
文翰皆徒尔，放逐固宜然。家贫与亲老，睹翁聊自宽。
此诗展现了老翁、孤儿、病妇、鳏夫流落之苦，写的真切动人，读来让人触动。王禹偁学习新乐府创作的讽喻诗反映社会现实，充满忧国忧民的情怀，表达了对社会疾苦的关心，更可贵的是，他还将自己的身世之感融入其中，情真意切，思想情感远远高于当时诗坛上无病呻吟之作。
二：敢期子美是前身——杜诗风格的转变
在经历了贬黜的重大挫折之后，王禹偁的诗风也同样发生了变化，他的诗风不断趋于圆熟，渐渐突破了白诗的特点，达到了杜诗博大精深的诗歌风格。他由“学白”转向“学杜”的直接诱因是他的诗与杜甫的诗相暗合。《蔡宽夫诗话》记载：“元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春居杂兴》云：两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。其子嘉佑云：老杜尝有“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”之句，语颇相近。因请易之。元之忻然曰：吾诗精诣，遂能暗合子美耶。更为诗曰：本与乐天为后进，敢期子美是前身。”
王禹偁学杜主要体现在以下几点：
（一）沉郁顿挫的诗歌风格
王禹偁诗歌在题材取向上，创作了很多类似于杜甫“三吏”、“三别”的作品，作品深刻反映现实，情感沉郁顿挫，展现出悲天悯人、包容一切的胸怀，风格圆融流转。如《乌啄疮驴歌》、《对雪》等。
《对雪》全篇情感沉郁深沉，对北方军民的战乱徭役之苦刻画的细致入微： .......
因思河朔民，输税供边鄙、
车重数十斛，路遥几百里。
羸蹄冻不行，死辙冰难曳。
夜来何处宿，闃寂荒陂里。
又思边塞兵，荷戈御胡骑。
城上卓旌旗，楼中望烽燧。
弓劲添气力，甲寒侵骨髓。
今日何处行，牢落穷沙际。
自念亦何人，偷安得如是。
深为苍生蠹，仍尸谏官位。
.....
此诗从第三段开始，先写“河朔”人民服务劳役的苦况，“车重数十斛，路遥几百里”，展现了在恶劣环境下服役者长途运输粮食的艰辛。再写戍边官兵之苦，他们或葬身沙场，或夜宿“荒陂里”，或辗转与“穷沙际”，表现的了对河朔军民深厚的情感，感情宏大。最后几句写出了作者内疚之情，出语沉重。全文感情深沉悲郁，回环往复，情感每每要喷薄而出，又陷入深刻的理性和反思之中，儒家曰：“达则兼济天下，穷则独善其身”，作者以此反思自己，像极了杜甫“三吏”、“三别”，以及沉郁顿挫的风格。有杜甫“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”之感。
（二）重视诗歌炼字炼句
杜甫作诗重视炼字炼句，他自己曾说“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。王禹偁在诗歌的字句上同样下了一番功夫。如他的诗歌《丹水》：
漱石藏青鲤，崩沙聚白鹇。
村桥微雨後，岸树夕阳间。
翠涨新萍绿，红浮败叶殷。
贰车时濯足，来伴钓翁闲。
短短几句诗歌，勾勒出一番美丽的图景。在动词的选用上，“藏”、“聚”、“涨”、“浮”等字刻画出景物的动态美，充满生机和活力。在色彩的选用上，“翠”与“红”相伴而生，画面的色彩对比度极高，读来让人有身临其境之感。
又如《西晖亭》
近邀青琐客，来伴紫芝翁。
望久情无倦，吟多兴未穷。
阳乌看黯黯，归马恨怱怱。
会待长栖隐，青冥逐去鸿。
诗人不仅在字句上加以斟酌，色彩搭配上精心挑选，“青”与“紫”的选用恰到好处。而且詩歌的对仗工整、精巧，“望久”对“吟多”、“情无倦”对“兴未穷”。体现出高度的炼字炼句的技巧。
（三）议论为诗，以文为诗
宋代诗歌是典型的“以文为诗”、“以议论为诗”，这种诗歌特点早在杜甫的作品中已经出现，虽然宋初其他诗人这种其风格特点关注度不高，但王禹偁却继承了这一诗歌的风格倾向，加以运用，扩大了诗歌的表现力。
如《荥阳怀古·纪信生降为沛公》
纪信生降为沛公，草荒孤垒想英风。
汉家青史缘何事，却道萧何第一功。
此诗作于王禹偁被贬途中经过荥阳古城时所作，此情此景下，在作者不禁遥想起纪信当年替刘邦慷慨赴死的历史事件，并在末尾一句发表议论，认为纪信应是立下了汉家“第一功”。这首诗是在作翻案文章，对史书载萧何为汉代第一功表示不满，为纪信鸣不平。这一议论立意新颖，独具一格。
又如《绝偶三题》（其一）
贾谊因才逐，桓谭以谶疏。
古今常似此，吾道竟何如？
这首诗通篇议论，首句议论古今：贾谊因为才学卓著而遭贬谪，桓谭因为斥责谶书不实而被逐。最后总结道，世上正直之人都会遭此命运，表现出深切的思考。
王禹偁将议论融入诗中，却不呆板、枯燥，能很好的和诗歌融为一体，达到了浑融的艺术高度。
作为宋初诗坛著名的诗人之一，王禹偁在他人迷恋于唱和应制之际，不仅创造了白居易式的讽喻诗，而且提倡“诗效杜子美”，开宋初学杜之先河。王禹偁在模仿和学习中提高了诗艺，为后世的文人提供了启示和借鉴。在宋初，王禹偁既师承白居易同时又效法杜甫，这就使其以开创风气之功独立于当时。
[参考文献]
[1]李梅.宋初白体诗风及成因探析[J].淮阳师范学院学报，2015.04
[2]秦蓁.论王禹偁的“诗效杜子美”[J].重庆科技学院学报，2014.12
[3]张小明.论王禹偁对杜甫诗歌的学习[J].池州学院学报，2018.05
[4]全宋诗[M]，北京：北京大学出版社，1991