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随着浙江省江山婺剧的“耍牙”绝技被列入国家级非物质文化遗产保护名录,沉寂了许久的“耍牙”绝技及其传承人周春荣再度进入了人们的视野。然而不幸的是,前不久,85岁高龄的周春荣因病溘然辞世。本文记录老人艰辛而充满传奇色彩的人生经历。
苦难中走进“草根梨园”
1926年8月,周春荣出生于浙江金华农村,家境清寒。在他3岁和6岁时,他母亲和父亲先后去世。起初,周春荣跟随姐姐去讨饭,两年后姐姐贫病而亡,他就依靠哥哥。
不久,哥哥娶了嫂子。嫂子是农村剧团的演员,心地善良,非常疼爱周春荣。嫂子有了小孩后,便带着周春荣一起出去演戏,这样可以照看孩子。耳闻目染,周春荣对演戏有了浓厚兴趣,常常跟着台上的角儿哼曲子,还一招一式地模仿。嫂子发现周春荣有这方面的爱好,便鼓励他学演戏、当演员,还积极向剧团负责人推荐,跑跑龙套。嫂子成了周春荣演戏生涯的启蒙老师。
在周春荣16岁那年,有一次为演出救场,他自告奋勇担当一个非常重要的丑角,居然获得台下阵阵喝彩。演完后团长高兴得把他夸奖了一番,从此对周春荣刮目相看,把重要角色分给他扮演。为了提高技艺,平时周春荣刻苦钻研,虚心向老演员请教,仔细揣摩每一句台词每一个动作,力求做到完美、到位,栩栩如生,不给观众留半点遗憾。凭着精湛的演技,短短几年,他很快在金华、义乌一带农村名声鹊起,成了人人喜欢的名角,得到的赏钱特别多。
幸遇恩师迷上耍牙绝技
解放后,周春荣辗转来到江山,进了婺剧团,并与一位同在剧团演戏的江山姑娘结婚成家、生儿育女,终于结束了20多年颠沛流离的生活。江山婺剧团是正规剧团,每出戏都有剧本和导演,这样,他对戏中的人物性格把握得更准确,把剧中的人物演得活灵活现。几十年来,周春荣先后成功出演了《秦香莲》《白蛇传》《樊梨花》《穆桂英挂帅》《花木兰》《女驸马》《盘夫索夫》等一大批古装戏中的重要角色;旦角、小生、花脸、小丑他都能演,尤其喜欢演丑角。
但一个老演员的绝技深深吸引了周春荣。老演员叫陈卸妹,他的绝技是“耍牙”,属花脸特技,在婺剧中堪称一绝。表演时,只见陈卸妹一发怒嘴里突然吐出两颗又尖又长的獠牙,有时是四颗,而且会上下翻动,时而收进时而露出,变化多端,突出刻画人物的凶恶狰狞性格,具有极强的艺术表现功能。周春荣很快便对它着了迷,缠着陈老师收他为徒。陈老师觉得周春荣人机灵、悟性好、肯吃苦,而且适合扮演丑角,便答应了他的恳求。
“耍牙”所需的牙齿一般用猪大牙,长约2寸,大小像小手指,只有重350公斤以上的公猪才有这样的牙齿,且对猪牙的弯度要求很高,月牙形为佳;但最好的还是野猪的獠牙。这两种牙陈老师都有。陈老师手把手地教他,如何利用舌头进行耍牙训练。陈老师不吝赐教,告之奥妙:耍牙是以舌头为主要动力,齿、唇、气为辅助动力,巧妙运力,使牙展露各种变化,从而活生生地制造“狰狞恐怖”的人物形象。
功夫不负有心人。在陈老师的悉心教导下,周春荣终于能自如地“耍”两颗牙,陈老师测试后高兴地说可以上台表演了。周春荣记得第一次登台表演“耍牙”的戏是《破洪州》,他扮演白天佐。当穆桂英打败白天佐,白天佐羞愧难当,表现得极其愤怒和惧怕,突然在两个唇角露出两个大獠牙,而且上下翻转,怒目而视,形象凶恶可憎,博得满堂彩。走下台时,陈老师满面笑容地对他竖起了大拇指:“小周,你真行!以后我就放心了。”
陈老师不幸突患重疾。临终前告诉周春荣:“耍牙的最高境界是八颗,可现在我只教会你两颗。老师相信你能自行破解耍牙难度,至少可达四颗,这样在一般戏中的表演也足矣。”接着再次嘱托他:“这可是婺剧中的一个绝技,希望你能把它练好并传下去,千万别让它失传啊!”周春荣难过地直点头,表示会牢记老师的话,把这个婺剧之瑰宝传承下去。
陈老师走了,周春荣不敢有丝毫懈怠,除演好每个角色外,集中精力在“耍牙”绝技上狠下功夫。经过几年苦练和摸索,他终于掌握同时耍四颗牙的本领,并在戏中表演得淋漓尽致。
历经磨难晚年传承“国宝”
然而,灾难再次袭向周春荣。“文革”时期,周春荣忍不住发发牢骚,不料竟被打成“现行反革命”,将他全家下放到永康农村劳动改造,剥夺了演戏的权利。周春荣一下子从人间掉进地狱,心全凉了,发誓这辈子不再唱戏了。
后来,大女儿嫁了人,二女儿被派到内蒙古支边,妻子难以忍受旁人的鄙视和欺辱,被迫与周春荣“划清界线”分道扬镳。一个好端端的家就这样被拆散了,周春荣难过得想跳河。但他坚信乌云总有被驱散的时候。
“文革”结束,周春荣得以平反,重新回到江山,被安排在江山影剧院工作。之后,他又结“半路夫妻”,开始过上安稳的生活。每逢喜事精神爽的时候,他忍不住唱起戏,拿起扫把当刀枪边唱边耍起来,并自扮凶神恶煞“耍牙”取乐。
1985年周春荣退休后,每天都和老伙伴一起吹拉弹唱,他少不了要唱一曲露一手绝技,心情特别舒畅。
1996年,婺剧团老团长徐筱娜将剧团退休的老一辈艺人组成“群乐婺剧团”,周春荣也被“组阁”进去,他乐不可支,整天笑哈哈的,像是年轻了二十岁。第二年,他还跟班去了金华、义乌、武义等地演出,仿佛又回到了当年的梨园生涯,不禁感慨万千,激动得热泪盈眶。这是他做梦都没想到的呀。
近几年来,由于江山市婺剧团被列入省级“非遗”传承基地,包括“耍牙”“变脸”在内的婺剧绝技传承工作引起江山市政府的高度重视,婺剧团团长毛向阳更是刻不容缓,亲自挂帅抓这项工作。2006年的一天,毛团长和另一个领导登门看望周春荣,表示要请他“出山”,希望他能教授“耍牙”,把这一婺剧绝技传承下去。虽然周春荣已八十高龄,行动有所不便,但闻听此求,仍激动不已,因为他没有忘记恩师陈卸妹临终前的嘱托。
像当年陈老师挑选徒弟一样,周春荣看中了年届四十的郑初发。而郑初发也恳求为徒。从此,周春荣常常来婺剧团面授“耍牙”技艺。郑初发学得很认真,埋头苦练,周春荣仿佛看到了自己当年的影子,很是兴奋。周春荣还毫无保留地把自己擅长的婺剧中的“跳魁星”“踏八仙”等特技教给其他演员,受到热烈的欢迎。
郑初发非常争气,两年后便掌握了“耍牙”要领,能随心所欲地“耍”两颗大牙了。但周春荣对郑初发要求仍然很严,语重心长地说:“你学会了耍两颗牙,但不能满足,要学会耍四颗,甚至六颗、八颗。老师我遗憾的是自己才学会耍四颗,现在已到了暮年,心有余而力不足,希望你能超越,将这一绝技发扬光大。”
望着周老师,郑初发表示会坚定不移地将“耍牙”这一婺剧瑰宝传承下去。
周春荣欣慰地笑了,他相信徒弟郑初发,更相信江山市政府及各界有识人士,一定会让江山婺剧的这一绝技一代一代传承下去,并得到发扬光大。
苦难中走进“草根梨园”
1926年8月,周春荣出生于浙江金华农村,家境清寒。在他3岁和6岁时,他母亲和父亲先后去世。起初,周春荣跟随姐姐去讨饭,两年后姐姐贫病而亡,他就依靠哥哥。
不久,哥哥娶了嫂子。嫂子是农村剧团的演员,心地善良,非常疼爱周春荣。嫂子有了小孩后,便带着周春荣一起出去演戏,这样可以照看孩子。耳闻目染,周春荣对演戏有了浓厚兴趣,常常跟着台上的角儿哼曲子,还一招一式地模仿。嫂子发现周春荣有这方面的爱好,便鼓励他学演戏、当演员,还积极向剧团负责人推荐,跑跑龙套。嫂子成了周春荣演戏生涯的启蒙老师。
在周春荣16岁那年,有一次为演出救场,他自告奋勇担当一个非常重要的丑角,居然获得台下阵阵喝彩。演完后团长高兴得把他夸奖了一番,从此对周春荣刮目相看,把重要角色分给他扮演。为了提高技艺,平时周春荣刻苦钻研,虚心向老演员请教,仔细揣摩每一句台词每一个动作,力求做到完美、到位,栩栩如生,不给观众留半点遗憾。凭着精湛的演技,短短几年,他很快在金华、义乌一带农村名声鹊起,成了人人喜欢的名角,得到的赏钱特别多。
幸遇恩师迷上耍牙绝技
解放后,周春荣辗转来到江山,进了婺剧团,并与一位同在剧团演戏的江山姑娘结婚成家、生儿育女,终于结束了20多年颠沛流离的生活。江山婺剧团是正规剧团,每出戏都有剧本和导演,这样,他对戏中的人物性格把握得更准确,把剧中的人物演得活灵活现。几十年来,周春荣先后成功出演了《秦香莲》《白蛇传》《樊梨花》《穆桂英挂帅》《花木兰》《女驸马》《盘夫索夫》等一大批古装戏中的重要角色;旦角、小生、花脸、小丑他都能演,尤其喜欢演丑角。
但一个老演员的绝技深深吸引了周春荣。老演员叫陈卸妹,他的绝技是“耍牙”,属花脸特技,在婺剧中堪称一绝。表演时,只见陈卸妹一发怒嘴里突然吐出两颗又尖又长的獠牙,有时是四颗,而且会上下翻动,时而收进时而露出,变化多端,突出刻画人物的凶恶狰狞性格,具有极强的艺术表现功能。周春荣很快便对它着了迷,缠着陈老师收他为徒。陈老师觉得周春荣人机灵、悟性好、肯吃苦,而且适合扮演丑角,便答应了他的恳求。
“耍牙”所需的牙齿一般用猪大牙,长约2寸,大小像小手指,只有重350公斤以上的公猪才有这样的牙齿,且对猪牙的弯度要求很高,月牙形为佳;但最好的还是野猪的獠牙。这两种牙陈老师都有。陈老师手把手地教他,如何利用舌头进行耍牙训练。陈老师不吝赐教,告之奥妙:耍牙是以舌头为主要动力,齿、唇、气为辅助动力,巧妙运力,使牙展露各种变化,从而活生生地制造“狰狞恐怖”的人物形象。
功夫不负有心人。在陈老师的悉心教导下,周春荣终于能自如地“耍”两颗牙,陈老师测试后高兴地说可以上台表演了。周春荣记得第一次登台表演“耍牙”的戏是《破洪州》,他扮演白天佐。当穆桂英打败白天佐,白天佐羞愧难当,表现得极其愤怒和惧怕,突然在两个唇角露出两个大獠牙,而且上下翻转,怒目而视,形象凶恶可憎,博得满堂彩。走下台时,陈老师满面笑容地对他竖起了大拇指:“小周,你真行!以后我就放心了。”
陈老师不幸突患重疾。临终前告诉周春荣:“耍牙的最高境界是八颗,可现在我只教会你两颗。老师相信你能自行破解耍牙难度,至少可达四颗,这样在一般戏中的表演也足矣。”接着再次嘱托他:“这可是婺剧中的一个绝技,希望你能把它练好并传下去,千万别让它失传啊!”周春荣难过地直点头,表示会牢记老师的话,把这个婺剧之瑰宝传承下去。
陈老师走了,周春荣不敢有丝毫懈怠,除演好每个角色外,集中精力在“耍牙”绝技上狠下功夫。经过几年苦练和摸索,他终于掌握同时耍四颗牙的本领,并在戏中表演得淋漓尽致。
历经磨难晚年传承“国宝”
然而,灾难再次袭向周春荣。“文革”时期,周春荣忍不住发发牢骚,不料竟被打成“现行反革命”,将他全家下放到永康农村劳动改造,剥夺了演戏的权利。周春荣一下子从人间掉进地狱,心全凉了,发誓这辈子不再唱戏了。
后来,大女儿嫁了人,二女儿被派到内蒙古支边,妻子难以忍受旁人的鄙视和欺辱,被迫与周春荣“划清界线”分道扬镳。一个好端端的家就这样被拆散了,周春荣难过得想跳河。但他坚信乌云总有被驱散的时候。
“文革”结束,周春荣得以平反,重新回到江山,被安排在江山影剧院工作。之后,他又结“半路夫妻”,开始过上安稳的生活。每逢喜事精神爽的时候,他忍不住唱起戏,拿起扫把当刀枪边唱边耍起来,并自扮凶神恶煞“耍牙”取乐。
1985年周春荣退休后,每天都和老伙伴一起吹拉弹唱,他少不了要唱一曲露一手绝技,心情特别舒畅。
1996年,婺剧团老团长徐筱娜将剧团退休的老一辈艺人组成“群乐婺剧团”,周春荣也被“组阁”进去,他乐不可支,整天笑哈哈的,像是年轻了二十岁。第二年,他还跟班去了金华、义乌、武义等地演出,仿佛又回到了当年的梨园生涯,不禁感慨万千,激动得热泪盈眶。这是他做梦都没想到的呀。
近几年来,由于江山市婺剧团被列入省级“非遗”传承基地,包括“耍牙”“变脸”在内的婺剧绝技传承工作引起江山市政府的高度重视,婺剧团团长毛向阳更是刻不容缓,亲自挂帅抓这项工作。2006年的一天,毛团长和另一个领导登门看望周春荣,表示要请他“出山”,希望他能教授“耍牙”,把这一婺剧绝技传承下去。虽然周春荣已八十高龄,行动有所不便,但闻听此求,仍激动不已,因为他没有忘记恩师陈卸妹临终前的嘱托。
像当年陈老师挑选徒弟一样,周春荣看中了年届四十的郑初发。而郑初发也恳求为徒。从此,周春荣常常来婺剧团面授“耍牙”技艺。郑初发学得很认真,埋头苦练,周春荣仿佛看到了自己当年的影子,很是兴奋。周春荣还毫无保留地把自己擅长的婺剧中的“跳魁星”“踏八仙”等特技教给其他演员,受到热烈的欢迎。
郑初发非常争气,两年后便掌握了“耍牙”要领,能随心所欲地“耍”两颗大牙了。但周春荣对郑初发要求仍然很严,语重心长地说:“你学会了耍两颗牙,但不能满足,要学会耍四颗,甚至六颗、八颗。老师我遗憾的是自己才学会耍四颗,现在已到了暮年,心有余而力不足,希望你能超越,将这一绝技发扬光大。”
望着周老师,郑初发表示会坚定不移地将“耍牙”这一婺剧瑰宝传承下去。
周春荣欣慰地笑了,他相信徒弟郑初发,更相信江山市政府及各界有识人士,一定会让江山婺剧的这一绝技一代一代传承下去,并得到发扬光大。