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早陣子，一個題為「歲月留痕——香港情與影」的攝影展在三聯書店的「元朗文化生活蕾」展出。展覽的作品全部出自香港著名攝影家何綬之手，他以寫實的攝影風格，留下了半個多世紀前香港生活的真實寫照，讓我們能真切地感受到那個時代的社會縮影。
「結緣攝影卅餘年，未拜名師自鑽研;有志竟成收碩果，五洲發報佳箋。務求實學不空言，立論著書啟後賢;若問此君何底蘊，公車車長着先鞭。」
五、六十年代香港平民的生活，勾起那個時代的集體回憶，讓經歷過的人回味無窮，未曾經歷的人感到新奇。
「晝如其人」，我認識的何綬正是一個為人平實、謙和的謙謙君子。
光影生動、親切感人的影像
展覽開幕前，何綬先生親自到展場張羅，指導我們佈置展品，又不時指着照片講述其中的故事和拍攝經過。我先睹為快，又得以親聆何先生思緒清晰的回憶。往事連綿並不如煙，實在難以相信他已經九二高齡。
這次展出的作品全部是用菲林拍攝的黑白照片，散發着銀鹽時代的韻味。照片主要記錄了五、六十年代香港平民的生活，勾起那個時代的集體回憶，讓經歷過的人回味無窮，未曾經歷的人感到新奇。何綬的作品光影生動，但並無沙龍之風，不造作也不唯美，而是以樸素的形象、平實的情節和真情的自然流露來動人心屝，因此使人感到親切、可信，也因此含有豐富的時代信息。
「畫如其人」，我認識的何綬正是一個為人平實、謙和的謙謙君子。
何綬當年馳騁香港攝影藝術圈，以能文能武（「文」指詩文寫作之才，「武」指攝影能力）見稱。我在《攝影畫報》中拜讀他的文章，感到詫異：何綬並非出身書香，他的影藝盛年竟然是與三十多年的司機生涯相融合的！
他在80年代寫的一首詩，可以說是對其藝術生涯的生動題照：
「結緣攝影卅餘年，未拜名師自鑽研;有志竟成收碩果，五洲發報佳箋。務求實學不空言，立論著書啟後賢;若間此君何底蘊，公車車長着先鞭。」
從職業司機到攝影家
何綬以一個公車車長的身分，開着巴士登入豐盛的藝文之路，堪稱傳奇。他能成為攝影家、寫作人，也許有許多「時也命也」的玄機，但是個人的奮發一定起着決定性作用。
在求學時期，何綬已是個「藝文青」，愛好美術、書法、音樂和勞作，還嘗試自製感光紙印曬藍照片，攝影藝術的種子早已埋在心裡。上世紀50年代開始迷上攝影，則緣起於偶然契機。
50年代初，年輕的何綬任職私人司機，僱主是時任香港華民政務司的鶴健士。鶴健士頗欣賞這個年輕人的敬業精神，於1957退休回英國老家時，送給何綬一部德國蔡司（Zeiss）折疊式皮腔相機。從此何綬對攝影興趣大增。
然而，何綬與攝影結下不解之緣，更重要的是因為得到愛妻支持。何綬回憶說：「翌年，妻子竟然有計劃從家用中節約一筆金錢，為我添購當時稱譽為『名家機』的Rolleiflex雙鏡頭反光相機，使我既驚喜又難過。雖然如此，卻給我對鑽研攝影藝術上起了很大的鼓舞作用。」
何綬身為職業司機，開過房車、貨車、巴士。直到職業生涯的後期，才轉作文職，到相機代理公司工作，由「藍領」變成「白領」。
何綬平時為口奔馳忙碌，業餘時間還要刻苦鑽研攝影，憑着練達的攝影技術拍攝了大量畫意寫實作品，參加各種攝影比賽。從1950年代後期開始，他於海內外攝影沙龍屢獲殊榮，更成為參與攝影團體事務的骨幹，被邀擔任香港的沙龍攝影比賽評審。
何綬說：「因為節儉從影，所以珍惜每格菲林，從不濫拍，務求一矢中的，謹慎使用像紙不浪費，全部過程都親自創製，所以每份沙龍作品成本很低……寄出的作品多以寫實題材，奇怪的是得到外國沙龍評判的垂青，獎牌收穫不少。」
由於日常忙於工作和照顧家庭，少有機會像專業攝影師般四出到外地攝影創作，因此何綬的鏡頭主要向著香港，專注於拍攝普羅大眾的生活及身邊的事物。
與此同時，他對詩文寫作產生濃厚興趣。長期以來，何綬發揮自己的寫作能力，常在攝影畫報至報刊發表攝影文章，推動攝影藝術。他採用畫意寫實風格的攝影作品，配上自己創作的詩句，以「詩影相輝」的形式呈現香港社會百態的生動寫照。
「詩影相輝」，呈現香港社會百態的生動寫照。
「結緣攝影卅餘年，未拜名師自鑽研;有志竟成收碩果，五洲發報佳箋。務求實學不空言，立論著書啟後賢;若問此君何底蘊，公車車長着先鞭。」
五、六十年代香港平民的生活，勾起那個時代的集體回憶，讓經歷過的人回味無窮，未曾經歷的人感到新奇。
「晝如其人」，我認識的何綬正是一個為人平實、謙和的謙謙君子。
光影生動、親切感人的影像
展覽開幕前，何綬先生親自到展場張羅，指導我們佈置展品，又不時指着照片講述其中的故事和拍攝經過。我先睹為快，又得以親聆何先生思緒清晰的回憶。往事連綿並不如煙，實在難以相信他已經九二高齡。
這次展出的作品全部是用菲林拍攝的黑白照片，散發着銀鹽時代的韻味。照片主要記錄了五、六十年代香港平民的生活，勾起那個時代的集體回憶，讓經歷過的人回味無窮，未曾經歷的人感到新奇。何綬的作品光影生動，但並無沙龍之風，不造作也不唯美，而是以樸素的形象、平實的情節和真情的自然流露來動人心屝，因此使人感到親切、可信，也因此含有豐富的時代信息。
「畫如其人」，我認識的何綬正是一個為人平實、謙和的謙謙君子。
何綬當年馳騁香港攝影藝術圈，以能文能武（「文」指詩文寫作之才，「武」指攝影能力）見稱。我在《攝影畫報》中拜讀他的文章，感到詫異：何綬並非出身書香，他的影藝盛年竟然是與三十多年的司機生涯相融合的！
他在80年代寫的一首詩，可以說是對其藝術生涯的生動題照：
「結緣攝影卅餘年，未拜名師自鑽研;有志竟成收碩果，五洲發報佳箋。務求實學不空言，立論著書啟後賢;若間此君何底蘊，公車車長着先鞭。」
從職業司機到攝影家
何綬以一個公車車長的身分，開着巴士登入豐盛的藝文之路，堪稱傳奇。他能成為攝影家、寫作人，也許有許多「時也命也」的玄機，但是個人的奮發一定起着決定性作用。
在求學時期，何綬已是個「藝文青」，愛好美術、書法、音樂和勞作，還嘗試自製感光紙印曬藍照片，攝影藝術的種子早已埋在心裡。上世紀50年代開始迷上攝影，則緣起於偶然契機。
50年代初，年輕的何綬任職私人司機，僱主是時任香港華民政務司的鶴健士。鶴健士頗欣賞這個年輕人的敬業精神，於1957退休回英國老家時，送給何綬一部德國蔡司（Zeiss）折疊式皮腔相機。從此何綬對攝影興趣大增。
然而，何綬與攝影結下不解之緣，更重要的是因為得到愛妻支持。何綬回憶說：「翌年，妻子竟然有計劃從家用中節約一筆金錢，為我添購當時稱譽為『名家機』的Rolleiflex雙鏡頭反光相機，使我既驚喜又難過。雖然如此，卻給我對鑽研攝影藝術上起了很大的鼓舞作用。」
何綬身為職業司機，開過房車、貨車、巴士。直到職業生涯的後期，才轉作文職，到相機代理公司工作，由「藍領」變成「白領」。
何綬平時為口奔馳忙碌，業餘時間還要刻苦鑽研攝影，憑着練達的攝影技術拍攝了大量畫意寫實作品，參加各種攝影比賽。從1950年代後期開始，他於海內外攝影沙龍屢獲殊榮，更成為參與攝影團體事務的骨幹，被邀擔任香港的沙龍攝影比賽評審。
何綬說：「因為節儉從影，所以珍惜每格菲林，從不濫拍，務求一矢中的，謹慎使用像紙不浪費，全部過程都親自創製，所以每份沙龍作品成本很低……寄出的作品多以寫實題材，奇怪的是得到外國沙龍評判的垂青，獎牌收穫不少。」
由於日常忙於工作和照顧家庭，少有機會像專業攝影師般四出到外地攝影創作，因此何綬的鏡頭主要向著香港，專注於拍攝普羅大眾的生活及身邊的事物。
與此同時，他對詩文寫作產生濃厚興趣。長期以來，何綬發揮自己的寫作能力，常在攝影畫報至報刊發表攝影文章，推動攝影藝術。他採用畫意寫實風格的攝影作品，配上自己創作的詩句，以「詩影相輝」的形式呈現香港社會百態的生動寫照。
「詩影相輝」，呈現香港社會百態的生動寫照。