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摘要：我们可以由浅入深把画面分为三个层次，第一层次是情感关系，第二层次是画面结构，第三层次是画面语言。第一和第二层次是隐现于画面的关系结构，第三层次的画面语言则是直观呈现画面内容的最表层元素，这些语言的选择和关系组织根源于画面前两层次的关系结构，这是作品的物化层面。画面语言是艺术家用造型艺术方式表达思想感情的手段和基础，主要包括形、色彩和机理等。绘画创作的关键在于实现画面第二和第三层面与第一层面的同构，这是画面统一的关键，也是作品表达力实现的前提。
关键词：情感；结构；语言
1情感与画面组织结构
内在组织结构，也可称为隐性结构。它不是显而易见的几何造型，而是不为人注目地出现于画面上的更着意于内心而不是肉眼的含蓄的形式。内在组织结构就像一个交响乐团的总指挥，它必须全局考虑，根据整体的需要来安排，杜绝毫无意义的散乱的表现因素，因为它们都是整幅画的组成部分，都必须为整幅作品服务，只有发挥整体效果才具有意义。内在组织结构是美术作品的“内容”形式化的支柱因素，是画面的内在框架。
一个画面反映的是一个具体的情感关系，这种情感的具体语义结构是画面组织结构的基本依据。只有画面的结构与画面情感语义结构达到同构才能说画面的结构是成功的，不然我们根本无法确切地知道怎么把握画面中的每一个具体的元素。画面结构关系是实现情感转化为视觉的第一步。在画面中我们所需要的元素以及元素怎么安排主要看画面中的主题情感指向是什么。我们的情感是可以用视觉的符号关系來建构的，比如罗发辉的作品《欲望的深度》，画面通过隐喻的手法用玫瑰花象征女人最脆弱的一面，用血红色象征伤害。很好的传达出那种浮躁的情欲，这种感知关键来自于画面中的一对色彩关系，那点玫瑰红与半透明的背景，一定程度上抽取了欲望与伤害的矛盾关系。这对关系在罗发辉的画面中反复出现，成为画面中最关键的关系结构。这种结构很好地实现了与情感结构的同构。所以在画面中不再需要其他的什么元素，画家很多都采用这种特写镜头式的构图也根源于这种纯粹的情感关系结构。
一个画面的组织结构永远要依据于作品的主题和情感指向。在这个过程中，没有永远的结构模式，没有最好的，只有更合适的组织结构，它是实现画面秩序化和目的性的必要手段。情感决定着画面所有因素的选择与形态组织。
2情感与画面语言
画面中形的面貌和组织关系根源于画面情感的需要和结构的召唤。画面中情感是一种关系，以一种具体的结构呈现，比如悲壮的关系结构、悲剧的关系结构、喜剧的关系结构等等；画面中抽象的形之间不是孤立的存在关系，是多重关系的整合，同样会形成一种结构，这种结构最终指向情感，与情感同构，才能实现“直观的真理”。比如本人的作品《呵护》。画面中所表达的是一种典型的悲剧情感。根据舍勒的情感现象学说，悲剧不仅仅是鲁迅所说的“把有价值的东西拿到你面前撕毁给你看”，不仅被毁灭的一方是有价值的，毁灭者也同样是有价值的，而且它们具有同等的价值或者他们的价值根本无法比较。它们之间根本无法调和，要么一方毁灭另一方，要么同归于尽，它们的矛盾是存在性的。只有符合这样的语义结构才是最典型的悲剧。我们可以抛开具象的形来分析画面中抽象形态之间的结构关系。画面中手的形象不是写实的手，代表着保护者，塑造手的这些线条抽取了废旧钢丝网伤害性的属性；手中的花朵也不是写实的花，代表着被保护的对象，塑造花朵的面抽取了瓷器光洁易碎的属性。在画面中这两种属性的组合与建构实现了悲剧的情感结构在视觉上的转化，达到了关系上的同构。
同样，一幅作品采用什么样的色彩也是根据画面情感的需要，画面的色彩关系要和情感关系达到同构。色彩是一种抽象的视觉元素，抽象的色彩关系怎样才能与抽象的情感关系达到同构呢？道理是一样的。我们所需要的不是色彩语言本身，而是色彩的“指向性”之间的关系。只有这样我们才真正能够把握抽象语言关系的准确度。例如《呵护》，在色彩设计方面，我直接借鉴了罗发辉作品中的色彩关系。所不同的是罗发辉所表达的是欲望和伤害的关系，我所表现的是爱与伤害的关系。所以，在画面的色调上我采用比较深的冷色，与画面的悲剧性情感指向相一致，在花朵上用血的颜色代表伤害，在手的形象上采用暖色，这种暖色与塑造手的线条的伤害性相矛盾，代表着一个主体的两个矛盾性特征，这样就建构了悲剧性的视觉语言结构，实现了与画面情感主题的同构。无论在具象绘画还是抽象绘画里面我们都要在各个层面达到与情感结构的同构，这样无论多么复杂的画面都会让人觉得整体统一；不然画面的关系结构就是混乱的，就会觉得有多余的或残缺的东西，画面就不完整。
有不少画家喜欢通过机理来表达情感，在画面中画家赋予机理以特殊的寓意，结合形体的塑造以建构画面，比如弗洛伊德的作品《巴廷顿画室》。当我们直观他的作品时那种压抑紧张的气氛就会扑面而来，造成这种情感体验最大的画面因素是人物身上那不舒服的机理。这种机理本来不是皮肤本身的特点，很像是生了锈的斑驳铁器的表面，又像破旧脱落的墙壁的机理，画家把这种机理嫁接在人物的皮肤上面，建构了人们视觉上的突兀和不舒服的感觉，结合人物的动态和形体传达出人物紧张颓废的精神面貌，弗洛伊德通过这种手段来表达隐藏在人们内心深处的“性”意识本能。画面语言当然不可能单独起作用，这些画面语言共同构成了画面，它们之间的关系结构构成了作品的视觉层面。情感结构是画面语言结构的依据和基本动因。
在绘画创作中，画面的情感结构构建了画面的深层结构，影响着绘画元素的选择和建构，昭示着着画面形态的形成。情感结构影响着绘画创作的全过程，是绘画创作的基本动因。
参考文献：
[1] 张志平.情感的本质与意义：舍勒的情感现象学概论[M].上海：上海人民出版社，2006.
[2] 贡布里希（英）.艺术发展史：艺术的故事[M].范景中，译.天津：天津人民美术出版社，1988.
[3] 鲁道夫·阿恩海姆（美），等.艺术的心理世界[M].北京：中国人民大学出版社，2006.
作者简介：张涛（1983—），男，河南驻马店人，信阳师范学院美术学院，硕士，助教，研究方向：油画。
关键词：情感；结构；语言
1情感与画面组织结构
内在组织结构，也可称为隐性结构。它不是显而易见的几何造型，而是不为人注目地出现于画面上的更着意于内心而不是肉眼的含蓄的形式。内在组织结构就像一个交响乐团的总指挥，它必须全局考虑，根据整体的需要来安排，杜绝毫无意义的散乱的表现因素，因为它们都是整幅画的组成部分，都必须为整幅作品服务，只有发挥整体效果才具有意义。内在组织结构是美术作品的“内容”形式化的支柱因素，是画面的内在框架。
一个画面反映的是一个具体的情感关系，这种情感的具体语义结构是画面组织结构的基本依据。只有画面的结构与画面情感语义结构达到同构才能说画面的结构是成功的，不然我们根本无法确切地知道怎么把握画面中的每一个具体的元素。画面结构关系是实现情感转化为视觉的第一步。在画面中我们所需要的元素以及元素怎么安排主要看画面中的主题情感指向是什么。我们的情感是可以用视觉的符号关系來建构的，比如罗发辉的作品《欲望的深度》，画面通过隐喻的手法用玫瑰花象征女人最脆弱的一面，用血红色象征伤害。很好的传达出那种浮躁的情欲，这种感知关键来自于画面中的一对色彩关系，那点玫瑰红与半透明的背景，一定程度上抽取了欲望与伤害的矛盾关系。这对关系在罗发辉的画面中反复出现，成为画面中最关键的关系结构。这种结构很好地实现了与情感结构的同构。所以在画面中不再需要其他的什么元素，画家很多都采用这种特写镜头式的构图也根源于这种纯粹的情感关系结构。
一个画面的组织结构永远要依据于作品的主题和情感指向。在这个过程中，没有永远的结构模式，没有最好的，只有更合适的组织结构，它是实现画面秩序化和目的性的必要手段。情感决定着画面所有因素的选择与形态组织。
2情感与画面语言
画面中形的面貌和组织关系根源于画面情感的需要和结构的召唤。画面中情感是一种关系，以一种具体的结构呈现，比如悲壮的关系结构、悲剧的关系结构、喜剧的关系结构等等；画面中抽象的形之间不是孤立的存在关系，是多重关系的整合，同样会形成一种结构，这种结构最终指向情感，与情感同构，才能实现“直观的真理”。比如本人的作品《呵护》。画面中所表达的是一种典型的悲剧情感。根据舍勒的情感现象学说，悲剧不仅仅是鲁迅所说的“把有价值的东西拿到你面前撕毁给你看”，不仅被毁灭的一方是有价值的，毁灭者也同样是有价值的，而且它们具有同等的价值或者他们的价值根本无法比较。它们之间根本无法调和，要么一方毁灭另一方，要么同归于尽，它们的矛盾是存在性的。只有符合这样的语义结构才是最典型的悲剧。我们可以抛开具象的形来分析画面中抽象形态之间的结构关系。画面中手的形象不是写实的手，代表着保护者，塑造手的这些线条抽取了废旧钢丝网伤害性的属性；手中的花朵也不是写实的花，代表着被保护的对象，塑造花朵的面抽取了瓷器光洁易碎的属性。在画面中这两种属性的组合与建构实现了悲剧的情感结构在视觉上的转化，达到了关系上的同构。
同样，一幅作品采用什么样的色彩也是根据画面情感的需要，画面的色彩关系要和情感关系达到同构。色彩是一种抽象的视觉元素，抽象的色彩关系怎样才能与抽象的情感关系达到同构呢？道理是一样的。我们所需要的不是色彩语言本身，而是色彩的“指向性”之间的关系。只有这样我们才真正能够把握抽象语言关系的准确度。例如《呵护》，在色彩设计方面，我直接借鉴了罗发辉作品中的色彩关系。所不同的是罗发辉所表达的是欲望和伤害的关系，我所表现的是爱与伤害的关系。所以，在画面的色调上我采用比较深的冷色，与画面的悲剧性情感指向相一致，在花朵上用血的颜色代表伤害，在手的形象上采用暖色，这种暖色与塑造手的线条的伤害性相矛盾，代表着一个主体的两个矛盾性特征，这样就建构了悲剧性的视觉语言结构，实现了与画面情感主题的同构。无论在具象绘画还是抽象绘画里面我们都要在各个层面达到与情感结构的同构，这样无论多么复杂的画面都会让人觉得整体统一；不然画面的关系结构就是混乱的，就会觉得有多余的或残缺的东西，画面就不完整。
有不少画家喜欢通过机理来表达情感，在画面中画家赋予机理以特殊的寓意，结合形体的塑造以建构画面，比如弗洛伊德的作品《巴廷顿画室》。当我们直观他的作品时那种压抑紧张的气氛就会扑面而来，造成这种情感体验最大的画面因素是人物身上那不舒服的机理。这种机理本来不是皮肤本身的特点，很像是生了锈的斑驳铁器的表面，又像破旧脱落的墙壁的机理，画家把这种机理嫁接在人物的皮肤上面，建构了人们视觉上的突兀和不舒服的感觉，结合人物的动态和形体传达出人物紧张颓废的精神面貌，弗洛伊德通过这种手段来表达隐藏在人们内心深处的“性”意识本能。画面语言当然不可能单独起作用，这些画面语言共同构成了画面，它们之间的关系结构构成了作品的视觉层面。情感结构是画面语言结构的依据和基本动因。
在绘画创作中，画面的情感结构构建了画面的深层结构，影响着绘画元素的选择和建构，昭示着着画面形态的形成。情感结构影响着绘画创作的全过程，是绘画创作的基本动因。
参考文献：
[1] 张志平.情感的本质与意义：舍勒的情感现象学概论[M].上海：上海人民出版社，2006.
[2] 贡布里希（英）.艺术发展史：艺术的故事[M].范景中，译.天津：天津人民美术出版社，1988.
[3] 鲁道夫·阿恩海姆（美），等.艺术的心理世界[M].北京：中国人民大学出版社，2006.
作者简介：张涛（1983—），男，河南驻马店人，信阳师范学院美术学院，硕士，助教，研究方向：油画。