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摘 要：贾科莫•普契尼(Giacomo Puccini，1858-1924)是19世纪末与20世纪之交意大利著名的歌剧作曲家，也是意大利真实主义歌剧流派的代表人物。他中期的歌剧作品《波西米亚人》有着其独特的创作手法，更加突出了管弦乐队的作用，本文主要对主导动机的运用来进行剖析，来阐述主导动机在这部歌剧中的作用。
关键词：普契尼；《波西米亚人》；主导动机
随着古典乐队的日趋成熟而渐渐与声乐部分分立，早在莫扎特的作品当中就可体现出来，其作品中主旋律是在乐队中出现而声乐部分是在内声部中出现；之后在瓦格纳的乐剧当中，声乐部分与乐队更是分道扬镳，瓦格纳更加注重器乐的作用，采用无终旋律，并且在作品中更为广泛的运用主导动机的写作手法。然而，普契尼对于歌剧作品的写作并没有像瓦格纳一样把器乐完全从声乐中分离出来，而是作为更好地表现声乐的一种手段，使得器乐和声乐能够有机地融合在一起。在此，主要是对普契尼作品中主导动机的运用进行简单的阐述。
主导动机（Leitmotive）在韦伯于1871年出版的一部作品中首次出现，表示某种具有特定含义的短小的音调片段。它是一种音响信号，具有叙事性、象征性和刻画人物性格等作用,其最广泛的功能是用以表示角色或不同人物的性格、情绪。在《波西米亚人》这部歌剧作品中，主导动机共有十余个，主要是通过对具有鲜明个性特征的人物的塑造、对特定情感的宣泄及对某种物体的个性进行的描绘三方面体现出来的。下面依次阐述每一幕中所出现的主导动机。
第一幕中，首先出现的是贯穿全剧的“波西米亚人”动机（玛切洛动机），在C大调上、3/8拍“活泼的快板”、节奏比较干净利落的的短小序奏上出现，比较强劲有力，表示了快活的波西米亚式的生活，在随后的三幕中频繁出现。谱例如下：
例：1 “波西米亚人”动机
幕启后，男主人公诗人鲁道夫上场，正临窗眺望被大雪覆盖的街景，由于天气寒冷，穷艺术家们没有木柴可供取暖，画家玛切洛无法继续作画，于是诗人鲁道夫便向画家唱起了抒情的旋律“鲁道夫动机”，动机的和声建立在bB大调Ⅰ级主和弦持续音上；在第5小节处，内声部的和弦变成了Ⅴ2/Ⅴ，向其属大调G大调进行了短暂的离调，在此可以看作是复合的功能关系。接下来在与玛切洛的对话中，管弦乐队也在隐约地演奏此动机；在鲁道夫《冰凉的小手》咏叹调中此动机也出现在里面；在第三幕中，咪咪向玛切洛倾诉时，由双簧管和单簧管一齐吹出此动机，在鲁道夫即将登场前管弦乐在中板、D大调的6/8拍子上走出了该动机。谱例如下：
例：2 鲁道夫动机
随后在F大调，2/4拍子上由弦乐与法国号奏出了哲学家科利纳动机，其和声建立在F大调的Ⅱ7-Ⅳ6-Ⅲ9上，在此动机的引导下，科利纳只好扔下手中的书去跟诗人、画家一同欢乐。谱例如下：
例：3 科利纳动机
音乐家萧纳尔动机是在D大调、6/8拍子的快板轻快地节奏上奏响的，（例1-）有两名少年搬进来食物、美酒、香烟和木柴后便得意洋洋的登场。和声建立在D大调Ⅰ-Ⅵ-Ⅰ46上，此动机出现后，便开始萧纳尔对大家喋喋不休其连续演奏三天所得酬劳的缘由。在第四幕中也出现了该动机，但是在后来却变成了爱的动机（例1-）。
例：4 萧纳尔动机
在萧纳尔讲述完其三天内的经历后，在F大调、2/8拍子的稍快板上，由木管和竖琴奏出了拉丁街上的梦妙思动机，在此，和声进行由F大调Ⅰ级和弦开始以级进形式出现的和声平行进行。在第二幕热闹气氛时此动机是贯穿其中非常重要的动机，由三支小号以锐利的强奏呈现出来，并且在该幕的尾奏中此动机以变形的方式再次呈现，使得该幕后半部分的热闹气氛更加鲜明。谱例如下：
例：5梦妙思动机
打发走房东贝努瓦后，大家决定去梦妙思咖啡馆，但诗人鲁道夫由于急着完成某一情节的搞便稍后再去，但鲁道夫没有心情去写稿子，就在此刻女主人公咪咪来敲门，在4/4 拍子的缓板上由单簧管和小提琴奏响了咪咪动机（例1-），从此之后音乐变为抒情甜美的。和声建立在e小调Ⅳ7-Ⅴ2-Ⅳ7上，其中Ⅴ2-Ⅳ7属于反功能的和声进行，是浪漫晚期作曲家经常使用的和声语言。在第三幕和第四幕中均有咪咪动机的呈现。
例：6 咪咪动机
咪咪在向鲁道夫借蜡烛时，激烈地咳嗽着，身体不停地颤抖着，表现出一种病态的美。此刻，咪咪生病动机在3/4拍子、激动地缓板上由单簧管奏出，描述咪咪的病情已恶化，和声是建立在G大调的导七和弦上的，在第三幕咪咪告别咏叹调和第四幕咪咪与鲁道夫又相见的唱段中都出现了此动机。谱例如下：
例：7 咪咪生病动机
在鲁道夫叙述自己被咪咪吸引的经过时，奏响了爱的动机，此动机在这部歌剧中起到十分重要的作用，贯穿于整部歌剧当中（例1- ）。和声建立在bA大调Ⅰ7-Ⅵ34-Ⅶ56-Ⅴ11-Ⅰ-Ⅵ-Ⅶ7/Ⅴ-Ⅴ7/Ⅴ-Ⅴ上，在此后咪咪、鲁道夫二重唱中，管弦乐静静地以A大调、4/4拍子、持续的慢板上奏出；在第三幕中，咪咪向玛切洛倾诉时，由木管奏出了此动机；此后鲁道夫出场后说咪咪那曾使他入迷的蓝色双眸，现在已令他厌恶时，爱的动机在E大调、6/8拍子中庸的快板上出现，但此处对其进行了变形，在第四幕的开始到最后结束的部分均有爱的动机在不同的调上出现。
例：8 爱的动机
在第二幕中，在梦妙思咖啡馆前的广场上，热闹地聚集着庆祝圣诞前夕的人们，街上的商贩售着各种商品。咪咪把鲁道夫领入一家帽店，由弦乐器奏出帽子动机（例1-），在第三幕中，咪咪唱起告别咏叹调中回忆起帽子时，在A大调上奏响了帽子动机，此时一同响起的还有梦妙思动机和《人们叫我咪咪》咏叹调中的的旋律，三者结合在一起能够更好的 把歌词跟音乐融合在一起。
例：9 帽子动机
在第二幕中，正当波西米亚人围坐在桌旁举杯饮酒时，在bE大调、9/8拍，中庸的快板上由长笛奏出歌手穆赛塔动机（例1-），此动机描述了穆赛塔刻意吸引玛切洛的注意，故意施展手腕使得市议员阿尔辛多罗心惊肉跳。和声是建立在bE大调Ⅰ-Ⅱ7-Ⅰ上，此后在第三幕和第四幕中均有出现。
例：10 穆赛塔动机
綜上所述，普契尼《波西米亚人》这部歌剧作品的创作沿袭了瓦格纳乐剧的创作手法，对乐队的作用越来越重视，有着其独特的创作风格。乐队的作用主要表现为对主导动机的运用，其代表了歌剧中不同场景主要人物的角色及性格，贯穿于整幕作品当中，使得声乐在乐队的衬托下更富有表现力。
参考文献：
[1]钱苑、林华.歌剧概论.上海:上海音乐出版社,2003.
[2]吴式锴.和声艺术发展史.上海:上海音乐出版社, 2004.
[3]杨儒怀.音乐的分析与创作（上、下）（修订版）.北京:人民音乐出版社,2003.
[4][法]安德烈•戈蒂埃. 普契尼画传. 北京: 中国人民大学,2005.
[5]廖辅叔译.瓦格纳论音乐.上海:上海音乐出版社,2002.
关键词：普契尼；《波西米亚人》；主导动机
随着古典乐队的日趋成熟而渐渐与声乐部分分立，早在莫扎特的作品当中就可体现出来，其作品中主旋律是在乐队中出现而声乐部分是在内声部中出现；之后在瓦格纳的乐剧当中，声乐部分与乐队更是分道扬镳，瓦格纳更加注重器乐的作用，采用无终旋律，并且在作品中更为广泛的运用主导动机的写作手法。然而，普契尼对于歌剧作品的写作并没有像瓦格纳一样把器乐完全从声乐中分离出来，而是作为更好地表现声乐的一种手段，使得器乐和声乐能够有机地融合在一起。在此，主要是对普契尼作品中主导动机的运用进行简单的阐述。
主导动机（Leitmotive）在韦伯于1871年出版的一部作品中首次出现，表示某种具有特定含义的短小的音调片段。它是一种音响信号，具有叙事性、象征性和刻画人物性格等作用,其最广泛的功能是用以表示角色或不同人物的性格、情绪。在《波西米亚人》这部歌剧作品中，主导动机共有十余个，主要是通过对具有鲜明个性特征的人物的塑造、对特定情感的宣泄及对某种物体的个性进行的描绘三方面体现出来的。下面依次阐述每一幕中所出现的主导动机。
第一幕中，首先出现的是贯穿全剧的“波西米亚人”动机（玛切洛动机），在C大调上、3/8拍“活泼的快板”、节奏比较干净利落的的短小序奏上出现，比较强劲有力，表示了快活的波西米亚式的生活，在随后的三幕中频繁出现。谱例如下：
例：1 “波西米亚人”动机
幕启后，男主人公诗人鲁道夫上场，正临窗眺望被大雪覆盖的街景，由于天气寒冷，穷艺术家们没有木柴可供取暖，画家玛切洛无法继续作画，于是诗人鲁道夫便向画家唱起了抒情的旋律“鲁道夫动机”，动机的和声建立在bB大调Ⅰ级主和弦持续音上；在第5小节处，内声部的和弦变成了Ⅴ2/Ⅴ，向其属大调G大调进行了短暂的离调，在此可以看作是复合的功能关系。接下来在与玛切洛的对话中，管弦乐队也在隐约地演奏此动机；在鲁道夫《冰凉的小手》咏叹调中此动机也出现在里面；在第三幕中，咪咪向玛切洛倾诉时，由双簧管和单簧管一齐吹出此动机，在鲁道夫即将登场前管弦乐在中板、D大调的6/8拍子上走出了该动机。谱例如下：
例：2 鲁道夫动机
随后在F大调，2/4拍子上由弦乐与法国号奏出了哲学家科利纳动机，其和声建立在F大调的Ⅱ7-Ⅳ6-Ⅲ9上，在此动机的引导下，科利纳只好扔下手中的书去跟诗人、画家一同欢乐。谱例如下：
例：3 科利纳动机
音乐家萧纳尔动机是在D大调、6/8拍子的快板轻快地节奏上奏响的，（例1-）有两名少年搬进来食物、美酒、香烟和木柴后便得意洋洋的登场。和声建立在D大调Ⅰ-Ⅵ-Ⅰ46上，此动机出现后，便开始萧纳尔对大家喋喋不休其连续演奏三天所得酬劳的缘由。在第四幕中也出现了该动机，但是在后来却变成了爱的动机（例1-）。
例：4 萧纳尔动机
在萧纳尔讲述完其三天内的经历后，在F大调、2/8拍子的稍快板上，由木管和竖琴奏出了拉丁街上的梦妙思动机，在此，和声进行由F大调Ⅰ级和弦开始以级进形式出现的和声平行进行。在第二幕热闹气氛时此动机是贯穿其中非常重要的动机，由三支小号以锐利的强奏呈现出来，并且在该幕的尾奏中此动机以变形的方式再次呈现，使得该幕后半部分的热闹气氛更加鲜明。谱例如下：
例：5梦妙思动机
打发走房东贝努瓦后，大家决定去梦妙思咖啡馆，但诗人鲁道夫由于急着完成某一情节的搞便稍后再去，但鲁道夫没有心情去写稿子，就在此刻女主人公咪咪来敲门，在4/4 拍子的缓板上由单簧管和小提琴奏响了咪咪动机（例1-），从此之后音乐变为抒情甜美的。和声建立在e小调Ⅳ7-Ⅴ2-Ⅳ7上，其中Ⅴ2-Ⅳ7属于反功能的和声进行，是浪漫晚期作曲家经常使用的和声语言。在第三幕和第四幕中均有咪咪动机的呈现。
例：6 咪咪动机
咪咪在向鲁道夫借蜡烛时，激烈地咳嗽着，身体不停地颤抖着，表现出一种病态的美。此刻，咪咪生病动机在3/4拍子、激动地缓板上由单簧管奏出，描述咪咪的病情已恶化，和声是建立在G大调的导七和弦上的，在第三幕咪咪告别咏叹调和第四幕咪咪与鲁道夫又相见的唱段中都出现了此动机。谱例如下：
例：7 咪咪生病动机
在鲁道夫叙述自己被咪咪吸引的经过时，奏响了爱的动机，此动机在这部歌剧中起到十分重要的作用，贯穿于整部歌剧当中（例1- ）。和声建立在bA大调Ⅰ7-Ⅵ34-Ⅶ56-Ⅴ11-Ⅰ-Ⅵ-Ⅶ7/Ⅴ-Ⅴ7/Ⅴ-Ⅴ上，在此后咪咪、鲁道夫二重唱中，管弦乐静静地以A大调、4/4拍子、持续的慢板上奏出；在第三幕中，咪咪向玛切洛倾诉时，由木管奏出了此动机；此后鲁道夫出场后说咪咪那曾使他入迷的蓝色双眸，现在已令他厌恶时，爱的动机在E大调、6/8拍子中庸的快板上出现，但此处对其进行了变形，在第四幕的开始到最后结束的部分均有爱的动机在不同的调上出现。
例：8 爱的动机
在第二幕中，在梦妙思咖啡馆前的广场上，热闹地聚集着庆祝圣诞前夕的人们，街上的商贩售着各种商品。咪咪把鲁道夫领入一家帽店，由弦乐器奏出帽子动机（例1-），在第三幕中，咪咪唱起告别咏叹调中回忆起帽子时，在A大调上奏响了帽子动机，此时一同响起的还有梦妙思动机和《人们叫我咪咪》咏叹调中的的旋律，三者结合在一起能够更好的 把歌词跟音乐融合在一起。
例：9 帽子动机
在第二幕中，正当波西米亚人围坐在桌旁举杯饮酒时，在bE大调、9/8拍，中庸的快板上由长笛奏出歌手穆赛塔动机（例1-），此动机描述了穆赛塔刻意吸引玛切洛的注意，故意施展手腕使得市议员阿尔辛多罗心惊肉跳。和声是建立在bE大调Ⅰ-Ⅱ7-Ⅰ上，此后在第三幕和第四幕中均有出现。
例：10 穆赛塔动机
綜上所述，普契尼《波西米亚人》这部歌剧作品的创作沿袭了瓦格纳乐剧的创作手法，对乐队的作用越来越重视，有着其独特的创作风格。乐队的作用主要表现为对主导动机的运用，其代表了歌剧中不同场景主要人物的角色及性格，贯穿于整幕作品当中，使得声乐在乐队的衬托下更富有表现力。
参考文献：
[1]钱苑、林华.歌剧概论.上海:上海音乐出版社,2003.
[2]吴式锴.和声艺术发展史.上海:上海音乐出版社, 2004.
[3]杨儒怀.音乐的分析与创作（上、下）（修订版）.北京:人民音乐出版社,2003.
[4][法]安德烈•戈蒂埃. 普契尼画传. 北京: 中国人民大学,2005.
[5]廖辅叔译.瓦格纳论音乐.上海:上海音乐出版社,2002.