论文部分内容阅读
摘 要：中国人对漆艺的看法寄蕴着普遍的社会意识，也体现着高度的文化意识。漆画艺术的兴起开辟了一条具有鲜明民族文化特色的绘画之路，融合了中国现代绘画领域的时代元素，形成了具有广阔发展前景的绘画风格。我们需要将漆画定位为具有特定文化传统和特定文化预设的现代绘画系统，因此，有必要学习和吸收新兴形式，弱化其实用性，强化其审美属性。文章主要针对传统漆艺在现代装饰漆画中的重构进行分析。
关键词：传统漆艺;现代装饰漆画;重构
一、传统漆艺的概述
（一）漆艺的概念
传统上说漆艺中的“漆”是指天然的漆，自然的漆。“艺”指艺术、工艺等，在这里强调的是工艺。漆艺从狭义讲，仅限于“漆”，从广义上讲，有漆画、漆器和漆塑等，漆器是漆艺的主要形式。无论是平面还是立体形态，无论是实用品还是艺术品，只要是漆制，都属于漆艺的范畴。漆艺一般分为以下两个部分：基于实用性的漆艺和基于美化和欣赏的漆艺。
（二）漆艺的特征
漆艺是在漆文化悠久的历史基础上发展起来的，形成了实用性、赏析性和独立性的审美共存的表现形式。它不仅具有纯粹的装饰和实用性的功能，而且强调审美价值和艺术的独立性。中国最早的工艺专著《考工记》指出：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然而可以为良。”《髹饰录》中的“良工美材”更是对漆艺魅力更深入的总结。天然漆不仅对器物具有抗腐蚀和保护作用，而且可以美化器物色泽，使其从感官上感觉更加光亮、饱满。从漆的发现，到应用，再到审美，是漆艺产生、发展和提升的过程。漆液中有许多美的潜质，晾干后的漆液，色泽华美而亮丽，它不仅包含材料本身的自然美，还融合了工艺的人造美。因此，漆艺之美包括物质美（自然美）、工艺美（人造美）和艺术美（精神美），它们相互联系，相互结合，体现了艺术综合性的审美特征，是漆艺的魅力所在。
二、现代装饰漆画的产生与特点
（一）现代装饰漆画的产生
装饰漆画概念脱胎于漆器表面的装饰图案，所以很容易将漆画与漆器混淆。又由于漆画的绘画技艺，人们很容易将漆画与工艺美术联系起来，加上人们对绘画概念的理解，在装饰漆画衍生的过程中，往往存在一些概念上的障碍。现代艺术突破了传统艺术的规则，注重使用新的技术和材料，也可以适应新的艺术多元化概念。漆画是工艺与绘画，艺术和科学相结合的结果。从立体到平面，从物质价值到精神价值，从实用到欣赏，从装饰艺术到纯艺术，从传统漆器到现代装饰漆画，实现了装饰漆画形态的独立。
（二）现代装饰漆画的特点
漆是构成漆画的物质基础。乔十光说：“在漆海中立定精神。”漆的透明与半透明，蕴藉含蓄，浑厚透泽，本身具有天然之美。漆画语言讲究质感与色泽，漆性与绘画性。一幅好的漆画作品是漆性与绘画性相统一的。而漆性与绘画性也要分别而论，因为艺术的技巧不能代替精神的创造，若不了解漆性，一味地用漆料模仿其他材质的绘画，也无法创作出好的作品。漆画的独特之处在于漆的特质以及技法和表现形式，漆画技法包含“罩染”“堆砌”“镶嵌”等。总而言之，漆画的艺术是漆性、绘画性、艺术价值和技术手段的高度统一，这也是漆画有别于其他画种的地方（图1）。
三、传统漆艺在现代装饰漆画中的
重构因素分析
（一）重构的内在因素
现代艺术讲求“重表现、轻媒材”，它旨在表達人们的需求，最大限度地关注人。大众对艺术作品有审美需求，漆画家对自由创作也有所需求。在我国当代社会的大背景下，从价值观中探视、分析传统漆艺生存与发展的现状，分析其重构的原因能够使我们更全面、客观和理性地理解和对待这些现象。传统意义上，漆艺是通过漆对器物进行装饰从而使器物更加美观的技艺。生活是由日用器物构成的，生活是日用的生活。“用”是超越一切的工艺本质，一切的文化与美学的整合，一切的形象与品牌的开拓，一切的漆艺设计，都是围绕日用展开的。离开了日用的实用功能，漆艺的生命只能停留在美的殿堂或爬到墙上供参观与遥望。因此，不论从实用性、附属性或是审美性而言，漆艺作为民间美术的一部分，它的主要特征体现了实用与审美、物质与精神统一的原则，是与人们的日常生活息息相关的。
（二）重构的外在因素
自民国以来，虽然实用的手工艺品市场有萎缩的趋势，但社会顶层人士和乡绅权贵对高级工艺品的需求并没有减少。因此，漆工艺品的价值趋向了高档的特种工艺品，注重收藏性和经济性，忽略了其实用性，清末民初苏州工艺品的发展就是一个例子，因而传统漆艺市场逐渐在缩小。形象意识的塑造过程是一种美感的体验、美学理念的演绎与审美品性的熏陶过程，而这个过程在当代社会出现了一些不健康的、利益熏心的、浮躁的（传统实用性的褪去，现代不良思潮的寄生）现象，导致这种美感的体验、美学理念的演绎与审美品性的熏陶的固有内容在变，这些内容不利于漆艺的设计，尤其是不利于美的品牌形象的开拓。因此，怎样把握传统漆艺价值观，使其认识不偏移是至关重要的。传统漆艺的造型规律、风格各个方面都启发、影响着艺术家，传统漆艺所承载的文化、道德和社会内涵，为社会学家深入探索民族文化、历史和社会习俗提供了有价值的信息。传统漆艺作为“大美”的统一，从社会学和美学的角度来看都具有重要意义（图2）。
（三）重构的必然因素
漆艺是伴随着人类的出现而产生和发展的，从现代艺术的观念来看，它较以前更具开放性和创新性，这也反映出事物新旧交替关系的必然性。如今，不单有传统漆艺所使用的大漆，随着社会的进步和科学技术的发展，市场上还出现了种类繁多的新兴漆料。不同种类的漆包含着各自的特性，为漆画新的表现形式提供更多的可能性。从市场规律看，漆画材料的不断丰富，符合新市场对漆画更新的要求和推动。新兴漆原料不断改进和弥补传统漆艺原料的缺陷和局限性，这体现了漆材料发展的人性化，从而也影射出现代漆画形式取代传统漆艺形式的必然性，以及现代绘画材料观念的优越性。
四、结语
总之，装饰漆画具有独特的艺术形象，种类繁多的材料，以及一些特殊的制作工艺和表现形式，构成了其独特的艺术美。材料是装饰漆画创作中不可或缺的基本条件之一，在装饰漆画创作中不仅要考虑材料与工艺之间的关系，更需要体现艺术家的审美与构思。装饰漆画的艺术构思着眼于传统素材工艺与现代绘画艺术的广泛融合，将艺术家的心理感受与所用材料相结合，它将被整合成一个具有高价值（内部和外部）和现代意识的装饰漆画艺术，这才是装饰漆画艺术之美的关键所在。艺术家必须不断探索和运用材料，拓宽思路，并结合艺术思想和技艺，打造具有现代特色的装饰漆画。漆画从传统漆艺发展到今天的现代装饰漆画，历经了一个漫长、艰辛、复杂的过程，需要我们这代人继续传承下去，赋予它新的生机。
参考文献：
[1]杨广银.谈谈漆艺审美价值在现代环境艺术中的表现[J].甘肃高师学报，2008（3）.
[2]孙鑫.徽州漆艺的发展探析[D].安徽师范大学，2015.
[3]杨春时.美学[M].北京：高等教育出版社，2004.
[4]肖百艳.小组活动：实现职高英语课堂互动教学的有效手段[J].赤子，2012（4）.
作者单位：
东北大学艺术学院
关键词：传统漆艺;现代装饰漆画;重构
一、传统漆艺的概述
（一）漆艺的概念
传统上说漆艺中的“漆”是指天然的漆，自然的漆。“艺”指艺术、工艺等，在这里强调的是工艺。漆艺从狭义讲，仅限于“漆”，从广义上讲，有漆画、漆器和漆塑等，漆器是漆艺的主要形式。无论是平面还是立体形态，无论是实用品还是艺术品，只要是漆制，都属于漆艺的范畴。漆艺一般分为以下两个部分：基于实用性的漆艺和基于美化和欣赏的漆艺。
（二）漆艺的特征
漆艺是在漆文化悠久的历史基础上发展起来的，形成了实用性、赏析性和独立性的审美共存的表现形式。它不仅具有纯粹的装饰和实用性的功能，而且强调审美价值和艺术的独立性。中国最早的工艺专著《考工记》指出：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然而可以为良。”《髹饰录》中的“良工美材”更是对漆艺魅力更深入的总结。天然漆不仅对器物具有抗腐蚀和保护作用，而且可以美化器物色泽，使其从感官上感觉更加光亮、饱满。从漆的发现，到应用，再到审美，是漆艺产生、发展和提升的过程。漆液中有许多美的潜质，晾干后的漆液，色泽华美而亮丽，它不仅包含材料本身的自然美，还融合了工艺的人造美。因此，漆艺之美包括物质美（自然美）、工艺美（人造美）和艺术美（精神美），它们相互联系，相互结合，体现了艺术综合性的审美特征，是漆艺的魅力所在。
二、现代装饰漆画的产生与特点
（一）现代装饰漆画的产生
装饰漆画概念脱胎于漆器表面的装饰图案，所以很容易将漆画与漆器混淆。又由于漆画的绘画技艺，人们很容易将漆画与工艺美术联系起来，加上人们对绘画概念的理解，在装饰漆画衍生的过程中，往往存在一些概念上的障碍。现代艺术突破了传统艺术的规则，注重使用新的技术和材料，也可以适应新的艺术多元化概念。漆画是工艺与绘画，艺术和科学相结合的结果。从立体到平面，从物质价值到精神价值，从实用到欣赏，从装饰艺术到纯艺术，从传统漆器到现代装饰漆画，实现了装饰漆画形态的独立。
（二）现代装饰漆画的特点
漆是构成漆画的物质基础。乔十光说：“在漆海中立定精神。”漆的透明与半透明，蕴藉含蓄，浑厚透泽，本身具有天然之美。漆画语言讲究质感与色泽，漆性与绘画性。一幅好的漆画作品是漆性与绘画性相统一的。而漆性与绘画性也要分别而论，因为艺术的技巧不能代替精神的创造，若不了解漆性，一味地用漆料模仿其他材质的绘画，也无法创作出好的作品。漆画的独特之处在于漆的特质以及技法和表现形式，漆画技法包含“罩染”“堆砌”“镶嵌”等。总而言之，漆画的艺术是漆性、绘画性、艺术价值和技术手段的高度统一，这也是漆画有别于其他画种的地方（图1）。
三、传统漆艺在现代装饰漆画中的
重构因素分析
（一）重构的内在因素
现代艺术讲求“重表现、轻媒材”，它旨在表達人们的需求，最大限度地关注人。大众对艺术作品有审美需求，漆画家对自由创作也有所需求。在我国当代社会的大背景下，从价值观中探视、分析传统漆艺生存与发展的现状，分析其重构的原因能够使我们更全面、客观和理性地理解和对待这些现象。传统意义上，漆艺是通过漆对器物进行装饰从而使器物更加美观的技艺。生活是由日用器物构成的，生活是日用的生活。“用”是超越一切的工艺本质，一切的文化与美学的整合，一切的形象与品牌的开拓，一切的漆艺设计，都是围绕日用展开的。离开了日用的实用功能，漆艺的生命只能停留在美的殿堂或爬到墙上供参观与遥望。因此，不论从实用性、附属性或是审美性而言，漆艺作为民间美术的一部分，它的主要特征体现了实用与审美、物质与精神统一的原则，是与人们的日常生活息息相关的。
（二）重构的外在因素
自民国以来，虽然实用的手工艺品市场有萎缩的趋势，但社会顶层人士和乡绅权贵对高级工艺品的需求并没有减少。因此，漆工艺品的价值趋向了高档的特种工艺品，注重收藏性和经济性，忽略了其实用性，清末民初苏州工艺品的发展就是一个例子，因而传统漆艺市场逐渐在缩小。形象意识的塑造过程是一种美感的体验、美学理念的演绎与审美品性的熏陶过程，而这个过程在当代社会出现了一些不健康的、利益熏心的、浮躁的（传统实用性的褪去，现代不良思潮的寄生）现象，导致这种美感的体验、美学理念的演绎与审美品性的熏陶的固有内容在变，这些内容不利于漆艺的设计，尤其是不利于美的品牌形象的开拓。因此，怎样把握传统漆艺价值观，使其认识不偏移是至关重要的。传统漆艺的造型规律、风格各个方面都启发、影响着艺术家，传统漆艺所承载的文化、道德和社会内涵，为社会学家深入探索民族文化、历史和社会习俗提供了有价值的信息。传统漆艺作为“大美”的统一，从社会学和美学的角度来看都具有重要意义（图2）。
（三）重构的必然因素
漆艺是伴随着人类的出现而产生和发展的，从现代艺术的观念来看，它较以前更具开放性和创新性，这也反映出事物新旧交替关系的必然性。如今，不单有传统漆艺所使用的大漆，随着社会的进步和科学技术的发展，市场上还出现了种类繁多的新兴漆料。不同种类的漆包含着各自的特性，为漆画新的表现形式提供更多的可能性。从市场规律看，漆画材料的不断丰富，符合新市场对漆画更新的要求和推动。新兴漆原料不断改进和弥补传统漆艺原料的缺陷和局限性，这体现了漆材料发展的人性化，从而也影射出现代漆画形式取代传统漆艺形式的必然性，以及现代绘画材料观念的优越性。
四、结语
总之，装饰漆画具有独特的艺术形象，种类繁多的材料，以及一些特殊的制作工艺和表现形式，构成了其独特的艺术美。材料是装饰漆画创作中不可或缺的基本条件之一，在装饰漆画创作中不仅要考虑材料与工艺之间的关系，更需要体现艺术家的审美与构思。装饰漆画的艺术构思着眼于传统素材工艺与现代绘画艺术的广泛融合，将艺术家的心理感受与所用材料相结合，它将被整合成一个具有高价值（内部和外部）和现代意识的装饰漆画艺术，这才是装饰漆画艺术之美的关键所在。艺术家必须不断探索和运用材料，拓宽思路，并结合艺术思想和技艺，打造具有现代特色的装饰漆画。漆画从传统漆艺发展到今天的现代装饰漆画，历经了一个漫长、艰辛、复杂的过程，需要我们这代人继续传承下去，赋予它新的生机。
参考文献：
[1]杨广银.谈谈漆艺审美价值在现代环境艺术中的表现[J].甘肃高师学报，2008（3）.
[2]孙鑫.徽州漆艺的发展探析[D].安徽师范大学，2015.
[3]杨春时.美学[M].北京：高等教育出版社，2004.
[4]肖百艳.小组活动：实现职高英语课堂互动教学的有效手段[J].赤子，2012（4）.
作者单位：
东北大学艺术学院