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20世纪60年代拍摄的《羌笛颂》在国家意识形态的宏大叙事背景下，描述了有关民族解放的族群记忆。以金坦密、沙格甲为代表的羌族民众与以董永珍为代表的共产党人构成了被拯救者一拯救者、拯救者一被拯救者的互补关系。而21世纪初拍摄的《尔玛的婚礼》却把民族解放经典叙事消融在族群个体生命体验之中，讲述了当下一位羌族女孩的爱情故事，表现出全球化经济大潮对羌族文化的冲击和羌族人民对族群文化环境的忧虑与困惑。两部电影从二元对立到多元融合的叙事嬗变中，在不同的社会文化语境下，在族群记忆和个体体验的不同向度上，同质异构或异质同构