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摘要：意象油画以中国传统文化为核心，体现东方审美精神，是中国当代油画发展的重要语言形式。意象油画的提出与发展，不仅是油画在中国发展的必然结果，也是油画在中国发展的必然趋势。究其原因：首先，油画在中国的发展必然要经历完全模仿、部分借鉴和自我创新的过程，这是任何异质文化在它国发展的必经之路。同时，艺术的自我创新与本民族文化的汲取密不可分，在民族文化的滋养下致力于油画文化内涵、形式语言的创新是同构异质文化最好的发展模式。因此，在中国油画发展的自我创新阶段，艺术家必然要取经于民族文化。
关键词：意象油画;笔触;肌理
意象油画作为一种特殊语言，是中国传统美学思想与西方油画表现材料相融合的产物。在视觉上，不仅具有西方油画的本质属性，而且具有东方艺术的审美特征，是东西方绘画语言的特殊融合。并且，经过徐风眠、吴大羽、关良、苏天赐、赵无极、朱德群、吴冠中等艺术家对油画的意象性语言的探索之后，意象油画在其艺术形式语言上有了自己独特的艺术特征。同时，随着时代的发展，个性的解放，在现代文化语境下，通过欧洋、洪凌、尚扬、周春芽、俞晓夫、白羽平、任传文、王克举、王劼音、许江、夏俊娜等艺术家的探索，又赋予了意象油画形式语言鲜明的时代特征。
一、保持油画特点，充分利用笔触
笔触是由于油画工具及颜料的特性而形成的的一种油画语言的特点。笔触在西方发展过程中，因为时代审美的不同，产生过不同的模式。在古典主义绘画时期，为了表达物象的真实性，画家将笔触处理成极其细腻的效果，将笔触埋藏在形体之下，在画面中很难看到跳跃的笔触效果。而到表现性绘画时期，画家发挥了笔触的独立性，发现了笔触的表现性，笔触与色彩、线条一样，作为表达情感有力的工具而被画家所青睐。凡·高的绘画，之所以能够深刻的表达内心情感，在情感上得到欣赏者的共鸣，作为色彩与线条存在的载体--笔触，发挥了至关重要的作用。笔触是画家创作时，情感宣泄的痕迹。激动的、沉静的、喜悦的、伤感的，任何情感的流露，都可以通过笔触表达出来。从物理形态上去看，笔触是油画自身的特征属性，无论是写实性还是表现性油画，笔触都确实是存在的，只不过写实性油画选择的是隐藏，而表现性油画选择的是表现。从精神形态上去看，笔触是情感的象征，象征、隐喻着某种特定的情绪。是欣赏者感受、体会画家创作时情绪的最有力的凭证。
意象油画是画家在掌握油画传统技法基础上，吸收传统绘画语言而形成的具有东方审美特征的特殊语言。但需要注意的是，意象油画是反映中国审美情趣的油画，而不是水墨画。因此，意象油画为了保持油画的特性，加强了对笔触油画 语言的运用。笔触的形成，一般是通过油画笔或者刮刀等工具来实现的。在意象油画中，许多画家将中西绘画的传统结合起来，创作出别样的艺术风格。比如在画面中，通过厚重的笔触与稀薄的泼彩效果形成强烈的对比，具有强烈的视觉冲击力。并且，稀薄的泼彩效果不仅突出了笔触的厚重与力量，丰富了画面的层次，而且增强了画面的节奏感，形成了一种具有东方审美特征的语言形式。而这种语言形式正是西方油画所欠缺的，因此具有一定的探索空间。代表画家有欧洋、洪凌等。
欧洋在她的意象油画形式语言探索中，加强了对传统油画技法笔触的运用。她认为“为了作品保留油画特点，充分发挥油画笔触的艺术魅力是必要的。尤其是尽可能用厚色之笔，以便与泼彩的薄色层形成厚薄的对比”。在《蛙声》、《劫后》、《大卉系列—怒放》等作品中，欧洋用泼彩所形成的的稀薄、透明、柔弱效果与油画笔或刮刀所形成的的厚重、实在、刚硬，形成了鲜明的对比效果。这种形式的结合，不仅使油画具有浓烈的笔触特征，更有东方审美韵味。
洪凌对意象山水的探索，也比较注重泼彩效果与笔触效果的融合，在他的风景作品中，首先通过泼彩手法建构画面所需要的色调及流动气韵。然后用油画笔或刮刀局部修改色层。将笔触的“活跃“与泼彩的“流动”结合在一起，使洪凌的作品充满和谐、灵动的感觉。虽然洪凌在油画中对笔触的运用远不如欧洋强烈、刚硬，但也通过厚重的笔触与稀薄的泼彩对比，形成了色层丰富、和谐统一、柔美灵动的效果。我认为这正是洪凌对自然本质认识的体现。
二、意象油画强调肌理的视觉感及时代感
“‘肌理’属造型艺术术语。原指皮肤或其他物体上的纹路。在造型艺术创作中专指由于材料的不同配列、组合和构成而具有不同的肌理特征，从而使人得到的触觉质感和视觉质感。肌理一般包括质地、手感、织法、性质、纹理等内涵。
艺术家的气质、品格、涵养及表现技巧也会影响到艺术家的肌理性。” 肌理作为具有视觉感染力的语言，在意象油画中被广泛利用。并且，意象油画比较注重肌理所折射的形式感及时代感，常通过使用现代综合材料，赋予其现实意义。在肌理的运用方面，比较具有代表性的画家有歐洋、尚扬、许江等。 欧洋在其意象油画的探索中，常利用综合材料来增加其作品的表现力，同时发掘一些非传统绘画质材的美感，例如使用毛布、工业用油漆、建筑原材料等。通过以上综合材料制作画面的肌理，加强画面质材的视觉感。代表作品有《野》、《池韵》等。
尚扬的《大风景系列》、《状态》系列等作品，亦是通过使用多种综合材料而形成丰富的画面肌理，形成特殊的视觉效果，具有强烈的视觉感染力。 意象油画形式语言的形成，是中西方绘画语言融合的体现。其不仅吸收了中国传统绘画的造型观、色彩观以及线条的使用，具有明显的东方审美特征;同时受西方现代绘画的影响，在形式构成、笔触及肌理的运用上，具有强烈的表现性及现代感。意象油画形式语言的形成是中国数代油画家努力探索的成果，是中国油画发展的重要语言形式。由于笔者能力有限，可能以上的总结还不能全面的概括意象油画形式语言的特征。相信随着研究的不断深入，意象油画形式语言的研究成果会越来越丰富。
参考文献：
[1] 苏珊·朗格：《情感与形式》[M].中国社会科学出版社，1986 年
[2] 王东声：《意象油画研究》[M].文化艺术出版社， 2010 年
关键词：意象油画;笔触;肌理
意象油画作为一种特殊语言，是中国传统美学思想与西方油画表现材料相融合的产物。在视觉上，不仅具有西方油画的本质属性，而且具有东方艺术的审美特征，是东西方绘画语言的特殊融合。并且，经过徐风眠、吴大羽、关良、苏天赐、赵无极、朱德群、吴冠中等艺术家对油画的意象性语言的探索之后，意象油画在其艺术形式语言上有了自己独特的艺术特征。同时，随着时代的发展，个性的解放，在现代文化语境下，通过欧洋、洪凌、尚扬、周春芽、俞晓夫、白羽平、任传文、王克举、王劼音、许江、夏俊娜等艺术家的探索，又赋予了意象油画形式语言鲜明的时代特征。
一、保持油画特点，充分利用笔触
笔触是由于油画工具及颜料的特性而形成的的一种油画语言的特点。笔触在西方发展过程中，因为时代审美的不同，产生过不同的模式。在古典主义绘画时期，为了表达物象的真实性，画家将笔触处理成极其细腻的效果，将笔触埋藏在形体之下，在画面中很难看到跳跃的笔触效果。而到表现性绘画时期，画家发挥了笔触的独立性，发现了笔触的表现性，笔触与色彩、线条一样，作为表达情感有力的工具而被画家所青睐。凡·高的绘画，之所以能够深刻的表达内心情感，在情感上得到欣赏者的共鸣，作为色彩与线条存在的载体--笔触，发挥了至关重要的作用。笔触是画家创作时，情感宣泄的痕迹。激动的、沉静的、喜悦的、伤感的，任何情感的流露，都可以通过笔触表达出来。从物理形态上去看，笔触是油画自身的特征属性，无论是写实性还是表现性油画，笔触都确实是存在的，只不过写实性油画选择的是隐藏，而表现性油画选择的是表现。从精神形态上去看，笔触是情感的象征，象征、隐喻着某种特定的情绪。是欣赏者感受、体会画家创作时情绪的最有力的凭证。
意象油画是画家在掌握油画传统技法基础上，吸收传统绘画语言而形成的具有东方审美特征的特殊语言。但需要注意的是，意象油画是反映中国审美情趣的油画，而不是水墨画。因此，意象油画为了保持油画的特性，加强了对笔触油画 语言的运用。笔触的形成，一般是通过油画笔或者刮刀等工具来实现的。在意象油画中，许多画家将中西绘画的传统结合起来，创作出别样的艺术风格。比如在画面中，通过厚重的笔触与稀薄的泼彩效果形成强烈的对比，具有强烈的视觉冲击力。并且，稀薄的泼彩效果不仅突出了笔触的厚重与力量，丰富了画面的层次，而且增强了画面的节奏感，形成了一种具有东方审美特征的语言形式。而这种语言形式正是西方油画所欠缺的，因此具有一定的探索空间。代表画家有欧洋、洪凌等。
欧洋在她的意象油画形式语言探索中，加强了对传统油画技法笔触的运用。她认为“为了作品保留油画特点，充分发挥油画笔触的艺术魅力是必要的。尤其是尽可能用厚色之笔，以便与泼彩的薄色层形成厚薄的对比”。在《蛙声》、《劫后》、《大卉系列—怒放》等作品中，欧洋用泼彩所形成的的稀薄、透明、柔弱效果与油画笔或刮刀所形成的的厚重、实在、刚硬，形成了鲜明的对比效果。这种形式的结合，不仅使油画具有浓烈的笔触特征，更有东方审美韵味。
洪凌对意象山水的探索，也比较注重泼彩效果与笔触效果的融合，在他的风景作品中，首先通过泼彩手法建构画面所需要的色调及流动气韵。然后用油画笔或刮刀局部修改色层。将笔触的“活跃“与泼彩的“流动”结合在一起，使洪凌的作品充满和谐、灵动的感觉。虽然洪凌在油画中对笔触的运用远不如欧洋强烈、刚硬，但也通过厚重的笔触与稀薄的泼彩对比，形成了色层丰富、和谐统一、柔美灵动的效果。我认为这正是洪凌对自然本质认识的体现。
二、意象油画强调肌理的视觉感及时代感
“‘肌理’属造型艺术术语。原指皮肤或其他物体上的纹路。在造型艺术创作中专指由于材料的不同配列、组合和构成而具有不同的肌理特征，从而使人得到的触觉质感和视觉质感。肌理一般包括质地、手感、织法、性质、纹理等内涵。
艺术家的气质、品格、涵养及表现技巧也会影响到艺术家的肌理性。” 肌理作为具有视觉感染力的语言，在意象油画中被广泛利用。并且，意象油画比较注重肌理所折射的形式感及时代感，常通过使用现代综合材料，赋予其现实意义。在肌理的运用方面，比较具有代表性的画家有歐洋、尚扬、许江等。 欧洋在其意象油画的探索中，常利用综合材料来增加其作品的表现力，同时发掘一些非传统绘画质材的美感，例如使用毛布、工业用油漆、建筑原材料等。通过以上综合材料制作画面的肌理，加强画面质材的视觉感。代表作品有《野》、《池韵》等。
尚扬的《大风景系列》、《状态》系列等作品，亦是通过使用多种综合材料而形成丰富的画面肌理，形成特殊的视觉效果，具有强烈的视觉感染力。 意象油画形式语言的形成，是中西方绘画语言融合的体现。其不仅吸收了中国传统绘画的造型观、色彩观以及线条的使用，具有明显的东方审美特征;同时受西方现代绘画的影响，在形式构成、笔触及肌理的运用上，具有强烈的表现性及现代感。意象油画形式语言的形成是中国数代油画家努力探索的成果，是中国油画发展的重要语言形式。由于笔者能力有限，可能以上的总结还不能全面的概括意象油画形式语言的特征。相信随着研究的不断深入，意象油画形式语言的研究成果会越来越丰富。
参考文献：
[1] 苏珊·朗格：《情感与形式》[M].中国社会科学出版社，1986 年
[2] 王东声：《意象油画研究》[M].文化艺术出版社， 2010 年