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自20世纪以来，西北地区出土了大量的文献材料，吸引了大批的专家、学者对其进行研究。这一地区新出土的材料既补充了历史文献，又为书法史研究提供了新的支撑，其中，魏晋南北朝时期的写本楼兰本《急就篇》为书法研究者提供了历史上少见的墨迹本《急就篇》，楷书书写部分显示了时代的书写特征，另一部分墨迹是宋代之前唯一的《急就篇》章草书墨迹材料。
斯坦因于1913年至1915年进行第三次中亚行，在楼兰地区，发掘到了一份写本的《急就篇》。据史料记载，斯坦因在这次中亚行中发现了七百多张古纸，其中有《急就篇》晋纸残片五件，正面和背面写的均为《急就篇》，并且两面均可相互缀合成为一整件，内容是《急就篇》第一章，书写的时间据研究约为310年至312年的西晋时期，根据文献学的命名规律，其被称为楼兰本《急就篇》。
楼兰本《急就篇》在斯坦因发现之后就编出了具体的编号，但是原有的编码是错误的，他将缀连在一起的残片分别编为出自四个不同的地方，出现了不同系列的编码。尽管如此，为尊重历史，仍按斯坦因编号来进行排列。文字内容前后相互连接排定先后次序为：
急就奇觚与众异，罗列诸物名姓字，分别部居不杂厕，用日少诚快意，勉力务之必有熹……
急就奇觚与众异，罗列诸物名姓字，分别（部）居不杂厕，用日少诚快意，勉力务之必有熹……
……凤凰飞矣于高冈梧……
急就奇觚与众异，罗列诸物名姓字，分别部居不杂厕，用日少诚快意，勉力务之……
一、楼兰本《急就篇》章草书字体
赵壹的《非草书》中认为草书起源于秦末，史书记载《急就篇》是西汉史游所做，同一时期，江苏的《神乌傅》已经是成熟的章草书写作品，在秦代和西汉早期的简牍中，也有草书的写法，点画或者部首接近于章草书，所以，《非草书》的说法是有据可查的。从秦到汉，章草由萌芽变为成熟。时代更晚的楼兰本《急就篇》文字是完整的章草写法，体现出了章草书体的具体样貌，张怀瓘《书断》中讲：
史游制草，始务急就，婉若回鸾，攫如搏兽，迟回缣简，势欲飞透，敷华垂实，尺牍尤奇，并功惜时，学者为宜。
这说明《急就篇》是史游章草体书写的文字，但是，在传世的法帖中，只有宋代之后的章草书写本《急就篇》。楼兰本《急就篇》中的四行章草书是现存最早的《急就篇》章草写本，代表了魏晋时期的《急就篇》章草书写文字系统。
史书中记载汉晋时期敦煌地区有包括张芝、索靖在内的许多著名书法家，《书断》中记：
张芝字伯英，敦煌人……尤善章草书，其草书《急就章》，字皆一笔而成，合于自然，可谓变化至极。
索靖字幼安，敦煌龙勒人，张伯英之离孙……章草入神。
可见以张芝、索靖为代表的西北地区盛行章草书风气，并且，在这一区域笔法相授，一門相传。楼兰发现的多处草书遗迹与传世索靖的书法颇为相似，也是这个结论的印证。而从中原通向楼兰必须经过敦煌地区，楼兰书家、书手学习的书法范本，应是与敦煌地区汉晋相传的书风有渊源，字书《急就篇》也随着传入楼兰。所以楼兰本《急就篇》有章草的书写字样是合理的，也是接近当时的标准章草书的。
将古代书论和出土《急就篇》作品联系起来分析，索靖的《草书状》讲到章草用笔之法：
盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。
再比如卫恒《四体书势》中讲：
草书之法，盖又简略……兽跂鸟跱，志在飞移;狡兔暴骇，将奔未驰。
而到了唐代孙过庭讲得更加清楚，《书谱》一文讲到“使转”二字的有两处，所谓：
真以点画为形质，使转为性情;草以点画为性情，使转为形质。……草乖使转，不能成字。
这段话指出草书违背了使转，就不能称之为草书，所以使转笔法是草书的根本，笔锋在纸面的运行轨迹，“万毫齐力”凝聚出点画的力量，通过“旋毫不绝”塑造出草书的形体。
二、楼兰本《急就篇》章草笔法分析
楼兰本《急就篇》的章草笔法以连续的直线、弧线制造形体。每个字的笔画在书写时按照特定的笔法要求进行，同时，章草又要符合文字的快写要求，所以通过使转用笔，形成了这样的书写惯性，基于快写而形成的曲弧线式古往今来一直延续着，至西汉时期，它似乎被猛然间加重了分量，成为形成草书的重要因素。
上一节提到，使转笔法是草书的不二法门，落实在书写中具体的操作，“使”和“转”是合二为一的概念，“使”是走直线，“转”是走曲线。在流畅通达的线条组合中，形成贯气的写法。
楼兰本《急就篇》中“急”字入笔处用短横撇的写法代替隶书刀字头的写法，然后下一笔连带书写变横折为弧线，成为转的笔法，接着把中间的两个短横书写，最后的心字底由三个连写的横点代替。整个字的笔意是几个完整的曲直线组合，正是印证了旋毫不绝的写法。
“觚”字入笔是一笔撇画代替刀字头的书写，下一笔接着是撇和弧线的连写，撇收笔不出尖，笔锋略提带到撇画中间开始弧线行笔，弧线结束后又与下一笔向右上斜的直线笔意相连，横线连接一条短弧线，下一笔是竖提的写法，与长捺一笔书写，波磔送出完成整个字。这是左右结构的写法，但通过长笔画的连带把左右的关系紧密相连。
“与”字草法是类似于几个弧线，一笔完整的连带，收笔不出尖，与右点笔意相连。
“众”字起笔简写为点，接着是长横弧线，这笔长横弧线入笔的是藏锋逆势入笔，这是与第一笔的点笔意相连，下一笔为字中长竖线，入笔与第二笔弧线结束的收笔完全的书写在一起。完成竖线后在左边是连续书写的两个撇画，由左边的撇画再向右边的撇点笔意连带，完成整个字。
楼兰本《急就篇》的书写者书写水平算不得精湛，显示出的章草书状态接近普通的练字作品。楼兰本《急就篇》的章草书是与另一部分具有隶书笔意的楷书相联系的，二者相比，章草书的书写更为纯粹，没有受到楷书书写中提按、调锋、起笔等笔法的影响。
三、楼兰本《急就篇》章草草法分析
《书谱》中讲章草书是以“检而便”为特征，依靠连续的直线、弧线组合达成字势，与篆书、隶书相比更为简约快捷。写得简捷而能流畅，并成为单独的字体，就要遵守其中的草写规则。裘锡圭提出草书改造隶书的主要方法实际上就是章草草法，主要有三：一是省去字形的一部分;二是省并笔画保存字形轮廓，或以点画来代替字形的一部分;三是改变笔法。章草书的草法与笔法有直接的关系，使转笔法在章草书的书写中，旋毫不绝的连续书写形成字势，也慢慢形成特定的草法书写。本文分为简写、省并、连带三种写法讲起。
简写是楼兰本《急就篇》章草使用的最重要的法则。所谓简写，就是把复杂的部分简化，写成比较简单的笔画，或者直接简写字形的一部分保留字形的主体。楼兰本《急就篇》中有一些特定的偏旁部首，言字旁、立刀旁、宝盖头都是章草书的简写草法。后来也逐渐出现了构造复杂部件的简写。
所谓省并，是依赖于简写笔法的，在保存字形结构的基础上，把多个复杂的字形减省合并写成一个部分。
连带书写是章草书与之前书体不同的写法，章草书连带书写改变了隶书、篆书的写字样貌，也就形成了章草书特有的笔法和草法。按照笔顺将几个笔画连带书写，形成连带的部分，这样既减少了笔画的数量，又达到快速书写的效果。
简写、连带、省并是章草书写的三种草法。三者各有不同，又同时存在，有的点画部分是简写或者省并，同时在简写和省并过程中又运用连带草法。楼兰本《急就篇》章草书字数虽少，却也体现了这三种草法综合的应用。
四、结语
综上所述，《急就篇》作为西汉时史游编著的一部学童字书，魏晋南北朝时期颇为盛行，重要性不言而喻。史料中也记载了史游用章草书体书写《急就篇》，是一幅书法佳作。后世书法家崔瑗、张芝、索靖、王羲之都有书写记载，并有赵孟頫本、宋克本等传世墨迹。二十世纪以来西北地区出土了多部《急就篇》残卷，本文所选取的研究对象以楼兰本为其中的代表。1915年出土的楼兰本《急就篇》为本文的写作提供了良好的契机，也让千余年后的当代人有幸目睹魏晋南北朝时期的《急就篇》墨迹，展示了《急就篇》书法的新面貌。
基金项目：四川革命老区发展研究中心资助项目“巴文化研究”（编号SLQ2021BD-01）。
斯坦因于1913年至1915年进行第三次中亚行，在楼兰地区，发掘到了一份写本的《急就篇》。据史料记载，斯坦因在这次中亚行中发现了七百多张古纸，其中有《急就篇》晋纸残片五件，正面和背面写的均为《急就篇》，并且两面均可相互缀合成为一整件，内容是《急就篇》第一章，书写的时间据研究约为310年至312年的西晋时期，根据文献学的命名规律，其被称为楼兰本《急就篇》。
楼兰本《急就篇》在斯坦因发现之后就编出了具体的编号，但是原有的编码是错误的，他将缀连在一起的残片分别编为出自四个不同的地方，出现了不同系列的编码。尽管如此，为尊重历史，仍按斯坦因编号来进行排列。文字内容前后相互连接排定先后次序为：
急就奇觚与众异，罗列诸物名姓字，分别部居不杂厕，用日少诚快意，勉力务之必有熹……
急就奇觚与众异，罗列诸物名姓字，分别（部）居不杂厕，用日少诚快意，勉力务之必有熹……
……凤凰飞矣于高冈梧……
急就奇觚与众异，罗列诸物名姓字，分别部居不杂厕，用日少诚快意，勉力务之……
一、楼兰本《急就篇》章草书字体
赵壹的《非草书》中认为草书起源于秦末，史书记载《急就篇》是西汉史游所做，同一时期，江苏的《神乌傅》已经是成熟的章草书写作品，在秦代和西汉早期的简牍中，也有草书的写法，点画或者部首接近于章草书，所以，《非草书》的说法是有据可查的。从秦到汉，章草由萌芽变为成熟。时代更晚的楼兰本《急就篇》文字是完整的章草写法，体现出了章草书体的具体样貌，张怀瓘《书断》中讲：
史游制草，始务急就，婉若回鸾，攫如搏兽，迟回缣简，势欲飞透，敷华垂实，尺牍尤奇，并功惜时，学者为宜。
这说明《急就篇》是史游章草体书写的文字，但是，在传世的法帖中，只有宋代之后的章草书写本《急就篇》。楼兰本《急就篇》中的四行章草书是现存最早的《急就篇》章草写本，代表了魏晋时期的《急就篇》章草书写文字系统。
史书中记载汉晋时期敦煌地区有包括张芝、索靖在内的许多著名书法家，《书断》中记：
张芝字伯英，敦煌人……尤善章草书，其草书《急就章》，字皆一笔而成，合于自然，可谓变化至极。
索靖字幼安，敦煌龙勒人，张伯英之离孙……章草入神。
可见以张芝、索靖为代表的西北地区盛行章草书风气，并且，在这一区域笔法相授，一門相传。楼兰发现的多处草书遗迹与传世索靖的书法颇为相似，也是这个结论的印证。而从中原通向楼兰必须经过敦煌地区，楼兰书家、书手学习的书法范本，应是与敦煌地区汉晋相传的书风有渊源，字书《急就篇》也随着传入楼兰。所以楼兰本《急就篇》有章草的书写字样是合理的，也是接近当时的标准章草书的。
将古代书论和出土《急就篇》作品联系起来分析，索靖的《草书状》讲到章草用笔之法：
盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。
再比如卫恒《四体书势》中讲：
草书之法，盖又简略……兽跂鸟跱，志在飞移;狡兔暴骇，将奔未驰。
而到了唐代孙过庭讲得更加清楚，《书谱》一文讲到“使转”二字的有两处，所谓：
真以点画为形质，使转为性情;草以点画为性情，使转为形质。……草乖使转，不能成字。
这段话指出草书违背了使转，就不能称之为草书，所以使转笔法是草书的根本，笔锋在纸面的运行轨迹，“万毫齐力”凝聚出点画的力量，通过“旋毫不绝”塑造出草书的形体。
二、楼兰本《急就篇》章草笔法分析
楼兰本《急就篇》的章草笔法以连续的直线、弧线制造形体。每个字的笔画在书写时按照特定的笔法要求进行，同时，章草又要符合文字的快写要求，所以通过使转用笔，形成了这样的书写惯性，基于快写而形成的曲弧线式古往今来一直延续着，至西汉时期，它似乎被猛然间加重了分量，成为形成草书的重要因素。
上一节提到，使转笔法是草书的不二法门，落实在书写中具体的操作，“使”和“转”是合二为一的概念，“使”是走直线，“转”是走曲线。在流畅通达的线条组合中，形成贯气的写法。
楼兰本《急就篇》中“急”字入笔处用短横撇的写法代替隶书刀字头的写法，然后下一笔连带书写变横折为弧线，成为转的笔法，接着把中间的两个短横书写，最后的心字底由三个连写的横点代替。整个字的笔意是几个完整的曲直线组合，正是印证了旋毫不绝的写法。
“觚”字入笔是一笔撇画代替刀字头的书写，下一笔接着是撇和弧线的连写，撇收笔不出尖，笔锋略提带到撇画中间开始弧线行笔，弧线结束后又与下一笔向右上斜的直线笔意相连，横线连接一条短弧线，下一笔是竖提的写法，与长捺一笔书写，波磔送出完成整个字。这是左右结构的写法，但通过长笔画的连带把左右的关系紧密相连。
“与”字草法是类似于几个弧线，一笔完整的连带，收笔不出尖，与右点笔意相连。
“众”字起笔简写为点，接着是长横弧线，这笔长横弧线入笔的是藏锋逆势入笔，这是与第一笔的点笔意相连，下一笔为字中长竖线，入笔与第二笔弧线结束的收笔完全的书写在一起。完成竖线后在左边是连续书写的两个撇画，由左边的撇画再向右边的撇点笔意连带，完成整个字。
楼兰本《急就篇》的书写者书写水平算不得精湛，显示出的章草书状态接近普通的练字作品。楼兰本《急就篇》的章草书是与另一部分具有隶书笔意的楷书相联系的，二者相比，章草书的书写更为纯粹，没有受到楷书书写中提按、调锋、起笔等笔法的影响。
三、楼兰本《急就篇》章草草法分析
《书谱》中讲章草书是以“检而便”为特征，依靠连续的直线、弧线组合达成字势，与篆书、隶书相比更为简约快捷。写得简捷而能流畅，并成为单独的字体，就要遵守其中的草写规则。裘锡圭提出草书改造隶书的主要方法实际上就是章草草法，主要有三：一是省去字形的一部分;二是省并笔画保存字形轮廓，或以点画来代替字形的一部分;三是改变笔法。章草书的草法与笔法有直接的关系，使转笔法在章草书的书写中，旋毫不绝的连续书写形成字势，也慢慢形成特定的草法书写。本文分为简写、省并、连带三种写法讲起。
简写是楼兰本《急就篇》章草使用的最重要的法则。所谓简写，就是把复杂的部分简化，写成比较简单的笔画，或者直接简写字形的一部分保留字形的主体。楼兰本《急就篇》中有一些特定的偏旁部首，言字旁、立刀旁、宝盖头都是章草书的简写草法。后来也逐渐出现了构造复杂部件的简写。
所谓省并，是依赖于简写笔法的，在保存字形结构的基础上，把多个复杂的字形减省合并写成一个部分。
连带书写是章草书与之前书体不同的写法，章草书连带书写改变了隶书、篆书的写字样貌，也就形成了章草书特有的笔法和草法。按照笔顺将几个笔画连带书写，形成连带的部分，这样既减少了笔画的数量，又达到快速书写的效果。
简写、连带、省并是章草书写的三种草法。三者各有不同，又同时存在，有的点画部分是简写或者省并，同时在简写和省并过程中又运用连带草法。楼兰本《急就篇》章草书字数虽少，却也体现了这三种草法综合的应用。
四、结语
综上所述，《急就篇》作为西汉时史游编著的一部学童字书，魏晋南北朝时期颇为盛行，重要性不言而喻。史料中也记载了史游用章草书体书写《急就篇》，是一幅书法佳作。后世书法家崔瑗、张芝、索靖、王羲之都有书写记载，并有赵孟頫本、宋克本等传世墨迹。二十世纪以来西北地区出土了多部《急就篇》残卷，本文所选取的研究对象以楼兰本为其中的代表。1915年出土的楼兰本《急就篇》为本文的写作提供了良好的契机，也让千余年后的当代人有幸目睹魏晋南北朝时期的《急就篇》墨迹，展示了《急就篇》书法的新面貌。
基金项目：四川革命老区发展研究中心资助项目“巴文化研究”（编号SLQ2021BD-01）。