身临其境 品质非凡CP+2015感受佳能

来源 :摄影世界 | 被引量 : 0次 | 上传用户:xuliyong
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  佳能CP+独占鳌头
  亚洲最大规模的影像器材展CP+2015于2月12日在日本横滨拉开帷幕。作为世界影像科技领军企业,佳能带来了众多新品以及先进的影像技术,佳能展台成为了整个展场里最大的一个亮点。
  本届佳能CP+展台的主题是“身临其境、品质非凡”。在临近展场C入口通道最显眼的位置,佳能展台红色醒目的LOGO、现场讲演区域的4K巨屏一下就吸引住了众人的目光。屏幕上滚动展示着5000万像素级新品EOS 5DS/5DSR拍摄的样品,那些巨幅照片优异的影像素质、纤毫毕现的细节表现能力让人惊叹,也让人不由得对新产品充满了期待。除了作品,4K屏幕上还展示了佳能近期发布的全系列影像新品。巨型银幕的精彩呈现,加上讲师生动准确的讲解,赢得了现场观众的阵阵掌声。
  佳能展区人头攒动,参观者排着长队等着体验新品。徜徉在佳能的各个展台,佳能的全线新产品让人目不暇接,包括EOS 5DS/5DSR、EOS 750D/760D、EOS M3等众多重量级新品,悉数亮相。除了G3X仍在开发阶段,只展出模型,其余新品均在展台上提供了试用。为照片分享而生的新概念产品:影像存储器Connect Station CS100也颇引人注目,CS100可以通过无线传输和存款卡读取的方式实现快速储存、传输、查看和分享相机的JPEG、RAW(CR2)照片以及MP4、MOV和AVCHD视频。新型镜头-EF 11~24mm F4L USM是佳能“独占焦段”的一款超广角镜头,观众争相试用……从先进的光学镜头技术,影像技术到影像输出技术和设备,从拍摄、存储分享到输出的全套解决方案,让人真实地感受到了佳能作为领先的影像技术厂商所拥有的雄厚实力。
  对话佳能高层
  CP+展会期间,在佳能下丸子总部,我们与佳能的高层代表佳能常务董事、ICP事业本部长真荣田雅也先生、佳能ICP战略企划中心所长吉冈达生先生等人就佳能的发展战略、各线产品的研发和市场推广进行了全面交流,对佳能有了更多了解。佳能的确值得期待。以下是摘取的部分访谈内容。
  Q:作为影像行业领军企业,2015年佳能有哪些革新计划来带动整个行业的发展?
  A:佳能一贯以相机的进步为目标进行研发工作,在拓展摄影领域的方面做了不少研发工作,Digic6处理器一个是全新的平台,它在原有基础上可以发挥相机更大的性能。Digic6比Digic5增加了50%速度,画质上的提升也更为出色。在未来佳能会使用这种全新的方式来提高处理速度。2015年,佳能推出了全新概念产品—影像存储器CS100,它的开发理念是让用户拍照后轻松简单地分享照片,特别是在中国,单反的普及率还不够,希望通过CS100这样的新产品催化更大的空间来发展和扩大市场。
  Q:随着技术发展,不少企业开始合作研发跨界产品并取得成功。中国知名的品牌专家孔繁任先生曾在文章中建议佳能生产具有强大摄像功能的手机,佳能有这样的考虑么?
  A:我们现在考虑的还是通过软件将手机与相机联系在一起。尤其是在4G和未来的5G时代,这种连接会更容易实现。
  Q:佳能新发布的5000万像素级的EOS 5DS和EOS 5DS R 备受关注,能否谈一下这两款产品?
  A:我们很早就知道专业摄影师对于高像素相机的需求,比如广告摄影师和自然风光摄影师。但提供相机高像素的同时还要关注降噪比,既要实现高像素,还要保证高画质。这次我们使用最先进的半导体材料,通过DIGIC 6图像处理器来实现了这样的诉求。这两款产品,EOS 5DS R画质更好,但需要拍摄者掌握足够多的技巧;而EOS 5DS则更平衡更实用。
  Q:所有佳能在产的EF镜头都适合EOS 5DS和EOS 5DS R么?
  A:没问题。相机像素与镜头质量对于综合画质的影响是乘法关系。所以佳能一直强调不单纯考虑高像素,而是综合考虑整体画质。目前的EF镜头搭配EOS 5DS和EOS 5DS R也可以实现画质的提升。
  Q:佳能新推出的EF11-24mm镜头的光圈为F4,很难通过光学取景器进行星空摄影的取景,今后有没有开发更大光圈超广角变焦或者定焦镜头的打算,比如11mm F2.8这样的大光圈定焦镜头?
  A:作为首只拥有如此超广视角的专业镜头,佳能可以令用户优先体验11mm的惊人魅力,该镜头拥有良好的变型控制及边缘画质。佳能并不是没有能力生产F2.8光圈的镜头,而是这样的镜头重量和体积过大会影响到携带以及配件的搭配。将来,佳能将会运用更新的技术研发生产F2.8这样的超广角镜头。
  Q:佳能会不会推出类似索尼RX1这样的全画幅卡片机?
  A:有这样的趋势,但是并不意味着一定要推出全画幅机型,因为在保证画质的同时足够轻便的机身尺寸也是非常重要的考量点。今后佳能会考虑以变焦、1英寸到1.5英寸画幅为主要的研发方向,让这一类相机在画质和体积上获得更好的平衡。在微单方面,佳能暂时不是市场第一,但是会不断加强这一领域,最新发布的EOS M3就是最好的证明。卡片占据整个佳能数码相机一半的市场份额,所以佳能没有理由停止卡片相机的研发。N2是佳能一台非常适合自拍的相机,EOS M3作为微单180度的翻转屏在功能上同样可以应对自拍。
  Q:近一年里,我们看到越来越多的相机、摄像机开始支持4K拍摄,这方面佳能是怎么考虑的?
  A:4K视频必然是影像器材的发展趋势,佳能也在这方面做着更多的技术和产品研发。不过大家应该意识到,其实佳能是最早的4K视频记录设备制造商,之前发布的EOS C系列中已经有了相当成熟的4K视频记录产品。
其他文献
罗萨琳德·所罗门(Rosalind Fox Solomon)是12位摄影家中最年长的一位。当她在2010年8月踏上以色列和约旦河西岸寻找拍摄主题时,已经80岁了。对于这样一位老人,前往那样一个充满矛盾和复杂的地区,会是什么感觉?这便是她在照片中想要告诉观者的。于是我们看到了《他们》(Them)。  “我要把环绕在我身边的混乱和压力在照片中展现出来。”所罗门这么阐释自己的作品。对于相信摄影更关乎本能
期刊
英国银行在5月19日启动一项为期两月的征集计划,面向公众征集新版20英镑纸钞头像人物候选人。该行希望在新版20英镑纸钞上出现一位有历史意义的视觉艺术家,来彰显和庆祝英国在视觉艺术上的成就。提名对象可以是画家、雕塑家、设计师、电影导演、陶艺家、摄影家或者建筑师等,但被提名人需要是已过世的真实历史人物。  英国皇家摄影学会(Royal Photographic Society)就此表示,鉴于英国是摄影
期刊
2012年,在美国伯克利艺术博物馆里新展出了一组“静态电影”作品《阳光下的你我》(YOU & ME ON A SUNNY DAY)。展厅内,那些摄制精良的大画幅照片看上去如同身临其境一般引人入胜;照片中叙述的故事,也令在场的人们无不动容。不过真正吸引观众的,也许还有另一层特殊关系:摄影师与模特作为一组邻居搭档,是如何完成这部精彩绝伦的作品的?  就在这连绵不绝的人群中,还停留着一对特殊的身影,那就
期刊
作为热衷摄影教育的摄影家,温迪·爱华德(Wendy Ewald)的创作在12位摄影家中最与众不同,因为她的角色并非只是摄影家。她在以色列和约旦河西岸开展了一个公共项目,或者说是摄影教育项目,与当地人共同创作,而把自己的角色定义在局内人和局外人之间。  作为成品,摄影书《这是我居住的地方》(This is Where I Live)有400页,如此厚的一本书必定包含了作者远大的抱负。在这本书中,爱华
期刊
中国幅员辽阔,拥有复杂的地形地貌,风景多姿多彩,蔚为大观,其中不少已经成为摄影爱好者心中的圣地。对于蓬勃发展的星野摄影来说,同样有风格各异的绝美景观值得我们去追寻。本期,我们试图从自身的拍摄经验出发,和大家一起寻找中国最美的星空。  北京——并不遥远的城市星空  在城市看到星空并非易事,斑斓的霓虹灯掩盖了繁星的光辉,光污染成为观测和拍摄星空的大敌。但如果把握足够好天气条件,我们一样可以在城市中收获
期刊
“就像很多现代人无乡可归一样,我也是一个没有家乡可以回的人。”说这句话时,林柏樑换了一副他极少显露的严肃面孔。  林柏樑不是一个能轻易严肃起来的人。说话时,他总是带着微微的笑意,眼睛眯成一条线,藏在那副椭圆眼镜框后面,嘴唇下那一撮花白的胡须,让他显得更好靠近。他说话虽然缓慢,但声音洪亮,中气十足;交谈中,他往往会出其不意地哈哈大笑起来。我更愿意把他看成是一个乐观、随性的人。  1978年,台湾画家
期刊
摄影离不开器材。无论是胶片时代还是数码时代,各摄影器材厂家无不挖空心思地开发功能更多、性能更好,乃至标新立异的各类器材。对摄影爱好者来说,“发烧之路”也总是从购买相机、镜头和各类附件开始,甚至有人自己手工制作仅属于自己的器材。从本期起开办的“怪兵器”栏目将不定期的向大家介绍目前市场上的各类奇葩器材,它们未必是性能最好的,但绝对是独特的;它们未必是经典的,但绝对是吸引眼球的;它们未必是量产产品,很可
期刊
“我们有勇气去探寻曾是西方文明支柱的故事和那些消失中的神话么?”弗里德里克·布伦纳(Frédéric Brenner)在重返以色列和约旦河西岸这片土地时这样问自己。  在项目结束后,布伦纳把自己拍摄的照片集结成册,取名为《对恐惧与欲望的寻根》(An Archeology of Fear and Desire)。这折射出这片土地在他心中的心理景观,也在回答自己的问题。  从《犹太侨民》到“在这里” 
期刊
重要的照片没拍好,怎么办?一是重拍,二是“抢救”。可总有很多时候,没有办法重拍,就只能尝试后者了。如今,数码技术的普及和操作数码暗房软件的便利,得以使喜欢摄影的朋友们大都会两手后期修图的功夫,对照片调整曝光、剪裁构图、改变颜色等都很容易实现,“抢救”没拍好的照片相对来说简单些。不过,在胶片时代,对底片进行修复可就是专业的手艺了。  底片修复,现在听来确实有些“过时”,但当你把它放在摄影史的框架中,
期刊
穿过北京艾荷华农庄的拱形大门,可以遇见一个类似蒙古包的白色大棚。那就是摄影师莫毅的工作室。光线通透的大厅里挂着几道红色的布条,承载着作品《我的邻居:18条胶卷的324个记忆》这一庞大的视觉记忆集群的作品。大厅尽头处,高高挂着的,就是他从这组作品中甄选放大的那幅知名的《红被子》。  三年前,莫毅从天津搬到北京,和其他艺术家群居在一起,这和他之前的创作和生活环境不同。不过这是符合他想法的创作地,“浪漫
期刊