【摘要】山西临汾地区的民间锣鼓乐根植于民俗文化的沃土，风格独特，历史悠久。20世纪80年代以来，威风锣鼓走出娘子关，并名扬海内外。本文从威与美的角度出发，对威风锣鼓的艺术形式做了一次梳理。希望客观上扩大山西威风锣鼓的社会功能，对威风锣鼓的继承和发展起到一定的积极作用。
　　【关键词】威风锣鼓;艺术特色;社会功能
　　威风锣鼓是流传于山西南部地区临汾地区的民间锣鼓乐，其曲式结构复杂、曲牌种类丰富，是我国北方地区最具特色的锣鼓乐种之一。它是一种演奏风格雄壮威武、气势磅礴，是当地人们用来渲染气氛、抒发感情、鼓舞斗志的一种最为普遍的艺术形式。
　　一、威风锣鼓的艺术特色--威风锣鼓之“威”
　　（一）威风锣鼓的“音响威”
　　威风锣鼓是完全打击乐器演奏的地方性乐种，使用的乐器有鼓、锣、钹、铙四类。其中，除了钹和铙之外，鼓类乐器有：大鼓、小鼓、挎鼓、架子鼓、板鼓、瓮鼓;锣类乐器有：锣、斗锣;而威风锣鼓所谓的“音响威”是指鼓、锣、钹、铙同时击奏发出的一种混合的音响，即“冬”音，共鸣强，如雷贯耳，震撼人心。因此，可以说在所有的音响艺术作品中，威风锣鼓是最强音，最能震动人心的。其次，威风锣鼓的“音响威”更反映出人们的内心世界的特殊心态。所以说威风锣鼓的“音响威”就是一大艺术特色。
　　（二）威风锣鼓的“阵容威”
　　威风锣鼓的阵容一般比较强大，过去人们在农闲或重大喜庆时，威风锣鼓队不是集会表演，就是游行表演。乐队编制丰富，演奏形式极具表现力。
　　在乐队编制上，威风锣鼓阴阳鼓、挎鼓、架子鼓、瓮鼓四种乐队的编制都不相同。小的一般为十七人，较大的有几十人，甚至几百人。威风锣鼓的表演有扎场子演奏和路行演奏两种表演形式。扎场子演奏是在开阔地打开场子进行表演，路行演奏是在行进当中进行的演奏。扎场子表演的队形有许多种，有的采用方队、有的则是采用圆形队形。行进的队形多种多样，最常见的有三种。下面以挎鼓乐队十七人编制为例：
　　第一种：鼓在中间，锣在两边，铙和钹在最后。
　　第二种：鼓在前排，锣在中间，钹和铙在最后。
　　第三种：锣在前排，鼓在中间，钹和铙在最后。
　　行进表演中，不管是什么样的队形，指挥总是在队伍的最前面，锣鼓队的节奏、速度、前进或者停留都是由他指挥。
　　表1 洪洞县秦壁村锣鼓套曲曲式结构与节奏构成布局
　　曲牌
　　顺序 曲牌
　　名称 20世纪80年代前演奏 20世纪80年代后演奏 节奏构成
　　1 [金古桥] * * 由基本节拍与节奏构成
　　2 [老鸭子] * 由基本节拍、混合节拍与节奏构成
　　3 [风调雪] * * 同上
　　4 [小珍珠] * 同上
　　5 [乱九天] * * 同上
　　二、威风锣鼓的艺术特色---威风锣鼓之“美”
　　威风锣鼓之所以受人们的喜爱，是因为它富有无穷表现力的音乐吸引着人们。下面就以洪洞县秦壁村锣鼓为例，从威风锣鼓的曲牌、曲式结构、节奏等方面来阐述威风锣鼓“音乐美”。20世纪80年代以后，秦壁人民自筹资金购置乐器、服装等设备，利用农余闲暇时间进行训练，并成为当地远近闻名的一支锣鼓队伍。 秦壁锣鼓套曲由[金古桥]、[老鸭子]、[风调雪]、[小珍珠]、[乱天九]五首曲牌连缀而成。
　　通过表1内节奏构成的数据，可以看出，秦壁锣鼓套曲属联牌体锣鼓套曲结构。每首曲牌既可以作为单曲演奏，也可以连缀成套曲形式表演。节奏方面，主要是由基本节拍和节奏构成。节奏形态有四种：
　　（1）基本节拍与节奏中基本字节的九字节节奏、五子节节奏的运用。
　　如： 曲牌[乱九天]的5—6小节、9小节
　　（2）基本字节变体中的填充式变体节奏的运用。
　　如：曲牌[金古桥]的18—26小节
　　（3）混合节拍与节奏中短长二字节的运用。
　　如：曲牌[风调雪]的1—5小节
　　（4）混合节拍与节奏中三短一长四字节的运用。
　　如：曲牌[乱九天]
　　这些节奏的运用，成为秦壁锣鼓队专有的特色，使得亲笔锣鼓在洪洞威风锣鼓威武雄壮的基础上又了几分古朴与典雅。
　　晋南威风锣鼓是民间艺术之花，伴随着改革开放的脚步，蜚声全国，震撼世界，愿其未来在不断的兼容和发展中更加光辉灿烂，奏出时代的最强音。
　　参考文献
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　　[2]单红龙.山西威风锣鼓研究[M].北京：中国戏剧出版社，2006年5月.
　　[3]陈华强.晋鼓威风锣鼓绛州鼓乐[J].沧桑，2001年.
　　[4]张平.山西民间锣鼓乐管窥[J].中国音乐，1997年4月.
　　[5]威风锣鼓[J].黄河之声.2006年.
　　作者简介：史雅菲（1992-），女，汉族，籍贯：山西省太原市，单位：山西师范大学音乐学院2013级硕士研究生，研究方向：中国音乐史。