2019年2月22日的《泰晤士报文学增刊》上，刊载了罗兰·凯尔茨对日本作家村上春树的访谈，题为《仍在孤注一掷》。
　　众所周知，村上春树是著名作家，同时还是一位翻译家：1980年，他开始翻译菲茨杰拉德，彼时后者的书在日本大多绝版，而村上觉得有责任将其翻译出来，虽然他知道其中的艰难。迄今为止，他已翻译过五十多本美国小说，雷蒙德·卡佛、钱德勒、格雷斯·佩里、麦卡勒斯、塞林格、埃尔莫·伦纳德等人的著作，他都有所涉猎——而为了翻译《了不起的盖茨比》，他准备了将近三十年时间，当然，这部小说的故事和人物，也直接影响了村上自己的著作：《刺杀骑士团长》。对村上来说，翻译乃是小说家培养直觉的关键，而直觉是他最为重视的;在他看来，写作中蕴藏着秘密，而翻译则可以把握这些秘密——这与阅读不同，因为阅读仅仅能够感受到它们，所以翻译是终极细读。村上所谓“写作的秘密”，当然不是指字词的意义，而是指字词的音乐和韵律。村上解释说，如果你写作一部长篇小说，在写作过程中，有的地方你得加速，有的地方你又需要慢下来，或者停下，如果能把握好这个韵律，你的写作就会更为自然，读者的阅读也就会更为自然，所以韵律很重要——所有好作家都有好的韵律。在写作自己的第一部小说时，他甚至尝试先用英文写出前面七页，然后再将其转译成日语，以寻找其中的节奏和韵律。
　　作为一位作家，村上春树虽然享誉海外，但他在国内文学界却持续多年饱受批评，很多年轻读者并不喜欢他。村上认为，原因可能在于“代际冲突”：他这一代人，年轻时经历的正是动荡不安的1960年代，一方面，是二战之后日本如何從耻辱与废墟中重建国民认同;一方面，是对美国所主导的亚太关系的抗争。但他们的下一代人却是在和平环境中成长起来的，他们的生活环境更为优渥，同时也对上一代人心存怨恨。然而无论如何，村上春树的影响依然不容否认——比如，拍出了现象级作品《秒速五厘米》和《你的名字》的导演新海诚，便曾通读村上春树的所有作品并做了细致研究。
　　而学界对于村上的另外一个重要批评，与“性别”有关：在很多人看来，他笔下的女性，要么是男性凝视的欲望对象，要么是莫名纤细、空洞无神的人物。面对来自女性主义的批评，村上的回应是，他并不想伤害任何人的感情，因此他将关注此类批评，但写作依靠直觉，而且方式很难改变，所以这是个难题。但在另外的地方，村上也表达了对于学院派“政治正确”的反感：美国大学里的人对于“主义”有着高度自觉——女性主义、后殖民主义、后现代主义……似乎没有“主义”，便没法说话，但这种态度，他并不欣赏。