论文部分内容阅读
【摘要】：运用衬词，是元杂剧独特曲词语言的一个重要的表现。本文就从元杂剧中衬词运用情况统计分析、衬词的运用特点进行初步探析。
【关键词】：衬词；举要；类型；
元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术形式而成的用北曲演唱的汉族戏曲形式，它很好的继承了我国古典诗词的创作经验，大量吸收、加工和提炼了当时鲜活的语言，开创了即富有语言又不废本色的曲词风格。运用衬词，就是元杂剧独特曲词语言的一个重要的表现。那么何为“衬词”？下面笔者将结合元杂剧中衬词的分布情况进行初步的探究。
一、衬词的界定
衬词者，即衬字也，是在曲牌所规定的谱式之外另加的字。《现代汉语词典》里这样解释道：“衬字，曲子在曲律规定字以外，为了行文或歌唱的需要而增加的字。如《白毛女》：‘北风（那个）吹，雪花（那个）飘’。括弧内的‘那个’就是衬字。”[1]《汉语大词典》：“曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用于补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。”[2]通过分析总结学界对衬词的各种解释，我们可以暂把衬词的特点总结如下：第一，常在曲词中出现；第二，不在曲律之内，没有实际词汇意义；第三，不出现在句末，不做韵脚；第四，字数不固定。
二、元杂剧中的衬词举要
（一）元杂剧中衬词的运用统计举要
1、《汉高皇濯足气英布》：儿、笑呵呵、寒森森、明颩颩、急飐飐、呵、个、哩、唦、你个哥、实丕丕、笑吟吟、势雄雄、威纠纠、齐臻臻、闹垓垓、湿浸浸、圪搽搽、缉林林、古剌剌、扑邓邓、气扑扑、噤声、荒荒、也末哥、舌剌剌、村棒棒、查沙着、看咱、交咱、看者、您每、急留骨鲁、扑剌剌、响飕飕、嗔忿忿、呀；
2、《楚昭王疏者下船》：呵、惡噷噷、雄纠纠、急煎煎、意迟迟、儿、闹吵吵、翻滚滚、那个、个；
3、《诸葛亮博望烧屯》：口声声、高耸耸、长挽挽、红馥馥、黑蓁蓁、齐臻臻、明晃晃、查沙起、个、呵、焰腾腾、气昂昂、直停停、交碜可可、儿、真个；
4、《严子陵垂钓七里滩》：个、夺了呵、篡了呵、则这个、娇滴滴、玉纎纎、风波、波、有甚、呵、静悄悄、冷清清、香馥馥、疏剌剌、明晃晃、齐臻臻、儿、醉醺醺；
5、《诈妮子调风月》：儿、个、汗浸浸、气丝丝、疏剌剌、好个个、干支剌、轻乞列、热忽剌、波、羞答答、美甘甘、颤嵬嵬、错支刺；
6、《萧何月夜追韩信》：呵、淅零零、乱纷纷、凛凛寒、扬扬大、恶歆歆、拍拍、呀呀、冷清清、忒楞楞、明滴溜、波、个、儿、羞答答、另巍巍；
7、《尉迟恭三夺槊》：个、呵、骨刺刺、赤力力、乱烘烘、密稠稠、齐臻臻、气扑扑、儿、雄纠纠、恶喑喑、韵悠悠、响当当、稀撒撒、滴溜溜、古剌剌、急煎煎、黄甘甘、白丝丝、滴溜溜、圪扑扑、湿漉漉、古鹿鹿、哭啼啼、真个、乱哄哄、嫩茸茸、宽转转、昏澄澄、也么哥、您您您、俺俺俺、休休休、嗏嗏嗏、你你你、来来来、意悬悬、曲躬躬；
8、《泰华山阵搏高卧》：呵、儿、明朗朗、黑甜甜、喝喽喽、乐陶陶、思飘飘、乱扰扰、闹攘攘、闲遥遥、个、也么哥、翠巍巍、呀地；
9、《晋文公火烧介子推》：个、儿、待子么、碜可可、血沥沥、来、明晃晃、长挽挽、呵、雪纷纷、哭啼啼、翠巍巍、焰腾腾、黑洞洞、闹垓垓、急穰穰、悄蹙蹙、古爽爽、密匝匝、急煎煎、氤氤氲、忒楞楞；
10、《好酒赵元遇上皇》：儿、酦醅醅、喇登哩登、呵、絮叨叨、醺醺醉、闹吵吵；
11、《承明殿霍光鬼谏》：醉醺醺、醄醄、韵悠悠、古刺刺、朝中、失其、儿、滴羞笃速、呵 、个、咱 、一、杳杳、烘烘、悠悠、冷飕飕、见、滟滟；
12、《鲠直张千替杀妻》：呵、红馥馥、绿茸茸、恰恰、呖呖、喧喧、翩翩、儿、今年、习习、来、醉醺醺、眼溜溜、滴羞都速、良人、小末、殢殢延延、也、絮叨叨、碜可可、不杀了要怎末哥、少、孜孜、扑扑、战战兢兢、滴修都速、也、来、所、上、行行、哀哀、哥哥、哭哭啼啼、切切悲悲；
13、《关大王单刀会》：咱、喜孜孜、呵、个、暗暗的、紧紧的、悠悠、愁愁、儿、纷纷的、厌厌的、冬冬、不刺刺、恶暗暗、不邓邓、也末哥、索与他死去也末哥、荒荒、枉、谨谨、鞠躬躬、索紧紧、气昂昂、雄纠纠、威凛凛、我斟量、闹吵吵、昏惨惨、冷飕飕、急飐飐；
14、《马丹阳三度任风子》：盏盏干干、又、魔合罗、儿、哼的、扯、的溜扑、个、腾的、潇潇、来、悠悠、a也末哥、省得也末哥、蠢蠢、泛泛、落落滚滚、急急、淡淡、起、来、匆匆、厌厌、魔合罗、哭啼啼、呵、潇潇、飘飘、开开、将、各支支、索区区；
15、《散家财天赐老生儿》：个、儿、频频、暗暗、急煎煎、曲躬躬、子、烧香、祖先、眼睁睁、攘攘劳劳、痛杀杀、花花草草、烦烦恼恼、湿浸浸、哭啼啼、也、气忿忿、呵；
16、《相国寺公孙汗衫记》：片片、纷纷、儿、言而、交人、个、闲遥遥、稳拍拍、奸奸诈诈、虔虔答答、焰腾腾、忽剌剌、也末他、也末咱、咱、呆呆邓邓、哭哭啼啼、怨怨哀哀、喜喜欢欢、停停当当、也合、俺佛刺佛、天呵天呵、信他言；
17、《薛仁贵衣锦还乡》：威纠纠、气昂昂、身凛凛、貌堂堂、儿、眼巴巴、可捕捕、个、刍敝敝、黄甘甘、捕鲁鲁、碜可可、苦厌厌、滴溜溜、你、醺醺醉、呲呲、兢兢战战、悠悠荡荡、村村棒棒、呵、簪簪、烦烦恼恼、切切悲悲、巴巴沙沙、刺刺搭搭、巴巴沙沙、刺刺搭搭；
18、《冤报冤赵氏孤儿》：荒荒、碧悠悠、紧帮帮、窄狭狭、低矮矮、个、杳杳、朦朦、冲冲、齐臻臻、明晃晃、呵、笃速速、可丕丕、不邓邓、碜可可、背背地、轻轻素、主、支支恶、恶歆歆、闹吵吵、血漉漉、丈丈、车车、儿、你、须臾、圪支支；
19、《张鼎智勘魔合罗》：黑洞洞、白漭漭、湿漉漉、吸留忽浪、乞留屈吕、失留疏剌、奚留急了、乞纽忽哝、匹颩扑答、急张拘住、尺留出吕、滴留滴列、眼巴巴、湿漉漉、儿 、扑扑、烘烘、不朗朗 、个、阴阴、唏唏的、忽忽的、撒撒、扑撲、的薛薛、普速速、眼盼盼、急煎煎、慢腾腾、呀呀呀、嗨嗨嗨、扯扯扯、来来来、悄悄悄、是是是、休休休、星星、紧紧、咚咚的、喏喏的、湿浸浸、碜可可、泪汪汪、慢慢的、遥遥的、哭啼啼、推拥、闷恹恹、呵、悔、扑鲁推拥、共、和、教训、你、曲弯弯、宽绰绰、黄烘烘、黄甘甘、知端的、交俺、那些； 20、《诸宫调风月紫云亭》：青青、茸茸、拍拍、嘿、呵、儿、个、可、思量俺、阿那忽那、碌碌、驱驱；
21、《小张屠焚儿救母》：则待、儿、则、我这里、溶溶、 融融、 孜孜 、平生、 往日、焰腾 腾、碜可可、晃晃、高耸耸、惨惨 、 攘攘 、 呵呵 、也则 、煎煎 、吟吟、临 临、 日 、岁 、埃埃 、泪汪汪 、心攘攘、眼睁睁；
22、《醉思乡王粲登楼》：则待、个、呵、凄凄 、淅淅 、 沥沥 、霏霏 、 漠漠、萧萧 、锵锵、昂昂、洋洋 、堂堂 、也；
23、《陈季卿悟道竹叶舟》：个、俺、你、儿、则、呵、恹恹、滴溜、絮叨叨 、汪汪 、束剌剌 、白莽莽、也末哥 ；
24、《闺怨佳人拜月亭》：青湛湛、碧悠悠、 飒飒 、凄凄、儿、紧紧 、软软 、厮、一、邑邑 的 、忽忽的、呵、晃晃 、荒荒、剥剥、个、则、索、 咱 、纷纷、嵬嵬、 清清、 皎皎、 悠悠、荧荧 、闷恹恹、深深的、搽搽的、 涩 涩的 、熅熅的 、也末哥 、眼悬悬 ；
25、《岳孔目借铁拐李还魂》：儿、来、 噎噎臌臌、醄醄、个、则、 也么哥、 泪涟涟 、哈噜噜、 碜可可、哀哀、 将、也么歪 、 褴褴缕缕、滴滴溜溜、往往来来 ；
26、《李太白贬夜郎》：个、儿、吓、光灿灿、闹吵吵、也末哥、臻臻地、碧澄澄 、绿湛湛、重重；
27、《看钱奴买冤家债主》：湛湛 、漫漫、儿、 浓濃、淋淋、则、个、呵、滴滴、隐隐 、茫茫 、膏肓、 间别、泪汪汪、 慌慌、 疼杀杀 、气昂昂；
28、《死生交范张鸡黍》：儿、个、呵、冥冥杳杳 、荡荡悠悠、 不剌剌的 、黄干干、急急 、呀呀 、忙忙、束剌剌 、 冷飕飕 、支生生的 、悄悄 、惨惨、革剌剌 、闹吵吵、曲躬躬 、堂堂 、昂昂、悄悄、洋洋、寻寻；
29、《辅成王周公摄政》：点 点、滴溜、嗷嗷、呵、个、兢兢战战 、 怯怯乔乔、 稳拍拍；
30、《地藏王证东窗事犯》个、呵、则、儿、湛湛、则待、 潇潇洒洒、 怨怨哀哀 、荡荡悠悠、淅淅、哀哀、悠悠 、也末哥、 恹恹 、吟吟、 碜可可 、 痛杀杀 、血沥沥；
（二）衬词类型归纳
通过上述对每篇杂剧中使用的衬词的梳理情况可以看出，元杂剧中的衬词主要可以归纳为以下几种类型：
1、单音节，如：儿、呵、哩、唦、个、呀、来、波、一、见、也、所、上、又、扯、将、扯、起、将、共、和、嘿、吓、咱、俺、你、厮、索、将等；
2、双音节，如：荒荒、那个、真个、有甚、拍拍、呀呀、呀地、杳杳、烘烘、悠悠、滟滟、恰恰、呖呖、喧喧、翩翩、习习、孜孜、扑扑、行行、哀哀、等；
3、三个音节，如：笑呵呵、寒森森、明颩颩、急飐飐、你个哥、实丕丕、笑吟吟、势雄雄、威纠纠、齐臻臻、闹垓垓、湿浸浸、圪搽搽、缉林林、古剌剌、扑邓邓、气扑扑、也末哥、舌剌剌、村棒棒、查沙着、扑剌剌、响飕飕、嗔忿忿、恶噷噷、雄纠纠、急煎煎、意迟迟、闹吵吵、翻滚滚、口声声、高耸耸、长挽挽、黄干干、冷飕飕 、痛杀杀等；
4、四个音节，如：急留骨鲁、喇登哩登、滴羞笃速、滴羞都速、殢殢延延、战战兢兢、滴修都速、哭哭啼啼、切切悲悲、盏盏干干、落落滚滚、攘攘劳劳、花花草草、烦烦恼恼、奸奸诈诈、虔虔答答、呆呆邓邓、怨怨哀哀、喜喜欢欢、停停当当、俺佛刺佛、天呵天呵、兢兢战战、悠悠荡荡、村村棒棒、巴巴沙沙、刺刺搭搭、吸留忽浪、乞留屈吕、失留疏剌、奚留急了、乞纽忽哝、匹颩扑答、急张拘住、尺留出吕、滴留滴列、扑鲁推拥、阿那忽那、潇潇洒洒、怨怨哀哀 、荡荡悠悠、兢兢战战、怯怯乔乔、 噎噎臌臌、褴褴缕缕、滴滴溜溜、往往来来、冥冥杳杳 、荡荡悠悠；
三、结语
通过初步梳理这些衬词的分布情况和类型归纳情况，笔者从中发现“衬词”可以以单音节、双音节和多音节等不同形式自由变换出现，并且衬词的出现其实就是在不变动原谱的基础上增加字数的，加入衬词后的长句子也相应地给元杂剧引入新兴的语法形式提供了条件，打破了格律严格的律诗和词不能因内容、情调的不同而改变形式的局限，使曲词变成了随不同内容而变化的长短灵活的曲句。使曲的格律得到了解放，这样便使很多口语可以自由入曲，口语的进入，促使虚词的进一步演化，间接就促进新的语法形式的出现。
注释：
[1] 现代汉语词典【M】.北京：商务印书馆.2002年增补本：155.
[2]汉语大词典【M】.北京：商务印书馆.2000年：151.
参考文献：
[1]王骥德.曲律【M】.长沙：湖南人民出版社，1983年9月版.
[2]李昌集.中国古代散曲史【M】.上海：华东师范大学出版社，1996年12月版.
[3]李昌集.中國古代曲学史【M】.上海：华东师范大学出版社，1997年12月版.
[4]王国维.宋元戏曲史【M】.上海：上海古籍出版社.1998（12）.
【关键词】：衬词；举要；类型；
元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术形式而成的用北曲演唱的汉族戏曲形式，它很好的继承了我国古典诗词的创作经验，大量吸收、加工和提炼了当时鲜活的语言，开创了即富有语言又不废本色的曲词风格。运用衬词，就是元杂剧独特曲词语言的一个重要的表现。那么何为“衬词”？下面笔者将结合元杂剧中衬词的分布情况进行初步的探究。
一、衬词的界定
衬词者，即衬字也，是在曲牌所规定的谱式之外另加的字。《现代汉语词典》里这样解释道：“衬字，曲子在曲律规定字以外，为了行文或歌唱的需要而增加的字。如《白毛女》：‘北风（那个）吹，雪花（那个）飘’。括弧内的‘那个’就是衬字。”[1]《汉语大词典》：“曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用于补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。”[2]通过分析总结学界对衬词的各种解释，我们可以暂把衬词的特点总结如下：第一，常在曲词中出现；第二，不在曲律之内，没有实际词汇意义；第三，不出现在句末，不做韵脚；第四，字数不固定。
二、元杂剧中的衬词举要
（一）元杂剧中衬词的运用统计举要
1、《汉高皇濯足气英布》：儿、笑呵呵、寒森森、明颩颩、急飐飐、呵、个、哩、唦、你个哥、实丕丕、笑吟吟、势雄雄、威纠纠、齐臻臻、闹垓垓、湿浸浸、圪搽搽、缉林林、古剌剌、扑邓邓、气扑扑、噤声、荒荒、也末哥、舌剌剌、村棒棒、查沙着、看咱、交咱、看者、您每、急留骨鲁、扑剌剌、响飕飕、嗔忿忿、呀；
2、《楚昭王疏者下船》：呵、惡噷噷、雄纠纠、急煎煎、意迟迟、儿、闹吵吵、翻滚滚、那个、个；
3、《诸葛亮博望烧屯》：口声声、高耸耸、长挽挽、红馥馥、黑蓁蓁、齐臻臻、明晃晃、查沙起、个、呵、焰腾腾、气昂昂、直停停、交碜可可、儿、真个；
4、《严子陵垂钓七里滩》：个、夺了呵、篡了呵、则这个、娇滴滴、玉纎纎、风波、波、有甚、呵、静悄悄、冷清清、香馥馥、疏剌剌、明晃晃、齐臻臻、儿、醉醺醺；
5、《诈妮子调风月》：儿、个、汗浸浸、气丝丝、疏剌剌、好个个、干支剌、轻乞列、热忽剌、波、羞答答、美甘甘、颤嵬嵬、错支刺；
6、《萧何月夜追韩信》：呵、淅零零、乱纷纷、凛凛寒、扬扬大、恶歆歆、拍拍、呀呀、冷清清、忒楞楞、明滴溜、波、个、儿、羞答答、另巍巍；
7、《尉迟恭三夺槊》：个、呵、骨刺刺、赤力力、乱烘烘、密稠稠、齐臻臻、气扑扑、儿、雄纠纠、恶喑喑、韵悠悠、响当当、稀撒撒、滴溜溜、古剌剌、急煎煎、黄甘甘、白丝丝、滴溜溜、圪扑扑、湿漉漉、古鹿鹿、哭啼啼、真个、乱哄哄、嫩茸茸、宽转转、昏澄澄、也么哥、您您您、俺俺俺、休休休、嗏嗏嗏、你你你、来来来、意悬悬、曲躬躬；
8、《泰华山阵搏高卧》：呵、儿、明朗朗、黑甜甜、喝喽喽、乐陶陶、思飘飘、乱扰扰、闹攘攘、闲遥遥、个、也么哥、翠巍巍、呀地；
9、《晋文公火烧介子推》：个、儿、待子么、碜可可、血沥沥、来、明晃晃、长挽挽、呵、雪纷纷、哭啼啼、翠巍巍、焰腾腾、黑洞洞、闹垓垓、急穰穰、悄蹙蹙、古爽爽、密匝匝、急煎煎、氤氤氲、忒楞楞；
10、《好酒赵元遇上皇》：儿、酦醅醅、喇登哩登、呵、絮叨叨、醺醺醉、闹吵吵；
11、《承明殿霍光鬼谏》：醉醺醺、醄醄、韵悠悠、古刺刺、朝中、失其、儿、滴羞笃速、呵 、个、咱 、一、杳杳、烘烘、悠悠、冷飕飕、见、滟滟；
12、《鲠直张千替杀妻》：呵、红馥馥、绿茸茸、恰恰、呖呖、喧喧、翩翩、儿、今年、习习、来、醉醺醺、眼溜溜、滴羞都速、良人、小末、殢殢延延、也、絮叨叨、碜可可、不杀了要怎末哥、少、孜孜、扑扑、战战兢兢、滴修都速、也、来、所、上、行行、哀哀、哥哥、哭哭啼啼、切切悲悲；
13、《关大王单刀会》：咱、喜孜孜、呵、个、暗暗的、紧紧的、悠悠、愁愁、儿、纷纷的、厌厌的、冬冬、不刺刺、恶暗暗、不邓邓、也末哥、索与他死去也末哥、荒荒、枉、谨谨、鞠躬躬、索紧紧、气昂昂、雄纠纠、威凛凛、我斟量、闹吵吵、昏惨惨、冷飕飕、急飐飐；
14、《马丹阳三度任风子》：盏盏干干、又、魔合罗、儿、哼的、扯、的溜扑、个、腾的、潇潇、来、悠悠、a也末哥、省得也末哥、蠢蠢、泛泛、落落滚滚、急急、淡淡、起、来、匆匆、厌厌、魔合罗、哭啼啼、呵、潇潇、飘飘、开开、将、各支支、索区区；
15、《散家财天赐老生儿》：个、儿、频频、暗暗、急煎煎、曲躬躬、子、烧香、祖先、眼睁睁、攘攘劳劳、痛杀杀、花花草草、烦烦恼恼、湿浸浸、哭啼啼、也、气忿忿、呵；
16、《相国寺公孙汗衫记》：片片、纷纷、儿、言而、交人、个、闲遥遥、稳拍拍、奸奸诈诈、虔虔答答、焰腾腾、忽剌剌、也末他、也末咱、咱、呆呆邓邓、哭哭啼啼、怨怨哀哀、喜喜欢欢、停停当当、也合、俺佛刺佛、天呵天呵、信他言；
17、《薛仁贵衣锦还乡》：威纠纠、气昂昂、身凛凛、貌堂堂、儿、眼巴巴、可捕捕、个、刍敝敝、黄甘甘、捕鲁鲁、碜可可、苦厌厌、滴溜溜、你、醺醺醉、呲呲、兢兢战战、悠悠荡荡、村村棒棒、呵、簪簪、烦烦恼恼、切切悲悲、巴巴沙沙、刺刺搭搭、巴巴沙沙、刺刺搭搭；
18、《冤报冤赵氏孤儿》：荒荒、碧悠悠、紧帮帮、窄狭狭、低矮矮、个、杳杳、朦朦、冲冲、齐臻臻、明晃晃、呵、笃速速、可丕丕、不邓邓、碜可可、背背地、轻轻素、主、支支恶、恶歆歆、闹吵吵、血漉漉、丈丈、车车、儿、你、须臾、圪支支；
19、《张鼎智勘魔合罗》：黑洞洞、白漭漭、湿漉漉、吸留忽浪、乞留屈吕、失留疏剌、奚留急了、乞纽忽哝、匹颩扑答、急张拘住、尺留出吕、滴留滴列、眼巴巴、湿漉漉、儿 、扑扑、烘烘、不朗朗 、个、阴阴、唏唏的、忽忽的、撒撒、扑撲、的薛薛、普速速、眼盼盼、急煎煎、慢腾腾、呀呀呀、嗨嗨嗨、扯扯扯、来来来、悄悄悄、是是是、休休休、星星、紧紧、咚咚的、喏喏的、湿浸浸、碜可可、泪汪汪、慢慢的、遥遥的、哭啼啼、推拥、闷恹恹、呵、悔、扑鲁推拥、共、和、教训、你、曲弯弯、宽绰绰、黄烘烘、黄甘甘、知端的、交俺、那些； 20、《诸宫调风月紫云亭》：青青、茸茸、拍拍、嘿、呵、儿、个、可、思量俺、阿那忽那、碌碌、驱驱；
21、《小张屠焚儿救母》：则待、儿、则、我这里、溶溶、 融融、 孜孜 、平生、 往日、焰腾 腾、碜可可、晃晃、高耸耸、惨惨 、 攘攘 、 呵呵 、也则 、煎煎 、吟吟、临 临、 日 、岁 、埃埃 、泪汪汪 、心攘攘、眼睁睁；
22、《醉思乡王粲登楼》：则待、个、呵、凄凄 、淅淅 、 沥沥 、霏霏 、 漠漠、萧萧 、锵锵、昂昂、洋洋 、堂堂 、也；
23、《陈季卿悟道竹叶舟》：个、俺、你、儿、则、呵、恹恹、滴溜、絮叨叨 、汪汪 、束剌剌 、白莽莽、也末哥 ；
24、《闺怨佳人拜月亭》：青湛湛、碧悠悠、 飒飒 、凄凄、儿、紧紧 、软软 、厮、一、邑邑 的 、忽忽的、呵、晃晃 、荒荒、剥剥、个、则、索、 咱 、纷纷、嵬嵬、 清清、 皎皎、 悠悠、荧荧 、闷恹恹、深深的、搽搽的、 涩 涩的 、熅熅的 、也末哥 、眼悬悬 ；
25、《岳孔目借铁拐李还魂》：儿、来、 噎噎臌臌、醄醄、个、则、 也么哥、 泪涟涟 、哈噜噜、 碜可可、哀哀、 将、也么歪 、 褴褴缕缕、滴滴溜溜、往往来来 ；
26、《李太白贬夜郎》：个、儿、吓、光灿灿、闹吵吵、也末哥、臻臻地、碧澄澄 、绿湛湛、重重；
27、《看钱奴买冤家债主》：湛湛 、漫漫、儿、 浓濃、淋淋、则、个、呵、滴滴、隐隐 、茫茫 、膏肓、 间别、泪汪汪、 慌慌、 疼杀杀 、气昂昂；
28、《死生交范张鸡黍》：儿、个、呵、冥冥杳杳 、荡荡悠悠、 不剌剌的 、黄干干、急急 、呀呀 、忙忙、束剌剌 、 冷飕飕 、支生生的 、悄悄 、惨惨、革剌剌 、闹吵吵、曲躬躬 、堂堂 、昂昂、悄悄、洋洋、寻寻；
29、《辅成王周公摄政》：点 点、滴溜、嗷嗷、呵、个、兢兢战战 、 怯怯乔乔、 稳拍拍；
30、《地藏王证东窗事犯》个、呵、则、儿、湛湛、则待、 潇潇洒洒、 怨怨哀哀 、荡荡悠悠、淅淅、哀哀、悠悠 、也末哥、 恹恹 、吟吟、 碜可可 、 痛杀杀 、血沥沥；
（二）衬词类型归纳
通过上述对每篇杂剧中使用的衬词的梳理情况可以看出，元杂剧中的衬词主要可以归纳为以下几种类型：
1、单音节，如：儿、呵、哩、唦、个、呀、来、波、一、见、也、所、上、又、扯、将、扯、起、将、共、和、嘿、吓、咱、俺、你、厮、索、将等；
2、双音节，如：荒荒、那个、真个、有甚、拍拍、呀呀、呀地、杳杳、烘烘、悠悠、滟滟、恰恰、呖呖、喧喧、翩翩、习习、孜孜、扑扑、行行、哀哀、等；
3、三个音节，如：笑呵呵、寒森森、明颩颩、急飐飐、你个哥、实丕丕、笑吟吟、势雄雄、威纠纠、齐臻臻、闹垓垓、湿浸浸、圪搽搽、缉林林、古剌剌、扑邓邓、气扑扑、也末哥、舌剌剌、村棒棒、查沙着、扑剌剌、响飕飕、嗔忿忿、恶噷噷、雄纠纠、急煎煎、意迟迟、闹吵吵、翻滚滚、口声声、高耸耸、长挽挽、黄干干、冷飕飕 、痛杀杀等；
4、四个音节，如：急留骨鲁、喇登哩登、滴羞笃速、滴羞都速、殢殢延延、战战兢兢、滴修都速、哭哭啼啼、切切悲悲、盏盏干干、落落滚滚、攘攘劳劳、花花草草、烦烦恼恼、奸奸诈诈、虔虔答答、呆呆邓邓、怨怨哀哀、喜喜欢欢、停停当当、俺佛刺佛、天呵天呵、兢兢战战、悠悠荡荡、村村棒棒、巴巴沙沙、刺刺搭搭、吸留忽浪、乞留屈吕、失留疏剌、奚留急了、乞纽忽哝、匹颩扑答、急张拘住、尺留出吕、滴留滴列、扑鲁推拥、阿那忽那、潇潇洒洒、怨怨哀哀 、荡荡悠悠、兢兢战战、怯怯乔乔、 噎噎臌臌、褴褴缕缕、滴滴溜溜、往往来来、冥冥杳杳 、荡荡悠悠；
三、结语
通过初步梳理这些衬词的分布情况和类型归纳情况，笔者从中发现“衬词”可以以单音节、双音节和多音节等不同形式自由变换出现，并且衬词的出现其实就是在不变动原谱的基础上增加字数的，加入衬词后的长句子也相应地给元杂剧引入新兴的语法形式提供了条件，打破了格律严格的律诗和词不能因内容、情调的不同而改变形式的局限，使曲词变成了随不同内容而变化的长短灵活的曲句。使曲的格律得到了解放，这样便使很多口语可以自由入曲，口语的进入，促使虚词的进一步演化，间接就促进新的语法形式的出现。
注释：
[1] 现代汉语词典【M】.北京：商务印书馆.2002年增补本：155.
[2]汉语大词典【M】.北京：商务印书馆.2000年：151.
参考文献：
[1]王骥德.曲律【M】.长沙：湖南人民出版社，1983年9月版.
[2]李昌集.中国古代散曲史【M】.上海：华东师范大学出版社，1996年12月版.
[3]李昌集.中國古代曲学史【M】.上海：华东师范大学出版社，1997年12月版.
[4]王国维.宋元戏曲史【M】.上海：上海古籍出版社.1998（12）.