“愁”是一种内心的悸动，它夹杂着淡淡的悲哀和愁情。在生活中，每个人都会有一份难以言说的“愁”，它会从你的心底莫名其妙地升起，说不清也拂不去。多愁善感的词人们总是敏锐地感受到它，捕捉住它，通过对风雨花草的吟咏，或寄家国之愁，或抒身世之感，或言儿女之情，或叹春归之忧，无不写尽一生的哀怨情愁。
　　“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”——秦观《浣溪沙》
　　词人将飞花比作梦，将丝雨比作愁，多么细微，多么幽渺！这既给人以新奇感，同时也将具体的物象抽象化，创造了一种梦幻般的艺术情境，给人一种迷朦、淡雅、似能言又说不清的感受。一个灵心善感之人，读到如此佳句，如何能够不为之怦然心动？
　　“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”——李璟《浣溪沙》
　　青鸟是古代传说中的信使，丁香结是愁思的传统意象。青鸟不传信，丁香结成雨中愁，所有的向往都是一种徒然，词人将迷茫怅惘的绵绵春恨表达得既委婉含蓄又芳馨圣洁。细咏此联，一种缠绵悱恻的幽怨之情，如缓缓摇动得流波，拍荡在我们的心中。
　　“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”——李清照《武陵春》
　　“愁”本无形，看不见摸不着，而今船都载不动，则其重可知、其形可想。别人以舟载“愁”，而她却载不动，这是其新颖之处。词人用夸张的比喻来形容“愁”，用得自然妥帖，不着痕迹，浑然天成。尽管她没有李白的浪漫神奇，没有苏东坡的豪迈奔放，没有曹操的慨当以慷，但她的细腻和温柔足以打动我们。
　　“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”——李煜《相见欢》
　　即使有千丝万缕之离愁，也未必不可剪，不可理。这里却说“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可想而知，其妙处在于将人人都易于感受而难以言传的“离愁”幻化成一团具体的物件，而这物件又无法剪断，无法理清，这摸不着看不见的抽象情绪一下子那么清晰可感，形象鲜明。一千余年过去了，这句词辐射出的感染力依然那么强烈，可见真正的艺术不会因时间的推移而减弱它的魅力。
　　“春去也，飞红万点愁如海。”——秦观《千秋岁》
　　春天即将归去，词人感到惆怅失意，于是从心灵深处迸发这句呼喊。词人将愁情比作浩瀚的大海，可见愁情之深广，无限凄楚哀怨的情思溢于词表，其悲怆之情令人惊心。词人用春光流逝、落花飘零的意象，抒写无以自解的愁苦和悲伤，读来哀怨凄婉，有一咏三叹之妙。
　　“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”——范仲淹《苏幕遮》
　　词人夜间为乡愁所扰，便登楼远眺，以遣愁怀，但明月反使他备感怅惘，于是酒入愁肠，不料酒却化成相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。此句抒写乡思旅愁，缠绵婉曲，情景交融，造语新颖，想象奇特。你也许想不到，一个写过“塞下秋来风景异”和“将军白发征夫泪”的铮铮英雄，竟能写出如此婉丽绵密的词句来，用许昂霄《词综偶评》里的话说，就是“铁石心肠人亦作此消魂语”。
　　“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”——贺铸《青玉案》
　　词人以博喻的手法来写因思慕而引起的无限愁思。他的闲愁像一川烟草那样凄清朦胧，若隐若现；像满城风絮那样轻飘慢拂，萦绕心头；像梅子黄时雨那样淅淅沥沥，连绵不断。词人用三种具体物象来比喻幽微复杂的感情，笔墨清丽飞动，意味深长，兴起人们无限想象。愁得如此伤感，愁得如此美丽，愁得如此惹人爱怜，真可谓千古绝叹。
　　一份愁，就是一种美丽而伤感的心情，慢慢品读，细细体味，你便会走进一个深深的世界。
　　［作者单位：陕西省三原县南郊中学］