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摘 要：本文通过对部分历史上著名的世博会建筑技术美学层面的论述，探讨技术美术在世博会建筑中的运用以及发展，从而揭示出当代世博会建筑中的技术没以及技术在建筑发展的进程中所起的决定性作用。
关键词：世博会建筑；技术美学
原本，技术和美学是两个彼此独立的概念，两者之间没有什么联系。但是随着科技的不断进步，美学出现了新的分支——技术美术，这是现代主义思潮带给当代建筑的一大财富，也是美学原理在生产生活中的具体化。客观地说，技术美学存在的历史并不长，它所依托的是飞速发展的科技进步。技术美学能够走进人们的生活，很重要的一点就是得益于世界各国世博会建筑的影响。在世博会上，人们流连于各国最新的工业产品、悠久的历史文化、前沿的技术进步等，但每每给人们印象最深的无疑还是世博会上的建筑。可以毫不夸张地说，在历届世博会上， 世博建筑都扮演了非常重要的角色，甚至成为国家乃至时代的象征，引领着当时建筑的发展方向。世博建筑之所以会有如此大的影响力，这离不开技术美学思想的影响。
1851年第一届世博会在英国伦敦举办。园艺师帕克斯顿使用装配温室花房的办法来修建这一核心建筑，建筑物长度为555米、宽124米，建筑总面积达到了74 000 平方米。所用材料铁、玻璃、木材三种，没有多余装饰，像一个晶莹剔透的水晶宫——“水晶宫”也因此得名。由于其与众不同的造型，加上基本构思，生产，组装，到拆除都表现出清晰明确的构成体系，不难看出水晶宫可谓是各种先进技术的结合体，无论从材料、构造还是空间设计等技术方面看都是最先进的。这一建筑令伦敦世博会大放异彩，向人们集中展示了技术在建筑发展过程中的巨大作用。这也为日后其他国家的世博建筑从技术层面进行效仿提供了范本。随后，设计师们频频将自己设计意图用先进的技术手段化为现实，其中充斥着技术与艺术的完美融合。1889年巴黎世博会的埃菲尔铁塔将铁、力学与美学完美地融合到了一起，对未来大型钢结构建筑等多个领域作出了大胆的探索。随后，加拿大世博会的“空间结构”展馆标志性建筑物的诞生，将建筑带人了“高技”时代。这些“高技”建筑往往具有严谨的逻辑性，特别强调流线和机械设备的特征，在技术的创造性力量的帮助下往往具有震撼性的效果。当然，细数之后世博建筑大师的作品，无论是从空间结构还是建造材料方面都可以看到这其中包含的技术美。在应用到的先进技术时，在技术合理的范围内对技术的可视化形体进行美化，从而使所构造的建筑物更加完美漂亮。同时，世博会的建筑大师们也已经开始学会用材料来体现建筑美，他们运用玻璃、钢和铝合金等各种现代化材料来合理搭配自己的艺术空间，使建筑造型的重点突出现代材料和空间结构设计的表现力上。如今，世博会中的的高技派建筑慢慢加入全球文化、地域文化以及可持续发展的讨论，开始添加绿色、生态、信息为新的功能内涵。总之就是为了追求现代化，就是为了在是满足其实用价值的同时，也要满足人们的审美的需求，体现技术美学，符合社会的发展趋势。
2000年的德国汉诺威世博会以“人类·自然·技术”为主题，其建筑又具有许多新的设计特点，不论从建筑理念还是设计手法都对当今建筑领域产生了不可估量的影响。“世博之伞”充分体现了高技的特点，同时这种技术手段还应用于让建筑变得更加环保、绿色、生态性和可持续发展性。这主要表现在建筑的灵活、能源的自给自足及建筑材料的选用上。如，被称为“环保三明治”的荷兰馆不仅外观独特，打破了传统建筑形象，更主要的特点还有能源的自给自足以及空间的最大限度利用。在能源的自给自足方面，它采用封闭式的水循环，将水与建筑、景观、能源的关系进行了惟妙惟肖的诠释，水不仅给建筑带来景致、还给建筑带来生命，在体现技术美学的同时，也使建筑形态更加人性化和自然化。
如今，随着时代进步和科技发展，世博会中的建筑美学中的技术美，越来越多地向人文与环境靠拢。在这几届的世界博览会中，建筑方面所体现技术美正是响应了这一要求。无论哪一届世博会，它所设计的场馆都在体现这一主题，他所设计的建筑一定是别具一格的，一般都会体现当地建筑风格，但又不俗气，他们将各地建筑风格与高技术相结合，再加上自己的构思，创造出别具一格的建筑物，从而为世博会添光添彩，也就成为了世博会中的标志性建筑物，这也是技术美学的一种体现。空间结构设计是技术美学的一个重要体现，现在的建筑是非常注重空间设计的，因为我们对美的建筑是比较喜欢的。在世博会中的建筑物都是设计最成功的，空间设计本身就是一种技术，一些展馆就是因为很好的借用了空间设计，才让他们的展馆独具一格的。就像2010年举办的上海世博会，那些大师所设计的中国馆就很好了应用了空间设计，“东方之冠”也就由此诞生，它包含了丰富的内涵，基于对东方之冠空间意向及其九宫格布局的的独特理解，从国家意志的高度体现中国馆建筑“东方之冠，鼎盛中华”的文化寓意。这些独特的空间设计都从一定程度反映了技术美学。这些空间美学也就满足了人们的人文需要。再者就是生态文明所体现的技术美学，每一界世界博览会都越来越注重生态文明的建设，他们在设计自己的建筑物是都考虑了这一点，他们的出发点就是节能减排，一切为了环境。确实，他们在设计时也做到了这一点，每一个环节都会考虑生态友好，包括一些降温、保温技术和一些防晒技术都是为了这一点。建筑师和设计师们在设计时充分考虑各种因素，将一些先进技术融入到他们的建筑艺术中，使他们所创造的建筑能够达到标准，从另一方面也满足人们对于技术美的需求。
参考文献
[1]高崎，夏楠.汉诺威的记忆——世博会之旅.上海：同济大学出版社，2005.
[2]李洁，李建华.当代世博会建筑的审美思维[J].同济大学学报（社会科学版），2008.（1）.
[3]王路.人· 自然· 技術——汉诺威2000年世博会建筑综述.世界建筑.2000（11）.
作者简介：
徐瑞敏，女，汉族，1993年4月出生，河南郑州人，现在米兰理工大学研究生在读，专业为室内设计。
关键词：世博会建筑；技术美学
原本，技术和美学是两个彼此独立的概念，两者之间没有什么联系。但是随着科技的不断进步，美学出现了新的分支——技术美术，这是现代主义思潮带给当代建筑的一大财富，也是美学原理在生产生活中的具体化。客观地说，技术美学存在的历史并不长，它所依托的是飞速发展的科技进步。技术美学能够走进人们的生活，很重要的一点就是得益于世界各国世博会建筑的影响。在世博会上，人们流连于各国最新的工业产品、悠久的历史文化、前沿的技术进步等，但每每给人们印象最深的无疑还是世博会上的建筑。可以毫不夸张地说，在历届世博会上， 世博建筑都扮演了非常重要的角色，甚至成为国家乃至时代的象征，引领着当时建筑的发展方向。世博建筑之所以会有如此大的影响力，这离不开技术美学思想的影响。
1851年第一届世博会在英国伦敦举办。园艺师帕克斯顿使用装配温室花房的办法来修建这一核心建筑，建筑物长度为555米、宽124米，建筑总面积达到了74 000 平方米。所用材料铁、玻璃、木材三种，没有多余装饰，像一个晶莹剔透的水晶宫——“水晶宫”也因此得名。由于其与众不同的造型，加上基本构思，生产，组装，到拆除都表现出清晰明确的构成体系，不难看出水晶宫可谓是各种先进技术的结合体，无论从材料、构造还是空间设计等技术方面看都是最先进的。这一建筑令伦敦世博会大放异彩，向人们集中展示了技术在建筑发展过程中的巨大作用。这也为日后其他国家的世博建筑从技术层面进行效仿提供了范本。随后，设计师们频频将自己设计意图用先进的技术手段化为现实，其中充斥着技术与艺术的完美融合。1889年巴黎世博会的埃菲尔铁塔将铁、力学与美学完美地融合到了一起，对未来大型钢结构建筑等多个领域作出了大胆的探索。随后，加拿大世博会的“空间结构”展馆标志性建筑物的诞生，将建筑带人了“高技”时代。这些“高技”建筑往往具有严谨的逻辑性，特别强调流线和机械设备的特征，在技术的创造性力量的帮助下往往具有震撼性的效果。当然，细数之后世博建筑大师的作品，无论是从空间结构还是建造材料方面都可以看到这其中包含的技术美。在应用到的先进技术时，在技术合理的范围内对技术的可视化形体进行美化，从而使所构造的建筑物更加完美漂亮。同时，世博会的建筑大师们也已经开始学会用材料来体现建筑美，他们运用玻璃、钢和铝合金等各种现代化材料来合理搭配自己的艺术空间，使建筑造型的重点突出现代材料和空间结构设计的表现力上。如今，世博会中的的高技派建筑慢慢加入全球文化、地域文化以及可持续发展的讨论，开始添加绿色、生态、信息为新的功能内涵。总之就是为了追求现代化，就是为了在是满足其实用价值的同时，也要满足人们的审美的需求，体现技术美学，符合社会的发展趋势。
2000年的德国汉诺威世博会以“人类·自然·技术”为主题，其建筑又具有许多新的设计特点，不论从建筑理念还是设计手法都对当今建筑领域产生了不可估量的影响。“世博之伞”充分体现了高技的特点，同时这种技术手段还应用于让建筑变得更加环保、绿色、生态性和可持续发展性。这主要表现在建筑的灵活、能源的自给自足及建筑材料的选用上。如，被称为“环保三明治”的荷兰馆不仅外观独特，打破了传统建筑形象，更主要的特点还有能源的自给自足以及空间的最大限度利用。在能源的自给自足方面，它采用封闭式的水循环，将水与建筑、景观、能源的关系进行了惟妙惟肖的诠释，水不仅给建筑带来景致、还给建筑带来生命，在体现技术美学的同时，也使建筑形态更加人性化和自然化。
如今，随着时代进步和科技发展，世博会中的建筑美学中的技术美，越来越多地向人文与环境靠拢。在这几届的世界博览会中，建筑方面所体现技术美正是响应了这一要求。无论哪一届世博会，它所设计的场馆都在体现这一主题，他所设计的建筑一定是别具一格的，一般都会体现当地建筑风格，但又不俗气，他们将各地建筑风格与高技术相结合，再加上自己的构思，创造出别具一格的建筑物，从而为世博会添光添彩，也就成为了世博会中的标志性建筑物，这也是技术美学的一种体现。空间结构设计是技术美学的一个重要体现，现在的建筑是非常注重空间设计的，因为我们对美的建筑是比较喜欢的。在世博会中的建筑物都是设计最成功的，空间设计本身就是一种技术，一些展馆就是因为很好的借用了空间设计，才让他们的展馆独具一格的。就像2010年举办的上海世博会，那些大师所设计的中国馆就很好了应用了空间设计，“东方之冠”也就由此诞生，它包含了丰富的内涵，基于对东方之冠空间意向及其九宫格布局的的独特理解，从国家意志的高度体现中国馆建筑“东方之冠，鼎盛中华”的文化寓意。这些独特的空间设计都从一定程度反映了技术美学。这些空间美学也就满足了人们的人文需要。再者就是生态文明所体现的技术美学，每一界世界博览会都越来越注重生态文明的建设，他们在设计自己的建筑物是都考虑了这一点，他们的出发点就是节能减排，一切为了环境。确实，他们在设计时也做到了这一点，每一个环节都会考虑生态友好，包括一些降温、保温技术和一些防晒技术都是为了这一点。建筑师和设计师们在设计时充分考虑各种因素，将一些先进技术融入到他们的建筑艺术中，使他们所创造的建筑能够达到标准，从另一方面也满足人们对于技术美的需求。
参考文献
[1]高崎，夏楠.汉诺威的记忆——世博会之旅.上海：同济大学出版社，2005.
[2]李洁，李建华.当代世博会建筑的审美思维[J].同济大学学报（社会科学版），2008.（1）.
[3]王路.人· 自然· 技術——汉诺威2000年世博会建筑综述.世界建筑.2000（11）.
作者简介：
徐瑞敏，女，汉族，1993年4月出生，河南郑州人，现在米兰理工大学研究生在读，专业为室内设计。