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【摘要】中央广播电视总台央广创作的广播特写《心中有玫瑰》获得第三届亚广联气候变化和减灾奖最佳人文故事奖，这是我国第一次参评此奖。亚广联气候变化和减灾奖评选下设“气候变化”和“防灾减灾”两个主题，每个主题广播电视各设一个最佳节目奖，另设最佳人文故事奖和最具潜力制作人奖。本文主要从双线叙事、慎用电影音响、关注人物心灵、采访素材再运用等方面分享创作感悟。
【关键词】双线叙事 事迹 心灵 人文 采访素材再运用
【中图分类号】G222 【文献标识码】C
广播特写《心中有玫瑰》通过唐山大地震孤儿田金芳的经历，呈现受灾、救援、重建（物质重建与心理重建）的过程，揭示自然灾害对人的深刻影响。1976年7月28日凌晨3点42分，唐山发生里氏7.8级大地震，正在唐山工人医院住院的15岁女孩田金芳被埋在废墟里。两天后，一位军人徒手把她救出并把军帽戴到她流血的头上。地震夺走了她的父母和她5个兄弟姐妹，只留下她和7岁的弟弟。此后40年里，田金芳工作上接了妈妈的班，生活中抚养着弟弟；后来她结婚生子，本想就此过上了幸福生活，谁知又遭遇癌症。40年来，每年的7月28日她都要到埋葬了家人的地方“独自站一会儿”；40年来，她一直都想着找到救她的军人，把军帽还给他。为此，她经常去军营，为战士洗衣做饭，认了70多个孤儿及单亲家庭的“兵儿子”。战士一开始称她小妹妹，后来是田大姐、田妈妈。田金芳在寻找军帽主人的过程中，用自己的方式传递爱心，回报当年的救命之恩，并在这个过程中找到“大难不死”的意义，找到自我的社会定位，实现自我的人生价值。
《心中有玫瑰》是在2016年7月28日中央广播电视总台央广（以下简称央广）中国之声早间节目《新闻纵横》播出的广播特写《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》基础上再创作的，于2018年1月13日在夜间节目《千里共良宵》中播出。节目播出前主持人有这样一段话：“听众朋友，我的同事肖源告诉我，这几天他在唐山大地震40周年时采访的一位阿姨——田金芳，应邀到央视录春节节目。2018年是汶川大地震10周年，田金芳，这位唐山大地震的孤儿，10年前也在震中映秀当志愿者。40多年来，这位地震的幸存者，一直在寻找活着的意义和价值，她在我们记者的话筒里也留下了对40多年经历的描述和感悟，现在就请您收听广播特写《心中有玫瑰》，听她的内心独白和从心底流出来的歌。”
本文主要从编辑环节与您分享广播特写《心中有玫瑰》的创作感悟。
双线叙事，拓展灾难纪念报道的空间
双线叙事，是一种写作或叙事手法，是指在作品中，或者是一人两事，或是两人一事，每条线索都串起若干个细节单元，既可以平行展开、殊途同归，又可以交叉重叠、相互衬托，用景物或事物来与作者所表达的情感做映照。这样的叙事手法，编排得当则为作品增色；但若编排失调，容易给受众造成信息接收障碍。
虚拟与现实的双线叙事，是《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》的最大亮点，《心中有玫瑰》沿用了这一叙事手法：以电影《唐山大地震》为虚拟叙事线，以地震孤儿田金芳的经历为现实叙事线，以震时场景、震时救援、震后重建为叙事走向，穿插运用电影同期声与主人公对事件的回述，在虚拟与真实之间切换对接，将电影音响与主人公的真实经历有机串联，过渡自然，可聽性强。
整个节目中，这种虚拟线与现实线的交叉叙述共有7处。如何让两种叙事音响有机融合，避免貌合神离的可能，关键在于找到叙事节点的勾连。比如：
【敲击石板声（电影《唐山大地震》音响）
元妮：都救啊……
路人甲：元妮啊，你看这小子都没声啦，你快去抱着孩子上唐山机场吧，再晚就来不及啦，快去吧……
旁白：15岁的田金芳，带着7岁的弟弟，跟着人流，走到了飞机场。
以电影叙事的音响“送幸存者去唐山机场”，勾连现实叙事中主人公的实际遭遇，而“唐山机场”正是二者联系的关键词。再比如：
【方达：七六年地震，把我妈这辈子全都毁了。（电影《唐山大地震》音响）
旁白：每年的7月28日，田金芳必定要去一个地方，独自站一会儿。
【脚步声
田金芳：这就是我们家（原来的地方），这个电线杆子还在。我妈特勤快，每天扫得特干净。（火车通过声）每天晚上听着火车长大的，你看我现在看到的这个火车、听到这个声音，感觉都特别亲切。这里，就是曾经埋我们家人的地方。
以电影中唐山人在汶川地震救援时说的一段话，勾连现实叙事当中主人公的故地重返，“房子”是联系二者的钥匙。而主人公一句“这就是曾经埋我们家人的地方”，在家庭蒙难40年后，不急不慢、平静如水地讲出来，令人唏嘘。
这种双线叙事手法得以成功，首先得益于有《唐山大地震》这部电影，其次是主人公田金芳形象生动的语言表达，二者缺一不可。电影音响弥补了40年前唐山大地震没有声音记录的遗憾，田金芳特色鲜明的回忆极富画面感，虚实相映，最大限度地还原了40年前的那场地震，给听众带来强烈的代入感，让听众感同身受，使得报道更立体、更丰富。
新闻报道，让虚拟叙事为现实叙事服务
《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》是以虚拟线即电影《唐山大地震》中的震时场景开头，而《心中有玫瑰》是以现实线即主人公在唐山地震纪念墙祭奠妈妈的场景开头。《心中有玫瑰》从唐山地震纪念墙前孩子的对话切入，出记者旁白，然后是主人公在地震墙上寻找妈妈和亲人的名字……这一组音响，就像电影镜头，从远景地震纪念墙，到中景纪念墙上的人名，再到近景田金芳，将听众迅速带进现实人物对40年前那场大地震的感慨之中，然后接电影《唐山大地震》中的震时场景，再把听众从现实带入历史。
这样编辑的原因是：广播特写是一种新闻体裁，以现实场景开头，更为真实。虚拟的叙事线一定要为现实的叙事线服务，要让虚拟叙事线处于配角地位，起补充和陪衬作用：弥补现实叙事的缺失，营造现实叙事的氛围，增加现实叙事的感染力。虚拟的叙事线中的电影音响很有艺术震撼力，但在新闻报道中一定要有节制地使用，否则，就会影响作品的真实性、客观性。而真实，是广播特写（也是新闻作品）最重要、最本质的特征，绝对不能为了增强作品的可听性而影响甚至削弱作品的真实性。 《心中有玫瑰》对电影《唐山大地震》音响、音乐的使用非常克制，就是要最大限度地保证新闻作品的客观、真实。首先，保证现实叙事占主导地位；其次，无论电影里的音响音乐有多么完美，可以不用的坚决不用，必要时才有节制地使用。
关照现实，关注心灵，彰显人文情怀
灾难纪念日报道要想做好，并不容易。一篇相对成功的灾难纪念日报道，离不开对历史与当下的关照，更离不开人文关怀。2016年7月，在制作《紀念唐山大地震：一辈子的偿还》报道之初，作者就清醒地意识到：不能悲情、不能煽情，要注重历史与当下的深切关照，要克制地还原40年前的唐山大地震，主要呈现受过大灾大难的唐山人如何在废墟上重建家园。这一理念在《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》中呈现得还比较表面，广播特写《心中有玫瑰》经过时间的沉淀和团队的专业讨论，创作理念越来越清晰，导致这两个同一题材的广播特写呈现出不一样的主题：前者重在物质家园的重建，后者更注重心灵家园的重建；前者局限在对主人公田金芳拥军事迹的宣传，后者则更深入地进入田金芳的内心，寻找她拥军的行为逻辑和心理逻辑，揭示她拥军其实就是心理重建的过程，是在寻找适合她自己的方式重新确立人生的意义和价值。从《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》到《心中有玫瑰》，不只是标题的变化，实质是主题的改变和提升。从一个感恩、报恩的故事转为展示不幸中的人心理重建、信心重塑的过程，展示了个人心灵成长与社会角色成功确立的因果关联。而这样一个主题的转变和提升，让节目有了更深的人文内涵，关照到更多的现实存在，打动了更多的普通人，给更广泛的受众以启示。
《心中有玫瑰》的结尾在田金芳的独白中混出她清唱的歌曲《心中的玫瑰》，这是她最喜欢的一首歌，既展示了主人公田金芳历经磨难依然追求美好的精神世界，又隐含了“赠人玫瑰、手有余香”的社会个体之间互帮互助的情怀，契合了“滴水之恩当涌泉相报”的中华传统美德。而且这支广为流传的优美深情的电影插曲，营造了温暖的氛围，让人产生美好的联想，为展现主人公的内心世界、提升作品的人文内涵，起到了画龙点睛的作用。
此外，在这里还要强调一下，要重视对采访素材的再运用。广播记者要珍视采访中曾经打动你的人和事，建立自己的音响库，积累资源，提升自己的议题设置能力，创造条件、抓住时机、制作精品。有时候，由于时效要求，也许那些打动你的新闻事件、新闻人物，你虽有意但并没有机会完整地表达出来。但没关系，先按要求报道出去，然后再沉淀、回味、思考，你总能找到或遇到一个契机再呈现。新闻是易碎品，也可以是艺术品。广播是时间的媒体，受众对于不同时段播出的新闻节目有不同的收听需求。广播记者可以依据这一规律，充分运用采访素材，创作出同一题材不同样态的作品，满足听众多层次、深层次的需求。
（作者单位：中央广播电视总台央广）
【关键词】双线叙事 事迹 心灵 人文 采访素材再运用
【中图分类号】G222 【文献标识码】C
广播特写《心中有玫瑰》通过唐山大地震孤儿田金芳的经历，呈现受灾、救援、重建（物质重建与心理重建）的过程，揭示自然灾害对人的深刻影响。1976年7月28日凌晨3点42分，唐山发生里氏7.8级大地震，正在唐山工人医院住院的15岁女孩田金芳被埋在废墟里。两天后，一位军人徒手把她救出并把军帽戴到她流血的头上。地震夺走了她的父母和她5个兄弟姐妹，只留下她和7岁的弟弟。此后40年里，田金芳工作上接了妈妈的班，生活中抚养着弟弟；后来她结婚生子，本想就此过上了幸福生活，谁知又遭遇癌症。40年来，每年的7月28日她都要到埋葬了家人的地方“独自站一会儿”；40年来，她一直都想着找到救她的军人，把军帽还给他。为此，她经常去军营，为战士洗衣做饭，认了70多个孤儿及单亲家庭的“兵儿子”。战士一开始称她小妹妹，后来是田大姐、田妈妈。田金芳在寻找军帽主人的过程中，用自己的方式传递爱心，回报当年的救命之恩，并在这个过程中找到“大难不死”的意义，找到自我的社会定位，实现自我的人生价值。
《心中有玫瑰》是在2016年7月28日中央广播电视总台央广（以下简称央广）中国之声早间节目《新闻纵横》播出的广播特写《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》基础上再创作的，于2018年1月13日在夜间节目《千里共良宵》中播出。节目播出前主持人有这样一段话：“听众朋友，我的同事肖源告诉我，这几天他在唐山大地震40周年时采访的一位阿姨——田金芳，应邀到央视录春节节目。2018年是汶川大地震10周年，田金芳，这位唐山大地震的孤儿，10年前也在震中映秀当志愿者。40多年来，这位地震的幸存者，一直在寻找活着的意义和价值，她在我们记者的话筒里也留下了对40多年经历的描述和感悟，现在就请您收听广播特写《心中有玫瑰》，听她的内心独白和从心底流出来的歌。”
本文主要从编辑环节与您分享广播特写《心中有玫瑰》的创作感悟。
双线叙事，拓展灾难纪念报道的空间
双线叙事，是一种写作或叙事手法，是指在作品中，或者是一人两事，或是两人一事，每条线索都串起若干个细节单元，既可以平行展开、殊途同归，又可以交叉重叠、相互衬托，用景物或事物来与作者所表达的情感做映照。这样的叙事手法，编排得当则为作品增色；但若编排失调，容易给受众造成信息接收障碍。
虚拟与现实的双线叙事，是《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》的最大亮点，《心中有玫瑰》沿用了这一叙事手法：以电影《唐山大地震》为虚拟叙事线，以地震孤儿田金芳的经历为现实叙事线，以震时场景、震时救援、震后重建为叙事走向，穿插运用电影同期声与主人公对事件的回述，在虚拟与真实之间切换对接，将电影音响与主人公的真实经历有机串联，过渡自然，可聽性强。
整个节目中，这种虚拟线与现实线的交叉叙述共有7处。如何让两种叙事音响有机融合，避免貌合神离的可能，关键在于找到叙事节点的勾连。比如：
【敲击石板声（电影《唐山大地震》音响）
元妮：都救啊……
路人甲：元妮啊，你看这小子都没声啦，你快去抱着孩子上唐山机场吧，再晚就来不及啦，快去吧……
旁白：15岁的田金芳，带着7岁的弟弟，跟着人流，走到了飞机场。
以电影叙事的音响“送幸存者去唐山机场”，勾连现实叙事中主人公的实际遭遇，而“唐山机场”正是二者联系的关键词。再比如：
【方达：七六年地震，把我妈这辈子全都毁了。（电影《唐山大地震》音响）
旁白：每年的7月28日，田金芳必定要去一个地方，独自站一会儿。
【脚步声
田金芳：这就是我们家（原来的地方），这个电线杆子还在。我妈特勤快，每天扫得特干净。（火车通过声）每天晚上听着火车长大的，你看我现在看到的这个火车、听到这个声音，感觉都特别亲切。这里，就是曾经埋我们家人的地方。
以电影中唐山人在汶川地震救援时说的一段话，勾连现实叙事当中主人公的故地重返，“房子”是联系二者的钥匙。而主人公一句“这就是曾经埋我们家人的地方”，在家庭蒙难40年后，不急不慢、平静如水地讲出来，令人唏嘘。
这种双线叙事手法得以成功，首先得益于有《唐山大地震》这部电影，其次是主人公田金芳形象生动的语言表达，二者缺一不可。电影音响弥补了40年前唐山大地震没有声音记录的遗憾，田金芳特色鲜明的回忆极富画面感，虚实相映，最大限度地还原了40年前的那场地震，给听众带来强烈的代入感，让听众感同身受，使得报道更立体、更丰富。
新闻报道，让虚拟叙事为现实叙事服务
《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》是以虚拟线即电影《唐山大地震》中的震时场景开头，而《心中有玫瑰》是以现实线即主人公在唐山地震纪念墙祭奠妈妈的场景开头。《心中有玫瑰》从唐山地震纪念墙前孩子的对话切入，出记者旁白，然后是主人公在地震墙上寻找妈妈和亲人的名字……这一组音响，就像电影镜头，从远景地震纪念墙，到中景纪念墙上的人名，再到近景田金芳，将听众迅速带进现实人物对40年前那场大地震的感慨之中，然后接电影《唐山大地震》中的震时场景，再把听众从现实带入历史。
这样编辑的原因是：广播特写是一种新闻体裁，以现实场景开头，更为真实。虚拟的叙事线一定要为现实的叙事线服务，要让虚拟叙事线处于配角地位，起补充和陪衬作用：弥补现实叙事的缺失，营造现实叙事的氛围，增加现实叙事的感染力。虚拟的叙事线中的电影音响很有艺术震撼力，但在新闻报道中一定要有节制地使用，否则，就会影响作品的真实性、客观性。而真实，是广播特写（也是新闻作品）最重要、最本质的特征，绝对不能为了增强作品的可听性而影响甚至削弱作品的真实性。 《心中有玫瑰》对电影《唐山大地震》音响、音乐的使用非常克制，就是要最大限度地保证新闻作品的客观、真实。首先，保证现实叙事占主导地位；其次，无论电影里的音响音乐有多么完美，可以不用的坚决不用，必要时才有节制地使用。
关照现实，关注心灵，彰显人文情怀
灾难纪念日报道要想做好，并不容易。一篇相对成功的灾难纪念日报道，离不开对历史与当下的关照，更离不开人文关怀。2016年7月，在制作《紀念唐山大地震：一辈子的偿还》报道之初，作者就清醒地意识到：不能悲情、不能煽情，要注重历史与当下的深切关照，要克制地还原40年前的唐山大地震，主要呈现受过大灾大难的唐山人如何在废墟上重建家园。这一理念在《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》中呈现得还比较表面，广播特写《心中有玫瑰》经过时间的沉淀和团队的专业讨论，创作理念越来越清晰，导致这两个同一题材的广播特写呈现出不一样的主题：前者重在物质家园的重建，后者更注重心灵家园的重建；前者局限在对主人公田金芳拥军事迹的宣传，后者则更深入地进入田金芳的内心，寻找她拥军的行为逻辑和心理逻辑，揭示她拥军其实就是心理重建的过程，是在寻找适合她自己的方式重新确立人生的意义和价值。从《纪念唐山大地震：一辈子的偿还》到《心中有玫瑰》，不只是标题的变化，实质是主题的改变和提升。从一个感恩、报恩的故事转为展示不幸中的人心理重建、信心重塑的过程，展示了个人心灵成长与社会角色成功确立的因果关联。而这样一个主题的转变和提升，让节目有了更深的人文内涵，关照到更多的现实存在，打动了更多的普通人，给更广泛的受众以启示。
《心中有玫瑰》的结尾在田金芳的独白中混出她清唱的歌曲《心中的玫瑰》，这是她最喜欢的一首歌，既展示了主人公田金芳历经磨难依然追求美好的精神世界，又隐含了“赠人玫瑰、手有余香”的社会个体之间互帮互助的情怀，契合了“滴水之恩当涌泉相报”的中华传统美德。而且这支广为流传的优美深情的电影插曲，营造了温暖的氛围，让人产生美好的联想，为展现主人公的内心世界、提升作品的人文内涵，起到了画龙点睛的作用。
此外，在这里还要强调一下，要重视对采访素材的再运用。广播记者要珍视采访中曾经打动你的人和事，建立自己的音响库，积累资源，提升自己的议题设置能力，创造条件、抓住时机、制作精品。有时候，由于时效要求，也许那些打动你的新闻事件、新闻人物，你虽有意但并没有机会完整地表达出来。但没关系，先按要求报道出去，然后再沉淀、回味、思考，你总能找到或遇到一个契机再呈现。新闻是易碎品，也可以是艺术品。广播是时间的媒体，受众对于不同时段播出的新闻节目有不同的收听需求。广播记者可以依据这一规律，充分运用采访素材，创作出同一题材不同样态的作品，满足听众多层次、深层次的需求。
（作者单位：中央广播电视总台央广）