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摘要：迪士尼3D动画电影《疯狂动物城》从上映至今一直保持着很高的票房成绩和好评度，在影片情节的选定、角色场所的设计、技术运用以及影片细节方面都有着耐人寻味的严谨精神。《疯狂动物城》是动画电影届的历史鸿篇，呈现了远不止于动画片的丰富内涵。
关键词：电影;《疯狂动物城》;严谨
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）15-00-02
电影《疯狂动物城》由著名导演里奇·摩尔、拜恩·霍华德、杰拉德·布什等联合执导，影片主要讲述的是在一座和睦友爱的动物城里，兔子朱迪为完成自己儿时的梦想——成为一名优秀警察而不懈努力，并在一桩神秘案件中携手狐狸尼克共同揭开了隐藏在阴谋背后的真相的故事。影片中的爱情、幽默、悬疑等各种元素毫不违和，相得益彰，技术和剧本均达到了巅峰。虽然时长只有108分钟，但影片情节跌宕起伏，每一分钟都能引人入胜，获得了无数赞赏，更获得了第89届奥斯卡金像奖、第74届金球奖等多项奖项。迪士尼影业又一次突破了自我，走在了动画界的前沿，而影片《疯狂动物城》取得的巨大成功离不开团队背后的严谨精神，电影的严谨精神体现在以下几个方面。
1 影片情节的选定
《疯狂动物城》从草图、情节构思到制作历时5年之久，起初《疯狂动物城》拟定故事情节是：猎食者狐狸尼克住在歧视猎食者的动物世界，在这个肉食主义歧视素食主义的世界里，猎物是占有优势的群体，而狩猎者必须在脖子上戴项圈，当他们的狩猎天性因为愤怒或兴奋而被激发的时候，这个项圈就会电击狩猎者从而保护被猎食者。导演发现情节设计虽然很有故事性，但会让社会出现一种歧视捕猎者的态度，与创造一个乌托邦世界的初衷相违背[1]。经过深层探讨导演决定放弃之前的故事情节设定，改为从朱迪（见图1）的角度出发，讲述兔子朱迪通过不懈努力完成了当警察的梦想的故事[2]。这是在距电影完成期限还有17个月时作出的巨大决定，筹划期早已过了一半以上，这么大的决定让剧组一筹莫展，甚至有人提出只改变故事情节，还是按照之前的形象制作。但导演认为这样做只能在预备的时间内完成任务，并不符合电影的追求[3]。所以即便逾期也要撤掉旧的故事情节，重新设定新的主角形象，最后故事演变成了侦探类型的警察片。这样一改，观众对故事也就产生了更浓厚的兴趣，影片情感传达也更加到位，不仅契合了影片情节的初衷，同时故事情节还能做到雅俗共赏[4]。
2 形象、场所的设计
为了更好地表现出《疯狂动物城》这部影片中各个动物的形象特点以及生活场所，剧组团队拜访了世界各个领域的动物专家，研究不同角度的光打在动物的皮毛上给人带来的不同感受，专门成立了不同团队跋山涉水前往冰川、非洲等地观察鼹鼠、水牛、猎豹等野生动物。导演不仅仅把兔子爱吃胡萝卜、狮子能捕猎这些百科知识传授给观众，更挖掘了每一种动物真实的性格、习性及特点，并将其展现给了观众，这样刻画出来的动物形象更有生命的张力[5]。为了展现影片中的各个动物居住的不同场所，工程师和动画制作组专门制定了冰川镇、撒哈拉广场、草原中心、兔窝镇和小型啮齿动物镇等不同的居住场所，不同区域的外貌、气候等都反映了不同动物生活繁衍所需要的一切[6]，这样不同的动物都能够在这个城市中共同生活。为了让动物城看上去更真实可信，影片中城市建筑没有过多的玻璃、混凝土、钢筋等材质，制作者参考了世界各地的城市设计，结合了多个地区的特色元素，采用植被、冰块、沙土巨石这些大自然赋予的纯天然原料建造[7]。影片中的动物城是一个只有动物存在的现代文明世界，地铁、公交、出租车、警车、电梯等一应俱全[8]，但不同的是，设施都是根据动物的不同体型、不同习性量身打造的，连出入的门都分几种款式，矮小型的动物有符合自己体型的专用门，长颈鹿有专门的通道，不用和矮小型动物走同一个通道而低头、弯腰。素食者和肉食者等不同种族的动物在这座城市里和平相处，这些都是这个团队站在动物的角度思考从而设计出的亮点[9]。
3 技术的运用
在过去的动画电影制作中，设计者在设计一个角色时，一定会预测该角色在运动时毛发的运动情况，因此制作者必须花大量的时间观察毛发的运动轨迹，并制作效果[10]。但是这一方法在电影《疯狂动物城》的制作中完全行不通，因为在这部影片中有数不胜数的动物角色，所以工程师抛弃了这一陈旧的方法，而是开发了自己的软件—“Nitro”实时显示软件，这个软件技术能使动物毛茸茸的脸上最细微的表情能够一览无遗[11]。工程师还引进了iGroom软件技术，这个技术最出色的地方就是它可以创造出虚拟的动物毛发，动画制作者通过技术的调整，就可以拟定动物皮毛的厚度，从而表现出它们毛发的亮泽感、浓密感、真实感。电影中那只胖乎乎的善良呆萌的豹警官的形象设计（见图2）便运用了iGroom技术，该技术让豹警官脸庞上的斑点和茂密毛发更加真实，把鲜活的效果展示给观众[12]，使人们下意识地将虚拟变为可视的景象画面[13]。影片中不同种类动物居住在不同的区域，北极熊住在冻土区，骆驼们都在撒哈拉区，而雨林区则充满了亚马逊风情。为了让动物们的生活环境看起来更加真实，环境设计团队引用了软件Bonsai技术，才将这些区域绘制得真实传神[14]。除此之外，影片还使用了一項应用技术：Hyperion技术。Hyperion技术可以处理复杂的光线反射效果，这项独特的图像生成技术改变了多年来的渲染动画电影场景的模式[15]。Hyperion技术还可以通过镜头全方位地追踪场景中各个物体反射的光束，出色地还原出自然的光照效果（见图3），使影片效果更加逼真传神[16]。
4 影片的细节
《疯狂动物城》里的狐狸尼克的形象与同样是迪士尼影视作品《罗宾汉》中的狐狸罗宾汉形象相同，若再重新制作一个狐狸的形象，那么就会出现比较，进而引来争议，为了避免这一问题，制作方在罗宾汉形象的基础上加以深造。影片中博戈警察局长（见图4）体型健硕，肌肉发达，所以他的服饰和他人不同。如果和其他人一样，就会不符合人的审美，所以剧组特地询问健身人士的日常搭配，以及日常生活中类似博戈警察局长这样肌肉发达的警官的穿衣搭配风格，最终制作组决定把博戈警官的警服最上面的扣子打开，保留了非洲水牛的真实特点并将其带到角色当中[17]。这使观众能通过最直接的画面语言了解到这一角色的特点[18]。影片中黑帮老大原设定为一头北极熊，他的手下也是一群北极熊，但是为了符合乌托邦情节，通过不同类型的反角色设计更多反常规的剧情，于是导演把黑帮老大的角色设定为鼩鼱。设计团队为《疯狂动物城》里的每一个角色都绘制了自己的手指，手指可以像人类一样方便灵活。这样一改，打破了以往动画片中动画角色没有手指的传统[19]。导演希望把世界各地的动物都融入影片中，但被影片时长和空间所限制，剧组就为各个国家特别定制了一些特有的角色。例如，在澳大利亚上映时，主播是他们国家特有的考拉;在日本是一只狸猫;在巴西就是美洲豹等[20]。动物城里的人气巨星是一只夏奇羊（见图5），它的设计灵感来自拉丁美洲天后夏奇拉，剧组还特地邀请了夏奇拉亲自配音，充分还原了夏奇拉形象。 5 结语
本文从电影《疯狂动物城》的影片情节选定、形象场所设计、技术运用以及影片细节的角度出发，体现了影片将严谨精神与现实灵活运用做到了内容与形式的统一，对未来电影精神的研究具有启示价值。
参考文献：
[1] 严浩，贾文婷.电影《龙猫》与《罗小黑战记》镜头内外成长思辨[J].艺术科技，2020，33（24）：16-17.
[2] 张宁，李君娴.从《绿皮书》看当下美国黑人的处境[J].大众文艺，2019（23）：188-189.
[3] 陈芊慧，孙云鸿.浅析江南地区传统民居装饰纹样在现代景观设计中的应用[J].美术教育研究，2020（12）：77-78.
[4] 暴千旗，贾文婷.从“达达主义摄影”到“超现实主义摄影”的视觉与观念变化[J].大众文艺，2019（18）：171-172.
[5] 王浩哲，张宁.浅谈国内低成本电影发展现状——以《心迷宫》为例[J].大众文艺，2019（22）：195-196.
[6] 江逸华，刘雪琴.试论短片《Whapped（毁灭）》中的而生态美学思想[J].艺术科技，2020（15）：47-50.
[7] 尤晶晶.扬州“乾隆下江南”主题视角下的大运河文化创意与衍生设计初探[J].大众文艺，2019（21）：97-98.
[8] 吴双双，李永昌，孙云鸿.宋代文人画审美与现代平面设计[J].美术教育研究，2020（02）：60-61.
[9] 赵其烨，王锐涵.南京脸谱与剪纸技艺文化探究及其运用[J].美术教育研究，2020（08）：43-44.
[10] 曹宇鹏.以图像学研究方法分析《普罗斯佩罗王子》[J].美术教育研究，2020（06）：16-17.
[11] 敖寰亚，冯晓娟.浅谈博物馆吉祥物设计与应用[J].美术教育研究，2020（14）：108-109.
[12] 宋婷婷，李雪艳.南通蓝印花布艺术传承及文创产品创新性研究[J].美术教育研究，2020（24）：76-77.
[13] 唐明，曹磊.赛博朋克美学的视觉表现形式探究[J].美术教育研究，2020（22）：56-57.
[14] 刘雨柯，骆玮.摄影技术与艺术关系的再思考[J].艺术科技，2020，33（01）：113-114.
[15] 张想辉.浅析南京云锦的图案及其传承创新[J].艺术科技，2020，33（24）：112-113.
[16] 张苗苗.新媒介视域下的受眾媒介依赖分析——以抖音为例[J].艺术科技，2020，33（23）：97-98.
[17] 王思奇.论《红楼梦》中十二钗人物形象再设计[J].艺术科技，2020，33（23）：137-138.
[18] 任真.以潘诺夫斯基图像学方法分析《西斯廷圣母》[J].艺术科技，2020，33（23）：21-22.
[19] 韩佳洋.试论中日合作动画的现状及问题[J].艺术科技，2020，33（23）：89-90.
[20] 张亦禹.探究江南传统民居建筑装饰艺术及其传承与发展[J].艺术科技，2020，33（21）：173-174.
作者简介：蒋明月（1999—），女，江苏宿迁人，本科在读，研究方向：数字媒体艺术。
贾文婷（1989—），女，江苏南京人，硕士，讲师，系本文指导老师，研究方向：数字媒体艺术。
关键词：电影;《疯狂动物城》;严谨
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）15-00-02
电影《疯狂动物城》由著名导演里奇·摩尔、拜恩·霍华德、杰拉德·布什等联合执导，影片主要讲述的是在一座和睦友爱的动物城里，兔子朱迪为完成自己儿时的梦想——成为一名优秀警察而不懈努力，并在一桩神秘案件中携手狐狸尼克共同揭开了隐藏在阴谋背后的真相的故事。影片中的爱情、幽默、悬疑等各种元素毫不违和，相得益彰，技术和剧本均达到了巅峰。虽然时长只有108分钟，但影片情节跌宕起伏，每一分钟都能引人入胜，获得了无数赞赏，更获得了第89届奥斯卡金像奖、第74届金球奖等多项奖项。迪士尼影业又一次突破了自我，走在了动画界的前沿，而影片《疯狂动物城》取得的巨大成功离不开团队背后的严谨精神，电影的严谨精神体现在以下几个方面。
1 影片情节的选定
《疯狂动物城》从草图、情节构思到制作历时5年之久，起初《疯狂动物城》拟定故事情节是：猎食者狐狸尼克住在歧视猎食者的动物世界，在这个肉食主义歧视素食主义的世界里，猎物是占有优势的群体，而狩猎者必须在脖子上戴项圈，当他们的狩猎天性因为愤怒或兴奋而被激发的时候，这个项圈就会电击狩猎者从而保护被猎食者。导演发现情节设计虽然很有故事性，但会让社会出现一种歧视捕猎者的态度，与创造一个乌托邦世界的初衷相违背[1]。经过深层探讨导演决定放弃之前的故事情节设定，改为从朱迪（见图1）的角度出发，讲述兔子朱迪通过不懈努力完成了当警察的梦想的故事[2]。这是在距电影完成期限还有17个月时作出的巨大决定，筹划期早已过了一半以上，这么大的决定让剧组一筹莫展，甚至有人提出只改变故事情节，还是按照之前的形象制作。但导演认为这样做只能在预备的时间内完成任务，并不符合电影的追求[3]。所以即便逾期也要撤掉旧的故事情节，重新设定新的主角形象，最后故事演变成了侦探类型的警察片。这样一改，观众对故事也就产生了更浓厚的兴趣，影片情感传达也更加到位，不仅契合了影片情节的初衷，同时故事情节还能做到雅俗共赏[4]。
2 形象、场所的设计
为了更好地表现出《疯狂动物城》这部影片中各个动物的形象特点以及生活场所，剧组团队拜访了世界各个领域的动物专家，研究不同角度的光打在动物的皮毛上给人带来的不同感受，专门成立了不同团队跋山涉水前往冰川、非洲等地观察鼹鼠、水牛、猎豹等野生动物。导演不仅仅把兔子爱吃胡萝卜、狮子能捕猎这些百科知识传授给观众，更挖掘了每一种动物真实的性格、习性及特点，并将其展现给了观众，这样刻画出来的动物形象更有生命的张力[5]。为了展现影片中的各个动物居住的不同场所，工程师和动画制作组专门制定了冰川镇、撒哈拉广场、草原中心、兔窝镇和小型啮齿动物镇等不同的居住场所，不同区域的外貌、气候等都反映了不同动物生活繁衍所需要的一切[6]，这样不同的动物都能够在这个城市中共同生活。为了让动物城看上去更真实可信，影片中城市建筑没有过多的玻璃、混凝土、钢筋等材质，制作者参考了世界各地的城市设计，结合了多个地区的特色元素，采用植被、冰块、沙土巨石这些大自然赋予的纯天然原料建造[7]。影片中的动物城是一个只有动物存在的现代文明世界，地铁、公交、出租车、警车、电梯等一应俱全[8]，但不同的是，设施都是根据动物的不同体型、不同习性量身打造的，连出入的门都分几种款式，矮小型的动物有符合自己体型的专用门，长颈鹿有专门的通道，不用和矮小型动物走同一个通道而低头、弯腰。素食者和肉食者等不同种族的动物在这座城市里和平相处，这些都是这个团队站在动物的角度思考从而设计出的亮点[9]。
3 技术的运用
在过去的动画电影制作中，设计者在设计一个角色时，一定会预测该角色在运动时毛发的运动情况，因此制作者必须花大量的时间观察毛发的运动轨迹，并制作效果[10]。但是这一方法在电影《疯狂动物城》的制作中完全行不通，因为在这部影片中有数不胜数的动物角色，所以工程师抛弃了这一陈旧的方法，而是开发了自己的软件—“Nitro”实时显示软件，这个软件技术能使动物毛茸茸的脸上最细微的表情能够一览无遗[11]。工程师还引进了iGroom软件技术，这个技术最出色的地方就是它可以创造出虚拟的动物毛发，动画制作者通过技术的调整，就可以拟定动物皮毛的厚度，从而表现出它们毛发的亮泽感、浓密感、真实感。电影中那只胖乎乎的善良呆萌的豹警官的形象设计（见图2）便运用了iGroom技术，该技术让豹警官脸庞上的斑点和茂密毛发更加真实，把鲜活的效果展示给观众[12]，使人们下意识地将虚拟变为可视的景象画面[13]。影片中不同种类动物居住在不同的区域，北极熊住在冻土区，骆驼们都在撒哈拉区，而雨林区则充满了亚马逊风情。为了让动物们的生活环境看起来更加真实，环境设计团队引用了软件Bonsai技术，才将这些区域绘制得真实传神[14]。除此之外，影片还使用了一項应用技术：Hyperion技术。Hyperion技术可以处理复杂的光线反射效果，这项独特的图像生成技术改变了多年来的渲染动画电影场景的模式[15]。Hyperion技术还可以通过镜头全方位地追踪场景中各个物体反射的光束，出色地还原出自然的光照效果（见图3），使影片效果更加逼真传神[16]。
4 影片的细节
《疯狂动物城》里的狐狸尼克的形象与同样是迪士尼影视作品《罗宾汉》中的狐狸罗宾汉形象相同，若再重新制作一个狐狸的形象，那么就会出现比较，进而引来争议，为了避免这一问题，制作方在罗宾汉形象的基础上加以深造。影片中博戈警察局长（见图4）体型健硕，肌肉发达，所以他的服饰和他人不同。如果和其他人一样，就会不符合人的审美，所以剧组特地询问健身人士的日常搭配，以及日常生活中类似博戈警察局长这样肌肉发达的警官的穿衣搭配风格，最终制作组决定把博戈警官的警服最上面的扣子打开，保留了非洲水牛的真实特点并将其带到角色当中[17]。这使观众能通过最直接的画面语言了解到这一角色的特点[18]。影片中黑帮老大原设定为一头北极熊，他的手下也是一群北极熊，但是为了符合乌托邦情节，通过不同类型的反角色设计更多反常规的剧情，于是导演把黑帮老大的角色设定为鼩鼱。设计团队为《疯狂动物城》里的每一个角色都绘制了自己的手指，手指可以像人类一样方便灵活。这样一改，打破了以往动画片中动画角色没有手指的传统[19]。导演希望把世界各地的动物都融入影片中，但被影片时长和空间所限制，剧组就为各个国家特别定制了一些特有的角色。例如，在澳大利亚上映时，主播是他们国家特有的考拉;在日本是一只狸猫;在巴西就是美洲豹等[20]。动物城里的人气巨星是一只夏奇羊（见图5），它的设计灵感来自拉丁美洲天后夏奇拉，剧组还特地邀请了夏奇拉亲自配音，充分还原了夏奇拉形象。 5 结语
本文从电影《疯狂动物城》的影片情节选定、形象场所设计、技术运用以及影片细节的角度出发，体现了影片将严谨精神与现实灵活运用做到了内容与形式的统一，对未来电影精神的研究具有启示价值。
参考文献：
[1] 严浩，贾文婷.电影《龙猫》与《罗小黑战记》镜头内外成长思辨[J].艺术科技，2020，33（24）：16-17.
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[9] 赵其烨，王锐涵.南京脸谱与剪纸技艺文化探究及其运用[J].美术教育研究，2020（08）：43-44.
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[17] 王思奇.论《红楼梦》中十二钗人物形象再设计[J].艺术科技，2020，33（23）：137-138.
[18] 任真.以潘诺夫斯基图像学方法分析《西斯廷圣母》[J].艺术科技，2020，33（23）：21-22.
[19] 韩佳洋.试论中日合作动画的现状及问题[J].艺术科技，2020，33（23）：89-90.
[20] 张亦禹.探究江南传统民居建筑装饰艺术及其传承与发展[J].艺术科技，2020，33（21）：173-174.
作者简介：蒋明月（1999—），女，江苏宿迁人，本科在读，研究方向：数字媒体艺术。
贾文婷（1989—），女，江苏南京人，硕士，讲师，系本文指导老师，研究方向：数字媒体艺术。