问：作为成都市书法家协会副主席、军旅书法创作员，你从业余书法爱好者走上专业创作道路的成长过程靠的是什么?
　　钟：一靠从小酷爱书画艺术和执着追求。二靠入伍后长期从事俱乐部及宣传文化工作，具备了优越的创作环境。另外经历了近三十年艰辛的创作路程，我体会成功不单靠敏锐的天知，更重要的是勤奋努力。
　　问：从事书法创作近三十年了，你的书法创作轨迹是怎样形成的?
　　钟：1　是从基础的自我练习，以达到工作的实用性；2　从临鲁摹汉碑到敦煌遗书，奠定了走向民间书法创作道路；3　从临摹历代经典书法中汲取精华，深入民间书法并结合外在的审美形式，使书法创作初步形成了个人的创作思路；4　近几年又从过去的民间书法创作形式中逐步向传统经典创作方向去努力；5　从注重外在形式创作转向注重内涵的创作；6　从擅长写信札、册页、手卷，逐步拓展到大幅作品的创作；7　从理性创作到感性创作，形成了目前的创作理念。
　　问：你在很多场合下都谈到书法创作要具有现代审美意识，何为现代审美意识?
　　钟：大家都知道，古人的书法大都以文作书，作为展览形式出现还是近现代才有的，那么，既然作为展览欣赏之用，艺术性应该是第一位的，文字内容次之，我在观展时，首先是看章法，其次是笔法，第三是墨法和外在形式。
　　现代审美除书法内涵三要素外，还应重视外在的形式，不能满足于白纸黑字，各式材料都应去尝试，不同的材料和不同的笔都会产生不同的效果。在作品形式上不能局限于四尺中堂与横批，各类形式都应有所涉猎。在作品的布局上要善于思考，一要考虑作品内容与形式的结合，理性内容不能用感性去写。二要疏密有别，文字与空间相互呼应，视觉要有轻重之分，作品结尾要留有足够空间，闲章应打在合适位置，视角总体要平衡。三要与装裱形式高度统一，用材要讲究，冷暖调要统一。内容过满、用色过深、空间过少者宜用浅色调，反之则甩课色调。装裱边框要达到足够尺寸，否则就会显得小气。
　　问：你对艺术的追求和个人的得失抱什么样的态度呢?
　　钟：对艺术的追求要根据个人的情况而定，要有主攻方向，并兼顾其它门类艺术，我是把书法作为主攻方向，其次是现代刻字，最后把篆刻、装饰装裱、绘画作为休闲辅助艺术去修炼，这些修炼无不为自己过去所从事的工作和今天的专业创作打下了牢固基础。
　　谈到个人的得与失，要辩证的看问题，人生几十年要想得到多少就得失去多少。我从事实用美术，搞展版也拿了好几个奖，因此才有机会从东北调回老家重庆，又从重庆调到成都，在完成本职工作之余从事业余书法创作，在80年代末期的全军书法比赛中获得一等奖，机遇再一次眷顾我，不仅荣立二等功，还破格提了干；我一直在不懈地努力，近几年书法有了很大的长进，获了几次奖，从一个业余作者走向了专业创作的道路，这是我成功的一面，也就是“得”。
　　得失是一对孪生兄弟，重视了自己热爱的艺术，却失去了一次次提干机会，在士兵的行列中奋斗了整十年；提干后重业务，由于忙于工作又要从事业余创作，上学深造也放弃了。
　　成功也好，失败也罢都是暂时的，而把创作作为长期的修炼尤为重要，在我获奖时有人祝贺，我常冷静回答，我今天的获奖说不定就是明天的落选，而你们今天的落选，也许就是明天的获奖，今天的努力就是明天的成功，今天的泄气就是明天的失败，这就是辩证法。人最宝贵的莫过于随着岁月的流失，青春年华随之消失，到老时，我们方可面对世人自豪地说：“失败不要紧，我们曾经为之奋斗过”，心态就会放宽了。
　　
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