渊明赏菊图 明
　　周 臣
　　设色纸本手卷
　　纵二十六厘米 横一百二十六厘米
　　出版：《艺苑掇英》，上海人民美术出版社，一九九八年九月，第六十四期，第十号。《中国明清绘画鉴赏》，北京民族出版社，二○○一年，第四九页。说明：此画原为王已迁先生旧藏。王已迁题引首：松阴艺菊图。周东村名迹，王已千拜观，敬题于美东溪岸草堂。钤印：王季迁、已千翰墨、溪岸草堂。
　　本幅以东晋陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”诗意为题，绘此杰构。画面融山水、人物为一体，采用抬高视点的取景方式，致使近景突出，景深不远。观者的注意力被画家概括在场景并不宏大的范围里，突出了采菊归来的陶渊明及其仆童。画卷可分三段，左段山石奔泉，山石上歪斜欹侧着杂树四株，夹叶着色或墨绿，或枯黄，或橙红，点出时令已然深秋。树隙间可见远处田垄阡陌和蜿蜒而去的溪流。中段野桥横于溪上，主人翁拂袖而行，悠然来归，飘飘然，意态轻漫潇洒；仆童刚从山后转出，怀抱盆菊，躬身气急而行，正待上桥，主仆二人一前一后，神态迥异。背景皆为平静水面，对岸丛树田舍尽被云雾掩去，中景一片开阔空灵，使主人翁更为突出。右段在一片苍松翠柏后隐着竹篱、茅屋、瓦舍，这便是五柳先生隐居之所了。竹篱间柴门半掩，山石丛林间有蜿蜒小径向画图右下角伸出，颇得曲径通幽之妙。画风明显继承了南宋李唐、刘松年一派。笔锋细劲，设色淡雅。人物虽小，但真实具体，各尽其态。山水景物皆以尖劲利落的细笔勾斫，山石用小斧劈皴法，坚凝而沉着；树亦以小笔勾点而成，笔墨劲爽刚健、灵活秀润，无雕琢刻画与粗莽恣肆之弊，形成秀逸而不媚弱，清劲而不霸悍的格调。其墨彩的晕染，亦能随物象的向背虚实而起巧妙的节奏变化，给人以较强的真实感。
　　周臣，字舜卿，号东邨。江苏吴县人，生卒年不详，只知其大约卒于嘉靖中，寿八十余。山水、人物力追宋人，尤得李唐神髓，在成就上被认为可与戴进并肩。吴门四家中的唐寅、仇英都出自他的门下。
　　《渊明赏菊图》落款：东邨周臣。钤印：东邨，舜卿。另有周亮工（一六一二——一六七二）鉴藏印一枚，曰：“亮工”白文印。
　　陶渊明（约三六五—— 四二七），字元亮，又名潜，世称靖节先生，号五柳先生（因其宅旁种有五棵柳樹，故自号五柳先生。），江西宜丰人。原教科书认定是浔阳柴桑（今九江市）人，现在有更多的资料说明他始家宜丰（在九江市修水县南）。东晋著名文学家，田园诗人，辞赋家，散文家。陶渊明二十九岁徙家柴桑，出任江州祭酒、镇军参军。后任彭泽县令。因不事权贵，弃官隐居栗里（今星子县境內）。五十二岁时偕少子陶佟回归宜丰故里，四年后返浔阳，逝于柴桑。陶佟留居故里。今澄塘镇（在宜丰县东约十公里处）秀溪、故村等处陶姓人皆为陶佟之后裔。历代方志载宜丰境内有南山、柳齋、菊軒、东篱、洗墨池、藏书墩、故里桥、靖节桥、我公桥、舒啸台、赋诗湾、顾渊石、醉卧石、渊明洞、读书堂、靖节祠等陶渊明遗迹。
　　他任彭泽县令时因不愿“为五斗米而折腰”，仅八十多天就辞官回家，作《归去来兮辞》，自明本志，从此“躬耕自资”，直到六十二岁在贫病交迫中去世。他长于诗文歌赋，诗歌多描写自然景色及其在农村的生活情景。散文以《桃花源记》最有名。他用可观的记叙方式虚构了一些情节，塑造了一个美好的世外桃源，并通过这个故事反映人民厌恶战争、追求和平的生活愿望，表现了他对现实生活的不满和对理想社会的憧憬。陶渊明的诗文兼有平淡与爽朗的风格，语言质朴自然，又极为精炼。有《陶渊明集》传世。
　　读画感怀，追思古人，不觉吟成小诗一首：东篱野菊移盆栽，案头清供细赏来。轩外南山存高远，朝夕相与洗尘埃。