论文部分内容阅读
和金星聊天就两个字，过瘾。面对媒体，别人都掂量着说什么，怎么说。金星直来直去，有什么说什么，
怎么想怎么说。“我都直接说人名儿的，要不行你就都写某某某，让他们去对号入座好了。”
吐槽到高兴的时候，金星还不忘替我着想，但是话她都说了。
“只要在理，我没什么不敢说的，就怕你不敢写。” 与其说她“毒舌”，不如说：敢讲大实话。
“毒舌”也要踩在点儿上
选秀节目中，金星经常和人吵架，这个出了名的毒舌今年却安静了。“好多节目请我，我都推了，没那精力。”要演话剧、要跳舞、还要写书，金星忙死了。新书的风格和电视上的她一样犀利，妙语连珠时常让人读了拍手称快。“大家都说我犀利，那为什么都记得我犀利了？因为我犀利在点儿上啊！”
{F=FAMOUS 金=金星}
F：今年的选秀节目都在消费评委，是不是你之前的那些话题给他们的灵感？
金：呵！都学毒舌，可这是不对的。节目组不清楚，做评委的人也不掂量掂量，你拿什么给别人消费啊？我跟黄舒骏交流过这个问题，做评委是一个创作。你在看到选手的表演等各方面表现之后，要在瞬间把这些信息整合起来，然后给出专业的评判。如果旁边的评委评完了以后，你要怎么另辟蹊径，从什么样的角度去点评。而且要把这个信息量，对他的批评、说服和提醒，让老百姓听得明白，当事人也心服口服。同时还要有你的预言特征，你的个人风格。这些东西都是“唰”一下瞬间组合的，是一个能力的问题。 他们太幼稚了，就调侃几句，洒个狗血，评委就那么好当的啊？大家都说我犀利，那为什么都记得我犀利了？因为我犀利在点儿上啊！是个明星都过来做评委，开什么玩笑啊？凹造型都凹不到点儿上。这些人也不知道自己几斤几两，我还是那句话，没那金刚钻，您就别揽那瓷器活儿！
F：艺术圈里很多人其实是不那么爱听大实话，因为大实话不好听，你觉得呢？
金：我告诉你，我真是在圈里得罪了一大批人，就是太说实话了。但是，爱听不爱听，你问我我就说实话，我不会虚头巴脑的。好就是好，不好就是不好。为什么不能说不好？为什么不能说实话？大师也有烂作品啊，大师多少烂草稿你们都没见过呢。
对任何一个艺术作品，我都保持公正的评论，这跟人没关系。昨天晚上看话剧《活着》最后一场，看完之后我去后台跟孟京辉说，这是近年来你最好的一部戏。孟京辉说，要听金姐的，金姐这人不客气。余华的原著小说很好，这是毋庸置疑的。张艺谋的电影大家也都看过，但我觉得电影都没有超过小说。孟京辉这次用舞台的形式演绎得非常准确，手法处理的很好，舞台调度也很好，中间有很多画面间离的思考，影像的东西也做得很好，三个小时没觉得长。我带老大去的，他看下来了，头一次看这么长的话剧。他中间有几个地方感动，还怕妈妈看见，自己偷偷在那儿擦眼泪。
F：你这么说实话，对朋友也不留情面？
金：孟京辉和田沁鑫都是我的好朋友，这次《活着》我觉得不错。我在等十月份看看《青蛇》，看这俩谁进步了谁退步了，看谁在坚持什么东西，谁放弃了什么东西。北京那帮朋友老说我，这么多年，金星就你没变。我说，我哪里没变？我变化最大了。他们说，你那是回归，你没什么变化。后来我想想，他们说的也对。别人都觉得变性好像是天大的一个变化，对我来说这其实是回归，回归自然，回归我本性的东西，而且我的性格这么多年就没变。所以那些朋友，无论失败还是成功，见着我都还是一如既往的，因为他在这里能听着实话。
和我最交心的是成方圆，我俩跟连体婴儿一样。当年她和王刚，他俩谈恋爱的时候都挺好的，要结婚的时候，我阻止过。最后要结婚的时候我还是说，我不看好这段婚姻，但我还是祝福你们。我跟杨二车那姆也很亲近，别人对她各种非议那都没关系，她对我是真诚的。我们家孩子爱死她了。对我们家那几个孩子，她那颗心特别热，滚烫滚烫的。别人对她的非议那是别人的事儿，别人不了解她的全部，但我了解她，我不看她外边儿那些东西。
F：你主持的《金星撞火星》是不是要上卫视了？
金：前两天录了个样片，但我不是特别满意。因为要上卫视，重新调整了方向。话题选的不太好，柔和了一点点，形式上也变了一点。但我不想做一个居委会主任，调解邻里关系那种，我不想做那种，我这儿又不是调解中心。我想的是，你把这个话题拿过来，咱们聊，在这个聊的过程中去挖掘一些观点，这是我可以做的。好在还有脱口秀，就是我自己单独录的那段，抨击很多社会现象的。这个还保留着，这个也是我一定要保留的。反正慢慢来呗，我知道电视人有电视人的无奈，看我怎么做吧，曲线救国呗。这就是我的本事，这就是我的技巧，我换个方式也得把话说出来。
F：你说不想改变这个世界，却又在通过各种方式发声，为什么呢？
金：我是个很认真生活的人，特别热爱生活。有激情我才有愤慨，激情不能光是热爱，也有不满，这都是激情所致。我看到那么多看不顺眼的东西，我敢骂出来，那么飞蛾扑火地扑向生活也是源于我的激情。我经常说，趁着我还有激情，来消费我吧。
我并没有想把自己变成一个万金油，这些事情都是我感兴趣想做的，做了我就认真去做好。当初做选秀节目评委的时候，如果我那么真实的说话大家都不爱听的话，那我就不说了。但是我发现老百姓还是爱听我说实话的，那我就继续说。这个社会还是邪不压正的，真实的声音可能刚开始的时候难以接受，但是大家还是喜欢的，时间说明一切。我的人生经历中，很多事情都是通过时间来证明的。有多少我的学生都改行了啊，但我还在编还在跳，所以我是最经得起时间考验的。
孩子跟我的故事一起长大
“变性”这件事儿至今还被人指指点点，但是金星却坦然得很，连同先生和孩子也都觉得这就是生活。“走在路上，别人还在那儿讨论我的变性问题呢，我儿子马上走过去说，有什么问题吗？她是我妈妈。”但是，你别觉得她就是个叛逆的人。“虽然我的艺术观念很开放，但感情方面我是个特别传统的一个人。” F：新书里有些观念，其实是突破咱们传统道德底线的，你觉得呢？
金：确实是突破道德底线的。但是以前社会有约束啊，现在越来越没有约束了。对于婚姻，我觉得女人要变得成熟一些。以前你自己看不过来的时候，别人还帮你看着呢，现在不是了。婚姻是要经营的，不是说男人一出轨，女人就要打啊骂啊，苦情一点儿都不解决问题。怎么给他一个自我约束，让他建立起责任感，这才是解决问题呢。
所以，关键是看女人怎么做？每个人的婚姻都只有自己最了解。是用交流的方式呢？还是用你的态度去告诉他呢？太多的方法了。比如你看我和我先生，我态度放那儿了，我先生立刻就知道。哟，是不是出什么事儿了，要冷战了。或者我把话噼里啪啦都说出来，那话里有话的。就我这么能说会道的一个人，有时候到关键时刻我可能会觉得，说话都不管用了，那就不用说了，我的行为是最有力量的。
F：看你和汉斯是怎么经营婚姻的？
金：我们在一起，十年了。我俩天天在一起，白天他在那边儿做他的文化公司，我就在这边儿做我的舞蹈团。工作上谈工作，刚才你来之前，我俩还发脾气呢，说十月份那场演出的海报怎么设计，刚才还在争论呢。但是回到家里来，就是生活了。
我能看出他的美感来，他真是个优秀的爹。说实话，他确实不是我以前最喜欢的那种男人，但是还是我很欣赏的。认识我老公的人都说，这是一个绝对的绅士，温文尔雅。那我就觉得，面对这样一个儒雅的绅士，我也得保持最起码的尊重。所以在他这儿，我就软下来了。一物降一物嘛，你说我要是跟一个大流氓生活在一起，那肯定就变成压寨夫人了。
而且要保持距离。他跟朋友打电话，包括女性朋友，打一个小时我都不带问什么事儿的。你有你的事情，我也有我的事情。你要把你的朋友介绍给我，那我欢迎，但你要不介绍给我，那也没问题，我尊重。当然，要是没信任的话，你还怀疑不过来呢。干吗呢？跟谁说那么久电话？爹妈也不至于啊，跟我你也没说那么久电话啊。但是没必要的，谁没有过去啊？我在他之前，我有那么多的生活经历呢，我有那么多朋友呢，他也是一样。那你说我俩认识以后，就把以前全抛掉了？那不可能的啊。
F：你说“婚姻是爱情的坟墓”，那怎么办？
金：婚姻就是爱情的坟墓，很多人不想接受的。其实她们得想明白了，我们是可以为爱走到结婚，可是结了婚以后，爱的任务就完成了，两个人得共同生活了。爱是一个开始，爱是一个由头，但是生活开始了以后，那个爱慢慢就要退场了，变成另外一种爱了，不是男男女女、卿卿我我那种爱情了。爱情是180度的，生活是360度的。谈恋爱的时候，都是最好的那一面，另一面咱俩没有完全交给彼此。但是等结婚以后，生活在一起，哎哟，上下左右、方方面面都要在一起了。这时候，那个爱，转换的好的话，就转换成一种相知、相爱、相守，那种亲情的爱情，成为一对伴侣，它和最初的感情不一样了。
我用两只手来比划，有的人是从两手相握变成十指紧扣的。如果从这个爱情走进来以后变成了伴侣，这是最好的婚姻结果，大家都希望是这样的。但很多人不是这样的，两只手死命搓，相互磨合，最后也磨合不好散开了。有的人是最初就没有爱，生活在一起以后，才慢慢发现，原来还有爱情。也有人是一拍即合，十指相扣，刚开始看着特别结实，到后来就变成较劲儿了，不能生活，都掰不开了。我觉得婚姻应该是这样的，两只手紧紧相握，但又能时而变换动作，有自由有空间的。
F：现在三个孩子都长大了，他们知道你的故事吗？
金：都知道，早就知道了，四岁就知道了。我一直说，千万不要低估了孩子的接受能力。如果这个故事是跟他一起成长起来的，对咱们大人来讲，也许这是一个天大的事儿，但对四岁的孩子来讲，这就是一个过程，他的世界观里就有这个故事。生命中一直有的，跟他一起成长，那是很自然的，成为他生命当中的一部分，永远摆脱不了的一部分。
F：那些闲言闲语，孩子们能接受吗？
金：他们应付的好着呢，完全没问题。同学们就说，哎，你妈是个名人啊？哎，你妈做过变性手术，她原来是个男的？我儿子说，怎么了？这是我们家的事儿，管好你们自己家的事儿。走在路上，别人还在那儿讨论我的变性问题呢，我儿子马上走过去说，有什么问题吗？她是我妈妈。哎哟！我觉得特自豪。
别人都替我担心，我说谢谢大家，这些问题我全都已经解决了。所以我没有任何负担，家里其乐融融的。所以我觉得没问题，因为我没有什么难为情的。如果你带着这种态度，好像这是个难以启齿的秘密，总是藏着掖着的，总想着等他长大了再告诉他，那已经错过了。我自己很自豪，这是一个妈妈特别骄傲和自信的事情。所以从小他们就觉得，我妈妈没做错什么，别人想不开是别人的问题，再说你看我妈过的挺好的。你这个态度给孩子，孩子当然自信了。哎哟，要是我觉得难以启齿，那就是我的问题了。可是，在我身上怎么可能发生这种事情呢？绝对不可能！如果在我身上发生这种事情的话，那前面我跟你说的这些话就全都是假的，就不是金星了。
F：三个孩子的教育问题你怎么计划的？
金：都去英国上学，男孩初中送出去，女儿晚一点高中再去。因为女孩子嘛，要把得紧一点点，多在我身边待一待，调教调教。男孩子自己出去跌打跌打，都没问题。我觉得英国的传统教育还好，他们的传统价值观我还是比较认可的，这么多年英国人没有变。中国的价值观乱了，太可惜了，五千年的文化现在被搞得乱七八糟，传统价值观没有了，我觉得这是挺恐怖的。美国太年轻了，美国的大学教育我比较推崇，勇气、自信、创新。
至于大学，他们自己选呗。我觉得最起码要受一个大学教育，也不见得你一定要读到硕士、博士，但是大学一定要毕业。而且，大学是一个胡思乱想的时间，你要有那个过程，不要过早的进入社会。我跟他们说，妈妈并不是说一定要你们拿出什么学位来，就给你们四年放空的时间，多好啊。
F：我知道你教儿子古典诗词，让女儿睡苏式小姐床，为什么？ 金：潜移默化地告诉他们，中国的老祖宗，生活是多么讲究的。而这个讲究源于它文化的深厚。我觉得教他、告诉他没用，也不想说这些东西等他到博物馆去重新回味。生活当中营造出这个氛围，他成长的过程中就看见这些东西。古董的床、家具啊，都是生活里的，别人给我写的字，他跟我一起去裱，他自然就知道这些都是中国文化的一部分。
其实我是一个特别古典的人，一个特别传统的人。虽然我的艺术观念很开放，但感情方面我是个特别传统的一个人。我特别骄傲老祖宗给我们留下来的东西，为什么我在国内这么坚持呢，就是因为这个东西太有价值了。
F：有没有想过为了孩子移民？
金：刚才我先生还在那儿填表呢，大儿子要去英国念书，也得一步一步来。三个孩子都是中国国籍，没问题啊。这是生活的一部分啊，让他知道，每个国家有国家的尊严，国家的门槛儿，我们到别的国家去求学，就得守别的国家规矩，那个门哪儿那么好进啊？所以那些哭着喊着爱国的，都装什么啊。 咱都是实实在在的，我这人啊，刀子嘴豆腐心。我从来不喊口号，但是我骂你其实是因为我爱你，不然我干吗费那劲儿啊！
“成功失败我都买单”
金星生来便是要站在舞台上的人。坚持留在美国发展的是她，坚决回国做民营舞团的还是她。“我从不后悔。我说过，成功失败我都买单。”她每次进京演出，都大呼京城剧院的门槛高、场租贵。确实有人比她更受欢迎，但是她完全不羡慕。“说句不谦虚的话，谁也别跟我比，谁也比不过我。”
F：你性格这么倔强，那你的字典里到底有没有“后悔”这个词？
金：没有！我从不后悔。我说过，成功失败我都买单。我只会惋惜，觉得说那件事情其实可以做得更好。但我不会后悔，哪怕我犯了错误我也不后悔。选择是你做的，在失败之前是你选的，没人逼着你去做，你后悔什么啊？
F：有没有想过，当初留在纽约会怎么样？
金：这事儿挺有意思的。我是第一个出国学现代舞的，从广州走了以后，他们就跟我说，金星啊，来了一个人，可像你了。后来知道是沈伟，我一看，嗯，还真有点儿像。当年美国人特别想把我塑造成今天的沈伟。美国舞蹈节的主席查理斯跟我说，我能塑造你金星。可是我不安分啊，我用不着你塑造我，我自己塑造我自己。所以我学完以后，该干吗干吗去了，不愿听他摆布。然后他们就相中了沈伟，当然他本身也有天分。后来查理斯见到我说，你看沈伟现在的成就。哎哟！你说这美国人的小算盘哟，太滑稽了！我说，挺好啊，我替他高兴。但这跟我没关系，也不用拿这些来眼馋我。我现在做自己的舞团，我有我的丈夫，做我三个孩子的妈，这些是他们给不了我的。我不嫉妒任何人，我祝福所有人，但是别拿我和任何人比。
F：你的舞蹈是否更追求表达深刻含义？
金：当时我要是专门走那个路线，要是纯玩肢体的话，我就不回国了。我一直说，我的舞蹈是给老百姓编的。他们有人说，金星你的舞蹈不够前卫啊。我说，没问题，老百姓看得懂。这就行了，我要的是这个东西。这些老百姓买票来看演出，他们会养活我。这不是圈里人对你的研究成果发出的赞叹，而是一种和观众的交流感。其实这就是说，“科研成果”和“产品”是两个概念。科研成果当然需要有，但是产品才是大众买单的东西。两者都放在你的面前，那就看你要做什么东西了。
F：你怎么平衡生存问题和艺术问题呢？
金：那你看我现在是怎么做的呢？我用做电视节目挣的钱，来平衡我这块自留地，这是我精神上的一块自留地。老天爷给我这个口才了，那没办法。我就是有这个本事，在节目里坐一晚上，能把我团里两个月的工资挣出来。有人跟我说，金星你不累啊，找赞助呗。我说，我愿意。我愿意花我自己的钱，做我自己的艺术，保持我的纯净度。我把我自己挣的钱往这儿扔，心里踏实，走在外边我腰板儿直着，不欠任何人的。这个心态培养了我，从来不认输，也不管别人借钱。没办法的时候，那就苦呗。我觉得，老天爷大概也知道我这种性格，干脆就给我更多的电视节目，让我可着劲儿地挣钱。因为他知道我拿钱是做艺术的，这个钱我花得很纯粹。
F：现在国内的现代舞市场其实有些混乱，你怎么看呢？
金：挺好的，乱呗，乱世出英雄。长江后浪推前浪，金姐永远在浪尖儿上。他们好多人问我担心吗？我说两回事儿，他们在进步，我也在进步，我也在成熟。全中国有哪个民营艺术院团有我这个规模的？外国编舞家来了都说，在世界上这都属于最好的团了。从硬件设施上，从艺术环境上，这就是我坚持的东西，这就是我的梦想。
说句不谦虚的话，谁也别跟我比，谁也比不过我。全世界编舞的多了，但是全世界金星只有一个。大家要比什么啊？全世界又会跳舞、又会编舞、又做舞团，又做电视，又做男人、又做女人的，就我金星一个，跟哪儿比啊。女人都不一定有仨孩子，我还有仨孩子呢。还是那句话，我不嫉妒任何人，我祝福所有人。而且我相信我能走得更远，我能做的更大，因为我有这个心态。
F：现在舞团生存状况好吗？
金：舞团基本上自负盈亏，但是排新作品的时候就得我花钱了。这几年欧美也请不起我们这样的大团，动辄二十多号人。我记得有一次，我们在墨尔本歌剧院演出，当地华侨就问我，金姐，是外国人请你们来演出的吧？我说，对啊。他说一看你们住的就知道了，你们住的是五星级饭店，他们谁谁谁来了都住郊区。我说那能一样吗？他们都是花中国纳税人的钱来演出的，我是出来挣外国人钱的。全中国哪个院团，在巴黎演出住一个月的五星级饭店？就金星舞蹈团。
怎么想怎么说。“我都直接说人名儿的，要不行你就都写某某某，让他们去对号入座好了。”
吐槽到高兴的时候，金星还不忘替我着想，但是话她都说了。
“只要在理，我没什么不敢说的，就怕你不敢写。” 与其说她“毒舌”，不如说：敢讲大实话。
“毒舌”也要踩在点儿上
选秀节目中，金星经常和人吵架，这个出了名的毒舌今年却安静了。“好多节目请我，我都推了，没那精力。”要演话剧、要跳舞、还要写书，金星忙死了。新书的风格和电视上的她一样犀利，妙语连珠时常让人读了拍手称快。“大家都说我犀利，那为什么都记得我犀利了？因为我犀利在点儿上啊！”
{F=FAMOUS 金=金星}
F：今年的选秀节目都在消费评委，是不是你之前的那些话题给他们的灵感？
金：呵！都学毒舌，可这是不对的。节目组不清楚，做评委的人也不掂量掂量，你拿什么给别人消费啊？我跟黄舒骏交流过这个问题，做评委是一个创作。你在看到选手的表演等各方面表现之后，要在瞬间把这些信息整合起来，然后给出专业的评判。如果旁边的评委评完了以后，你要怎么另辟蹊径，从什么样的角度去点评。而且要把这个信息量，对他的批评、说服和提醒，让老百姓听得明白，当事人也心服口服。同时还要有你的预言特征，你的个人风格。这些东西都是“唰”一下瞬间组合的，是一个能力的问题。 他们太幼稚了，就调侃几句，洒个狗血，评委就那么好当的啊？大家都说我犀利，那为什么都记得我犀利了？因为我犀利在点儿上啊！是个明星都过来做评委，开什么玩笑啊？凹造型都凹不到点儿上。这些人也不知道自己几斤几两，我还是那句话，没那金刚钻，您就别揽那瓷器活儿！
F：艺术圈里很多人其实是不那么爱听大实话，因为大实话不好听，你觉得呢？
金：我告诉你，我真是在圈里得罪了一大批人，就是太说实话了。但是，爱听不爱听，你问我我就说实话，我不会虚头巴脑的。好就是好，不好就是不好。为什么不能说不好？为什么不能说实话？大师也有烂作品啊，大师多少烂草稿你们都没见过呢。
对任何一个艺术作品，我都保持公正的评论，这跟人没关系。昨天晚上看话剧《活着》最后一场，看完之后我去后台跟孟京辉说，这是近年来你最好的一部戏。孟京辉说，要听金姐的，金姐这人不客气。余华的原著小说很好，这是毋庸置疑的。张艺谋的电影大家也都看过，但我觉得电影都没有超过小说。孟京辉这次用舞台的形式演绎得非常准确，手法处理的很好，舞台调度也很好，中间有很多画面间离的思考，影像的东西也做得很好，三个小时没觉得长。我带老大去的，他看下来了，头一次看这么长的话剧。他中间有几个地方感动，还怕妈妈看见，自己偷偷在那儿擦眼泪。
F：你这么说实话，对朋友也不留情面？
金：孟京辉和田沁鑫都是我的好朋友，这次《活着》我觉得不错。我在等十月份看看《青蛇》，看这俩谁进步了谁退步了，看谁在坚持什么东西，谁放弃了什么东西。北京那帮朋友老说我，这么多年，金星就你没变。我说，我哪里没变？我变化最大了。他们说，你那是回归，你没什么变化。后来我想想，他们说的也对。别人都觉得变性好像是天大的一个变化，对我来说这其实是回归，回归自然，回归我本性的东西，而且我的性格这么多年就没变。所以那些朋友，无论失败还是成功，见着我都还是一如既往的，因为他在这里能听着实话。
和我最交心的是成方圆，我俩跟连体婴儿一样。当年她和王刚，他俩谈恋爱的时候都挺好的，要结婚的时候，我阻止过。最后要结婚的时候我还是说，我不看好这段婚姻，但我还是祝福你们。我跟杨二车那姆也很亲近，别人对她各种非议那都没关系，她对我是真诚的。我们家孩子爱死她了。对我们家那几个孩子，她那颗心特别热，滚烫滚烫的。别人对她的非议那是别人的事儿，别人不了解她的全部，但我了解她，我不看她外边儿那些东西。
F：你主持的《金星撞火星》是不是要上卫视了？
金：前两天录了个样片，但我不是特别满意。因为要上卫视，重新调整了方向。话题选的不太好，柔和了一点点，形式上也变了一点。但我不想做一个居委会主任，调解邻里关系那种，我不想做那种，我这儿又不是调解中心。我想的是，你把这个话题拿过来，咱们聊，在这个聊的过程中去挖掘一些观点，这是我可以做的。好在还有脱口秀，就是我自己单独录的那段，抨击很多社会现象的。这个还保留着，这个也是我一定要保留的。反正慢慢来呗，我知道电视人有电视人的无奈，看我怎么做吧，曲线救国呗。这就是我的本事，这就是我的技巧，我换个方式也得把话说出来。
F：你说不想改变这个世界，却又在通过各种方式发声，为什么呢？
金：我是个很认真生活的人，特别热爱生活。有激情我才有愤慨，激情不能光是热爱，也有不满，这都是激情所致。我看到那么多看不顺眼的东西，我敢骂出来，那么飞蛾扑火地扑向生活也是源于我的激情。我经常说，趁着我还有激情，来消费我吧。
我并没有想把自己变成一个万金油，这些事情都是我感兴趣想做的，做了我就认真去做好。当初做选秀节目评委的时候，如果我那么真实的说话大家都不爱听的话，那我就不说了。但是我发现老百姓还是爱听我说实话的，那我就继续说。这个社会还是邪不压正的，真实的声音可能刚开始的时候难以接受，但是大家还是喜欢的，时间说明一切。我的人生经历中，很多事情都是通过时间来证明的。有多少我的学生都改行了啊，但我还在编还在跳，所以我是最经得起时间考验的。
孩子跟我的故事一起长大
“变性”这件事儿至今还被人指指点点，但是金星却坦然得很，连同先生和孩子也都觉得这就是生活。“走在路上，别人还在那儿讨论我的变性问题呢，我儿子马上走过去说，有什么问题吗？她是我妈妈。”但是，你别觉得她就是个叛逆的人。“虽然我的艺术观念很开放，但感情方面我是个特别传统的一个人。” F：新书里有些观念，其实是突破咱们传统道德底线的，你觉得呢？
金：确实是突破道德底线的。但是以前社会有约束啊，现在越来越没有约束了。对于婚姻，我觉得女人要变得成熟一些。以前你自己看不过来的时候，别人还帮你看着呢，现在不是了。婚姻是要经营的，不是说男人一出轨，女人就要打啊骂啊，苦情一点儿都不解决问题。怎么给他一个自我约束，让他建立起责任感，这才是解决问题呢。
所以，关键是看女人怎么做？每个人的婚姻都只有自己最了解。是用交流的方式呢？还是用你的态度去告诉他呢？太多的方法了。比如你看我和我先生，我态度放那儿了，我先生立刻就知道。哟，是不是出什么事儿了，要冷战了。或者我把话噼里啪啦都说出来，那话里有话的。就我这么能说会道的一个人，有时候到关键时刻我可能会觉得，说话都不管用了，那就不用说了，我的行为是最有力量的。
F：看你和汉斯是怎么经营婚姻的？
金：我们在一起，十年了。我俩天天在一起，白天他在那边儿做他的文化公司，我就在这边儿做我的舞蹈团。工作上谈工作，刚才你来之前，我俩还发脾气呢，说十月份那场演出的海报怎么设计，刚才还在争论呢。但是回到家里来，就是生活了。
我能看出他的美感来，他真是个优秀的爹。说实话，他确实不是我以前最喜欢的那种男人，但是还是我很欣赏的。认识我老公的人都说，这是一个绝对的绅士，温文尔雅。那我就觉得，面对这样一个儒雅的绅士，我也得保持最起码的尊重。所以在他这儿，我就软下来了。一物降一物嘛，你说我要是跟一个大流氓生活在一起，那肯定就变成压寨夫人了。
而且要保持距离。他跟朋友打电话，包括女性朋友，打一个小时我都不带问什么事儿的。你有你的事情，我也有我的事情。你要把你的朋友介绍给我，那我欢迎，但你要不介绍给我，那也没问题，我尊重。当然，要是没信任的话，你还怀疑不过来呢。干吗呢？跟谁说那么久电话？爹妈也不至于啊，跟我你也没说那么久电话啊。但是没必要的，谁没有过去啊？我在他之前，我有那么多的生活经历呢，我有那么多朋友呢，他也是一样。那你说我俩认识以后，就把以前全抛掉了？那不可能的啊。
F：你说“婚姻是爱情的坟墓”，那怎么办？
金：婚姻就是爱情的坟墓，很多人不想接受的。其实她们得想明白了，我们是可以为爱走到结婚，可是结了婚以后，爱的任务就完成了，两个人得共同生活了。爱是一个开始，爱是一个由头，但是生活开始了以后，那个爱慢慢就要退场了，变成另外一种爱了，不是男男女女、卿卿我我那种爱情了。爱情是180度的，生活是360度的。谈恋爱的时候，都是最好的那一面，另一面咱俩没有完全交给彼此。但是等结婚以后，生活在一起，哎哟，上下左右、方方面面都要在一起了。这时候，那个爱，转换的好的话，就转换成一种相知、相爱、相守，那种亲情的爱情，成为一对伴侣，它和最初的感情不一样了。
我用两只手来比划，有的人是从两手相握变成十指紧扣的。如果从这个爱情走进来以后变成了伴侣，这是最好的婚姻结果，大家都希望是这样的。但很多人不是这样的，两只手死命搓，相互磨合，最后也磨合不好散开了。有的人是最初就没有爱，生活在一起以后，才慢慢发现，原来还有爱情。也有人是一拍即合，十指相扣，刚开始看着特别结实，到后来就变成较劲儿了，不能生活，都掰不开了。我觉得婚姻应该是这样的，两只手紧紧相握，但又能时而变换动作，有自由有空间的。
F：现在三个孩子都长大了，他们知道你的故事吗？
金：都知道，早就知道了，四岁就知道了。我一直说，千万不要低估了孩子的接受能力。如果这个故事是跟他一起成长起来的，对咱们大人来讲，也许这是一个天大的事儿，但对四岁的孩子来讲，这就是一个过程，他的世界观里就有这个故事。生命中一直有的，跟他一起成长，那是很自然的，成为他生命当中的一部分，永远摆脱不了的一部分。
F：那些闲言闲语，孩子们能接受吗？
金：他们应付的好着呢，完全没问题。同学们就说，哎，你妈是个名人啊？哎，你妈做过变性手术，她原来是个男的？我儿子说，怎么了？这是我们家的事儿，管好你们自己家的事儿。走在路上，别人还在那儿讨论我的变性问题呢，我儿子马上走过去说，有什么问题吗？她是我妈妈。哎哟！我觉得特自豪。
别人都替我担心，我说谢谢大家，这些问题我全都已经解决了。所以我没有任何负担，家里其乐融融的。所以我觉得没问题，因为我没有什么难为情的。如果你带着这种态度，好像这是个难以启齿的秘密，总是藏着掖着的，总想着等他长大了再告诉他，那已经错过了。我自己很自豪，这是一个妈妈特别骄傲和自信的事情。所以从小他们就觉得，我妈妈没做错什么，别人想不开是别人的问题，再说你看我妈过的挺好的。你这个态度给孩子，孩子当然自信了。哎哟，要是我觉得难以启齿，那就是我的问题了。可是，在我身上怎么可能发生这种事情呢？绝对不可能！如果在我身上发生这种事情的话，那前面我跟你说的这些话就全都是假的，就不是金星了。
F：三个孩子的教育问题你怎么计划的？
金：都去英国上学，男孩初中送出去，女儿晚一点高中再去。因为女孩子嘛，要把得紧一点点，多在我身边待一待，调教调教。男孩子自己出去跌打跌打，都没问题。我觉得英国的传统教育还好，他们的传统价值观我还是比较认可的，这么多年英国人没有变。中国的价值观乱了，太可惜了，五千年的文化现在被搞得乱七八糟，传统价值观没有了，我觉得这是挺恐怖的。美国太年轻了，美国的大学教育我比较推崇，勇气、自信、创新。
至于大学，他们自己选呗。我觉得最起码要受一个大学教育，也不见得你一定要读到硕士、博士，但是大学一定要毕业。而且，大学是一个胡思乱想的时间，你要有那个过程，不要过早的进入社会。我跟他们说，妈妈并不是说一定要你们拿出什么学位来，就给你们四年放空的时间，多好啊。
F：我知道你教儿子古典诗词，让女儿睡苏式小姐床，为什么？ 金：潜移默化地告诉他们，中国的老祖宗，生活是多么讲究的。而这个讲究源于它文化的深厚。我觉得教他、告诉他没用，也不想说这些东西等他到博物馆去重新回味。生活当中营造出这个氛围，他成长的过程中就看见这些东西。古董的床、家具啊，都是生活里的，别人给我写的字，他跟我一起去裱，他自然就知道这些都是中国文化的一部分。
其实我是一个特别古典的人，一个特别传统的人。虽然我的艺术观念很开放，但感情方面我是个特别传统的一个人。我特别骄傲老祖宗给我们留下来的东西，为什么我在国内这么坚持呢，就是因为这个东西太有价值了。
F：有没有想过为了孩子移民？
金：刚才我先生还在那儿填表呢，大儿子要去英国念书，也得一步一步来。三个孩子都是中国国籍，没问题啊。这是生活的一部分啊，让他知道，每个国家有国家的尊严，国家的门槛儿，我们到别的国家去求学，就得守别的国家规矩，那个门哪儿那么好进啊？所以那些哭着喊着爱国的，都装什么啊。 咱都是实实在在的，我这人啊，刀子嘴豆腐心。我从来不喊口号，但是我骂你其实是因为我爱你，不然我干吗费那劲儿啊！
“成功失败我都买单”
金星生来便是要站在舞台上的人。坚持留在美国发展的是她，坚决回国做民营舞团的还是她。“我从不后悔。我说过，成功失败我都买单。”她每次进京演出，都大呼京城剧院的门槛高、场租贵。确实有人比她更受欢迎，但是她完全不羡慕。“说句不谦虚的话，谁也别跟我比，谁也比不过我。”
F：你性格这么倔强，那你的字典里到底有没有“后悔”这个词？
金：没有！我从不后悔。我说过，成功失败我都买单。我只会惋惜，觉得说那件事情其实可以做得更好。但我不会后悔，哪怕我犯了错误我也不后悔。选择是你做的，在失败之前是你选的，没人逼着你去做，你后悔什么啊？
F：有没有想过，当初留在纽约会怎么样？
金：这事儿挺有意思的。我是第一个出国学现代舞的，从广州走了以后，他们就跟我说，金星啊，来了一个人，可像你了。后来知道是沈伟，我一看，嗯，还真有点儿像。当年美国人特别想把我塑造成今天的沈伟。美国舞蹈节的主席查理斯跟我说，我能塑造你金星。可是我不安分啊，我用不着你塑造我，我自己塑造我自己。所以我学完以后，该干吗干吗去了，不愿听他摆布。然后他们就相中了沈伟，当然他本身也有天分。后来查理斯见到我说，你看沈伟现在的成就。哎哟！你说这美国人的小算盘哟，太滑稽了！我说，挺好啊，我替他高兴。但这跟我没关系，也不用拿这些来眼馋我。我现在做自己的舞团，我有我的丈夫，做我三个孩子的妈，这些是他们给不了我的。我不嫉妒任何人，我祝福所有人，但是别拿我和任何人比。
F：你的舞蹈是否更追求表达深刻含义？
金：当时我要是专门走那个路线，要是纯玩肢体的话，我就不回国了。我一直说，我的舞蹈是给老百姓编的。他们有人说，金星你的舞蹈不够前卫啊。我说，没问题，老百姓看得懂。这就行了，我要的是这个东西。这些老百姓买票来看演出，他们会养活我。这不是圈里人对你的研究成果发出的赞叹，而是一种和观众的交流感。其实这就是说，“科研成果”和“产品”是两个概念。科研成果当然需要有，但是产品才是大众买单的东西。两者都放在你的面前，那就看你要做什么东西了。
F：你怎么平衡生存问题和艺术问题呢？
金：那你看我现在是怎么做的呢？我用做电视节目挣的钱，来平衡我这块自留地，这是我精神上的一块自留地。老天爷给我这个口才了，那没办法。我就是有这个本事，在节目里坐一晚上，能把我团里两个月的工资挣出来。有人跟我说，金星你不累啊，找赞助呗。我说，我愿意。我愿意花我自己的钱，做我自己的艺术，保持我的纯净度。我把我自己挣的钱往这儿扔，心里踏实，走在外边我腰板儿直着，不欠任何人的。这个心态培养了我，从来不认输，也不管别人借钱。没办法的时候，那就苦呗。我觉得，老天爷大概也知道我这种性格，干脆就给我更多的电视节目，让我可着劲儿地挣钱。因为他知道我拿钱是做艺术的，这个钱我花得很纯粹。
F：现在国内的现代舞市场其实有些混乱，你怎么看呢？
金：挺好的，乱呗，乱世出英雄。长江后浪推前浪，金姐永远在浪尖儿上。他们好多人问我担心吗？我说两回事儿，他们在进步，我也在进步，我也在成熟。全中国有哪个民营艺术院团有我这个规模的？外国编舞家来了都说，在世界上这都属于最好的团了。从硬件设施上，从艺术环境上，这就是我坚持的东西，这就是我的梦想。
说句不谦虚的话，谁也别跟我比，谁也比不过我。全世界编舞的多了，但是全世界金星只有一个。大家要比什么啊？全世界又会跳舞、又会编舞、又做舞团，又做电视，又做男人、又做女人的，就我金星一个，跟哪儿比啊。女人都不一定有仨孩子，我还有仨孩子呢。还是那句话，我不嫉妒任何人，我祝福所有人。而且我相信我能走得更远，我能做的更大，因为我有这个心态。
F：现在舞团生存状况好吗？
金：舞团基本上自负盈亏，但是排新作品的时候就得我花钱了。这几年欧美也请不起我们这样的大团，动辄二十多号人。我记得有一次，我们在墨尔本歌剧院演出，当地华侨就问我，金姐，是外国人请你们来演出的吧？我说，对啊。他说一看你们住的就知道了，你们住的是五星级饭店，他们谁谁谁来了都住郊区。我说那能一样吗？他们都是花中国纳税人的钱来演出的，我是出来挣外国人钱的。全中国哪个院团，在巴黎演出住一个月的五星级饭店？就金星舞蹈团。