2012电影年，集体平庸化
　　几乎是同一时间，北京时间2012年12月22日，国产片《人再囧途之泰囧》票房超过13亿元人民币，成为最赚钱的中国电影。在该片的强势拉动下，2012年中国电影票房突破150亿大关，全年票房正向着160亿的目标冲刺而去。
　　同时，2012年前11个月中国故事片产量达到686部，位列世界第三。而中国银幕总数突破12000块，仅次于美国。经过连续9年的飞速发展，中国已经成为世界范围内最重要的电影产地及市场之一。
　　然而在这一串串华丽的数字背后，却隐藏着中国电影人的忧虑：伴随着年初引进政策的放宽，在好莱坞大片有史以来最强烈的冲击下，2012年国产电影票房甚至没有拿下中国电影市场的半壁江山——50%。
　　细数2012年的中国电影角逐国际大奖，《白鹿原》声势浩大地角逐第62届柏林电影节金熊大奖，仅获得最佳艺术贡献奖（摄影）；娄烨的《浮城谜事》仅仅被戛纳电影节确定为“一种关注”单元开幕影片。唯一值得一提的是，冯小刚的《一九四二》获得罗马电影节青年评审团最佳影片金蝴蝶奖，在国产电影一片暗淡的2012年，带来了一抹欣慰的光亮。但国产片多产却集体平庸化的趋势使得中国电影与奥斯卡渐行渐远。
　　至今网上还流传着一组发黄的老照片，照片上张国荣身穿正装青春帅气，当时年仅28岁的巩俐风华绝代。那是1993年两人现身戛纳电影节时的照片。当年，陈凯歌曾携两人主演的《霸王别姬》在摘得金棕榈和金球两个大奖之后，勇闯奥斯卡，但最终因一个“误会”而铩羽而归。这曾被认为是中国电影距离奥斯卡最近的一次。
　　走在冲奥的大路上
　　对于奥斯卡这个世界电影最有影响力的奖项，中国电影人的追逐从未停止。中国电影人有机会站在世界电影最高奖的领奖台上，而不再仅仅只是红毯上的点缀，是过去十年、未来十年，乃至二十年中国电影人的梦想。
　　不过梦想成真何其难，在2001年，好莱坞式的华语电影《卧虎藏龙》一举赢得了奥斯卡4项大奖后，中国电影连续在奥斯卡征程上折戟沉沙。如今，大多数电影都将目标直指票房，文化价值被抛在脑后。简单复制好莱坞大片的3D概念、魔幻题材，却无视其故事好看，制作精良的根本。按照清华大学新闻与传播学院尹鸿教授的话说：“没有硬伤的国产片现在几乎没有。”
　　最近几年，有着奥斯卡情结的中国电影人正在从繁华数字中清醒过来。他们试图寻找世界电影价值观的方向，他1门的电影表现着人文诉求和艺术追求，表达着对于社会问题的见解，或者单纯抒发个人情感。《人山人海》、《飞越老人院》等作品就带来了新鲜的创作视角。
　　从威尼斯、柏林、戛纳等几个影响广泛的非美国电影节近几年获奖作品情况来看，关注现实社会问题，在写实题材中展现丰富的人性，已经成为世界电影创作的主导价值取向之一。而经过这些年的摸爬滚打，中国的电影人也在试图融入世界电影的游戏规则和文化当中。高晓松在好莱坞的电影制作规则之下拍出了《大武生》，张艺谋和冯小刚的电影中也越来越多地出现了国际电影人的身影。
　　但也有人指出，当我们放任地以西方文化来取代自己的审美观时，正是中国对自己文化不自信的表现。面对西方强势的电影文化，中国电影何时才能勇敢地自我创新，或许这与我们民族的文化自信是同～个命题。