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摘 要：极简风格原则按照“少则多”的理念，用最简单的手法表达，以简单、质朴、使用为准则，是一种探寻人心的艺术体验。追其本质，解析极简风格特色能够提高对服装设计涵养的明晰，探究极简风格在服装制作中的表达手法及其设计理念能够提升服装创作的创新余地。这篇文章以极简风服装为出发点，研究了极简风背后的深刻的审美质能，这不但和工业文明环境下的机械美学有密切的关联，同时也和现代人所追求的人文内涵有联系。
关键词：极简主义风格;服装设计;审美
一、极简主义的发展历程及风格特色
“极简风格”也叫做“简约风格”，是国外二十世纪六十年代关键的艺术风格，也是设计行业关键的装饰表现。极简风格最初开展在瑞士，然后在美国兴起。极简风格不但表达在雕刻艺术、商业平面、建筑表达中，还呈现在服饰创作、园林景观等多个范畴。极简风格在服饰界兴盛的时期要较晚于别的艺术范畴，通常业内觉得在二十世纪七十年代服饰界的设计者们就展开了极少设计的探究，但直到二十世纪八十年代极简风格才有所形成。步入二十世纪九十年代后，极简风服饰在国际上猛烈发展，转变成了青年所喜好的目标，如此一来，极简风服饰在其中行业内占有了很高的地位。极简原则服饰风格用其创作沉静、外观质朴、素材内敛、纹样简单、颜色单纯等特色而深受大众喜好。较为经典的设计者有国际设计者克莱恩、阿玛尼、桑戴尔等。理智、沉静的设计原则是其麾下创作品牌的关键审美特色，他们排除了一般服装的创作手法，用简单的线性、单纯的裁剪表达出了现代人的审美特质与思维理念。
二、极简主义在服装设计中的社会审美
即便极简原则服饰创作简单、洁净，但是其却富含着一定程度的审美意义。在探讨此类问题前，我们一定要从当代社会的现状风貌及当代审美的趋势说起。
因为极简风格的创作理念与当代的生活行为逐渐趋同，于是就有了这一特色的时装风格，悄然出现在大众眼前，特质为着重创作外部理智、冷艳、简单，而内部注重精细与高端的极简风格创作原则。纵观国际服饰发展历程，在二十世纪的服饰创作行业涌现了许多极少风格的优秀创作，从二十年代探求极少风尚的夏奈尔时期出发，简洁的优雅风也成为巴黎服饰的特色之一，此类特色从二十年代的浪凡品牌的创作中依旧能够看出，而该设计的设计人员埃尔巴斯就沿用了此类原则，擅长在制作服饰剪裁方式中探寻渠道，为女性组建出既舒服又高端的外形，而简单的黑色就是他最爱使用的颜色。到了二战后期，在国际服饰界，重点创作机能、降低粉饰成为人们所追求的浪潮也为服饰创作极简风的未来奠定了基础。
芭芭拉.罗斯曾探讨极简风格原则时讲：“一种艺术类型，和之前的浪漫主义的抽象表达风格原则相对比，属于一种空泛、中性、非个性、机械化的表达原则，大众对其的情绪和内容的明显相异，感到尤为惊异”。从芭芭拉.罗斯的话里不难看出，极简风格原则的发展和工业时代的发展有着非常紧密的联系。
极简风格拥有天然舒服的外观和讲究的材质，以彰显女性天然美为目的。然而当代风尚，尤其是贴合年轻人的风尚，一定程度上的大众在持续探求与众不同的搭配，寻求个性化。在当代文明迅猛发展的如今，设计者们不再去观察期刊杂志发派出来的内容就可以利用服饰甚至是行为方式在互联网上与观众沟通。因此，当大众都可以在差不多的周期内欣赏到差不多的产物时，怎样展现出个人特质，在商业化的浪潮下吸引流量，变成他们没办法忽略的重点。
三、极简风格在服饰创作中的体现
包豪斯的创作思想就遭到了工艺美术活动的干扰，即重视商品的艺术感，而包豪斯在这方面有了极大的进步，其的艺术思想和机械化商品相匹配，对未来设计造成了很大的熏陶。而为了贴合机械化产出，商品的制作思想也不能依据一般服饰的原则来展开，因此，密斯.凡德罗提到了“少即多”的创作思潮，这在一定程度上也彰显了机械美学的理念。打造的风格注重用当代素材构成简单几何形式的立体氛围，此类艺术手法对极简风格原则造成了关键的影响，服饰中的极简风格原则和以上所述也有着密切联系。
服饰中的极简原则也是用简洁的体面、线性的外形组成服饰的外部特色，设计师为了令服饰做到理智的协调必须放弃繁杂的装饰，代替为简约的设计，因此，国际上的《时尚》把Calvin Klein稱作“打造治理与序列的王子”。此类理性化的制作形式就是沙利文所说的“形式追随主义”，所以，极简风格原则服饰的线性外形一定是人与自然相匹配的。因此，极简风格原则服饰彰显出了机械美学的特色。不但这样，极简风格审美特色还和人文关怀有着紧密的联系。
在如今的生存环境中，大众盼望着摆脱肉体和精神上的约束，盼望着与一般不一样的开放的活动行为，而简洁的服饰刚好贴合着如今当代人的审美质能。因为极简风格原则服饰摒弃了繁复的创作手法，以天然的外形线条贴合着人的身体构造，基本没有增叠的装饰形式，也没有繁杂的颜色构造，简单、任意、清爽、自由、舒服。极简风格原则服饰的图案通常用几何的图形或者文本、数字替代，这种塑造手段打破了设计师对服饰制作的指导性，几何性的图案赋予了大众更多的感知环境。因此，极简风格原则服饰不管是从外形上看，还是从图案上看，都关注人的主导位置。极简风格服饰原则用轻松、有效的外观，打造了大众视觉指导性的感知图案，让大众在繁杂的当代社会行为中体会到了服饰给其协来的一股舒适，这就是极简风格服装赋予大众的情感体会，也正是极简风格服饰以大众需求为主要目标的美学涵养的表达。
四、结语
极简风格服饰原则的目的在于简之极，也就是简到极致，以此来烘托更为宽广的遐想空间。制作的手法并非不繁杂，而是繁杂之极，但表现出来却极到平静。这种极致的平静受众即使不是全部的人，但它依旧是时尚浪潮中不可忽略的环节。尽管极简风格在服饰中的经典反应在色彩、外形和种类、材质和纹样等部分都有其特殊的规律，简约而不乏味，通过提取和缩减而成的极简风格服饰经得起时代的打磨，不会轻易在如今变化的时尚思潮中被抹去。
参考文献
[1]杰妮.阿黛尔（Jenny Udale）.时装设计元素：面料与设计[M].北京：中国纺织出版社.2010.01.
[2]托比.迈德斯（TobyMeadows）.杜冰冰.时装.品牌.设计师：从服装设计到品牌运营[M].北京：中国纺织出版社，2010.03.
[3]安妮特.费舍尔（Anette Fischer）、刘莉.时装设计元素：结构与工艺[M].北京：中国纺织出版社.2010.6.
关键词：极简主义风格;服装设计;审美
一、极简主义的发展历程及风格特色
“极简风格”也叫做“简约风格”，是国外二十世纪六十年代关键的艺术风格，也是设计行业关键的装饰表现。极简风格最初开展在瑞士，然后在美国兴起。极简风格不但表达在雕刻艺术、商业平面、建筑表达中，还呈现在服饰创作、园林景观等多个范畴。极简风格在服饰界兴盛的时期要较晚于别的艺术范畴，通常业内觉得在二十世纪七十年代服饰界的设计者们就展开了极少设计的探究，但直到二十世纪八十年代极简风格才有所形成。步入二十世纪九十年代后，极简风服饰在国际上猛烈发展，转变成了青年所喜好的目标，如此一来，极简风服饰在其中行业内占有了很高的地位。极简原则服饰风格用其创作沉静、外观质朴、素材内敛、纹样简单、颜色单纯等特色而深受大众喜好。较为经典的设计者有国际设计者克莱恩、阿玛尼、桑戴尔等。理智、沉静的设计原则是其麾下创作品牌的关键审美特色，他们排除了一般服装的创作手法，用简单的线性、单纯的裁剪表达出了现代人的审美特质与思维理念。
二、极简主义在服装设计中的社会审美
即便极简原则服饰创作简单、洁净，但是其却富含着一定程度的审美意义。在探讨此类问题前，我们一定要从当代社会的现状风貌及当代审美的趋势说起。
因为极简风格的创作理念与当代的生活行为逐渐趋同，于是就有了这一特色的时装风格，悄然出现在大众眼前，特质为着重创作外部理智、冷艳、简单，而内部注重精细与高端的极简风格创作原则。纵观国际服饰发展历程，在二十世纪的服饰创作行业涌现了许多极少风格的优秀创作，从二十年代探求极少风尚的夏奈尔时期出发，简洁的优雅风也成为巴黎服饰的特色之一，此类特色从二十年代的浪凡品牌的创作中依旧能够看出，而该设计的设计人员埃尔巴斯就沿用了此类原则，擅长在制作服饰剪裁方式中探寻渠道，为女性组建出既舒服又高端的外形，而简单的黑色就是他最爱使用的颜色。到了二战后期，在国际服饰界，重点创作机能、降低粉饰成为人们所追求的浪潮也为服饰创作极简风的未来奠定了基础。
芭芭拉.罗斯曾探讨极简风格原则时讲：“一种艺术类型，和之前的浪漫主义的抽象表达风格原则相对比，属于一种空泛、中性、非个性、机械化的表达原则，大众对其的情绪和内容的明显相异，感到尤为惊异”。从芭芭拉.罗斯的话里不难看出，极简风格原则的发展和工业时代的发展有着非常紧密的联系。
极简风格拥有天然舒服的外观和讲究的材质，以彰显女性天然美为目的。然而当代风尚，尤其是贴合年轻人的风尚，一定程度上的大众在持续探求与众不同的搭配，寻求个性化。在当代文明迅猛发展的如今，设计者们不再去观察期刊杂志发派出来的内容就可以利用服饰甚至是行为方式在互联网上与观众沟通。因此，当大众都可以在差不多的周期内欣赏到差不多的产物时，怎样展现出个人特质，在商业化的浪潮下吸引流量，变成他们没办法忽略的重点。
三、极简风格在服饰创作中的体现
包豪斯的创作思想就遭到了工艺美术活动的干扰，即重视商品的艺术感，而包豪斯在这方面有了极大的进步，其的艺术思想和机械化商品相匹配，对未来设计造成了很大的熏陶。而为了贴合机械化产出，商品的制作思想也不能依据一般服饰的原则来展开，因此，密斯.凡德罗提到了“少即多”的创作思潮，这在一定程度上也彰显了机械美学的理念。打造的风格注重用当代素材构成简单几何形式的立体氛围，此类艺术手法对极简风格原则造成了关键的影响，服饰中的极简风格原则和以上所述也有着密切联系。
服饰中的极简原则也是用简洁的体面、线性的外形组成服饰的外部特色，设计师为了令服饰做到理智的协调必须放弃繁杂的装饰，代替为简约的设计，因此，国际上的《时尚》把Calvin Klein稱作“打造治理与序列的王子”。此类理性化的制作形式就是沙利文所说的“形式追随主义”，所以，极简风格原则服饰的线性外形一定是人与自然相匹配的。因此，极简风格原则服饰彰显出了机械美学的特色。不但这样，极简风格审美特色还和人文关怀有着紧密的联系。
在如今的生存环境中，大众盼望着摆脱肉体和精神上的约束，盼望着与一般不一样的开放的活动行为，而简洁的服饰刚好贴合着如今当代人的审美质能。因为极简风格原则服饰摒弃了繁复的创作手法，以天然的外形线条贴合着人的身体构造，基本没有增叠的装饰形式，也没有繁杂的颜色构造，简单、任意、清爽、自由、舒服。极简风格原则服饰的图案通常用几何的图形或者文本、数字替代，这种塑造手段打破了设计师对服饰制作的指导性，几何性的图案赋予了大众更多的感知环境。因此，极简风格原则服饰不管是从外形上看，还是从图案上看，都关注人的主导位置。极简风格服饰原则用轻松、有效的外观，打造了大众视觉指导性的感知图案，让大众在繁杂的当代社会行为中体会到了服饰给其协来的一股舒适，这就是极简风格服装赋予大众的情感体会，也正是极简风格服饰以大众需求为主要目标的美学涵养的表达。
四、结语
极简风格服饰原则的目的在于简之极，也就是简到极致，以此来烘托更为宽广的遐想空间。制作的手法并非不繁杂，而是繁杂之极，但表现出来却极到平静。这种极致的平静受众即使不是全部的人，但它依旧是时尚浪潮中不可忽略的环节。尽管极简风格在服饰中的经典反应在色彩、外形和种类、材质和纹样等部分都有其特殊的规律，简约而不乏味，通过提取和缩减而成的极简风格服饰经得起时代的打磨，不会轻易在如今变化的时尚思潮中被抹去。
参考文献
[1]杰妮.阿黛尔（Jenny Udale）.时装设计元素：面料与设计[M].北京：中国纺织出版社.2010.01.
[2]托比.迈德斯（TobyMeadows）.杜冰冰.时装.品牌.设计师：从服装设计到品牌运营[M].北京：中国纺织出版社，2010.03.
[3]安妮特.费舍尔（Anette Fischer）、刘莉.时装设计元素：结构与工艺[M].北京：中国纺织出版社.2010.6.