长沙窑、铜官窑、潭州窑?

来源 :收藏界 | 被引量 : 0次 | 上传用户:sxhainan
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  大凡一个古陶瓷窑口的命名,古有旧名则援用其名,如岳州窑、越窑、邢窑等;没有旧名,则根据窑址所在地的名字重新命名,如河南的扒村窑等。长沙窑窑址在古文献上少有记载,更没有窑址名称,所以窑址的名称只能根据地名来设定了。
  最初在上世纪50年代国家文物专家考察时,考虑到窑址紧挨铜官镇,而铜官镇烧制陶瓷又有悠久的历史,定名为铜官窑则大有追根溯源之意。然而,随着对长沙窑深入地考察和研究,一些专家认为“铜官窑”的名称不够准确,其原因有二:一是现在的铜官窑烧造的是陶器,而唐朝的窑烧造的是瓷器;二是“铜官”的地名太小,远不能与唐朝这个窑口的市场范围及历史影响相匹配。所以,在上世纪80年代中期,经过古陶瓷专家们的斟酌,遂以“长沙窑”作为这个窑口名称,但古陶瓷专家仍有不同意见,因此遗址保护牌上还是兼顾各方观点而铭以“长沙铜官窑”的名称。最早来考察这个遗址的专家,也就是我国著名的古陶瓷界权威冯先铭先生也曾提出过命名“潭州窑”较好,但由于种种原因而最终没有采纳。
  那么,现在用得最多的名称“长沙窑”是否得当呢?“长沙”一名,秦朝已有“长沙郡”,汉朝有“长沙国”,即使到了唐朝,“长沙”的地名也始终存在。武德三年,唐高祖曾封李世民之子李恪为长沙王;天宝元年,此地改名为“长沙郡”,唐太宗的重孙李岘便当过“长沙郡太守”;唐朝著名书法家怀素在他的自述帖中就说:“怀素家长沙”,而并非“家潭州”。据《旧唐书》地理志记载潭州“有府一,曰长沙”。
  湖南省的古陶瓷专家对长沙窑的创烧年代有两种观点,一是认为在安史之乱前后,兴盛于中晚唐;还有一种观点认为是在隋唐时期创烧,延续于整个唐朝和五代。不管哪种观点,长沙窑的创烧时期正是此地名为“长沙”之时。
  由此可见,定名“长沙窑”也不是没有讲唐代地名的历史渊源。而且,以历史地名的影响力来看,“潭州”之名远不及“长沙”名字的历史悠久和深入人心,对宣传长沙市而言,恐怕“长沙窑”的名字更为有利。
  最后补充一点,曾有研究者认为唐代长沙窑是官窑性质。古陶瓷学术界所指的“官窑”是专门为皇帝烧造瓷器的窑口,并非官府管理的窑口就是“官窑”,连能够向皇帝进贡瓷器的“贡窑”都不能称为“官窑”。要证明“长沙唐代潭州窑是官窑”这个命题,我们以为还是要从实物中去寻找证据。最近有人发现了一片写有“窑司垸子”的长沙窑瓷片,窑司是官府中专门管理窑业的部门,由此便能够证明当年确实有官府在管理着这片规模庞大的瓷器窑场。
  (责编:耕生)
其他文献
2003年11月8日,古泉园地网站的精华图文栏目中,天津的孙振泰先生披露了一枚“崇宁通宝”大字遒劲长尾“通”的新版别。此泉的面世震惊了古泉币界,一时间赞誉之声雀起,不绝于耳,被泉界朋友所称颂。网友们赞誉道:“具有震撼的美”,“所见最美的毋庸置疑的极品”。  笔者曾在2006年第7期《收藏界》发表《“崇宁通宝”中的几种稀有版别》一文,其中第一枚就是这种大字遒劲长尾“通”版别,其直径达到37.1毫米。
期刊
长沙窑生产的文房用具,以小件为多,不易引起人们的注意,然而它却承载了大量的唐代文化信息。李泽厚先生说:“……而书法和诗歌却同在唐代达到了无可再现的高峰,既是这个时期最普及的艺术,又是这个时期最成熟的艺术”。普及和成熟的书法艺术,必然对其用具的生产有所要求和刺激,丰富多彩的长沙窑文房用具,就是在唐代兴盛的书艺活动的影响下发展起来的。可以说,长沙窑的文房用具,是唐代普及成熟的书法艺术的一个物证。   
期刊
古代的陶瓷都是在转盘上通过旋转拉坯成型,将一堆泥土变成一个又一个的千姿百态的旋转体,是陶瓷艺人手工技术和艺术想象的结合,这种结合在长沙窑发挥到极致。为了满足各种用途和特殊造型的需要,仅有旋转体是不够的,还需增加一些配件和附件,就有了必不可少的拼接工艺,如壶嘴和壶把的拼接安装。随着造型的多样化和复杂化,也出现了旋转体对旋转体的拼接,还有相同口径的对接,如很高的瓶由两部分对接而成。也有不同直径的拼接,
期刊
书画名家请人代笔,屡见史书记载。徐邦达先生在《古代书画鉴定概论》中,就“代笔”论述中例举了如:唐张彦远《历代名画记》中有吴道子、王维皆授人代为画作设色的记载。又如:所见明人黄姬水致钱谷、米万钟尺牍中述及书画代笔事,还在“绘画的代笔”中指出:“明、清以来名画家代笔较多的,董其昌仍是‘领先’的一人。陈继儒的山水画,几乎无一不是出于苏松派画家如赵左等人之手,曾见陈画《江南秋图》卷,即赵左代笔。而清代的金
期刊
一、“螭龙”简介    “螭”在历代文献中经常遇到,一般不止一种含义。在《左传·宣公三年》中有“魑魅魍魉”一词,“魑”通“螭”,做“兽形山神”解释;《汉书·司马相如传》中有“蛟龙赤螭”词,有做“龙子”也有做“雌龙”解释的;最常用、详细的应是《说文》,将其做“若龙而黄,北方谓之地蝼,从虫,离声,或无角曰螭”解释。  现代资料普遍将“螭”解释为“古代传说中一种没有角的龙”,即《说文》中的后者——“无角
期刊
泉州位于中国东南沿海,台湾海峡西岸,是国务院1982年公布的全国首批24个历史文化名城之一,也是著名的侨乡,台湾汉族同胞的主要祖籍地。泉州城于唐开元年间拓建,其状如鲤鱼,故称“鲤城”;五代时节度使留从效拓城,环城遍植刺桐树,故又称其为“刺桐城”;泉州是个“四季有花常见雨,一冬无雪却闻雷”的港城,故又有“温陵”的雅号。泉州自唐建州,景云二年(711年)武荣州(今南安丰州)改为泉州,隶属闽州都督府,此
期刊
天朝珍品——“太平圣宝·天国”简“宝”钱  吴保华      在太平天国短暂的十几年里,天朝政府铸造了数量可观的天朝钱币。其中部分品种因铸量极少,被藏家视为珍品。目前言列三珍者,首推“通宝钱”,二珍系“天国圣宝”背横读“太平”,三珍系“太平圣宝”背横读“天国”。其中第三珍“宝”字简书,在天朝钱中堪称奇独,旧谱新书均列为仅见品。其实藏家手中未必囊空,只是秘藏未曾披露而已。  今借《收藏界》一角,呈阅
期刊
笔者近期赴浙江金华市铁店村古窑址和金华地区其他几座烧制乳浊釉的铁店窑系窑址进行了数次考察,并造访了金华地区铁店窑系的一些研究者和爱好者。由于该窑址属全国重点文物保护单位,不可能挖掘瓷片标本,只能对照有关考古资料,从作为古出海口的杭州、扬州两地收集到一些铁店村窑的实物标本,作为论述铁店窑系的参照物。  铁店窑是一个以婺州窑为基础发展起来又独立于婺州窑系的新窑系,烧造历史从唐至元,它是以金华琅琊镇铁店
期刊
策划:本刊视点栏目组 执笔:牟建平  倍受瞩目的“史国良打假案”,日前终于以原告史先生胜诉告终。该案不仅仅是简单的画家个人维权行为,而且集中暴露了现今国内艺术品拍卖业的种种弊端,折射出在职业诚信、法规建设、鉴定机制、行业监管上存在的诸多问题。该案的胜诉有助于推动国内艺术品拍卖业的健康发展,所以意义非同凡响。  随着近年国内艺术品拍卖市场的火暴,造假、贩假、鉴假、拍假大有泛滥成灾之势,贩假拍假已成为
期刊
罗伯昭先生(1899-1976年)别号沐园,四川巴县人。大学文学学士,我国近代古钱收藏大师。上世纪40年代任中国泉学社副社长,献身我国古钱文化事业,从事收藏研究、考证、办学社、出杂志、发表评论,著有《古泉价目表》、《泉拓四十》。1956年首任文化部古钱币鉴定专家,1957年把生平收藏的15427枚古钱币全部献给中国历史博物馆,为推动我国古钱币文化发展做出了重大贡献,受到文化部表彰。  罗伯昭先生学
期刊