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语文教学要让学生感到有趣味。然而,怎样才能让学生感到有趣味呢?克罗齐认为,艺术是把一种情趣寄托在一个意象里,藏在意象中的佳妙之处,这不是人人都能体味出来的。朱光潜解释说,所谓趣味,是指对于这种佳妙的了解和爱好。这个解释既指出了趣味存在于对象之中,又指出了趣味是一种主观的感受,“佳妙”一词也揭示了艺术趣味在于引人入胜之处。语文的本质是语言,语言的典范是文学,文学是语言的艺术,语文教学就是要引导学生从文本的意象中品味出语言的“佳妙”。苏州十中校长、特级教师柳袁照说,语文教学有一个重要的境界,便是能品味出“佳处难与君说”的美妙。朱光潜的“佳妙”是艺术趣味的概括,柳袁照的”佳处”是对语文趣味的体会,作为艺术审美的境界二者是完全一致的。
语文趣味寓于教学过程中的品味,品出情味、意味与韵味,。宋人张戒在《岁寒堂诗话》中说过:“诗人之工,特在一时情味,固不可预设法式也。”这里的情味是指诗人的主观情感体验,但是,当诗人的主观情感物化在作品中时,这“一时情味”就变成客观的存在,作家创作的情味就转化为读者欣赏的趣味。艺术的核心是情感,任何成功的作品都蕴含丰富的情感,作品越是成功,这种情感的表达便越是浓烈和深入,因此,作品也就越有吸引力和感染力,因而也就越是趣味无穷。毛泽东同志认为宋诗的毛病在于缺乏形象思维,流于直白和浅露,所以味同嚼蜡。恩格斯说,文学作品的倾向性要从场面中自然流露出来,而不是特别地把它指出来。严格意义上说,所有的文学作品都是未完成的作品,它需要通过读者的品味而臻完成,因此,语文教学的本质正是审美的追寻,是心灵的巡航,是想象的飞翔。
选入课本的作品,其情感蕴藏在语言中,蕴含在字里行间。张成说:“大抵句中若无意味,譬之山无烟云,春无草树,岂复可观。”他又说:“铿锵音节,抑扬态度,温润清和,金声而玉振之,辞让语文安静,他主张语文过程要能潜心地赏玩语言文字的精妙,在盎然的趣味中领悟语言的韵味,从而提升语言的素养。
康德在《判断力批判》一书中认为,趣味是一种鉴赏力,他说:“评定美的对象作为美的对象要求着鉴赏力,对于美的艺术自身,产生美的艺术却要求着天才。”对于这段文字,有人译为:“对于美的事物的判断需要趣味,但是论到美的艺术创造,则需要天才。”宗白华的译本,把趣味直接译为“鉴赏力”,有时他也用“鉴赏(趣味)的表达方式”。看来语文教学是否有趣味,取决于教师的艺术鉴赏力。
语文趣味寓于教学过程中的品味,品出情味、意味与韵味,。宋人张戒在《岁寒堂诗话》中说过:“诗人之工,特在一时情味,固不可预设法式也。”这里的情味是指诗人的主观情感体验,但是,当诗人的主观情感物化在作品中时,这“一时情味”就变成客观的存在,作家创作的情味就转化为读者欣赏的趣味。艺术的核心是情感,任何成功的作品都蕴含丰富的情感,作品越是成功,这种情感的表达便越是浓烈和深入,因此,作品也就越有吸引力和感染力,因而也就越是趣味无穷。毛泽东同志认为宋诗的毛病在于缺乏形象思维,流于直白和浅露,所以味同嚼蜡。恩格斯说,文学作品的倾向性要从场面中自然流露出来,而不是特别地把它指出来。严格意义上说,所有的文学作品都是未完成的作品,它需要通过读者的品味而臻完成,因此,语文教学的本质正是审美的追寻,是心灵的巡航,是想象的飞翔。
选入课本的作品,其情感蕴藏在语言中,蕴含在字里行间。张成说:“大抵句中若无意味,譬之山无烟云,春无草树,岂复可观。”他又说:“铿锵音节,抑扬态度,温润清和,金声而玉振之,辞让语文安静,他主张语文过程要能潜心地赏玩语言文字的精妙,在盎然的趣味中领悟语言的韵味,从而提升语言的素养。
康德在《判断力批判》一书中认为,趣味是一种鉴赏力,他说:“评定美的对象作为美的对象要求着鉴赏力,对于美的艺术自身,产生美的艺术却要求着天才。”对于这段文字,有人译为:“对于美的事物的判断需要趣味,但是论到美的艺术创造,则需要天才。”宗白华的译本,把趣味直接译为“鉴赏力”,有时他也用“鉴赏(趣味)的表达方式”。看来语文教学是否有趣味,取决于教师的艺术鉴赏力。