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摘 要：《东方快车谋杀案》是一部经典侦探小说，无数次翻拍后，每个版本个有千秋，应当注意和改进的地方还有很多。
关键词：东方快车谋杀案；1974年；2010年；2017年；阿加莎·克里斯蒂
在侦探推理系列影片中，《东方快车谋杀案》是经典电影之一。与许多的侦探推理影片相同，《东方快车谋杀案》中的侦探波洛，是主角，是英雄。像2017年版本里肯尼思·布拉纳所饰演的侦探，在他的身上，能感受到那种侦探特有的高傲和孤冷。
《东方快车谋杀案》被改编成了许多部同名的电影电视作品，每次的改编都与原作有许多的不同点。和所有的经典文学作品改编影视剧一样，对于《东方快车谋杀案》的改编，业内一直有两种声音：一种是忠实于原著最大限度地还原原著的故事；另一种则是保留原著的故事內核但在此基础上进行影视再创作。
2017版的《东方快车谋杀案》显然是想走第一种路线打出的口号是“再现完美谋杀”。不过，和宣传海报形成鲜明对比的是新版的改编电影可以说是离原著最远的一部了。1
东方快车的整体构架，以及故事的创造性走向，是使东方快车谋杀案成为经典的很大原因。《东方快车谋杀案》和《沉默的羔羊》有一个共同点，两部电影都有标榜着恐怖的代名词，但两者的恐怖之处，不是通过画面效果来直击人的双眼，以得到感官上的刺激冲突；而是一种直面心灵的拷问，以及对于人性，成长转变的考量。
关于《东方快车谋杀案》1974年，2010年，和2017年三个版本，原作者曾谈过，1974年的版本，是对原作最好的翻拍，可以说，几乎没有大的改动。也是三部作品中，好评度最高的一部。
原作与1974年的版本，在手法上，遵循了当时那种戏剧冲突的特有方式，用大段的人物对话推动剧情发展。对于整部电影的关键性案件，杀害小女孩儿的过程进行了详细的描述，缓慢推进电影进程，然后再进入主角，到了電影第22分钟时，东方快车才开始启动。
这样的拍摄方式，能让后面的故事发展，以及十二个人对于死者的仇恨有更深一步的了解，但也会使剧情变得冗杂拖沓。大量繁复的对话，和故事交代，让12个人物在脑海里无法形成鲜活的印象，与《十二怒汉》相比，同样是十二个人物，东方快车给予人的立体感稍显不足，这也是2017版本和2010版本较优于1974版本的地方。
三部影片的开头部分（到东方快车始出火车站为止），解说的方式各不相同。
1974年版本，如上文所谈，将大量故事背景进行了前情回顾；2010年版本，未对前情案件进行回顾，倒是简略谈到了上一起军方案件对于自己的影响，推动后续故事，及在做出告诉警方A推理还是B推理的犹豫上，为正义是理性还是感性进行铺垫；2017年版本，花了大篇幅，来对侦探上一起案子进行了如何精彩的推理，以及用两个鸡蛋的高度是否一致，来表达波罗的孤高。
三个开头各有不同，使得在推理的结尾所要传达出来的东西，略有不同。同样的结尾，波罗经过反复的推理，得出了真正凶手是火车里的12个人的意料之外的结果。
但是，1974版本更多是为了表达因为小女孩儿被杀的案件，直接导致了5个人的生命走向尽头，依我看来，这里的波罗是最有人情味的一位。这次的推理，更凸显了为了情义的正义而放弃事实的真相；
2017年版本直到结尾，都如影片里的一句话“黑的就是黑的，白的就是白的，没有灰色地带”。因为选择第一个推理方案，就会抛弃事实的真相，这就会让人感到痛苦，这是我认为最像”侦探”的一个”冷酷”波罗。
而2010年的版本中，因为上一个处理的事件，让波罗开始思考何为正义，而东方快车上的推理，让他对于曾经所理解的正义，更为疑惑，是一个有”改变”的波罗。一个更加丰满的圆形人物。
1974年与2010版本的讲述方式更为相似，更推进原文，靠着审问和观察，来探寻事件真相。而2017年版本的更加贴和于现在的观影方式，与之前的叙述方式不同，故事中增加了更多的阻力，冲突，符合现在观影人对于感官刺激的需求，而且，审问的剪辑方式上，是几个人审问的快剪辑，用了类似平行蒙太奇的手法，打乱了其原本时间叙事线。
《东方快车谋杀案》整体构架上，是以一个客观视角来拍摄整个故事。侦探故事要让人置身其中，就要和观影者处于同空白状态，而东方快车出乎意料的结局，更能引发人们对于人性，正义的思考。
福尔摩斯得到许多人的崇拜，因为福尔摩斯就像一本探案的百科全书。日本一部具有悠久历史的动漫《名侦探柯南》、中国上映的《唐人街探案》等都无不在表达出对柯南道尔笔下福尔摩斯的敬重。福尔摩斯像一个怪人，除了探案，生活是无法自理的。
这与赫尔克里·波洛有类似之处，却又截然不同。波洛又怪脾气，强迫症，但其人际关系却又很好，就比如片头的东方快车的董事待其如上宾，而福尔摩斯的脾气却不能被大多数人所接受。
阿加莎·克里斯蒂笔下的波洛就更富有人情味些，他有爱人，有割舍不掉的东西，这也就是为何前两版本的波洛，更加的真实，他不会让人用过于谦卑的姿态去迎合。
三部影片都是在对经典小说的致敬，如今许多电影为了更加迎合现在观众的口味，随意改动经典，使得翻拍数量在增加，而翻拍质量在下降。这是我们值得商榷的问题，如何在现在成就经典。
参考文献
[1]《东方快车谋杀案》：经典再现，反响平平 樊文
（作者单位：四川大学 艺术学院 广播电视编导专业）
关键词：东方快车谋杀案；1974年；2010年；2017年；阿加莎·克里斯蒂
在侦探推理系列影片中，《东方快车谋杀案》是经典电影之一。与许多的侦探推理影片相同，《东方快车谋杀案》中的侦探波洛，是主角，是英雄。像2017年版本里肯尼思·布拉纳所饰演的侦探，在他的身上，能感受到那种侦探特有的高傲和孤冷。
《东方快车谋杀案》被改编成了许多部同名的电影电视作品，每次的改编都与原作有许多的不同点。和所有的经典文学作品改编影视剧一样，对于《东方快车谋杀案》的改编，业内一直有两种声音：一种是忠实于原著最大限度地还原原著的故事；另一种则是保留原著的故事內核但在此基础上进行影视再创作。
2017版的《东方快车谋杀案》显然是想走第一种路线打出的口号是“再现完美谋杀”。不过，和宣传海报形成鲜明对比的是新版的改编电影可以说是离原著最远的一部了。1
东方快车的整体构架，以及故事的创造性走向，是使东方快车谋杀案成为经典的很大原因。《东方快车谋杀案》和《沉默的羔羊》有一个共同点，两部电影都有标榜着恐怖的代名词，但两者的恐怖之处，不是通过画面效果来直击人的双眼，以得到感官上的刺激冲突；而是一种直面心灵的拷问，以及对于人性，成长转变的考量。
关于《东方快车谋杀案》1974年，2010年，和2017年三个版本，原作者曾谈过，1974年的版本，是对原作最好的翻拍，可以说，几乎没有大的改动。也是三部作品中，好评度最高的一部。
原作与1974年的版本，在手法上，遵循了当时那种戏剧冲突的特有方式，用大段的人物对话推动剧情发展。对于整部电影的关键性案件，杀害小女孩儿的过程进行了详细的描述，缓慢推进电影进程，然后再进入主角，到了電影第22分钟时，东方快车才开始启动。
这样的拍摄方式，能让后面的故事发展，以及十二个人对于死者的仇恨有更深一步的了解，但也会使剧情变得冗杂拖沓。大量繁复的对话，和故事交代，让12个人物在脑海里无法形成鲜活的印象，与《十二怒汉》相比，同样是十二个人物，东方快车给予人的立体感稍显不足，这也是2017版本和2010版本较优于1974版本的地方。
三部影片的开头部分（到东方快车始出火车站为止），解说的方式各不相同。
1974年版本，如上文所谈，将大量故事背景进行了前情回顾；2010年版本，未对前情案件进行回顾，倒是简略谈到了上一起军方案件对于自己的影响，推动后续故事，及在做出告诉警方A推理还是B推理的犹豫上，为正义是理性还是感性进行铺垫；2017年版本，花了大篇幅，来对侦探上一起案子进行了如何精彩的推理，以及用两个鸡蛋的高度是否一致，来表达波罗的孤高。
三个开头各有不同，使得在推理的结尾所要传达出来的东西，略有不同。同样的结尾，波罗经过反复的推理，得出了真正凶手是火车里的12个人的意料之外的结果。
但是，1974版本更多是为了表达因为小女孩儿被杀的案件，直接导致了5个人的生命走向尽头，依我看来，这里的波罗是最有人情味的一位。这次的推理，更凸显了为了情义的正义而放弃事实的真相；
2017年版本直到结尾，都如影片里的一句话“黑的就是黑的，白的就是白的，没有灰色地带”。因为选择第一个推理方案，就会抛弃事实的真相，这就会让人感到痛苦，这是我认为最像”侦探”的一个”冷酷”波罗。
而2010年的版本中，因为上一个处理的事件，让波罗开始思考何为正义，而东方快车上的推理，让他对于曾经所理解的正义，更为疑惑，是一个有”改变”的波罗。一个更加丰满的圆形人物。
1974年与2010版本的讲述方式更为相似，更推进原文，靠着审问和观察，来探寻事件真相。而2017年版本的更加贴和于现在的观影方式，与之前的叙述方式不同，故事中增加了更多的阻力，冲突，符合现在观影人对于感官刺激的需求，而且，审问的剪辑方式上，是几个人审问的快剪辑，用了类似平行蒙太奇的手法，打乱了其原本时间叙事线。
《东方快车谋杀案》整体构架上，是以一个客观视角来拍摄整个故事。侦探故事要让人置身其中，就要和观影者处于同空白状态，而东方快车出乎意料的结局，更能引发人们对于人性，正义的思考。
福尔摩斯得到许多人的崇拜，因为福尔摩斯就像一本探案的百科全书。日本一部具有悠久历史的动漫《名侦探柯南》、中国上映的《唐人街探案》等都无不在表达出对柯南道尔笔下福尔摩斯的敬重。福尔摩斯像一个怪人，除了探案，生活是无法自理的。
这与赫尔克里·波洛有类似之处，却又截然不同。波洛又怪脾气，强迫症，但其人际关系却又很好，就比如片头的东方快车的董事待其如上宾，而福尔摩斯的脾气却不能被大多数人所接受。
阿加莎·克里斯蒂笔下的波洛就更富有人情味些，他有爱人，有割舍不掉的东西，这也就是为何前两版本的波洛，更加的真实，他不会让人用过于谦卑的姿态去迎合。
三部影片都是在对经典小说的致敬，如今许多电影为了更加迎合现在观众的口味，随意改动经典，使得翻拍数量在增加，而翻拍质量在下降。这是我们值得商榷的问题，如何在现在成就经典。
参考文献
[1]《东方快车谋杀案》：经典再现，反响平平 樊文
（作者单位：四川大学 艺术学院 广播电视编导专业）