一篇文章的质量固然决定于思想的精深、意味的隽永，同时也有赖于作品的语言优美。语言的表达效果直接关系着文章的质量，唐朝诗人杜牧曾说过：“凡为文以意为主、气为辅，以辞采章句为兵卫。”可见，丰富多彩的语言是使文章优美感人的重要条件。为了把所想的内容用清晰、准确的语言文字表达出来，就必须对语言进行加工和锤炼，在准确、连贯、得体和简洁的基础上，将自己的语言写得生动形象是非常必要的。
　　 一、多用形象性的词语
　　 这是要求语言能绘形绘神、绘声绘色。写人，呼之欲出；写物，栩栩如生；写景，历历在目。使人读后如临其境，如见其人，如闻其声，如睹其物，唤起读者的经验和联想。
　　 例如：小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的、绿绿的。
　　 这一句众口赞誉，它好在哪里呢？特指明确：春天的“小草”；特征突出：“嫩嫩的”、“绿绿的”；情态鲜明生动：“偷偷”、“钻”，运用比拟手法使动词富于情态；语序变化：采用定语后置，突出景物特征，使行文跳跃、活泼，充满春天蓬勃的气息。
　　 二、多用新鲜的词语
　　 这是要求语言新颖别致、生动有趣，而不是人云亦云，要丢掉“学生腔”，选择富有表现力的词语。
　　 许多好文章，其语言都是新颖别致的，例如朱自清的散文《松堂游记》中的一段：
　　 过了两道小门，真是豁然开朗，别有天地。一眼先是亭亭直上，又刚健又婀娜的白皮松。白皮松不算奇，多得好，你挤着我，我挤着你也不算奇。疏得好，要像住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是？谁爱看？这儿就是院子大得好，就是四方八面都来得好。中间便是松堂，原是一座石亭子改造的，这座亭子高大轩敞，对得起那四周的松树，大理石柱，大理石栏杆，都还好好的，白、滑、冷。白皮松没有多少影子，堂中明窗净几，坐下来清清楚楚觉得自己真太小，在这样高的屋顶下。
　　 这段文章的语言清丽自然，简约而富于情趣，作者认为松堂的白皮松好看，是因为多而疏。太密了，显得挤得慌，孤零零的几棵，疏是疏了，又显得松懈，作者不说“密”，而说“你挤着我我挤着你”；不说“四角上各种一棵，疏是疏了，可是不好看”，而说“四角上各来上一棵，疏不是？谁爱看？”；不说“高大轩敞的亭子刚好跟四周的松树相配”，而说“这座亭子高大轩敞，对得起那四周的松树”。不是板着脸“作”文，而像通常说话，语言活泼，富有情趣。写大理石的柱子和栏杆，只用了三个字“白、滑、冷。写松堂高大，不直说，却说自己小。很是新鲜。
　　 三、多用富有个性化的语言
　　 语言缺乏个性的表现很多：多用统一型号的并不适合具体题目的时髦语；盲目搬用流行歌曲、广告用语和演讲稿中的套话，浮靡空泛；句式呆板，看不到设问、反问、对偶、排比、比喻和夸张等修辞手法的运用，从头到尾一律陈述句交待……。其实，写作基础较好的同学，应该开始展现某种个性特点，或娓娓而谈，或机智幽默，或以想像丰富见长，或以形神兼备的描写取胜，或用词平易朴实，或用句华美富丽等。关键要从模仿别人的桎梏中解脱出来，弄清书面语言、口头语言、文学语言的联系与区别。
　　 四、适当运用修辞
　　 适当运用修辞手法，可以增强语言的生动性和形象性。诚然，修辞手法人人会用，但要用得好，却不容易。如用比喻，总是人云亦云，就会失去新鲜感。只有运用得当，才会化抽象为形象，把深奥的道理通俗化，使文章产生强烈的艺术效果。鲁迅运用形象而妥帖的比喻，塑造了众多的反面形象，如“比它主人更厉害的狗”；“虽然是狗，又很像猫的叭儿狗”；“耸身一摇，将水点洒得人们一身一脸的落水狗”；“遇见所有的阔人都驯良，遇到所有的穷人都狂吠”等等，经读者留下了难忘的印象。
　　 五、定准作文的语言情调
　　 确定作文的语言情调，一要看文体，文体不同的采用的表达方式不同，其语言情调也跟着不同；二要看内容，内容不同的文章，即使由同一位作家用同一种文体来写作，其语言情调也不大相同。
　　 例如朱自清先生的《春》和《背影》都是抒情散文，但前文是赞美春天的内容，表现了一种轻快、兴奋的语言情调，因此多采用色彩艳丽的词语，多用短句，并大量使用比喻、拟人等修辞手法来表达；而后文是抒发作者在生活困顿、精神压抑的境遇下对父亲的怀念之情，表现了一种凝重平实的语言情调，短句很少，遣词造句都较朴实。
　　 要使自己的语言富有特色并不是短期内能做到的，我们在平时的阅读中要仔细揣摩字、词、句的深刻含义，体会作品的语言风格，增强语感，以逐步形成自己独特的语言风格。