物体的反射光线，透过镜头抵达胶片，记录在胶片的微细颗粒上，经冲印后而产生照片，显然，没有光，就没有办法拍照。然而有经验的摄影师有别于普通照相者，他们的优势之一是，由于了解光线条件，能够很好地用于诸多技巧之中。其中包括对光线的反差、质感、方向或颜色等的辨别，以及如何运用拍摄技巧在照片中呈现出摄影师要表现的感觉。好！在想办法解决之前，让我们先来了解一下有关光线的秘密吧。
　　
　　光的质感
　　光的质感很多样，有软调的、缺乏层次的，扩散的，还有硬调的、刺眼的、对比强烈的等等，不一而足。户外摄影时，光的质感主要受太阳，以及云、大气状况的制约、往往被足以让阳光变暗的任何物体所左右。
　　
　　硬调光
　　光线主要来自某一小光源，如闪光灯、无灯罩的灯泡，或直射的阳光(尤其是正午时)，均属于硬调光，光线方向很清楚；其效果非常强烈，亮的地方很亮，阴影处浓黑，反差很强。除非光线是从正上方射下来，否则主体会拉出很黑、轮廓很鲜明的影子。照片上阴暗和明亮两个区域的大部分细部可能因而丧失掉，因为胶片留不住这两个区域的细部。当然此时色彩会很准确而强烈，除非光线过于强烈，让部分影像因反光而泛白，则另当别论。
　　


　　正午或午后直射的光线．可用来凸显某些主体的鲜艳色彩和造型特色。在这张照片中，摄影者运用偏光镜以降低热气球表面的反光。
　　
　　软调光
　　大而扩散的光源发出的光，谓之软调光；它没有清楚的方向，从四面八方将主体团团围住，阴天时的光线就是如此。软调光的反差弱，没有极明亮的区域，也没有非常暗的阴影；主体如果有影子，也是淡淡的影子。在非常软调光下拍出的照片，往往不能带给人强烈的视觉冲击力，但胶片可以顺利留下你框取影像中的所有细节，对于纪实性照片或人物照片而言，这一点往往是最基本的要求。
　　


　　了解光线的各种颜色是摄影的重要课题。在这张照片中，摄影者迎着落日余晖拍摄，营造出悦目的光彩，正说明了擅长用光线来为主体增色的重要性。
　　 R.Ian lioyd Productions 提供
　　


　　夏日早上7点，暖色调的光线让天鹅更显生动立体。到了早上9点，光线趋于冷色调，天鹅的颜色更趋中灰色调，但视觉效果却不如前者悦目。彼得·K·布里恩摄
　　
　　光的颜色
　　光线的颜色从早到晚无时无刻不在变化，这种变化往往细微得超乎我们肉眼所能察觉，但在胶片上却有极大的差别。直射的阳光混杂了天空的光线，接近于白色或无色，尤以正午前后最为显著。太阳低垂于天际时，光线趋近于黄色或橙色。阴暗处，或主体的采光主要来自蓝天或阴天时，光线是冷色调，即带点蓝色。如果对光线的色彩不合意，就等光线变了再拍，不然就在镜头上加上滤镜，修正光线颜色。
　　


　　图中为詹姆斯·L·斯坦菲尔德摄，摄影者成功地运用了混合光源。在胶片上呈现出多样的色彩。而类似大部分家用灯泡的钨丝灯光，色彩属暖色调，若不希望画面出现这样的色调，可使用蓝色滤镜或特殊镜头予以修正，不过不予修正反而可营造出更悦目的画面（右图彼得·K·布里恩摄）。
　　
　　暖色光
　　黄昏时拍人像，主体会泛着黄色或橙色的光彩，色调可偏暖。但大部分人都认为，暖色调是风景照的理想色调，对建筑照而言也往往如此。这并没有什么硬性的规定，如果暖色光你觉得满意，尽可使用。
　　


　　阳光的照射方向与主体之间的关系随时都在改变，以这张照片来说，光线是从主体上方和后方射来。摄影者等阳光抵达他所希望的位置，才按下快门。彼得·K·布里恩摄
　　
　　冷色光
　　白天的某些特定时刻，例如日出前，乌云密布的时候，或者是被摄物位于某栋建筑的阴影里时，其光线往往会在彩色胶片上呈现偏蓝色调。而高海拔地区由于紫外线强，即使是在晴天，光线仍然呈现冷色调。
　　如果你想要凸显下雪时阴郁天气的冷峻感觉，这种光线就非常有效，但在大部分情况下，暖色光会比较讨人喜欢。
　　本文内容选自《国家地理摄影系列丛书》（辽宁教育出版社），特此感谢。