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我们可以给环境肖像下一个简单定义：“以人物肖像的基本形式将有信息含量的环境与人像有机融合为一体的人像作品可以称其为环境肖像。”
环境肖像有太多的拍摄方式和表现方法，我想以《主人》的室内环境肖像为例简单介绍一下我个人的工作经验。
《主人》是一组完全在室内复杂恶劣的自然光下拍摄的环境肖像，他的技术难度可想而知。如果能够掌握这类技术技巧，相信其他的环境肖像不在话下。
一、室内环境肖像的拍摄方法
A、如何接近主人
拍摄环境肖像是个社会性的细致工作，首先我们要善于主动和各种人物沟通交流，要努力培养自己的亲和力。
我在选择拍摄对象的人物时并没有什么标准，既不是看贫富也不是看长相，主要是观察主人家的环境是否有足够的文化信息量。对主人的穿戴和表情都是顺其自然决不能导演。农民在自己家里是最自然的了，他们会自己表演自己的。
记得给他们寄照片
接下来我们就可以提出拍照的请求。大多数的主人都非常乐意拍摄，而代价就是希望得到一张照片。其实这是摄影者与肖像主人公的一种无形和约，我们的合作也就是从这开始。做为有良心的摄影者一定要兑现这个和约，否则就违背了摄影者的职业道德。我被一位老太太拒绝拍照的原因就是很多摄影者给她拍过照片而没有一个人给她寄照片，这使我非常伤心和尴尬。
B、选择合适的环境
选择环境背景的基本原则是人文信息量要丰富，能够再现主人公的真实生存环境与精神状态。
老人的中堂、年轻人的卧室
根据这些年来我的视觉经验，农村有老年人居住的堂屋信息量最为丰富。在这里我们可以通过中堂的布置看出这个家庭的政治、经济、文化、信仰及本地的风土民情等等状况。而年青人的卧室反映时代变化的信息比较丰富。
1997年河南济源，玛米亚RB67相机，65mm镜头，F5.6，1/4秒
1996年河南孟津玛米亚RB67相机，65mm镜头，F5.6，1/8秒
1995年河南鹿邑，玛米亚RB67相机，65mm镜头，F5.6，1/4秒
2000年河南尉氐，玛米亚7型相机,65mm镜头，F5.6，1/4秒用闪光灯补光。
由于农村社会经济、物质文明的提高，年青人结婚以后都盖新房，他们的房子布置就倾向于“现代化”。城里过时的家具、满墙的美女明星招贴，还有在城里照相馆拍的婚纱照等等充分反映农村向城市化迈进的“痕迹”。如果用“城里人”的眼光怎么看还是有点不伦不类不土不洋。但这就是中国农民在这一历史时期大变革的真实写照，我们应该尊重历史的现实。在拍摄纪实类环境肖像时这应该是一个原则。
C、镜头与构成
由于我选择了在农民的家里拍摄主人的肖像，镜头的选择就受到限制。
一般农民家里都比较狭小，因此用一支相当135相机35mm的小广角镜头比较合适。我使用的是玛米亚RB67和7型相机65mm镜头。
小广角镜头的优势
小广角镜头既可以营造适当角度的环境视野，同时，又能照顾背景和人物之间的景深，并保持人物不变形。我们关注的是农民的生存状态，关于人物与环境的比例关系，要因地制宜，屋子稍大应尽量拍全身。全身人像最大的优点是能让人物与周围的生存环境构成联系，具有人文背景的人像应该是真实生活的场景，人和环境中所有的景物都有生存的构成关系。我们要善于在混乱的生活场景中寻找到农民自身生存的秩序。
机位一定要平视
拍摄这类环境肖像还有一个原则，那就是机位一定要平视，这不只是一个技术性的问题，它是一个同农民对话时的态度问题。中国人拍肖像特别讲究正襟危坐和端庄正式的仪式感，因此我们取景时也要讲究横平竖直。另外焦距一定要对在眼睛上，这是肖像摄影的一条法则，“人的眼睛是心灵的窗户” ，环境肖像的精神也体现在这里！
D、光线的运用
最后一个就是光线的问题，有过农村生活经历的人都知道，很多农民的屋内尤其是窑洞，光线非常昏暗。为了尽量保持农民家里的生活现场气氛，我利用的是现场混合光，也就是说有什么光用什么光。再弱的灯光或煤油灯也会起到辅助光的作用或增加气氛与色彩。这是拍摄室内环境肖像最复杂的问题。
1999年河南西峡，玛米亚7型相机65mm镜头，F5.6，1/2秒
1997年河南宝丰，玛米亚RB67相机65mm镜头，F5.6，1/8秒
1997年河南济源，玛米亚RB67相机,65mm镜头F5.6，1/2秒，小闪光灯补光。
几个小经验
首先一定要使用三脚架，用尽可能小的光圈和尽可能快的快门速度，以此尽量保持背景最大的清晰度。第二是最好在早晨九点之后下午四点之前拍摄，并尽可能打开所有门窗以保持最高的亮度。第三就是自带一个200瓦灯泡来替换主人家的小灯泡，但要注意光比问题，还要保持光源的原有位置。如果它的亮度远远超过现场光的亮度，反而会破坏现场气氛。
二、保证环境肖像的艺术真实性
我们做了那么多努力，就是要真实地再现农民的生存状态，真实的图片才有价值。
摄影有很大的局限性，主人家里的音响和气味是不可能再现的，所以我们能做到的是还原现场的光线效果，保持一种艺术的真实性，因为现场只有摄影者与肖像的主人公最清楚当时的声音、气味和光线所营造的现场气氛。
事实上我们主客双方又会有完全不同的感受，当我把拍好的照片送给主人看时，他们都会惊讶地说，没想到拍出来的照片这么好看，而在拍照之前他们都会谦虚地说：“我们家老穷，不好瞧！”，这说明现实和摄影之间是有距离的。
不仅如此，如果这些照片给不同阶层、不同文化、不同经历、不同国家、不同时代的人观看时，又会有千差万别的感受。有很多年轻人说《主人》是行为艺术，也有人说《主人》不够艺术，更多的人说《主人》具有历史文献价值。随着时间的推移，任何影像都有可能变得具有欣赏价值，我想这上是环境肖像的魅力所在吧！
环境肖像有太多的拍摄方式和表现方法，我想以《主人》的室内环境肖像为例简单介绍一下我个人的工作经验。
《主人》是一组完全在室内复杂恶劣的自然光下拍摄的环境肖像，他的技术难度可想而知。如果能够掌握这类技术技巧，相信其他的环境肖像不在话下。
一、室内环境肖像的拍摄方法
A、如何接近主人
拍摄环境肖像是个社会性的细致工作，首先我们要善于主动和各种人物沟通交流，要努力培养自己的亲和力。
我在选择拍摄对象的人物时并没有什么标准，既不是看贫富也不是看长相，主要是观察主人家的环境是否有足够的文化信息量。对主人的穿戴和表情都是顺其自然决不能导演。农民在自己家里是最自然的了，他们会自己表演自己的。
记得给他们寄照片
接下来我们就可以提出拍照的请求。大多数的主人都非常乐意拍摄，而代价就是希望得到一张照片。其实这是摄影者与肖像主人公的一种无形和约，我们的合作也就是从这开始。做为有良心的摄影者一定要兑现这个和约，否则就违背了摄影者的职业道德。我被一位老太太拒绝拍照的原因就是很多摄影者给她拍过照片而没有一个人给她寄照片，这使我非常伤心和尴尬。
B、选择合适的环境
选择环境背景的基本原则是人文信息量要丰富，能够再现主人公的真实生存环境与精神状态。
老人的中堂、年轻人的卧室
根据这些年来我的视觉经验，农村有老年人居住的堂屋信息量最为丰富。在这里我们可以通过中堂的布置看出这个家庭的政治、经济、文化、信仰及本地的风土民情等等状况。而年青人的卧室反映时代变化的信息比较丰富。
1997年河南济源，玛米亚RB67相机，65mm镜头，F5.6，1/4秒
1996年河南孟津玛米亚RB67相机，65mm镜头，F5.6，1/8秒
1995年河南鹿邑，玛米亚RB67相机，65mm镜头，F5.6，1/4秒
2000年河南尉氐，玛米亚7型相机,65mm镜头，F5.6，1/4秒用闪光灯补光。
由于农村社会经济、物质文明的提高，年青人结婚以后都盖新房，他们的房子布置就倾向于“现代化”。城里过时的家具、满墙的美女明星招贴，还有在城里照相馆拍的婚纱照等等充分反映农村向城市化迈进的“痕迹”。如果用“城里人”的眼光怎么看还是有点不伦不类不土不洋。但这就是中国农民在这一历史时期大变革的真实写照，我们应该尊重历史的现实。在拍摄纪实类环境肖像时这应该是一个原则。
C、镜头与构成
由于我选择了在农民的家里拍摄主人的肖像，镜头的选择就受到限制。
一般农民家里都比较狭小，因此用一支相当135相机35mm的小广角镜头比较合适。我使用的是玛米亚RB67和7型相机65mm镜头。
小广角镜头的优势
小广角镜头既可以营造适当角度的环境视野，同时，又能照顾背景和人物之间的景深，并保持人物不变形。我们关注的是农民的生存状态，关于人物与环境的比例关系，要因地制宜，屋子稍大应尽量拍全身。全身人像最大的优点是能让人物与周围的生存环境构成联系，具有人文背景的人像应该是真实生活的场景，人和环境中所有的景物都有生存的构成关系。我们要善于在混乱的生活场景中寻找到农民自身生存的秩序。
机位一定要平视
拍摄这类环境肖像还有一个原则，那就是机位一定要平视，这不只是一个技术性的问题，它是一个同农民对话时的态度问题。中国人拍肖像特别讲究正襟危坐和端庄正式的仪式感，因此我们取景时也要讲究横平竖直。另外焦距一定要对在眼睛上，这是肖像摄影的一条法则，“人的眼睛是心灵的窗户” ，环境肖像的精神也体现在这里！
D、光线的运用
最后一个就是光线的问题，有过农村生活经历的人都知道，很多农民的屋内尤其是窑洞，光线非常昏暗。为了尽量保持农民家里的生活现场气氛，我利用的是现场混合光，也就是说有什么光用什么光。再弱的灯光或煤油灯也会起到辅助光的作用或增加气氛与色彩。这是拍摄室内环境肖像最复杂的问题。
1999年河南西峡，玛米亚7型相机65mm镜头，F5.6，1/2秒
1997年河南宝丰，玛米亚RB67相机65mm镜头，F5.6，1/8秒
1997年河南济源，玛米亚RB67相机,65mm镜头F5.6，1/2秒，小闪光灯补光。
几个小经验
首先一定要使用三脚架，用尽可能小的光圈和尽可能快的快门速度，以此尽量保持背景最大的清晰度。第二是最好在早晨九点之后下午四点之前拍摄，并尽可能打开所有门窗以保持最高的亮度。第三就是自带一个200瓦灯泡来替换主人家的小灯泡，但要注意光比问题，还要保持光源的原有位置。如果它的亮度远远超过现场光的亮度，反而会破坏现场气氛。
二、保证环境肖像的艺术真实性
我们做了那么多努力，就是要真实地再现农民的生存状态，真实的图片才有价值。
摄影有很大的局限性，主人家里的音响和气味是不可能再现的，所以我们能做到的是还原现场的光线效果，保持一种艺术的真实性，因为现场只有摄影者与肖像的主人公最清楚当时的声音、气味和光线所营造的现场气氛。
事实上我们主客双方又会有完全不同的感受，当我把拍好的照片送给主人看时，他们都会惊讶地说，没想到拍出来的照片这么好看，而在拍照之前他们都会谦虚地说：“我们家老穷，不好瞧！”，这说明现实和摄影之间是有距离的。
不仅如此，如果这些照片给不同阶层、不同文化、不同经历、不同国家、不同时代的人观看时，又会有千差万别的感受。有很多年轻人说《主人》是行为艺术，也有人说《主人》不够艺术，更多的人说《主人》具有历史文献价值。随着时间的推移，任何影像都有可能变得具有欣赏价值，我想这上是环境肖像的魅力所在吧！