吴苓女，字芷君，汉族，大学学历。现为山东省文联创作研究室副主任。山东省书法家协会常务副秘书长，中国书法家协会会员，中国书法家协会权益保障委员会委员，山东省书法家协会刻字委员会副主任，国家二级美术师。
　　近二十年来，中国书法艺术取得了突出发展，山东作为书法大省，涌现出了一批卓有成就的书法家，山东省文联创作研究室副主任、省书协常务副秘书长吴苓即以清新典雅的书风备受人们关注。
　　书之妙道，神采为上，吴苓女士的书法首先以整体神韵先声夺人。她擅长隶书创作，作品风貌清新典雅、舒展自如，刚健伸展的线条中又不乏女性特有的细腻与灵动。这种风貌的产生取决于作者的个性以及对艺术形式的苦心锤炼。身处书协工作的环境，使她对书法家的艺术风格有方便的把握条件，也培养了自己对书法作品境界的敏感。她在创作中有意识地营造属于自己的风貌。其隶书作品整体上注意形式的留空，字间距、行间距放得开留得住，给人空灵之感；而结字以中宫紧密外围舒展为特色，与章法的疏朗形成明显对比，形式上给人一种视觉上的冲击力；这种形式具有“疏处可以走马，密处不使风”的感觉。从书法取法法上说，这是对汉简书法的一种个性化处理。她在汉隶的临写上下苦功夫，《礼器碑》的瘦硬开阔、《史晨碑》的典雅规整、《石门颂》的遒厚开张，都曾经让她心迷不已。相比较而言，她现在最终倾向对汉简书风的心追手摹上，她能将汉简书法临摹得开神毕肖，一派清刚飒爽之风。
　　
　　经过对传统法帖的一番吸收改造，她的隶书创作显露出鲜明的个性风貌。她作品中的隶书字形以端庄平正立间架，往往将每一个字的主笔舒展开去，使字势得以延伸，给人留下了想像的空间：而整体上的主笔又极避免雷同，使作品增加了丰富内涵。作品的线条以刚健厚重作主调，不时运用灵活轻巧的笔画冲破这种厚重，在作品线条上营造出轻与重、动与静的鲜明对比，从而在平正的隶书形式中营造出韵律感，这是她的作品结字的最突出特色。由隶书本身的特点所决定，相同笔画处理不好便容易产生雷同呆板的习气，吴苓的书法似乎在努力地避免这一点。在笔法上，吴苓的创作用的是汉简书法的“形”和汉碑笔法的“质”，更多碑学气息，多方侧冲刷之处，有不拘小节之风。可以看出吴苓女士的隶书，如果我们仅仅以形式变化的层面去解读，似乎是不够的，在她的作品中，更多的则诠释着“情”的投入。中国的艺术本身即是“唯情”的，是以“本情”、“缘情”、“抒情”为主的，远在陆机便有了“缘情”之说。所以，书法在其实用性丧失的时代，仍有如此强大的生命力，能让如此众多的人去孜孜以求，如果书法只是在技术的层面上的笔墨，是不可能成为艺术的，其生命力也就不复存在了。吴苓的隶书，还是以其女性的“缘情”理念，把本来平稳、工整的隶书营造的如此清新典雅、超然自得，而紧扣内容。这与她深深懂得中国文艺抒情论所崇尚的“缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的美学思想是分不开的。故在其字里行间所表现的苍润、散淡、霸悍、张驰等，并不是“唯美”的，而是随文字内容的一种有感而发的随机变化，是“缘情”的体现。这便是她书法显露出了自己的才华与风采之所在。
　　
　　如果说吴苓的隶书创作是在静中取动，那么她的行草书创作则在动中取静。其行草书的总体特点是雅致、清新、流动、沉静。她对孙过庭的《书谱》有着不错的理解力，这表现在她临作的神气上。她灵活地把握住了《书谱》的流动与劲健风格，临作可谓形神兼备。一般来说，行草书最能体现书家的气质与才情。吴苓行草书也明显地具有自家特色，收放裕如，灵活不乏静谧，正所谓沉着痛快。“古人论诗之妙必曰沉着痛快，唯书亦然。沉着而不沉快则肥浊而风韵不足，痛快而不沉着则潦草而法度荡然。”沉着痛快的确是行草书创作的重要特色。是使作品气势流动的途径，吴苓也十分注意这一点。当然，行草书的境界会随着书家阅历、修养、功夫的变化而变化；书如其人，人书俱老，在行草书创作上表现的最充分。行草书对吴苓这位年轻书家为说，将是终生追求与不断完善的，目前她的创作风神初具，具有很好的发展空间。
　　书法创作的同时，吴苓女士还是一位实力派的现代刻字家，在全国刻字领域有一定影响。吴苓的刻字创作以“东巴文系列”最具代表性。她的作品以独特的形式、深邃的意境和鲜明的主题性给人深刻印象。大致说，她的作品构图新颖，主体形象突出；善于用现代平面构成的形式对作品进行大块面的阴阳对比把作品的主体和款有机结合起来营造出强烈的现代感。文字部分的点画组合，夸张、收放和色彩构成的巧妙运用。无不以作品思想主题为依据而进行变化。这些都表现出了她作为一位现代刻字家独具的审美理念和对现代刻字艺术的深层感悟，体味出中国传统哲学的“因情即体”、“形生势成”的美学思想。更为主要的是，通过她的创作模式，能让观赏者产生一种思考。在对刻字艺术本体语言的思考上，这是一个富有深意的探索方式。吴苓以刻字的形式拓展了书法的表现空间，这种修养无疑对她的书法创作也产生了影响。只要看一下她书法作品线条的刚健奔放气息，便不难感受到刻字修养对其书法创作的滋养。海纳百川有容乃大，书法艺术的境界是一位书家综合修养的结果，人生的每一次经历每一种艺术修养都会对最终境界的达成具有内在的影响。吴苓现在的书法造诣也说明了这一点。