俞宏理 1954年7月生，祖籍婺源，生于屯溪，长于歙县。安徽师范大学美术系毕业，曾在中央美术学院国画系进修。现为国家一级美术师、中国美术家协会会员、黄山市书画院院长。
　　俞宏理擅山水、人物，兼攻美术史论研究。其作品多次入选全国美展，在全国性大展中获奖。出版了《当代美术家册页——俞宏理山水画选》、《黄山天下奇——俞宏理山水画》、《俞宏理黄山山水画集》明信片、《俞宏理作品选》等画集。创作邮票《民间传说——董永与七仙女》2002年由国家邮政局发行，获第23届全国优秀邮票奖。2003年被授予全国书画院百佳书画家称号。2005年参加日本爱知世博会，应邀现场作画并展出作品。其画风深得宋、元诸大名家和黄山画坛先贤的影响，追求沉雄、深厚、苍润的艺术境界。除绘画外他还撰写了多篇美术论文，先后编著出版了《徽州民间雕刻艺术》、《老房子——皖南徽派民居》、《中国徽州木雕》等专著，并获第二届国家图书提名奖。被授予黄山市有突出贡献的中青年专家称号。
　　我与俞宏理相识，已经有十多年了，我每次去黄山，总是先在屯溪，由俞宏理等几位朋友安排，而且我多半喜欢住在花溪饭店的北房，可以俯瞰横江，遥望率水，并可看到二江合流后的渐江，也即是名画僧渐江命名的由来，现在已统称为新安江。
　　我对宏理，有三点突出的印象。
　　一是宏理为人朴厚，虽是画家，却没有丝毫画家的习气和架子，与他相交觉得他只是一个平平实实的读书人，平平实实的普通老百姓，如果不说他是画家，不说他是画院的院长，谁也不会从他的言谈举止，待人接物中去想到他是一位颇为著名的人物。尤其是你要托他办事，他更是尽心尽力，想的和做的都十分周到。
　　
　　我自己是农村中长大的，曾当过十好几年真正的农民，所以我喜欢乡气土气，喜欢平民气，所以我一接触宏理，就觉得气味相投。什么气味?就是那股乡气土气和平民气。
　　宏理给我的第二个印象，是他的画有相当的功力、深度和厚重感。
　　新安江、黄山，历来是孕育画家的地方，近代最著名的画家黄宾虹就是歙县人，我曾到过他的故居，还曾到绩溪、新安江一带游览过，真是人在画中行，怪不得历史上会有新安画派，怪不得石涛、渐江、梅清等人会久恋此境。
　　宏理生于斯、长于斯，真是得天独厚，他的山水画，有意识地要画出新安景色、古徽州韵味，这当然是一个画家应该追求的理想。我现在读他的画，可以说，他已经达到了这一理想，他已进入了这一境界。如他的《风雨桥》、《清夏》、《林荫古宅》、《临溪人家》、《梅林香雪》、《姬川岭下》等作品，都具有浓厚的古徽州韵味。特别是他的《清夏》、《风雨桥》等作品，不仅仅是因为画中有黑瓦白墙的古徽州民居而更显得徽味十足，而且他还适当融入了龚半千的画法，使画面凝重、厚实而充满了蓊郁之气，有如我在新安江上看两边的山水，真是郁郁葱葱，温润无比。他的《姬川岭下》、《林荫古宅》等作品，构图清新饱满，古老的徽州民居加上古老的树木、溪桥，不仅倚侧有致，而且令人如闻清溪流水，如闻鸡鸣犬吠，真是一派山区的村落风光。他的那幅《梅林香雪》，引起了我更大的兴趣，那参差错落的民居，那绕屋的古梅，那绽开成一片红霞的梅林，令我如闻逸馨，如入桃源。
　　黄山是天下之最，更是天下之奇，数十年来，我已十上黄山。宏理身为画家，定居黄山脚下，自然他应以黄山为自己的写生对象了。他也确实画了不少黄山的画，而且都是鸿篇巨著，笔法都浑朴雄健，用笔以中锋为主，补以侧笔、衬笔，画面骨肉相称，显得厚实凝重，耐人细看。尤其是构图上，往往新意迭出，如那幅《石笋矼》，画幅正中是巍然凌峻的石笋矼，居于正中上半的主要地位，左侧半山是一道飞泉瀑布，瀑布之旁乔松挺立，瀑布的左下角，是数株古松倚侧于怪石之间，而满纸云烟，如入仙境。石笋矼是黄山的重要景点，幼时读徐霞客的《黄山游记》，记到石笋矼，给我印象很深，因此我一直想能游石笋矼，但却总是找不到，还是宏理指点，告诉我在始信峰右侧有一小道，可直下谷底，找到石笋矼。因此我寻径而往，深入谷底，仰观四周，则始信峰又是另一面貌，而石笋矼真像一天然石笋，耸然而立，令人顿悟其名之由来。今宏理此画，如同我在谷底所见，而又笔墨气韵，另有一番新意，他的《且听龙吟》也是一幅巨制，构图上虚实相映，实者为山峦，虚者是云烟，而掩映有致，且其左半浓重的云层，如见它在升腾变化，左下端的巨瀑奔腾倾泻，如闻龙吟虎啸。我曾多次游黄山，饱看黄山的云海，其变化蒸腾，瞬息万变，莫可名状，此图可谓得其妙谛。宏理的那幅《奇石飞来画不如》，也是一幅巨制，构图也别具匠心。黄山的飞来石，本已是奇中之奇了。我曾攀登到飞来石畔，真是天外飞来的一块旷世巨石，而且巍然矗立，万古不移，石边略有空隙，可以容游人在此盘桓，为了安全，周围已装了护拦，护拦外便是万丈深渊了。宏理此画，将巨石置于画的最上端，左半是层叠的峰峦，顶端便是此巨石，显得真是天外飞来，就地落下。这样的构图，并非空想，是从实践中来的。只要你走到后山，从北海往西海的路上向南遥望，就可以见到此巨石巍然天际。换一个角度，又如一条扬帆飞渡的飞船，而此巨石，真象吃满风力的巨帆。所以，从此构图，可见宏理已熟观黄山的每一景点的每一角度，故能信手拈来，得此神遇。
　　宏理给我第三个突出的印象，他是一个读书人，他能写一手好文章。他也喜欢游览，还喜欢摄影，他所摄的徽州《老房子》，就是别出心裁的创新之作。
　　1998年8月，他曾与我一起去新疆观览丝路风光和调查玄奘取经之路。我们从乌鲁木齐出发，向西经赛里木湖、果子沟直到伊宁，然后翻越天山，到达古龟兹国即现在的库车。库车特异的奇丽山水，令人目眩神迷。我已是第七次考察丝路和玄奘取经之路，到库车也已是第五次了。宏理对这里的山水当然也惊叹不已。我们从库车又到了喀什，然后上帕米尔高原，我们经过海拔4000米的卡拉库里湖，看到了巍然耸立的三座世界著名高峰：慕士塔格峰、公格尔峰、公格尔九别峰，这里真是人间天上，让你自然产生飘然出尘之想，但这里并不是我们此行的终点，我们继续前进，到了塔什库尔干宿夜。第二天，经过不少曲折和道路的艰险，终于找到了玄奘归国入境的山口古道——海拔4700米的明铁盖达坂山口。我们在部队营房吃饭时，战士要我在壁上题字，因为没有笔，就用尖锐的竹片在壁上大书：“一九九八年八月二十五日，冯其庸、朱玉麒、俞宏理为寻玄奘取经归国入境山口古道至此。”回到喀什后，我们回乌鲁木齐，宏理继续走丝路南道到了敦煌、河西走廊等地。对一个画家来说，如此壮游，实在是平生难得之事，也是他的书画创作生涯的一个重要组成部分。这对他今后的画风，肯定会有积极的影响。而宏理回来后，就陆续用他流畅而清新的文笔，发表了多篇记游之作。还有他为《老房子》写的长篇文字，他为他的专著《中国徽州木雕》写的长篇文字，都是清丽可诵的佳作。一个画家，同时又是文章佳士，这实在太难得了，这对他的绘画创作，是非常难得的一种资赋，求之当代，既能文又能画的画家实在不多，所以更为可贵。
　　宏理具有较为深厚的文化修养，具有较好的写作能力，又有坚实的绘画功底，我认为这些条件，都是他将来画作更有飞跃发展的条件。一个艺术家在自己成长过程中是会有不断变化的，宏理今天的山水，必然会发展变化，必须会有更高的成就，新安画派并不一定要以新安的民居为标志，我们看石涛、石谿、梅清和近代的黄宾虹、刘海粟等大师，都是以黄山为师，以新安山水为师的，但是他们的画作已经达到了超越，已经进入到更空灵的境界，并不是新安的山山水水可以限制他们的创作了。新安山水可以孕育他但却不能限制他。我看黄宾虹、刘海粟晚年画的黄山，已经达到了艺术的自由天地、艺术的化境，已经客观与主观合一，已经物我两忘了。
　　宏理的画，正如他与我一起攀登帕米尔高原，踏上昆仑山顶那样，要以现实为基础，脚踏实地，更历岁月，多吸收、多扬弃，然后进入自由天地，进入艺术的化境!
　　我看这是宏理艺术征程的必然途径和必然到达点!