明式家具作为世界设计艺苑之奇葩，广受瞩目。即使在追求时尚生活，各种流派纷纷登场，各类新潮更迭不已的今天，也无法冲谈人们对明式家具的眷顾之情。前些年国内一位著名的油画家以明式南宫帽椅为原形，画了一组取名“大明风度”半抽象的系列画，在这个名称启发下，就形成了笔者心中品评明式家具的新观念。
　　应该说仿明家具仍是我国硬木家具生产业的重要组成部分，有着无限商机。从设计层面上来说： 今天的“仿明家具”有三种含义：一是如法炮制，材质、工艺、款式完全仿照明式家具，复制新古董；二是如前清仿明一样，运用明式家具的构件、元素，根据今天的使用功能、尺度、材质，重新制作新明式家具；三是根据明式家具的优点和内在特质，创造出新的形制款式，让人一瞥惊鸿，从全新的形式感中，体会到明式家具的意蕴，领略到东方设计的深刻内涵。
　　本文试从家具设计业内人士多年来潜心探索的事例，从设计角度，来分析仿明家具的得失和前景。
　　有人说明式家具如“唐诗宋词”，在顶峰之巅。从某种意义上说，我们确实在望先人之项背，如面前横有无法逾越的大山。但是，尽管我们在一派成熟的艺术瑰宝前显得如此渺小，然而每一代设计师都不应放弃努力超越的意识。
　　明式家具如同戏剧艺术一样，在设计语言上有较大的程式化倾向，可以说“罗锅线”、“霸王枨”、“马蹄足”等，如同京剧的“二黄导板”、“西皮流水”一样，有腔有调，有板有眼，左右着明式家具的风格演绎。同时，受建筑“营造法”直接影响，明式家具部件搭配特定的有程式：如脚档内必有壶门或罗锅枨、矮老；受力档之下必有牙条、牙板、插角；亮格必带有栏杆、望板；台面下多有束腰、弦纹、禹门洞；曲木构架，必有“Ｓ”型往来之势，使力度柔中有刚，左右开张，动中求静等等，同书法中追求的外方内圆，一横三折、欲折先顿等形式如同一辙，体现了汉族文化中对形式感的共同追求。而许多构件在仿明家具中被省略、退化了，代之粗大的雕花或僵直的机械榫接构件，这就是仿明家具演变至今的事实。
　　前些年许多宾馆仿明家具中有较多的实例。如餐椅，多由南宫帽椅的演化而成，也有用梳背椅与圈椅合成的办公椅，或将双圈卡子花置于椅背上，还有将椅背顶的罗锅线仿为三折，或将南宫帽椅的靠背做成官帽椅的宽边搭脑，也有将南宫帽椅的靠背扶手放在马蹄杌凳身上等等（见图一、二、三）。另外许多仿明椅的脚枨多抬高了，扶牙条、壶门、插角，甚至脚枨仿西式椅做成“工字档”。
　　归纳起来，是把明式椅靠的构件特征，靠背形线继承了下来，而牙条壶门等都一概省了。但是，如果这样来演绎明式家具，不仅停留在仿明家具的第二阶段上——“形似”，而且有些仿明家具把重要构件：如罗锅枨、牙条等省略了，如同把楷书改成了黑体美术字。笔者认为，要复兴明式家具，有些构件是不能省略的，需要认真加以利用和改良，从而能达到完美的意境。
　　怎样来创造出新的形式而“神似”明式，这是设计师应当追求的更高境界。下面将举一些实例与同行共同探讨：
　　 绮丽典雅、重塑构件
　　例一是笔者收集的民国变体罗锅枨红木花几（图四），比例适度、形式简素，几腿间的枨是由明式罗锅枨变化而来的见清红木杌凳（图五），应该说这类拼接的枨，在力学上讲是不科学的，远不及罗锅枨受力稳定，但从形式上来看，它都构成了一种书法的空灵感，如欧柳的楷书，形式绮丽而典雅，很好地继承了明式风格。而且花几腿的断面采用了凹纹，一改明式常用的圆梗或竹片混圆梗，使纤瘦的花几增添了一份凝重。
　　 豪气之韵、不改东方
　　 例二是现代丹麦设计师设计的圈椅（图六）和台湾设计师设计的躺椅（注：见《当代设计１７》）（图七），前者是曲木圈椅扶手用了一个“Ｙ”形倚板支撑，很有力度，渐细的腿也很清秀耐看，如悬针竖笔。后者搭脑与扶手一木连做出；圆梗排列化作“Ｓ” 形椅靠，并出头于搭脑扶手之上，是对梳背椅的直圆梗作了改良；实木坐面上软包垫代替了传统的藤面；脚枨用了华丽的“圆包圆”罗锅枨。整个形制，非常爽朗、舒展大度。三根一头细的圆脚颇有现代感，如一方阳纹篆章，而无改大明风度，这是一个很好范例。应该说同是对明式家具的风格演绎，后者的东方情趣明显高于前者。因为后者更具有国人追求的儒道风范。一种飘逸的神韵扑面而来。
　　形制逆反、开拓新款
　　例三是笔者设计的“四平式”带壶门连托泥花几（图十），用新鸡翅木制成，此几四腿纤细，壶门突显，托泥也增加“上抛牙”的形式，比较清丽秾华，自诩为仿魏碑硬朗之风。一般来说无束腰的家具是不带壶门的，但笔者有意将壶门造型刻在牙板上，一则是想突破旧制，二则是在极少构件的款式上，来体现“明式”特征，而且这也不是无据可寻的，《明式家具真赏》中“明紫檀四平式大画桌”（图八），其腿间雕花，恰巧是一个很好的壶门造型，可见壶门造型自上古用于床腿间牙板以来，就深深积淀在中华民族的审美意识之中，在家具许多部位会自觉或不自觉地流露并被人接受。开拓新款必然要创造出新的构件，但是这类构件应该是体现明式之精髓，让人有“似曾相识燕归来”之感。
　　借形达意、崇尚隐喻
　　例四是笔者设计制作的新鸡翅木板式书卷足书架，这一造型是从板式炕几和石刻书卷脚踏（图九）衍化而成。高度适宜，形态疏朗，三块厚板为框架，搁板参照“梳背椅”做法细条排列，愈显空灵虚渺，倘若用厚板作搁板，就无法衬托出三块厚板的淳厚稳重，伏地板作托泥状和立板下端的书卷纹相得益彰，使原来笨重的厚板书架感觉轻盈一些，同时带书卷形的书架也隐喻了东方书斋的儒雅之风，这类横细竖粗的形式，是笔者刻意追求“颜筋”淳厚稳健的书风。
　　旧坛新酒、意在笔先
　　家具毕竟不是纯艺术品，而是日用品，在现代社会中更是一类工业产品。所以仿明家具求出路在形制上应该有新的突破，审美上应该顺应潮流，工艺上更应该适合今天的机械化加工。所以，我们必须注意到，仿明家具在追求旧的形制，使用明式家具的特殊构件时，应赋予家具新的内涵。即工艺、材质、审美时尚。
　　比如，同机模加工成卡子花，用滚刀加工曲折适度的罗锅枨、霸王枨、马蹄脚或车床加工由粗渐细的“悬针腿”都是可以使“大明风度”得以延展的元素。但是如果仿明家具忽略了明式家具的微妙曲线、膨节、内委圆角、局部精雕等，与书法艺术异曲同工修饰符号，“大明风度”将荡然无存。
　　对于仿明家具的探讨，是业内人士不息的话题。从寒冷的北欧到炎热的东南亚，多少设计师经年累月，白发穷首，在寻求演绎大明风度的密码。笔者在唏嘘之间，在此浅谈一点揣摩明式家具的体会，也只是一孔之见，望能得到同行的指教。
　　

图7	图8
图1	图3
图2	图5
图6	图4
图10	图9