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“演《小花》时太年轻；20多岁在美国，西方人需要的是东方情调的花瓶；30多岁时，没碰上什么好角色，再演同类的也没什么意思，开始转向幕后弄剧本，当导演；40多岁，突然发现路又宽了，可以演女主角的妈妈了。我希望在年龄上往上演，感觉很舒服，可以把我母亲爱我的那种感觉表达出来。”
——陈冲
1.您目前接拍电影，有什么标准或者底线吗？什么样的剧本、角色、导演更容易打动您？
希望有突破，希望打破框架，希望接受挑战，希望找到比我更懂得我的导演。另外，现在母亲与孩子关系的作品更容易打动我。
2.是怎样的契机，让您在旅居美国数十年后，接演2007年中国内地两部重要的影片（《色︱戒》、《太阳照常升起》）？
纯属巧合，但又命中注定。李安和姜文都是我认识了多年的朋友，很久以前就希望合作，但总没遇到合适的角色。生命中有些事情不是我们可以摆布的，我们只能听从和接受它的自然节奏。
3.尽管您更喜欢做导演的感觉，但是自《纽约的秋天》之后，您的导演计划始终搁置，除了不舍得离开女儿的因素之外，还有哪些其他原因？
有了自己的孩子后，我选题材更讲究了。我问自己这部电影非拍不可吗？有这部戏没这部戏重要吗？到现在还没找到我必拍的戏。这故事得让我觉得有归属感：非我莫属，我也属于它。然而眼下我的归属感在我的孩子们身上。 我在不停地寻找一个对我来说重要的故事，有一天我会找到的。
4.您的个人经历丰富曲折，将来，您会拍一部自传式的电影吗？
我不知道这个故事的结局，也不知道它的高潮在哪里。对我来说自己的故事太神秘了。然而，所有虚构的故事中总有自己的影子。我们的生活经历决定了我们的艺术主题，我们的作品却经常是我们对现实的反叛。
5.中外百年范围内，您喜欢的电影和影响了您的电影人有哪些？
从影30多年来，我喜欢的电影和影响了我的电影人有很多，几页纸都写不完的，只能在这稍微点到一些。 刚到美国时，看到《Chariots of Fire》，《Body Heat》等上世纪80年代初的国外优秀作品，很震惊。 后来上电影课时看了一些美国40年代的Film Noir的电影，非常喜欢。酷爱Hitchcock的电影，至今仍然。中国第五代导演的崛起让我兴奋很久，他们的情怀和审美引起我强烈的共鸣。 最近我喜欢的电影有中国的《立春》、《三峡好人》、德国的《Lives Of Others》、 美国和法国的《Diving Bell and Butterfly》等等。跟我合作过的导演中有不少是我非常欣赏和影响了我的：David Lynch、Oliver Stone、贝托鲁齐、姜文、李安、贾樟柯等等。
6.“文革”和美国的经历，对您拍戏有什么样的影响？
“文革”对我们这一代人无疑是刻骨铭心的，我们对人性、生命的认识，我们的情怀、忧患意识，都是在“文革”中培养的。出国留学让我离乡背井、成为了一个寄居人，夜夜梦里见到的全是上海。我懂得了什么是故土、是祖国。没有失去过的人是不可能有这番理解的。从乡愁和文化冲击中活下来后，我得到了更宽阔的、国际化的视野。今天家乡对我的召唤依然，甚至随着年龄的增长变得更浓烈。我像一只蜘蛛，思念是长长的丝，在美国与中国之间。
7.您如何看待美人迟暮？美貌对您意味着什么？
人怕老的态度是从原始的对死亡的恐惧而来的，越老就越接近死亡。我们不喜欢见自己脸上岁月的痕迹，再自然不过了。对女人而言，男性对我们那种苍蝇叮肉、赴汤蹈火的追求随着生育年龄的逝去而逐渐逝去。让我们唐突不安的甜蜜、浪漫故事结束了。不只是女星，普通的女性也应该感到一些失落和惆怅吧。然而，不再为一个男人心不在焉，不再为他要死要活也是一种释放。干扰少了，我们终于可以比以前更安然、更专注地去工作，去爱我们的丈夫和孩子们。美貌是上帝赐予我们的礼物，要感激和珍惜，但不能依赖，年轻时和现在都是如此。
8.您现在如何做身体的保养？不演戏的时候，您喜欢做什么？
保养主要是运动，爬山、游泳、去健身房。不演戏时，喜欢读书、看电影、开车到加州的各个小镇和沙滩、试验新的做菜秘方、还有做手工活。我和哥哥曾经一起造了餐桌和床等家具，最近我一个人把餐室的椅子全绷了新的座垫，很有成就感。
9.女儿对您意味着什么？
除了“文革”和出国，生育孩子是我生命中最重要、最让我脱胎换骨的经历。女儿教会我如何为人之母。我不再自我中心。保护、教育和无条件地爱她们给予我生命的意义。
昨天带着大女儿去了几个不同的夏令营，想让她挑一个自己最有兴趣的。最后找到一个写作班，她喜欢得不得了。她说等她发表了第一篇小说她要把稿费全给我。 然后她说的让我非常惊讶，也很感动。她说：“有了妹妹和我，你失去了许多自己的机会和快乐。”这个暑假她变得那么成熟，让我心疼。暑假在上海时，她和妹妹陪我参加一些采访，记者们总是问到我的孩子与事业的冲突，老大都记在心里了。我告诉她，她和妹妹是我生命中最重要和珍贵的，相比之下我所失去的微不足道。这是我的心里话。
10.教育女儿的基本理念是什么？
以身作则。
——陈冲
1.您目前接拍电影，有什么标准或者底线吗？什么样的剧本、角色、导演更容易打动您？
希望有突破，希望打破框架，希望接受挑战，希望找到比我更懂得我的导演。另外，现在母亲与孩子关系的作品更容易打动我。
2.是怎样的契机，让您在旅居美国数十年后，接演2007年中国内地两部重要的影片（《色︱戒》、《太阳照常升起》）？
纯属巧合，但又命中注定。李安和姜文都是我认识了多年的朋友，很久以前就希望合作，但总没遇到合适的角色。生命中有些事情不是我们可以摆布的，我们只能听从和接受它的自然节奏。
3.尽管您更喜欢做导演的感觉，但是自《纽约的秋天》之后，您的导演计划始终搁置，除了不舍得离开女儿的因素之外，还有哪些其他原因？
有了自己的孩子后，我选题材更讲究了。我问自己这部电影非拍不可吗？有这部戏没这部戏重要吗？到现在还没找到我必拍的戏。这故事得让我觉得有归属感：非我莫属，我也属于它。然而眼下我的归属感在我的孩子们身上。 我在不停地寻找一个对我来说重要的故事，有一天我会找到的。
4.您的个人经历丰富曲折，将来，您会拍一部自传式的电影吗？
我不知道这个故事的结局，也不知道它的高潮在哪里。对我来说自己的故事太神秘了。然而，所有虚构的故事中总有自己的影子。我们的生活经历决定了我们的艺术主题，我们的作品却经常是我们对现实的反叛。
5.中外百年范围内，您喜欢的电影和影响了您的电影人有哪些？
从影30多年来，我喜欢的电影和影响了我的电影人有很多，几页纸都写不完的，只能在这稍微点到一些。 刚到美国时，看到《Chariots of Fire》，《Body Heat》等上世纪80年代初的国外优秀作品，很震惊。 后来上电影课时看了一些美国40年代的Film Noir的电影，非常喜欢。酷爱Hitchcock的电影，至今仍然。中国第五代导演的崛起让我兴奋很久，他们的情怀和审美引起我强烈的共鸣。 最近我喜欢的电影有中国的《立春》、《三峡好人》、德国的《Lives Of Others》、 美国和法国的《Diving Bell and Butterfly》等等。跟我合作过的导演中有不少是我非常欣赏和影响了我的：David Lynch、Oliver Stone、贝托鲁齐、姜文、李安、贾樟柯等等。
6.“文革”和美国的经历，对您拍戏有什么样的影响？
“文革”对我们这一代人无疑是刻骨铭心的，我们对人性、生命的认识，我们的情怀、忧患意识，都是在“文革”中培养的。出国留学让我离乡背井、成为了一个寄居人，夜夜梦里见到的全是上海。我懂得了什么是故土、是祖国。没有失去过的人是不可能有这番理解的。从乡愁和文化冲击中活下来后，我得到了更宽阔的、国际化的视野。今天家乡对我的召唤依然，甚至随着年龄的增长变得更浓烈。我像一只蜘蛛，思念是长长的丝，在美国与中国之间。
7.您如何看待美人迟暮？美貌对您意味着什么？
人怕老的态度是从原始的对死亡的恐惧而来的，越老就越接近死亡。我们不喜欢见自己脸上岁月的痕迹，再自然不过了。对女人而言，男性对我们那种苍蝇叮肉、赴汤蹈火的追求随着生育年龄的逝去而逐渐逝去。让我们唐突不安的甜蜜、浪漫故事结束了。不只是女星，普通的女性也应该感到一些失落和惆怅吧。然而，不再为一个男人心不在焉，不再为他要死要活也是一种释放。干扰少了，我们终于可以比以前更安然、更专注地去工作，去爱我们的丈夫和孩子们。美貌是上帝赐予我们的礼物，要感激和珍惜，但不能依赖，年轻时和现在都是如此。
8.您现在如何做身体的保养？不演戏的时候，您喜欢做什么？
保养主要是运动，爬山、游泳、去健身房。不演戏时，喜欢读书、看电影、开车到加州的各个小镇和沙滩、试验新的做菜秘方、还有做手工活。我和哥哥曾经一起造了餐桌和床等家具，最近我一个人把餐室的椅子全绷了新的座垫，很有成就感。
9.女儿对您意味着什么？
除了“文革”和出国，生育孩子是我生命中最重要、最让我脱胎换骨的经历。女儿教会我如何为人之母。我不再自我中心。保护、教育和无条件地爱她们给予我生命的意义。
昨天带着大女儿去了几个不同的夏令营，想让她挑一个自己最有兴趣的。最后找到一个写作班，她喜欢得不得了。她说等她发表了第一篇小说她要把稿费全给我。 然后她说的让我非常惊讶，也很感动。她说：“有了妹妹和我，你失去了许多自己的机会和快乐。”这个暑假她变得那么成熟，让我心疼。暑假在上海时，她和妹妹陪我参加一些采访，记者们总是问到我的孩子与事业的冲突，老大都记在心里了。我告诉她，她和妹妹是我生命中最重要和珍贵的，相比之下我所失去的微不足道。这是我的心里话。
10.教育女儿的基本理念是什么？
以身作则。