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今年的Arco
今年的Acro有来自全世界的218家画廊，这其中四成左右是西班牙画廊，并有14家韩国画廊参加其主题国“当今韩国”项目，4家来自中国的画廊参加了“人民公园”的项目。整个展会中西班牙语系的人士人头攒动，但也频繁可见亚洲面孔。
Arco能够达到今天的成就，和来自其政府或者说皇家的大力支持是分不开的，这种支持不仅是口号上的，而是很实在的资金支持。使得Arco不仅有良好的场馆和展出环境更是有底气去组织大型的研讨会和各种交流项目(向数百位国内外的学者和策展人发出邀请，提供机票、住宿和讲座费等)，不计成本地邀请其他重要艺术机构如Artforum杂志和Tacshen出版社等参加。同时政府明确地号召并鼓励国内各种美术馆和收藏机购买收藏作品，从Arco基金会到马德里的三大美术馆(普拉多美术馆、瑞纳·索非亚当代艺术馆、蒂森·波那米萨美术馆)，以及莱昂当代美术、加列侯当代美术馆、HAPFRE基金会等都带着预算前来进行年度“消费”。这种美术馆级的收藏项目对许多画廊有着非常大的吸引力。当然这种政府扶植的策略在取得民间组织难以企及的成就的同时，也使得这一艺术博览会有着某种“国营”色彩，政治与外交的目的非常明显。
整体来看今年的博览会现场，作品多以好看好卖的架上作品为主，大型装置、多媒体作品及实验色彩浓厚的作品并不多。有几家画廊在展示着现代主义的大师之作，但不知是否是由于2003年毕加索作品在展场失窃事，总体上这类型的画廊非常少，所呈现的也多是小型雕塑或是小型绘画、素描。大手笔的现代主义作品非常少，完全无法和Basel博览会相提并论。
在当代方面有很多非常显眼的著名作品，比如Galeria Elvira Gonzalez带去的美国艺术家丹·佛莱文在1985年创作的灯光装置作品；刚刚在纽约MOMA举行个展的加拿大艺术家Jeffwall的作品；有家墨西哥的画廊整个摊位全部展示着Jeff Koons的大型作品；当红艺术家Julian Opie也让人印象深刻，不仅由英国大牌画廊Lisson代理，更是在许多画廊的摊位上出现，连马德里城区中一家住满艺术界人士的Boutique Hotel都收藏了他的作品并在大堂展示播放。所有的交易价格以欧元为单位，而非美元报价，无形之中感觉艺术品的价格在整体上涨。和整个欧洲的局面一样，价格不超过万欧元的年轻艺术家作品还是很多。
但是对于非西语系统的人来说，博览会的呈现上带来的信任感不够强烈，mce booth“好看”的摊位很多，但很多也仅仅是好看而已。某些好看的摊位甚至有着电影搭景效果，猛一看都很像某大师之作，但细看标签又完全不是。就如同在美术馆看杰克逊·波洛克的作品，最俗套的一句感慨就是：这么随便画画我也可以啊。可以画成如此的大有人在，但能成为波洛克的只有这么一个人。还有一家西班牙画廊叫做Hy Name’s Lolita Art,我的名字叫洛丽塔。当然了，画廊的名字无可厚非，但展出的作品实在不敢恭维。尽管如此，现场的成交量却必定是很客观的，有个别画廊另租一个摊位做库房，主摊位上卖完了的画立刻去库房取新的挂上。
碰到同行的中国收藏家表示，参加这种国际级的博览会还是很开眼界，看到 些感兴趣的作品，价格也并不贵，但是总体感觉对画廊和艺术家很多都不知出处，看了艺术家的简历也有点不知所云，最终没有购买。和他一样，大部分非西班牙语系越洋而去的参观者或收藏家都是持观望状态。
主题国——韩国文化年
1994年起Arco建立了“邀请荣誉主题国”制度：即每年邀请一个国家作为该届艺术博览会的主题国。参加过这一单元的国家先后有法国、意大利、奥地利等。都得到了参与国政府、文化部的赞助支持，这一单元充分调动了国家文化战略与输出的积极性，将国家资源与以个体为单位而努力的画廊资源整合，共同呈现给观众。
今年也不例外，主题国家为韩国，其主题展名为Korea Now,当今韩国。14家韩国画廊集体亮相，包括了我们熟知的Arario画廊、Hyundai画廊、Gana画廊、Park Art、Cais画廊、Kukje画廊等，但是最近在北京开了分支的韩国著名画廊PKM画廊并未出现。该项目的负责人Jungwha Kim申称此次项目是为了全面地介绍和推进韩国当代艺术，让欧洲和世界认识到除了电器、汽车及与北韩的关系而闻名的韩国也有着丰富且活跃的当代艺术世界。为了响应这一项目，韩国领导人出席了Arco的开幕仪式，黑色西装的保安排成长龙。这种政治保护下的形式，使得Arco成为博览会中虽然不是最顶级或最奢侈，但是最严格的，进出门都需要安榆。
政府官员的到来规模隆重、发言冗长，但此单元确实体现了韩国画廊的强大实力。Gana画廊专门用一个摊位展了最近几年比较炙手可热的艺术家Yong Hoji用废日轮胎切割而重新做成的十余件雕塑装置，笔者先后两次路过，负责人都在忙着贴红标。近几年，数家韩国画廊都与中国艺术家展开了程度不一的合作，不过此次他们带去的都是韩国本土艺术家，包括许多非常年轻的新星艺术家。Hyundai画廊带去了他们的两位韩国艺术家KimJoon和Bae doonsung。Arario画廊OsangGwon、Dongwook Lee、YoonyoungPark。Park Ryu Sook画廊只做了一位年轻艺术家Kwon Ki-Soo的个展，其色彩鲜艳，构图活泼，与中国的七零后艺术家的某些面貌颇为相似，很遗憾当时没有询问价格，不过相信是远不如中国同年龄的艺术家。
出名的研讨会
Arco和纽约Armory Show军械库博览会在这个冬天平分秋色，因为今年的Armory比往年的早，所以两个活动都赶在了二月的中下旬。基本上参加的画廊都不太兼顾。去年的Armory Show的门票就要一千美元，惹来一片骂声，但今年反映颇佳。以往的Arco都以其论坛活动的出色而出名，但今年似乎并不是反响很好。前面谈到了Arco由于来自官方的支持所以有能力也有心认真组织研讨会，本次Arco国际当代艺术专家论坛会邀请多位在艺术领域里的知名专业人士来参加演讲。
论坛中“亚洲地图”单元由西班牙巴塞罗那亚洲之家(CASA ASIA)的负责人Menene Gras策划组织。连续三年以来，该论坛已邀请很多亚洲当代艺术领域内的专业艺术人士，建立了一个共同及长久的信息交流网。今年，中国国际画廊博览会的总监王涵小姐、策展人卢迎华、策展人黄笃、评论家田霏宇PhilipTinari受邀在此次论坛中发言，分别从中国市场、现实、艺术家状态、海外观点等方面介绍了中国当代艺术的大环境及特点。但遗憾的是，经过精心组织过的论坛活动并没有很好地宣传以致观众寥寥，很多人都不知道或者根本没找到活动场地。
中国部分——人民公园
十年前香格纳画廊就曾前往参加Arco博览会，近几年亦安画廊、现在画廊、空白画廊等也都在这博览会出现过。不过普遍反映在Arco的生意情况并不好，欧洲普遍还是认为中国艺术家的作品太贵难以接受，甚至两位中国画廊家干脆放下自己生意不做，去买了一些欧洲艺术家的作品回来。尽管如此，中国画廊前去参加，吸取一些国际博览会的操作经验还是很有必要的。
今年参加卢迎华所策划的“人民公园”主题的中国画廊有四家，分别是：北京u空间带去了陈劭雄与刘鼎的绘画与录像作品，唐人画廊带去尹朝阳的绘画与雕塑作品，麦勒画廊带去了艾未未的装置作品，泰康画廊带去颜磊与洪浩的作品以及谢文跃的摄影作品。策展人卢迎华说：这项目“既是个展览计划，也是一个引子，希望起到抛砖引玉的作用，从各个角度探索和讨论大众的集体意识及塑造和开发这种集体意识的各种体系性的力量。这个多层次的项目所呈现的艺术项目结合了艺术家本能的美学感知力和在这个混乱的时代中形成的视角并对其所做出的反应，从而探密深究现实中嗳昧和灰色的地带”。这一项目中所呈现的作品都是来自于这些活跃、富有创造力并已经建立起自己的声誉与市场的艺术家，作品也都是这些艺术家非常具有代表性的作品。除此之外，还有玛蕊拉画廊带去陈可与韩雅娟的作品，LA画廊也带去了几位中国艺术家的作品，西班牙的GaleriaMoriarty画廊展出的是翁奋的摄影作品。
在博览会结束之时并未明确听到中国画廊作品出售的消息，但是询问和预订的人不少。麦勒画廊用整个摊位只展示了艾未未的木材装置，售价高达三十万欧元，而唐人画廊所带的尹朝阳的诗人系列，许多人都中意其绘画，但画廊为尊重艺术家的创作不愿将此系列的绘画与雕塑拆开销售，而期待更理想的买家。
如果要用一句话结束此文的话，那我只好说：如果你想买中国当代艺术，那就多去参观CIGE博览会；如果想看最顶级的国际当代艺术，那就去参观Basel博览会；如果想看最“酷”的作品去Frieze博览会，Arco去一次就可以了。
今年的Acro有来自全世界的218家画廊，这其中四成左右是西班牙画廊，并有14家韩国画廊参加其主题国“当今韩国”项目，4家来自中国的画廊参加了“人民公园”的项目。整个展会中西班牙语系的人士人头攒动，但也频繁可见亚洲面孔。
Arco能够达到今天的成就，和来自其政府或者说皇家的大力支持是分不开的，这种支持不仅是口号上的，而是很实在的资金支持。使得Arco不仅有良好的场馆和展出环境更是有底气去组织大型的研讨会和各种交流项目(向数百位国内外的学者和策展人发出邀请，提供机票、住宿和讲座费等)，不计成本地邀请其他重要艺术机构如Artforum杂志和Tacshen出版社等参加。同时政府明确地号召并鼓励国内各种美术馆和收藏机购买收藏作品，从Arco基金会到马德里的三大美术馆(普拉多美术馆、瑞纳·索非亚当代艺术馆、蒂森·波那米萨美术馆)，以及莱昂当代美术、加列侯当代美术馆、HAPFRE基金会等都带着预算前来进行年度“消费”。这种美术馆级的收藏项目对许多画廊有着非常大的吸引力。当然这种政府扶植的策略在取得民间组织难以企及的成就的同时，也使得这一艺术博览会有着某种“国营”色彩，政治与外交的目的非常明显。
整体来看今年的博览会现场，作品多以好看好卖的架上作品为主，大型装置、多媒体作品及实验色彩浓厚的作品并不多。有几家画廊在展示着现代主义的大师之作，但不知是否是由于2003年毕加索作品在展场失窃事，总体上这类型的画廊非常少，所呈现的也多是小型雕塑或是小型绘画、素描。大手笔的现代主义作品非常少，完全无法和Basel博览会相提并论。
在当代方面有很多非常显眼的著名作品，比如Galeria Elvira Gonzalez带去的美国艺术家丹·佛莱文在1985年创作的灯光装置作品；刚刚在纽约MOMA举行个展的加拿大艺术家Jeffwall的作品；有家墨西哥的画廊整个摊位全部展示着Jeff Koons的大型作品；当红艺术家Julian Opie也让人印象深刻，不仅由英国大牌画廊Lisson代理，更是在许多画廊的摊位上出现，连马德里城区中一家住满艺术界人士的Boutique Hotel都收藏了他的作品并在大堂展示播放。所有的交易价格以欧元为单位，而非美元报价，无形之中感觉艺术品的价格在整体上涨。和整个欧洲的局面一样，价格不超过万欧元的年轻艺术家作品还是很多。
但是对于非西语系统的人来说，博览会的呈现上带来的信任感不够强烈，mce booth“好看”的摊位很多，但很多也仅仅是好看而已。某些好看的摊位甚至有着电影搭景效果，猛一看都很像某大师之作，但细看标签又完全不是。就如同在美术馆看杰克逊·波洛克的作品，最俗套的一句感慨就是：这么随便画画我也可以啊。可以画成如此的大有人在，但能成为波洛克的只有这么一个人。还有一家西班牙画廊叫做Hy Name’s Lolita Art,我的名字叫洛丽塔。当然了，画廊的名字无可厚非，但展出的作品实在不敢恭维。尽管如此，现场的成交量却必定是很客观的，有个别画廊另租一个摊位做库房，主摊位上卖完了的画立刻去库房取新的挂上。
碰到同行的中国收藏家表示，参加这种国际级的博览会还是很开眼界，看到 些感兴趣的作品，价格也并不贵，但是总体感觉对画廊和艺术家很多都不知出处，看了艺术家的简历也有点不知所云，最终没有购买。和他一样，大部分非西班牙语系越洋而去的参观者或收藏家都是持观望状态。
主题国——韩国文化年
1994年起Arco建立了“邀请荣誉主题国”制度：即每年邀请一个国家作为该届艺术博览会的主题国。参加过这一单元的国家先后有法国、意大利、奥地利等。都得到了参与国政府、文化部的赞助支持，这一单元充分调动了国家文化战略与输出的积极性，将国家资源与以个体为单位而努力的画廊资源整合，共同呈现给观众。
今年也不例外，主题国家为韩国，其主题展名为Korea Now,当今韩国。14家韩国画廊集体亮相，包括了我们熟知的Arario画廊、Hyundai画廊、Gana画廊、Park Art、Cais画廊、Kukje画廊等，但是最近在北京开了分支的韩国著名画廊PKM画廊并未出现。该项目的负责人Jungwha Kim申称此次项目是为了全面地介绍和推进韩国当代艺术，让欧洲和世界认识到除了电器、汽车及与北韩的关系而闻名的韩国也有着丰富且活跃的当代艺术世界。为了响应这一项目，韩国领导人出席了Arco的开幕仪式，黑色西装的保安排成长龙。这种政治保护下的形式，使得Arco成为博览会中虽然不是最顶级或最奢侈，但是最严格的，进出门都需要安榆。
政府官员的到来规模隆重、发言冗长，但此单元确实体现了韩国画廊的强大实力。Gana画廊专门用一个摊位展了最近几年比较炙手可热的艺术家Yong Hoji用废日轮胎切割而重新做成的十余件雕塑装置，笔者先后两次路过，负责人都在忙着贴红标。近几年，数家韩国画廊都与中国艺术家展开了程度不一的合作，不过此次他们带去的都是韩国本土艺术家，包括许多非常年轻的新星艺术家。Hyundai画廊带去了他们的两位韩国艺术家KimJoon和Bae doonsung。Arario画廊OsangGwon、Dongwook Lee、YoonyoungPark。Park Ryu Sook画廊只做了一位年轻艺术家Kwon Ki-Soo的个展，其色彩鲜艳，构图活泼，与中国的七零后艺术家的某些面貌颇为相似，很遗憾当时没有询问价格，不过相信是远不如中国同年龄的艺术家。
出名的研讨会
Arco和纽约Armory Show军械库博览会在这个冬天平分秋色，因为今年的Armory比往年的早，所以两个活动都赶在了二月的中下旬。基本上参加的画廊都不太兼顾。去年的Armory Show的门票就要一千美元，惹来一片骂声，但今年反映颇佳。以往的Arco都以其论坛活动的出色而出名，但今年似乎并不是反响很好。前面谈到了Arco由于来自官方的支持所以有能力也有心认真组织研讨会，本次Arco国际当代艺术专家论坛会邀请多位在艺术领域里的知名专业人士来参加演讲。
论坛中“亚洲地图”单元由西班牙巴塞罗那亚洲之家(CASA ASIA)的负责人Menene Gras策划组织。连续三年以来，该论坛已邀请很多亚洲当代艺术领域内的专业艺术人士，建立了一个共同及长久的信息交流网。今年，中国国际画廊博览会的总监王涵小姐、策展人卢迎华、策展人黄笃、评论家田霏宇PhilipTinari受邀在此次论坛中发言，分别从中国市场、现实、艺术家状态、海外观点等方面介绍了中国当代艺术的大环境及特点。但遗憾的是，经过精心组织过的论坛活动并没有很好地宣传以致观众寥寥，很多人都不知道或者根本没找到活动场地。
中国部分——人民公园
十年前香格纳画廊就曾前往参加Arco博览会，近几年亦安画廊、现在画廊、空白画廊等也都在这博览会出现过。不过普遍反映在Arco的生意情况并不好，欧洲普遍还是认为中国艺术家的作品太贵难以接受，甚至两位中国画廊家干脆放下自己生意不做，去买了一些欧洲艺术家的作品回来。尽管如此，中国画廊前去参加，吸取一些国际博览会的操作经验还是很有必要的。
今年参加卢迎华所策划的“人民公园”主题的中国画廊有四家，分别是：北京u空间带去了陈劭雄与刘鼎的绘画与录像作品，唐人画廊带去尹朝阳的绘画与雕塑作品，麦勒画廊带去了艾未未的装置作品，泰康画廊带去颜磊与洪浩的作品以及谢文跃的摄影作品。策展人卢迎华说：这项目“既是个展览计划，也是一个引子，希望起到抛砖引玉的作用，从各个角度探索和讨论大众的集体意识及塑造和开发这种集体意识的各种体系性的力量。这个多层次的项目所呈现的艺术项目结合了艺术家本能的美学感知力和在这个混乱的时代中形成的视角并对其所做出的反应，从而探密深究现实中嗳昧和灰色的地带”。这一项目中所呈现的作品都是来自于这些活跃、富有创造力并已经建立起自己的声誉与市场的艺术家，作品也都是这些艺术家非常具有代表性的作品。除此之外，还有玛蕊拉画廊带去陈可与韩雅娟的作品，LA画廊也带去了几位中国艺术家的作品，西班牙的GaleriaMoriarty画廊展出的是翁奋的摄影作品。
在博览会结束之时并未明确听到中国画廊作品出售的消息，但是询问和预订的人不少。麦勒画廊用整个摊位只展示了艾未未的木材装置，售价高达三十万欧元，而唐人画廊所带的尹朝阳的诗人系列，许多人都中意其绘画，但画廊为尊重艺术家的创作不愿将此系列的绘画与雕塑拆开销售，而期待更理想的买家。
如果要用一句话结束此文的话，那我只好说：如果你想买中国当代艺术，那就多去参观CIGE博览会；如果想看最顶级的国际当代艺术，那就去参观Basel博览会；如果想看最“酷”的作品去Frieze博览会，Arco去一次就可以了。