石铭吾既殁，故友康晓峰广搜箧笥，得遗诗数十首，印成《慵石室诗抄》，于慵石诗，百不得一。日前得邵祖平《培风楼诗续存》，为邵氏签赠四川林山腴思进者。内有慵石题诗一律。为《慵石室诗抄》所佚者。录之如下。“詹祝南持示培风楼诗集即题其端：天风鹏翼落阑干，詹子持诗向我看。自是倾河兼注海，不知琢肾与雕肝。世言宗派追双井，谁识杜陵过五盘。杓取曹溪分一滴，峰尖月黑最高寒。”邵祖平(1898-1969)江西南昌人，字潭秋，别号钟陵渔隐、培风老人。早年受业于王　运，后从陈三立、章炳麟游。慵石诗宗江西派，故有“杓取曹溪分一滴”之语。今康公亦墓有宿草，此诗未及一见，恨不能起故人于地下而共诵之。
　　朱关田初拟梓行印集。倩沙孟海先生代为删定。沙挑了三方，曰：“此三方尚可。”朱遂止出书之念。后沙逝，朱关田之印集也面世了。
　　
　　清初郑谷口(1622-1694)以八分擅名。后有江苏武进朱岷者，字仑仲，一字导江，号客亭，能画，山水得米家法。其画品可与查梅壑相颉颃。学谷口之书克肖，曾见其于乾隆戊子(1768年)作隶书轴，置之谷口书中几不能辨，惟不及谷口放纵耳。(附图)上海博物馆藏有其隶书册。
　　杭州余任天曾得黄宾虹中年所作山水，上半部残损不堪，款字不存。余氏为接纸补远山，与宾翁用笔颇浑然。后邓白获见，为之赞叹不置。据余任天哲嗣余成君言。读其父诗文，知其为前人残纸补笔者不止一次。
　　油画家尹国良(1931－)山西朔州人，任教于广州美术学院。曾为副院长。其貌极肖闻一多。上世纪80年代中，北京电影制片厂曾于云南拍摄闻一多电视剧《血土》时，导演见尹国良之像，力促其出演剧中主人公闻一多，谓不必化妆即可。奈尹国良以缺乏表演才能而辞谢。
　　国画家张绍城(1944－)其貌不扬。当其荣登广州画院院长宝座不久，某次与画院同仁聚餐，餐厅经理请院长坐主座。众人乘机笑哄，要求猜猜谁是院长?经理连猜数次均不中，盖其所指者非犬腹便便发福者便是高大威猛者。均与张绍城不沾边也。故知张绍城绝无“官相”。记其曾作打油诗一首，言其为官九年之艰辛。其中二句云：“火烛无事已不易，女人大肚更难防!”盖单位防火与超生责任重大，于一把手一票否决，非剑及履及者不能道出也。
　　国画家陈新华(1950-)中年后忽“改头换面”，以惊世骇俗之形象示人。缘于某次卧病近月，闭门不出，以致长发披肩、浓须飘拂，加上头顶一马平川、鼻梁架着眼镜，整个形象简直是马克思再世。当系里开会时，同事们都互相探询：“这位鬼佬是不是新来的同事?”
　　“文革”中，黄胄凡精心之作，均署上“子欣同志”上款。后人也不知“子欣”究竟是谁?后其夫人郑闻慧解开谜底：“子欣”即留作“自己欣赏”之意。故凡有“子欣”上款者，均署有具体的创作日期。此亦鉴定黄胄画作的一个小窍门。
　　范曾对其伪作流行深恶痛绝，故仿效齐白石“学我者生，似我者死”之意。刻了一方图章，盖于画上。文曰：学我者进，变我者智，似我者愚，伪我者鄙。