报刊版面装饰，是书刊装帧艺术的一个组成部分。我国自五四运动起，在开展新文化运动中，为适应提倡发展新科学、新文学、新戏剧、新美术、新音乐的需要，曾雨后春笋般地相继创刊了许多新型报刊。这些报刊，无论从文字内容到编排形式，包括刊头、题头、文尾装饰画的设计，都予人有耳目一新之感。这种传统，一直沿续到艰苦的八年抗日战争时期的解放区和后来抗战胜利后扩大了的一些解放区，依然得到很好的发扬。这是应该在我国书刊装帧艺术史上记上一笔的。
　　抗日战争时期，中国共产党中央委员会所在地延安和陕甘宁解放区，出版有《解放日报》、《解放》杂志、《新中华报》、《文艺突击》杂志、《大众文艺》杂志、《中国文化》杂志、《群众报》等许多报刊。当时在延安和陕甘宁边区的一些画家，如胡一川、江丰、古元、华君武、蔡若虹、张仃、张谔、朱吾石(米谷)、王朝闻、沃渣、王式廓、马达、华山、罗工柳、彦涵、邹雅、力群、张望、苏光、陈叔亮、陈铁耕、焰羽、田零、吴劳、汪占非等同志，都尽力克服缺乏绘画工具、材料的困难，自己设法生产马兰纸作画纸，自己寻找旧铁钉、旧阳伞钢骨制造木刻刀，自己上山砍树制作木刻版，自己采集彩色矿石和有色植物制作绘画颜料，用来创作揭露日本帝国主义侵华罪行、歌颂中国人民抗日斗争的各种美术作品，也包括为上述报刊设计刊头、题头、文尾等版面装饰画。尤其可贵的是，当时在延安的一些酷爱美术的领导同志，也在百忙中挤出时间，创作美术作品，为报刊进行装帧设计工作。例如，当时在延安的廖承志同志，为中共中央机关刊物《解放》杂志从创刊号到十六期设计了封面画和一些版面装饰小品画。从搜集到的一九三七年四月二十四日《解放》杂志创刊号的封面画，可以看出廖承志同志的装帧设计风格：简明、有力。在封面上，粗犷有力的汉文“解放”两字和英语“Giefang”一词组成斜对角的构图；在放大的“G”字中间，画着两个强壮的男子，经过斗争，已经挣脱砸断了束缚的锁链，象征着中国人民争取彻底解放的革命斗争，正在如火如荼地进行着。作品虽然说不上精彩，然而却有其自己的特点。
　　一九三八年冬，党中央为迅速推进抗日战争，号召延安的干部到各敌后抗日根据地去工作。这时，延安的鲁迅艺术文学院美术系的画家胡一川、华山、罗工柳、彦涵等同志组成了“鲁艺木刻工作团”，随同由中共中央北方局宣传部部长李大章同志率领的延安干部队，一起离开陕北，东渡黄河，深入到敌后抗日根据地去工作。后来，“鲁艺木刻工作团”又有画家陈铁耕、杨筠、邹雅、刘韵波、黄山定、赵在青等同志参加，他们先后在晋西、晋东南、冀南等八路军转战的抗日根据地，运用美术武器广泛地开展了抗日救国宣传工作，创作了许多描绘八路军和人民群众英勇抗战的美术作品，举办过不少美术作品流动展览，同时参加了中共中央北方局机关报《新华日报》华北版的工作，为《新华日报》华北版创作过许多木刻装饰画。笔者搜集到当年发表在《新华日报》华北版上的两帧木刻装饰画《毛主席像》、《枪口对外》，可以见到当时“鲁艺木刻工作团”创作的报刊木刻装饰画之风貌：在质朴、简洁的刀法和黑白处理中，塑造了毛泽东同志与人民同呼吸、共命运，充满革命智慧的形象；也反映了当时我们党力求国共合作，“枪口对外”，一致抗战，组成抗日民族统一战线的方针政策。作品既有装饰效果，又有鲜明的思想性。
　　
　　抗日战争时期，新四军转战的华中抗日根据地(包括江苏、安徽、湖北的大部分，河南、浙江的一部分)，聚集有画家吕蒙、赖少其、沈柔坚、克、芦芒(又是诗人)、吴耘、费星、张祖尧、许幸之、杨涵、孙从耳、庄五洲、赵坚、程亚君、刘汝醴、项荒途、毛哲民、程默、钱小惠等同志，创作了大量的反映华中地区抗日军民斗争生活的美术作品，同时也为华中抗日根据地出版的《抗敌报》、《抗敌杂志》、《江淮日报》、《江淮文艺》杂志、《文化与娱乐》杂志、《盐阜大众》报、《拂晓报》、《大江报》等报刊设计了许多刊头、题头、文尾装饰画。笔者搜集到吴耘同志当年为新四军七师地区的《大江报》等报刊所绘制的一些木刻装饰画，具有代表性地反映着当时华中抗日根据地报刊装饰画面貌的一个方面。
　　吴耘同志为《大江报》等报刊绘制的木刻装饰画，处理手法、形式、题材是多方面的。有以阳刻为主，阴刻为主，也有阳刻和阴刻交错进行的。有方形的，也有长条形的等形状。构图内容，有用红星和党徽组成画面，用钢笔笔尖、信纸、信封组成图案，用电台的铁塔和电波组成画面；也有用红旗组成图案专作“社论”栏目的题头装饰，用枪支和钢笔交错组成图案专作文艺副刊的刊头装饰；还有《大江木刻》(是《大江报》上的一个木刻画专刊，后来也用这个名称出版过木刻画集)刊头画，画着农民驾牛掌犁于田间耕作的情景，以及另一幅长条装饰画，绘着帆船于大海波涛中，由勇猛的海燕陪伴着，乘风破浪前进的景色，着实已具有较为完整的主题思想。凡此表明，作者对小小的报刊装饰画创作，也是以精益求精的态度从事的。
　　笔者也搜集到画家古元同志在抗日战争胜利后，为东北解放区出版的《知识》杂志所作的几帧刊头装饰画，小巧、活泼、可爱。《播种》一幅，描绘着解放区农民，在土改之后分得的土地上自由地耕耘播种，安排两只乌鸦在新翻垦的土地上觅食，更增添了画面的亲切感。《收割》一幅，刻画着解放区农民，几经辛苦劳动之后，大地慷慨地献出了粮食，正在开镰收割的情景。《运麦》一幅，描写着一个青年农民，欢乐地扬起长鞭，赶着骡子飞快拉车，将金色的大的麦子运回家去。《阵地》一幅，则又反映着人民解放军指战员，具有高度的警惕，昂扬的斗志，机动灵活的战略战术，为保卫解放区和扩大解放区，在前沿阵地观察敌情，随时准备出击。如此盎然浓郁生活气息，仿佛一首首美丽抒情小诗的装饰小品画，安排在刊物的版面上，自然会使版面趣味横生，而吸引着读者去阅读刊物。
　　今天，我们社会主义新中国的各种报刊不下千种以上。如何使不同的报刊，在装帧设计上具有不同的风采和较高的艺术水平，是摆在我们广大美术家和编辑面前，必须解决好的一项任务。我们希望，把我国的各种报刊，编排设计得都有艺术性，都有独特的个性，而为广大读者所喜爱。
　　
　　一九八○年四月四日清明节，写于怀念在抗日战争中牺牲了的画家焰羽、刘韵波、赵在青、张祖尧、项荒途等同志的时刻里。