你有没有掷过骰子？
　　在骰子还有手里时，它有无数可能：扔在哪里？扔出几点？但我们也知道，只要扔出去，就有一个必然的结果。简单的行为，却总是包含了偶然和必然双重想像。
　　汪建伟的新展名为“……或者事件导致了每一个无效的结果”，听起来很是云山雾罩。汪建伟解释展览名称引自于法国诗人马拉美的作品《骰子一掷》，标题与他近期所探讨的“事件与当代艺术”的关系有关，“有两种可能都包含在这一个行动里，也许它就真的在一百的这个位置上，但是也许不在，这就是说任何一次事件都包含了它的双重性想象。”
　　“黄灯”个展已经过去两年，在新展中他带来了 29件新作：由橡胶做成的齿轮状物体还散发着呛鼻的味道，积木一样的木头组合，刺猬一样的新作品……记者走进画廊的第一感觉，和看到展览名字一样不知所云，只能发挥“主观能动性”开始猜测。这也许是汪建伟愿意看到的 ，所以他也没有给作品命名。因为九年战地士兵的经历，他对集体概念深恶痛绝，正确、命令等词被他从理解范围内驱除，取而代之的是“质疑”和“不确定性”。


　　“只要来看展览，有一个直接面对的机会，我相信它们会说话的”，汪建伟不愿意称之为作品，而是独立的生物体。它们站在那里，不是最终的节点，而是继续会生长。就连材料的选择上，汪建伟也是看中橡胶这种廉价、可再生的特质。展出过程中它们也许被理解也许“死了”，就像题目所说的那样——或者事件导致了每一个无效的结果。
　　“我一直想让事物恢复到常规的一般状态。就像我们每天在微博上，在大街上，看到很多超出经验范围的事情，我们如何判断？我们判断后又怎么知道对错？艺术家也是如此，总是要承担别人认为这是什么东西”，所以不管是艺术家还是普通人，在汪建伟心中，都要把既定一套抛弃。
　　抛骰子，这在汪建伟的个人艺术史上发生过几次。当年郑胜天从美国访问回来，要给他们介绍什么是“装置艺术”。即便是“全知”的字典，也把装置艺术等同于装饰艺术。2004年，汪建伟作为访问学者去芝加哥，第一件事，就是去看曾经出现在幻灯片上的《火烈鸟》装置。“这对我是决定性、毁灭性的打击，因为它颠覆了我所有的经验。以前绘画时我认为毕加索就是尽头，但装置把我带到了杜尚和博伊斯，我对绘画动摇了。”
　　之后，汪建伟一直尝试跨界跨学科的创作，影像、多媒体戏剧创作、装置艺术无疑不涉及。在他心里，创作就是不断出错的过程，失败比成功更重要，把骰子扔出去，也比攥在手中更重要。