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摘要把池莉小说《小姐你早》和据此改编的电视剧《超越情感》相比较时，会发现两者之间有着明显的区别。小说主题被改写，女性意识被淡化；围绕被改写的主题，电视剧重新设置人物和情节，人物形象发生了极大的变化等等。
关键词：池莉 小说 影视剧 改编
电视剧《超越情感》是根据池莉小说《小姐你早》改编的，原小说仅有12万字，而电视剧的文学剧本达30万字。与小说相比，电视剧《小姐你早》已在主题立意、内容涵量、人物形象及故事情节等方面做了较大的改动，并在这些方面呈现出明显的差别甚至相反的结果，这一文化现象值得我们探讨。
一 主题被改写
池莉的《小姐你早》主题非常明确，即关注女性的生存现实，着重表现女性的主体意识。而在电视剧里，主题被改写，女性意识被淡化。
《小姐你早》探讨的是社会转型时期中年人的情感问题，以及处于特定社会层面的家庭婚恋现实。小说写的是副研究员戚润物一次偶然回家时，发现了丈夫王自力和小保姆的不正当关系，她伤心欲绝，想到了离婚。正当她痛苦不堪的时候，遇到了另外两个不幸的女人李开玲和艾月，相同的境遇使她们联合起来，决计对男性进行报复。在她们的精心谋划下，王自力一败涂地。3个不同年龄、不同遭遇、不同个性的女性，基于对共同命运的彼此理解与相互同情，结成一个女性觉醒维权的同盟，携手反抗污辱损害她们的男性世界，以改变她们被侮辱、被伤害的历史命运。
池莉认为，3个受过男人伤害的女性一起报复一个男人的过程，也正是她们反省自我、认识自我、自立自强的过程。她说：“夫妻失和离异也好，婚外恋、多角恋也罢，那只是故事的叙事层面。在《小姐你早》这部小说里，我要讲述的是女性在知识、经济及品格上的自主独立，是作家对女性地位的反思和女性意识的反省！”
从主线来看，小说和电视剧基本相符，但是笔者认为电视剧改编者不但未领会池莉的创作意图，而且还使得作品主题发生了根本性变化。这一变化首先体现在篇名的改变上。把《小姐你早》改换成《超越情感》，池莉感到不可理解。她说：“‘小姐你早’本是一句极普通的礼貌招呼用语，小说就是想借用这句亲切的问候唤醒女性的独立与自尊。”而编剧张永琛却认为：“在女人的风景里，少不了还得有男人，因为男人是女人的镜子。”该剧在播出时，以这样的语句进行宣传：“真情，使女人的精神世界升华……男人使女人真正认识到自己，男人是女人的一面镜子”。可见，池莉看重的是女性意识的反省，而张永琛看重的则是男女情感生活。
其次，从剧情设置方面看，电视剧不但将叙述重点放到复仇之后并制造了一个皆大欢喜的结局，而且把小说中的“女性主义”色彩几乎全部抹去，全剧充满了男性中心主义的色彩。在电视剧中王自力是一个有情有义，令人同情的好男人，感情虽有些越轨，却也情有可原。因为他的妻子戚润物麻木、刻板，不关心家庭和丈夫，才把他推向了保姆的怀抱。所以当作为戚润物的“糖衣炮弹”的艾月试图“引诱”和伺机报复王自力时，王却凭自己的魅力吸引得艾月死心踏地的爱上了他。最后戚润物也原谅了他，两人欲重归于好。李开玲仍然是典型的贤妻良母，她本要与婚变的丈夫离婚，但在目睹丈夫误杀情人的命案后，毅然为之扛下杀人的罪名，甘愿代其受牢狱之苦。她们的反叛、抗争最后不是妥协、屈服，就是主动的投怀送抱，其共同特征是自我的消失，主体意识的淡化。
由此可见，《超越情感》虽以小说为蓝本，却对原作的主题进行了重大改变。小说中强烈的女性意识以及那种淋漓尽致的对于男性的批判讨伐，在电视剧中却全然消失甚至反转，原本对那些见异思迁的男性的批判、谴责改为对男性的理解、同情、宽容，原本女性的报复、仇恨变为女性的超越、妥协、退让。
二 围绕改写的主题设置人物和情节
小说《小姐你早》是12万字的中篇，将其改编成为20多集的电视剧颇有难度。池莉就曾经说过：“其实我的东西很难改编，如果改成电影或许行，拍电视剧不容易。”为了拍摄，编导要对原作扩充容量，增添人物和情节，设立多条矛盾冲突线索，以增强电视剧的吸引力和可视性。同时，还要根据观众的期待心理和作品的现实特色，增补一些时代、社会的热点问题，以增强作品的社会性和时代性。
1 人物的增加和人物关系的变化
小说《小姐你早》的人物关系和情节结构并不复杂。小说主要写的是王自力和小保姆发生了不正当关系后，戚润物联合李开玲和艾月，使美人计，报复王自力，使王自力彻底失败。小说中的主要人物就是戚润物和王自力、李开玲和艾月，次要人物有小保姆白三改、戚润物的同学张厅长，其他起陪衬作用的有戚润物的残疾儿子王壮、艾月所傍的大款刘先生以及几个无名无姓的小姐和记者。在电视剧中，人物关系有了较大的调整，除了3个女人成立“前妻俱乐部”联合报复王自力外，还有李开玲的丈夫柳向东、柳向东的情人亚咪，戚润物的同学、初恋情人吴为，王自力的副手谭西林，昔日小保姆、今日出纳员的白三改，戚润物的女儿王艺娜及其突遭不幸、遇难的男友罗西、李开玲的儿子柳帆等。剧中人物之间的关系更加复杂，处理问题的方式和结果出人意料，使得情节更为曲折。
同时，编剧还进一步强化剧中人物的社会角色，增强人物的社会影响力和作用力，从而与现实社会中的热点问题挂钩，增强了剧本的社会包容性和时代性。
小说中戚润物是粮食储备研究所的副研究员，王自力是政府委派到某公司的总经理，两人在工作上并没有联系。但在电视剧中，王自力是通北房地产公司的总经理，戚润物是一位颇有名气的建筑设计师，二人不只是在家庭中，而且在工作中也有了某些联系。吴为、谭西林等人纷纷涉足房地产事业，小保姆白三改成为通北房地产公司的出纳，艾月成为该公司的销售员……。王自力家庭危机、情场失意、官场跌宕，继而夫妻破镜重圆，情人关系修好，官司获得成功，职业峰回路转。故事紧扣当今社会现实问题和家庭问题，一波三折，具有较强的社会性和时代性。
2 故事情节的增加
与小说相比，电视剧更讲究情节冲突的外在化和复杂性，起伏跌宕的冲突才有可能使故事情节更长久地延续下去。因此，由小说改编为电视剧，增加人物的目的是为了增加故事的情节、强化电视剧的戏剧冲突，而且，情节的改变和增加也是剧本主题变化的需要。而增添什么样的故事情节，让电视剧呈现出什么样的趣味是电视剧接近观众的重要因素，也最能反映出编导的情感指向和价值立场。
《超越情感》对小说情节改变较大。可能惟一保留的就是3个女人合谋报复王自力这条故事线索，从12万字到30万字，很多内容都发生了改变。编剧张永琛说：“池莉原著中的情节和细节，可以用到剧本中的非常非常少，这部电视剧从第4集开始就算是续作了，但池莉提供了非常有趣的好点子，这个好点子贯穿全剧。”只是池莉小说中的“好点子”到了编剧手中向不同的方向发展罢了。
《超越情感》为改变王自力在小说中的“不良”形象，增加人们的认同感、同情感，围绕王自力增加了许多情节，对王自力进行了全方位的重新包装、设计。
首先增加了和王自力有染的小保姆白三改的故事。白三改在小说中只是一笔带过，而在电视剧中则成为贯穿始终的一个重要女性人物。设置这个人物，一方面是为王自力开脱罪名。因为从剧情的设计看，王自力之所以会“越轨”，完全是因为白三改主动引诱的结果，并通过白三改的口一次次地声明“都怨我，都怪我，不能怨王叔”，除此之外剧中还一再渲染她关心王自力，相反，作为妻子的戚润物却没有这么关心王自力。这里编导想告诉大家，是戚润物的粗心、失职才导致王自力的“失足”。另一方面是为了说明王自力是一个有责任心的“好男人”，并不像小说中写的那样薄情寡义。他和白三改的事情被发现后，他不但没有始乱终弃，反而一再拯救白于危难之中。先是将她从歌舞厅中找回后又送她去学习，继而又安排在自己的公司工作，可谓负责到底，只是白三改恶习不改，因贪污公款，走上犯罪之路。
其次，增设了小说中没有的人物谭西林的故事。这个人物作为王自力的助手出现，旨在衬托王自力的洁身自好，奉公守法，同时也意在增加王自力的“苦难”，激发人们包括剧中人物艾月对他的同情。因为正是谭西林的栽赃陷害，导致王自力失去公司总经理的职务，沦落成为一名普通打工仔，从而导致亚里士多德所说的“怜悯”效果的产生，“因为怜悯的对象是遭受之不幸的人”，是“从顺达之境转入败逆之境”的人。这个情节完全是小说中没有的，之所以这样设计是编导欲将观众对戚润物的同情（王自力的背叛）转移到王自力身上，从而换来观众的情感投入，产生或怜或悲的情感效果。
为了塑造王自力的“完美”形象，剧中又把男孩变成女孩，有病变成没病，尤其是王自力为女儿所做的一切包括被误解、挨打、找工作、对她的精心呵护等等，有力地树立起一个好父亲的形象。戚润物受伤情节的设置，又给王自力一个照顾前妻的机会，以表现他的大度、爱心、责任、道义等种种美好的品行。
反之，对女主人公戚润物的塑造则不是这样。剧情一再渲染她的事业成功，获大奖，受重用，可谓一帆风顺。这些还不够，电视剧又将小说中只露一面的、庸俗不堪的“张同学”改头换面为“吴为”，来到戚润物身边。吴为在剧中的身份曾是戚润物的初恋情人，也是王自力大学时的“情敌”。当吴为听说戚润物和王自力婚姻出现危机时，觉得“有机可乘”，特意来上海发展事业（因为此时他的妻子已病逝），但最终却转而追求李开玲。这里是要通过吴为的变化告知观众，戚润物已完全不是过去那个可爱、浪漫、纯情的戚润物了，这个女人已变得不可理喻。对工作，她蛮横、武断；对丈夫，她自私、冷酷；对老朋友，她自尊、自傲……，她“变”了，这种“变”才导致她的情感悲剧，那么王自力、吴为的“背叛”就显得合情合理。可以说，电视剧经过重新设置的人物和情节，淡化甚至完全篡改了小说中的主题，改变了小说中的人物形象。
三 结语
综上所述，电视剧情节的设置及其人物关系的安排，主要是服从于对王自力性格的展示和形象刻画的需要，从而使观众对王自力产生认同、怜悯、喜爱、赞赏。
“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，诔缠绵而凄怆，铭博约而湿润”，可见，不同的艺术样式必将表现出不同的艺术风格。小说与影视虽有着千丝万缕的联系，毕竟属于不同的艺术门类，必然要表现出不同的艺术风格。因此，池莉小说和据此改编的影视剧之间存在差异也是必然的。影视与文学始终处于一个相互影响的过程当中，我们期待着池莉能保持鲜明的个性，创作出更优秀的作品。同时，我们也真诚地希望，编剧在改编池莉的文学作品时能够传达出崭新的时代信息，反映出时代的审美理想和女性的呼声。
参考文献：
[1] 胡慧翼：《性别视角的转换和女性主体性的“滑落”——女性文学从小说到影视的文化反思》，《南京师大学报》，2004年第1期。
[2] 仲呈祥、周月亮：《论经典作品的电视剧改编之道》，《晋阳学刊》，2005年第3期。
[3] 田京霭：《池莉小说相关电视剧与原作之比较》，《湖北大学学报》，2004年第4期。
[4] 胡玲莉：《论池莉小说的影视改编》，《电影艺术》，2004年第2期。
[5] 喻书琴：《女作家质疑：电视改编作品是弃儿》，《中国读书报》，2001年6月12日。
[6] 方憬：《〈小姐你早〉不是〈来来往往〉》，《北京日报》，2000年11月8日。
[7] 西西：《〈小姐你早〉“触电”——池莉作壁上观》，《中国青年报》，2000年9月20日。
[8] 罗劲松：《池莉谈电视剧——小说和电视剧好比猪和红烧肉》，《江南时报》，2000年9月23日。
[9]约翰松：《〈超越情感〉是碗红烧肉》，《江南时报》，2001年6月12日。
[10] 亚里士多德，陈中梅译：《诗学》，商务印书馆，1996年版。
[11] 陆机：《文赋》，郭绍虞：《中国历代文论选》（第一册），上海古籍出版社，1979年版。
作者简介：周爱荣，女，1965—，河南开封人，硕士，副教授，研究方向：汉语言文学，工作单位：黄河水利职业技术学院。
关键词：池莉 小说 影视剧 改编
电视剧《超越情感》是根据池莉小说《小姐你早》改编的，原小说仅有12万字，而电视剧的文学剧本达30万字。与小说相比，电视剧《小姐你早》已在主题立意、内容涵量、人物形象及故事情节等方面做了较大的改动，并在这些方面呈现出明显的差别甚至相反的结果，这一文化现象值得我们探讨。
一 主题被改写
池莉的《小姐你早》主题非常明确，即关注女性的生存现实，着重表现女性的主体意识。而在电视剧里，主题被改写，女性意识被淡化。
《小姐你早》探讨的是社会转型时期中年人的情感问题，以及处于特定社会层面的家庭婚恋现实。小说写的是副研究员戚润物一次偶然回家时，发现了丈夫王自力和小保姆的不正当关系，她伤心欲绝，想到了离婚。正当她痛苦不堪的时候，遇到了另外两个不幸的女人李开玲和艾月，相同的境遇使她们联合起来，决计对男性进行报复。在她们的精心谋划下，王自力一败涂地。3个不同年龄、不同遭遇、不同个性的女性，基于对共同命运的彼此理解与相互同情，结成一个女性觉醒维权的同盟，携手反抗污辱损害她们的男性世界，以改变她们被侮辱、被伤害的历史命运。
池莉认为，3个受过男人伤害的女性一起报复一个男人的过程，也正是她们反省自我、认识自我、自立自强的过程。她说：“夫妻失和离异也好，婚外恋、多角恋也罢，那只是故事的叙事层面。在《小姐你早》这部小说里，我要讲述的是女性在知识、经济及品格上的自主独立，是作家对女性地位的反思和女性意识的反省！”
从主线来看，小说和电视剧基本相符，但是笔者认为电视剧改编者不但未领会池莉的创作意图，而且还使得作品主题发生了根本性变化。这一变化首先体现在篇名的改变上。把《小姐你早》改换成《超越情感》，池莉感到不可理解。她说：“‘小姐你早’本是一句极普通的礼貌招呼用语，小说就是想借用这句亲切的问候唤醒女性的独立与自尊。”而编剧张永琛却认为：“在女人的风景里，少不了还得有男人，因为男人是女人的镜子。”该剧在播出时，以这样的语句进行宣传：“真情，使女人的精神世界升华……男人使女人真正认识到自己，男人是女人的一面镜子”。可见，池莉看重的是女性意识的反省，而张永琛看重的则是男女情感生活。
其次，从剧情设置方面看，电视剧不但将叙述重点放到复仇之后并制造了一个皆大欢喜的结局，而且把小说中的“女性主义”色彩几乎全部抹去，全剧充满了男性中心主义的色彩。在电视剧中王自力是一个有情有义，令人同情的好男人，感情虽有些越轨，却也情有可原。因为他的妻子戚润物麻木、刻板，不关心家庭和丈夫，才把他推向了保姆的怀抱。所以当作为戚润物的“糖衣炮弹”的艾月试图“引诱”和伺机报复王自力时，王却凭自己的魅力吸引得艾月死心踏地的爱上了他。最后戚润物也原谅了他，两人欲重归于好。李开玲仍然是典型的贤妻良母，她本要与婚变的丈夫离婚，但在目睹丈夫误杀情人的命案后，毅然为之扛下杀人的罪名，甘愿代其受牢狱之苦。她们的反叛、抗争最后不是妥协、屈服，就是主动的投怀送抱，其共同特征是自我的消失，主体意识的淡化。
由此可见，《超越情感》虽以小说为蓝本，却对原作的主题进行了重大改变。小说中强烈的女性意识以及那种淋漓尽致的对于男性的批判讨伐，在电视剧中却全然消失甚至反转，原本对那些见异思迁的男性的批判、谴责改为对男性的理解、同情、宽容，原本女性的报复、仇恨变为女性的超越、妥协、退让。
二 围绕改写的主题设置人物和情节
小说《小姐你早》是12万字的中篇，将其改编成为20多集的电视剧颇有难度。池莉就曾经说过：“其实我的东西很难改编，如果改成电影或许行，拍电视剧不容易。”为了拍摄，编导要对原作扩充容量，增添人物和情节，设立多条矛盾冲突线索，以增强电视剧的吸引力和可视性。同时，还要根据观众的期待心理和作品的现实特色，增补一些时代、社会的热点问题，以增强作品的社会性和时代性。
1 人物的增加和人物关系的变化
小说《小姐你早》的人物关系和情节结构并不复杂。小说主要写的是王自力和小保姆发生了不正当关系后，戚润物联合李开玲和艾月，使美人计，报复王自力，使王自力彻底失败。小说中的主要人物就是戚润物和王自力、李开玲和艾月，次要人物有小保姆白三改、戚润物的同学张厅长，其他起陪衬作用的有戚润物的残疾儿子王壮、艾月所傍的大款刘先生以及几个无名无姓的小姐和记者。在电视剧中，人物关系有了较大的调整，除了3个女人成立“前妻俱乐部”联合报复王自力外，还有李开玲的丈夫柳向东、柳向东的情人亚咪，戚润物的同学、初恋情人吴为，王自力的副手谭西林，昔日小保姆、今日出纳员的白三改，戚润物的女儿王艺娜及其突遭不幸、遇难的男友罗西、李开玲的儿子柳帆等。剧中人物之间的关系更加复杂，处理问题的方式和结果出人意料，使得情节更为曲折。
同时，编剧还进一步强化剧中人物的社会角色，增强人物的社会影响力和作用力，从而与现实社会中的热点问题挂钩，增强了剧本的社会包容性和时代性。
小说中戚润物是粮食储备研究所的副研究员，王自力是政府委派到某公司的总经理，两人在工作上并没有联系。但在电视剧中，王自力是通北房地产公司的总经理，戚润物是一位颇有名气的建筑设计师，二人不只是在家庭中，而且在工作中也有了某些联系。吴为、谭西林等人纷纷涉足房地产事业，小保姆白三改成为通北房地产公司的出纳，艾月成为该公司的销售员……。王自力家庭危机、情场失意、官场跌宕，继而夫妻破镜重圆，情人关系修好，官司获得成功，职业峰回路转。故事紧扣当今社会现实问题和家庭问题，一波三折，具有较强的社会性和时代性。
2 故事情节的增加
与小说相比，电视剧更讲究情节冲突的外在化和复杂性，起伏跌宕的冲突才有可能使故事情节更长久地延续下去。因此，由小说改编为电视剧，增加人物的目的是为了增加故事的情节、强化电视剧的戏剧冲突，而且，情节的改变和增加也是剧本主题变化的需要。而增添什么样的故事情节，让电视剧呈现出什么样的趣味是电视剧接近观众的重要因素，也最能反映出编导的情感指向和价值立场。
《超越情感》对小说情节改变较大。可能惟一保留的就是3个女人合谋报复王自力这条故事线索，从12万字到30万字，很多内容都发生了改变。编剧张永琛说：“池莉原著中的情节和细节，可以用到剧本中的非常非常少，这部电视剧从第4集开始就算是续作了，但池莉提供了非常有趣的好点子，这个好点子贯穿全剧。”只是池莉小说中的“好点子”到了编剧手中向不同的方向发展罢了。
《超越情感》为改变王自力在小说中的“不良”形象，增加人们的认同感、同情感，围绕王自力增加了许多情节，对王自力进行了全方位的重新包装、设计。
首先增加了和王自力有染的小保姆白三改的故事。白三改在小说中只是一笔带过，而在电视剧中则成为贯穿始终的一个重要女性人物。设置这个人物，一方面是为王自力开脱罪名。因为从剧情的设计看，王自力之所以会“越轨”，完全是因为白三改主动引诱的结果，并通过白三改的口一次次地声明“都怨我，都怪我，不能怨王叔”，除此之外剧中还一再渲染她关心王自力，相反，作为妻子的戚润物却没有这么关心王自力。这里编导想告诉大家，是戚润物的粗心、失职才导致王自力的“失足”。另一方面是为了说明王自力是一个有责任心的“好男人”，并不像小说中写的那样薄情寡义。他和白三改的事情被发现后，他不但没有始乱终弃，反而一再拯救白于危难之中。先是将她从歌舞厅中找回后又送她去学习，继而又安排在自己的公司工作，可谓负责到底，只是白三改恶习不改，因贪污公款，走上犯罪之路。
其次，增设了小说中没有的人物谭西林的故事。这个人物作为王自力的助手出现，旨在衬托王自力的洁身自好，奉公守法，同时也意在增加王自力的“苦难”，激发人们包括剧中人物艾月对他的同情。因为正是谭西林的栽赃陷害，导致王自力失去公司总经理的职务，沦落成为一名普通打工仔，从而导致亚里士多德所说的“怜悯”效果的产生，“因为怜悯的对象是遭受之不幸的人”，是“从顺达之境转入败逆之境”的人。这个情节完全是小说中没有的，之所以这样设计是编导欲将观众对戚润物的同情（王自力的背叛）转移到王自力身上，从而换来观众的情感投入，产生或怜或悲的情感效果。
为了塑造王自力的“完美”形象，剧中又把男孩变成女孩，有病变成没病，尤其是王自力为女儿所做的一切包括被误解、挨打、找工作、对她的精心呵护等等，有力地树立起一个好父亲的形象。戚润物受伤情节的设置，又给王自力一个照顾前妻的机会，以表现他的大度、爱心、责任、道义等种种美好的品行。
反之，对女主人公戚润物的塑造则不是这样。剧情一再渲染她的事业成功，获大奖，受重用，可谓一帆风顺。这些还不够，电视剧又将小说中只露一面的、庸俗不堪的“张同学”改头换面为“吴为”，来到戚润物身边。吴为在剧中的身份曾是戚润物的初恋情人，也是王自力大学时的“情敌”。当吴为听说戚润物和王自力婚姻出现危机时，觉得“有机可乘”，特意来上海发展事业（因为此时他的妻子已病逝），但最终却转而追求李开玲。这里是要通过吴为的变化告知观众，戚润物已完全不是过去那个可爱、浪漫、纯情的戚润物了，这个女人已变得不可理喻。对工作，她蛮横、武断；对丈夫，她自私、冷酷；对老朋友，她自尊、自傲……，她“变”了，这种“变”才导致她的情感悲剧，那么王自力、吴为的“背叛”就显得合情合理。可以说，电视剧经过重新设置的人物和情节，淡化甚至完全篡改了小说中的主题，改变了小说中的人物形象。
三 结语
综上所述，电视剧情节的设置及其人物关系的安排，主要是服从于对王自力性格的展示和形象刻画的需要，从而使观众对王自力产生认同、怜悯、喜爱、赞赏。
“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，诔缠绵而凄怆，铭博约而湿润”，可见，不同的艺术样式必将表现出不同的艺术风格。小说与影视虽有着千丝万缕的联系，毕竟属于不同的艺术门类，必然要表现出不同的艺术风格。因此，池莉小说和据此改编的影视剧之间存在差异也是必然的。影视与文学始终处于一个相互影响的过程当中，我们期待着池莉能保持鲜明的个性，创作出更优秀的作品。同时，我们也真诚地希望，编剧在改编池莉的文学作品时能够传达出崭新的时代信息，反映出时代的审美理想和女性的呼声。
参考文献：
[1] 胡慧翼：《性别视角的转换和女性主体性的“滑落”——女性文学从小说到影视的文化反思》，《南京师大学报》，2004年第1期。
[2] 仲呈祥、周月亮：《论经典作品的电视剧改编之道》，《晋阳学刊》，2005年第3期。
[3] 田京霭：《池莉小说相关电视剧与原作之比较》，《湖北大学学报》，2004年第4期。
[4] 胡玲莉：《论池莉小说的影视改编》，《电影艺术》，2004年第2期。
[5] 喻书琴：《女作家质疑：电视改编作品是弃儿》，《中国读书报》，2001年6月12日。
[6] 方憬：《〈小姐你早〉不是〈来来往往〉》，《北京日报》，2000年11月8日。
[7] 西西：《〈小姐你早〉“触电”——池莉作壁上观》，《中国青年报》，2000年9月20日。
[8] 罗劲松：《池莉谈电视剧——小说和电视剧好比猪和红烧肉》，《江南时报》，2000年9月23日。
[9]约翰松：《〈超越情感〉是碗红烧肉》，《江南时报》，2001年6月12日。
[10] 亚里士多德，陈中梅译：《诗学》，商务印书馆，1996年版。
[11] 陆机：《文赋》，郭绍虞：《中国历代文论选》（第一册），上海古籍出版社，1979年版。
作者简介：周爱荣，女，1965—，河南开封人，硕士，副教授，研究方向：汉语言文学，工作单位：黄河水利职业技术学院。