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武汉话，“拐子”就是大哥，还有首屈一指，或者堪称翘楚之类的意味。
如果说拜读他的文章，也可以算做“认识”的话，我认识他就很早了。那时在乡下，在一个小县城里的机关工作，平素喜欢读小说，读到他的《豹子最后的舞蹈》，佩服得五体投地，叹为观止，未承想过有朝一日能和写出如此鬼魅文章的人见面且共事。
第一次见到真人，是在大院里。他从收发室出来，手里拿着一摞报刊杂志往车篮里装，这时有人喊应松。
其时，我已读过他的《松鸦为什么鸣叫》《狂犬事件》《马嘶岭血案》《火烧云》等作品，知道他获了鲁迅文学奖等数不胜数的奖项。知道他是何许人，正所谓声名鹊起，如雷贯耳。因此，心里很有点儿不相信眼前的这个人就是陈应松。
我不知道这是不是因为他骑着一辆破旧的单车，穿得很随意，而且大声地说话，爽朗的笑，反正当时在心里有这么一声感叹：这就是陈应松啊！
可能是因为他身上早已罩着太多的光环，可能是因为他文章的瑰丽奇诡，我想象中他应该是一个端着的人，因为笔下的尖锐和深邃，应该是一个严肃刻板的人，没想到“形象”这么普通。
及至接触多了，才知道，他原本就是一个平实的人，一个低调的人，或者说超脱、大气吧，人到这个份儿上了，哪还理这些“俗务”？感觉他人活得“真”。
陈应松的“文”，论者多了，我是看山是山的人，只知道好，知道喜欢，却说不出所以然。所以不说，只想说的是他为“人”，做“拐子”。
在当下，有人感叹纯粹的写作越来越少，我深以为然。因为见到了太多的为版税写作，为电视剧写作，或者为“敲门”写作……林林总总，这些本来无可厚非，谁也不能六根清净，所以，这已经成为一股洪流，可陈应松的写作，是另一种景象。因为他是一个纯粹的写作者，一个纯粹的人。
他很率真，喜怒形于色，不擅掩藏。有人称之“情绪化”，要么说是性情中人。按他自己的说法：脾气有点儿大，心地有点儿善。可能，三两好友酒茶一聚，说着说着，便拂袖而去，或者拍案而起，你都不知道哪句话错了，哪句话得罪了他。
其实不是针对你，是针对一个道理。道理错了，他不能沉默；其实翻了脸也不打紧，他说过了，脾气发过了，过两天，气消了，照旧有说有笑，照旧把你看作兄弟。
这是对兄弟。最有趣的是对那些不相干的人。一日晚上，他骑着单车回家，至大院旁一路口，围挤一圈人，进去看时，原是一辆警车，车前堵了个送煤气的人。原来警察要查他的身份证和上岗证。他急匆匆出来送气，没带，警察要他回去拿，然后把他的一个煤气坛子硬是从自行车上抢下来丢进了后备厢中。送煤气的人央求警察把煤气坛给他，他要送到人家里去，人家等着烧饭。坐在车里的两个警察无动于衷。这让人很气愤，围观的敢怒不敢言，陈应松上前就问他们是哪个派出所的。一问就把他们镇住了，因为不知道眼前这位不怕警察的中年人的来历。忙说是某某派出所的。陈应松说，你们已经吃饱了，人家送气的还空着肚子送气，送气也不像是坏人，这一带治安这么坏，你们为什么不管点儿正事？你们要善待农民工，我们大家都要善待他们，对他们这种辛苦的劳动给予起码的尊重。那两个警察下了车来解释，说是例行公事。陈应松问，你们所长是谁？叫他来说，看你们抢人家气坛子是不是对的？他这一说，围观的也就开口了，都说警察不对，两个警察只好通融，在接了煤气站负责人的电话之后，把气坛子交给了送气人。
陈应松爱打抱不平是出了名的，一次在自家大路门前，喝醉了酒的几个人倒车，撞着了一个中学生的自行车，中学生说了两句，那几个家伙反倒变本加厉，索性将那学生自行车轮子撞成了麻花。路过的陈应松气愤不已，上前就呵斥这几个人，要他们立马拿三百块钱出来赔人家。那几个人竟乖乖掏了腰包。事后陈应松夫人吓得不得了，说怕喝醉的那些人动手。但陈应松说不怕的，首先你第一句话就要在气势上压倒他，事情就好办了，因为他不知道你是何方神圣，他心是虚的。这是打抱不平的诀窍。陈应松是条汉子，有那种路见不平拔刀相向的血性。
说到这里，我们似乎可以更好地理解，为什么他的笔尖总是对着那些“底层”，写的大多是那些没有话语权、对这个时代发不出声音的人。為什么他总爱给我们呈现那些底层的艰难、挣扎、善良和温暖，总是不遗余力地呼唤人间真诚、善良和公正。
写作，还有比这更纯粹的吗？
在这个“娱乐至死”或者说崇尚唯美、浪漫的时代，这种写作不是更有意义吗？
古人说，文如其人，不谬。换一句话说，他为什么能写出那些振聋发聩的作品来，一切都源于为人，源于一种真诚和纯粹，一种对人的感情。
我和陈应松的零距离接触，应该是在拙作《滑坡》发表之后。也是在收发室，他来拿报纸，我正好从里面出来。他说，“这个小说写得不错。”我没有想到他会看，有点儿愣，“可惜后面的地方写得粗糙了些。”
是真没想到他会看我的稿子，无名之辈暂且不说，稿子本身有硬伤，怎可入他的法眼？心中惴惴。“就这样写。再憋住气写几年，弄点儿好东西出来。”
这话叫人感动。当然也有另一种解读：表示表示对后生的关照而已。没想到在这年迎春茶话会上，他发言时竟把我和拙作提出来说，赞美有加。我很惭愧，因为我知道自己有几斤几两，作品有几成。
我明白，他是想给晚辈鼓劲，打气，挖空心思要让我们“出来”。
“出来”是“冒出来”的意思，就是脱颖而出吧，在圈子里混，知道这词有多惨烈。为了让更多的人出来，他可谓用心良苦，甚至不惜牺牲自己。
还是接着说他“抬举”我吧，说实话，评价是有些“过”了，不像私下那样对我说粗糙。因此，有人在背后窃议陈应松的话有点儿离谱，可他不管（或者到现在他都不知道有人这么议论他！一笑），当说照样说。
当然，享受这种“待遇”的不只我一人，是一群人。因为是一群人，他便成了一个说话“没谱”的人。不过作为性情中人，说作品好，是特好；说坏，是特坏，虽过偏激，却是性情流露，比那些貌似折中公允不肯說人半句好话的人来得爽快。发现一个好苗子他总是会大力赞赏的，不会沉默，有时可能说点儿过头话，这是他的性格。正所谓爱之切，恨之深。不过按他的说法，他看人看作品是很准，没有看走眼的时候。
还有向期刊推荐作品。大凡写作者都知道，“出来”和“没出来”的一个显著区别是，出来者，是愁自己写不了那么多稿子，文债难负；没出来者是写了那么多的稿子，却没人理睬。为了让那些没出来的人早点儿出来，陈应松做的很多的一件事是便是向文学期刊推荐别人的稿子。
省作协常常举办一些作家和作品研讨会。陈应松如果出席，他都不会做即兴发言，他是有发言稿的。因为他参加研讨会，一定是要读作品的，一定是要说一点儿管用的话的。这表示对别人的尊重。
除了是专业作家，他还担任了省作协文学院院长的行政职务。文学院有专业作家，还有各种不同形式的签约作家，加在一起几十号人。每年，他都会想一些点子，办一些活动，譬如，把名刊的、出版社的编辑请过来，把评论家请过来办读书班等等，给他们提供与外界交往的机会，总之要创造一切让人出来的机会。因此便有许多人称他“拐子”了。
这样的人很可爱，这样的“拐子”很可爱！
如果说拜读他的文章，也可以算做“认识”的话，我认识他就很早了。那时在乡下，在一个小县城里的机关工作，平素喜欢读小说，读到他的《豹子最后的舞蹈》，佩服得五体投地，叹为观止，未承想过有朝一日能和写出如此鬼魅文章的人见面且共事。
第一次见到真人，是在大院里。他从收发室出来，手里拿着一摞报刊杂志往车篮里装，这时有人喊应松。
其时，我已读过他的《松鸦为什么鸣叫》《狂犬事件》《马嘶岭血案》《火烧云》等作品，知道他获了鲁迅文学奖等数不胜数的奖项。知道他是何许人，正所谓声名鹊起，如雷贯耳。因此，心里很有点儿不相信眼前的这个人就是陈应松。
我不知道这是不是因为他骑着一辆破旧的单车，穿得很随意，而且大声地说话，爽朗的笑，反正当时在心里有这么一声感叹：这就是陈应松啊！
可能是因为他身上早已罩着太多的光环，可能是因为他文章的瑰丽奇诡，我想象中他应该是一个端着的人，因为笔下的尖锐和深邃，应该是一个严肃刻板的人，没想到“形象”这么普通。
及至接触多了，才知道，他原本就是一个平实的人，一个低调的人，或者说超脱、大气吧，人到这个份儿上了，哪还理这些“俗务”？感觉他人活得“真”。
陈应松的“文”，论者多了，我是看山是山的人，只知道好，知道喜欢，却说不出所以然。所以不说，只想说的是他为“人”，做“拐子”。
在当下，有人感叹纯粹的写作越来越少，我深以为然。因为见到了太多的为版税写作，为电视剧写作，或者为“敲门”写作……林林总总，这些本来无可厚非，谁也不能六根清净，所以，这已经成为一股洪流，可陈应松的写作，是另一种景象。因为他是一个纯粹的写作者，一个纯粹的人。
他很率真，喜怒形于色，不擅掩藏。有人称之“情绪化”，要么说是性情中人。按他自己的说法：脾气有点儿大，心地有点儿善。可能，三两好友酒茶一聚，说着说着，便拂袖而去，或者拍案而起，你都不知道哪句话错了，哪句话得罪了他。
其实不是针对你，是针对一个道理。道理错了，他不能沉默；其实翻了脸也不打紧，他说过了，脾气发过了，过两天，气消了，照旧有说有笑，照旧把你看作兄弟。
这是对兄弟。最有趣的是对那些不相干的人。一日晚上，他骑着单车回家，至大院旁一路口，围挤一圈人，进去看时，原是一辆警车，车前堵了个送煤气的人。原来警察要查他的身份证和上岗证。他急匆匆出来送气，没带，警察要他回去拿，然后把他的一个煤气坛子硬是从自行车上抢下来丢进了后备厢中。送煤气的人央求警察把煤气坛给他，他要送到人家里去，人家等着烧饭。坐在车里的两个警察无动于衷。这让人很气愤，围观的敢怒不敢言，陈应松上前就问他们是哪个派出所的。一问就把他们镇住了，因为不知道眼前这位不怕警察的中年人的来历。忙说是某某派出所的。陈应松说，你们已经吃饱了，人家送气的还空着肚子送气，送气也不像是坏人，这一带治安这么坏，你们为什么不管点儿正事？你们要善待农民工，我们大家都要善待他们，对他们这种辛苦的劳动给予起码的尊重。那两个警察下了车来解释，说是例行公事。陈应松问，你们所长是谁？叫他来说，看你们抢人家气坛子是不是对的？他这一说，围观的也就开口了，都说警察不对，两个警察只好通融，在接了煤气站负责人的电话之后，把气坛子交给了送气人。
陈应松爱打抱不平是出了名的，一次在自家大路门前，喝醉了酒的几个人倒车，撞着了一个中学生的自行车，中学生说了两句，那几个家伙反倒变本加厉，索性将那学生自行车轮子撞成了麻花。路过的陈应松气愤不已，上前就呵斥这几个人，要他们立马拿三百块钱出来赔人家。那几个人竟乖乖掏了腰包。事后陈应松夫人吓得不得了，说怕喝醉的那些人动手。但陈应松说不怕的，首先你第一句话就要在气势上压倒他，事情就好办了，因为他不知道你是何方神圣，他心是虚的。这是打抱不平的诀窍。陈应松是条汉子，有那种路见不平拔刀相向的血性。
说到这里，我们似乎可以更好地理解，为什么他的笔尖总是对着那些“底层”，写的大多是那些没有话语权、对这个时代发不出声音的人。為什么他总爱给我们呈现那些底层的艰难、挣扎、善良和温暖，总是不遗余力地呼唤人间真诚、善良和公正。
写作，还有比这更纯粹的吗？
在这个“娱乐至死”或者说崇尚唯美、浪漫的时代，这种写作不是更有意义吗？
古人说，文如其人，不谬。换一句话说，他为什么能写出那些振聋发聩的作品来，一切都源于为人，源于一种真诚和纯粹，一种对人的感情。
我和陈应松的零距离接触，应该是在拙作《滑坡》发表之后。也是在收发室，他来拿报纸，我正好从里面出来。他说，“这个小说写得不错。”我没有想到他会看，有点儿愣，“可惜后面的地方写得粗糙了些。”
是真没想到他会看我的稿子，无名之辈暂且不说，稿子本身有硬伤，怎可入他的法眼？心中惴惴。“就这样写。再憋住气写几年，弄点儿好东西出来。”
这话叫人感动。当然也有另一种解读：表示表示对后生的关照而已。没想到在这年迎春茶话会上，他发言时竟把我和拙作提出来说，赞美有加。我很惭愧，因为我知道自己有几斤几两，作品有几成。
我明白，他是想给晚辈鼓劲，打气，挖空心思要让我们“出来”。
“出来”是“冒出来”的意思，就是脱颖而出吧，在圈子里混，知道这词有多惨烈。为了让更多的人出来，他可谓用心良苦，甚至不惜牺牲自己。
还是接着说他“抬举”我吧，说实话，评价是有些“过”了，不像私下那样对我说粗糙。因此，有人在背后窃议陈应松的话有点儿离谱，可他不管（或者到现在他都不知道有人这么议论他！一笑），当说照样说。
当然，享受这种“待遇”的不只我一人，是一群人。因为是一群人，他便成了一个说话“没谱”的人。不过作为性情中人，说作品好，是特好；说坏，是特坏，虽过偏激，却是性情流露，比那些貌似折中公允不肯說人半句好话的人来得爽快。发现一个好苗子他总是会大力赞赏的，不会沉默，有时可能说点儿过头话，这是他的性格。正所谓爱之切，恨之深。不过按他的说法，他看人看作品是很准，没有看走眼的时候。
还有向期刊推荐作品。大凡写作者都知道，“出来”和“没出来”的一个显著区别是，出来者，是愁自己写不了那么多稿子，文债难负；没出来者是写了那么多的稿子，却没人理睬。为了让那些没出来的人早点儿出来，陈应松做的很多的一件事是便是向文学期刊推荐别人的稿子。
省作协常常举办一些作家和作品研讨会。陈应松如果出席，他都不会做即兴发言，他是有发言稿的。因为他参加研讨会，一定是要读作品的，一定是要说一点儿管用的话的。这表示对别人的尊重。
除了是专业作家，他还担任了省作协文学院院长的行政职务。文学院有专业作家，还有各种不同形式的签约作家，加在一起几十号人。每年，他都会想一些点子，办一些活动，譬如，把名刊的、出版社的编辑请过来，把评论家请过来办读书班等等，给他们提供与外界交往的机会，总之要创造一切让人出来的机会。因此便有许多人称他“拐子”了。
这样的人很可爱，这样的“拐子”很可爱！