诗歌的力量决不是文字的叠加，字数越多，篇幅越长，力量就越大。短诗写好了，一样可以发人深省，震撼人心。当下诗坛，一部分优秀诗人把自己置于芸芸众生之中，亲密接触底层，热情关注现实，把自己强烈的情感和思考浓缩于笔端，也写出了很多精品，在读者中产生良好反响。下面让我们来欣赏雷平阳获得第五届鲁迅文学奖的诗集《云南记》中的开篇之作《光辉》：
　　天上掉下飞鸟，在空中时
　　已经死了。它们死于飞翔？林中
　　有很多树，没有长高长直，也死了
　　它们死于生长？地下有一些田鼠
　　悄悄地死了，不需埋葬
　　它们死于无光？人世间
　　有很多人，死得不明不白
　　像它们一样
　　《光辉》全诗只有八行，可分为四小层两大层。第一层，“天上掉下飞鸟，在空中时/已经死了。它们死于飞翔？”这是在写小鸟的死。提起鸟这种动物，我们应该联想到“飞翔”之类，难以想到小鸟的“死”，更不会想到这“死”还与“飞翔”有关。在诗中，一只鸟在空中死了，在飞翔的过程中死了，这一现象虽不常见，但却存在，它揭示的是生命的渺小脆弱与不可预知性。鸟终归是要死的，“它们死于飞翔？”这一问句虽是提示，但诗人并没有枉断它们死于飞翔，而是用一个问号引发思考：它们难道死于飞翔吗？它们怎么会死于飞翔呢？它们的死是自然还是人为？是必然还是偶然？所以，这一问号更耐人寻味。小鸟在飞翔中死去，这是生命的壮观，更是生命的遗憾。
　　接着诗的第二、三小层，诗人用“树的死”和“田鼠的死”来拓展和延伸诗的宽度。从天上的鸟，到地上的树，再到地下的田鼠，这三种代表性的事物构筑了一个立体的世界，尽管物种不同，却同样面对着死亡，殊途同归。这种宿命性，揭示了不该终结的生命在瞬间提前终结的不幸，实在令人痛心。
　　如果说前三小层是在写物，那么第四小层就转向写人了。在平等的生命面前，这种不可预知性的瞬间终结的到来，自然也时常发生在人类身上：“人世间/有许多人，死得不明不白/像它们一样”。这最后一层，可谓神来之笔，既开掘了诗的深度，又提升了诗的高度，起到了画龙点睛、卒章显志的作用。前面三层是最后一层的必要铺垫，是蓄势；最后一层是前面三层的必然归结，是升华。自然界如此，而人类呢，原来也如此。这是对生命无常的无比哀叹，更是对人类自身的极大悲悯。这种悲悯的光芒直抵人心，也刺痛着人心。
　　诗的题目“光辉”，似乎“题不对文”，实则给读者留下诸多的想象空间，意味深长。有人评论说，这个“光辉”既是抽象的，又是具象的；既是明喻的，又是隐喻的；既是所指的，又是能指的，甚至还可以说既是歌颂的，又是反讽的。笔者十分认同。鸟死于飞翔，这是死亡的“光辉”，还是“光辉”的死亡？生命的“光辉”有时那么耀眼，有时又那么微弱。人死如同灯灭，残酷的是有时一阵小风就可以将生命的“光辉”掐灭在油盏里。生命的“光辉”更多的时候是短暂的，虚假的，表面的，而“不明不白”的死则将这点“光辉”也抹去了。对于生命，这是何等残忍；而对于读者，这又是何等痛彻心扉！
　　第五届华语文学传媒大奖给雷平阳的授奖辞说：“雷平阳的诗歌是记忆的伤怀和大地的赞歌。他的写作旨趣，既有天空般的广袤，又像尘土一样卑微。他站在故乡经验的针尖上，怀想世界天真的童年，也领会个人生命的灿烂与悲情。他的语言粗砺、密实，细节庄重、锋利而富有痛感。”雷平阳曾说：“我希望能看见一种以乡愁为核心的诗歌，他具有秋风与月亮的品质。为了能自由地靠近这种指向尽可能简单的艺术，我很乐意成为一个茧人，缩身于乡愁。”