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【摘 要】在张爱玲的小说作品中，与同时代其他作者的作品相比，《金锁记》无疑是极为出色的一篇。作品叙写了旧式女子曹七巧在中国传统大家庭中的一生过往，因其独特的艺术特色和作者奇异的写作技巧塑造了丰富充实的人物形象。文章主要就《金锁记》的艺术特色进行分析，进一步了解该作品的文学价值。
【关键词】金锁记；语言；比喻；描写
一、《金锁记》概述
《金锁记》于1943年写成，是张爱玲的代表作，甚至一度被誉为张爱玲作品中最完美的作品，曾在我国文坛上产生了非常重要的影响。该作品描写的是一个略微苍凉的故事，主人公曹七巧是一个出身于底层社会的女子，前半部分描写了她嫁入豪门一个残疾二少爷的生活，在这段时间里主人公遭受的是自身情欲与世人冷眼的畸形压抑，并最终在十多年后伴随着婆婆、丈夫的去世而转身成为一个有钱的寡妇。之后曹七巧却因季泽的欺骗将自己内心仅存的对情感的期待都化为乌有。这前半部分主要描写了主人公艰辛岁月的心灵创伤史。小说的后半部分则进一步描写了主人公在那个畸形世界中的畸形发展，描写了其对人世的无情报复与对人生希望的残酷扼杀。
二、色彩斑斑的画面与灵动的描述
张爱玲在《金锁记》中对人物、事件的描写，宛如一幅幅灵动的影视画面，无论背景色调还是人物神态，都能给人以清晰的艺术画面，在读者脑海中成功构建出极具色彩的动态图像，如“翠竹帘子己经褪了色，金山绿水换了一张她丈夫的遗像”这种描写手法。张爱玲对画面色彩感的描写十分熟练，作者在描写主人公第一次出现的穿着时，将服装色彩的买鞋与曹七巧泼辣的性格描绘的相得益彰。此外，作者的语言也颇具灵动性，例如在描写长安对婚姻向往的激动心情是使用叠词“兴兴头头”形象的刻画除了这一心态，同时这一欢快的描写又与后文长安不得不放弃婚姻形成对比，更突显了小说人物的悲剧色彩。
三、运用大量新奇有趣的比喻
很多人喜欢张爱玲的作品，吸引读者的并不仅仅是她所构造的引人入胜的故事情节，同时也叹服于其作品中独特的语言特色。而《金锁记》无疑就是这样一部藏有丰富语言特色的作品。《金锁记》中作者大量新奇翻空的比喻手法让我们能够更为深刻的理解到该作品的优秀与其中暗含的韵味。具体来说其比喻特色的运用主要体现在：（1）以物喻物，令人耳目一新。在小说中，作者将生活中常见的物体赋予了新的喻体。例如，作品中写道的“她那扁平而尖利的喉咙四面割着人像刀片”充分暗示了主人公尖酸刻薄的心态，将作者想要表达的情感宣泄的淋漓尽致；（2）以物喻人，更让读者感同身受。小说作品的描写中，作者将人“物化”的例子有很多，例如，将芝寿搁在肋骨里的俩只手比喻为死去的脚爪，将长安比喻为一棵腌过的、娇嫩的雪里红等类似的比喻在小说中大量出现，作者这种寓辛酸于玩笑的做法可谓是其比喻手法使用的高妙之处。
四、注重对月亮景象的描写
《金锁记》中出现次数最多，也最重要的景物或者说意象就是月亮，月亮在作品中被赋予了多层含义的韵味，与小说中人物命运、故事情节的发展等密切的联系在一起。作品一开头，作者就是从老年人、年前人甚至孩时的角度来描写月亮，并根据其中暗含的情感变化从深层揭露了主人公的坎坷人生。在接下来的叙述中，作者由月光的描述引出了丫鬟对曹七巧的描述，将故事的发展与对月景的描写更为紧密的联系在一起。最后又通过月亮的沉沦点出了主人公的悲惨结局。可以说作者对十年之后月亮的描述正是对曹七巧女儿长安的生动刻画，通过缺月与长安的不幸联系在一起。天上最常见的就是缺月，而本就普通的长安在母亲的百般摧残之下注定也会像月亮一样是缺失的，不完整的。另外，作者也将芝寿的命运与天上月亮的变化仅仅联系在一起。主人公以折磨儿媳妇芝寿为乐，而作为儿媳妇的芝寿只能默默孤独的忍受着。主人公由于自身的心理的畸形发展疯狂的嫉妒着儿子和儿媳妇之间的情感，她无法忍受他们与自身情感遭遇的巨大差距因此不惜亲手毁了他们，以至于将儿媳妇芝寿折磨致死。在结尾部分，月亮又再次出现，作者这样描写道：“三十年前的月亮早己沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”作者将月亮的圆缺变化与长久存在于人间的永不消失的悲欢离合结合在一起，暗示这人间悲剧如同月亮一样没有停止的时候。总之，对月亮的描写不仅贯穿了整部作品，而且也做到了首尾呼应，深刻揭露了命运的悲剧性、连贯性与深刻性，通过对月亮的描写将人性的扭曲刻画的入木三分，从而建筑起了一个永恒的悲剧故事，悲剧的人生与悲剧中的女性。
五、结语
通过以上的艺术特色分析我们不难发现张爱玲天才的写作技巧与《金锁记》的独特魅力和文学价值。作者对作品中意象的经营，对时间的灵活驾驭以及对人物心理的描写等都深刻的影响着读者对作品的感受与看法。虽说在中国整个文学史上，张爱玲也许并算不上是一位文学大家，然而没有她文坛也许就是寂寞的，其别具一格、独放异彩的文学天分与作品像《金锁记》一样被世人称赞。
参考文献
[1] 黄金女.《金锁记》艺术特色浅析[J].山西青年，2016 （06）：189.
[2] 汪德宁.参差对照 美丽苍凉——试论《金锁记》的艺术特色[J].名作欣赏，2010（02）：86-88.
[3] 朱刘霞.试论《金锁记》的艺术特色[J].美与时代，2005 （04）：75-76.
[4] 朱玉红.悲凉人生的编织技巧——《金锁记》艺术特色评析[J].文教资料，2011（14）：12-14.
【关键词】金锁记；语言；比喻；描写
一、《金锁记》概述
《金锁记》于1943年写成，是张爱玲的代表作，甚至一度被誉为张爱玲作品中最完美的作品，曾在我国文坛上产生了非常重要的影响。该作品描写的是一个略微苍凉的故事，主人公曹七巧是一个出身于底层社会的女子，前半部分描写了她嫁入豪门一个残疾二少爷的生活，在这段时间里主人公遭受的是自身情欲与世人冷眼的畸形压抑，并最终在十多年后伴随着婆婆、丈夫的去世而转身成为一个有钱的寡妇。之后曹七巧却因季泽的欺骗将自己内心仅存的对情感的期待都化为乌有。这前半部分主要描写了主人公艰辛岁月的心灵创伤史。小说的后半部分则进一步描写了主人公在那个畸形世界中的畸形发展，描写了其对人世的无情报复与对人生希望的残酷扼杀。
二、色彩斑斑的画面与灵动的描述
张爱玲在《金锁记》中对人物、事件的描写，宛如一幅幅灵动的影视画面，无论背景色调还是人物神态，都能给人以清晰的艺术画面，在读者脑海中成功构建出极具色彩的动态图像，如“翠竹帘子己经褪了色，金山绿水换了一张她丈夫的遗像”这种描写手法。张爱玲对画面色彩感的描写十分熟练，作者在描写主人公第一次出现的穿着时，将服装色彩的买鞋与曹七巧泼辣的性格描绘的相得益彰。此外，作者的语言也颇具灵动性，例如在描写长安对婚姻向往的激动心情是使用叠词“兴兴头头”形象的刻画除了这一心态，同时这一欢快的描写又与后文长安不得不放弃婚姻形成对比，更突显了小说人物的悲剧色彩。
三、运用大量新奇有趣的比喻
很多人喜欢张爱玲的作品，吸引读者的并不仅仅是她所构造的引人入胜的故事情节，同时也叹服于其作品中独特的语言特色。而《金锁记》无疑就是这样一部藏有丰富语言特色的作品。《金锁记》中作者大量新奇翻空的比喻手法让我们能够更为深刻的理解到该作品的优秀与其中暗含的韵味。具体来说其比喻特色的运用主要体现在：（1）以物喻物，令人耳目一新。在小说中，作者将生活中常见的物体赋予了新的喻体。例如，作品中写道的“她那扁平而尖利的喉咙四面割着人像刀片”充分暗示了主人公尖酸刻薄的心态，将作者想要表达的情感宣泄的淋漓尽致；（2）以物喻人，更让读者感同身受。小说作品的描写中，作者将人“物化”的例子有很多，例如，将芝寿搁在肋骨里的俩只手比喻为死去的脚爪，将长安比喻为一棵腌过的、娇嫩的雪里红等类似的比喻在小说中大量出现，作者这种寓辛酸于玩笑的做法可谓是其比喻手法使用的高妙之处。
四、注重对月亮景象的描写
《金锁记》中出现次数最多，也最重要的景物或者说意象就是月亮，月亮在作品中被赋予了多层含义的韵味，与小说中人物命运、故事情节的发展等密切的联系在一起。作品一开头，作者就是从老年人、年前人甚至孩时的角度来描写月亮，并根据其中暗含的情感变化从深层揭露了主人公的坎坷人生。在接下来的叙述中，作者由月光的描述引出了丫鬟对曹七巧的描述，将故事的发展与对月景的描写更为紧密的联系在一起。最后又通过月亮的沉沦点出了主人公的悲惨结局。可以说作者对十年之后月亮的描述正是对曹七巧女儿长安的生动刻画，通过缺月与长安的不幸联系在一起。天上最常见的就是缺月，而本就普通的长安在母亲的百般摧残之下注定也会像月亮一样是缺失的，不完整的。另外，作者也将芝寿的命运与天上月亮的变化仅仅联系在一起。主人公以折磨儿媳妇芝寿为乐，而作为儿媳妇的芝寿只能默默孤独的忍受着。主人公由于自身的心理的畸形发展疯狂的嫉妒着儿子和儿媳妇之间的情感，她无法忍受他们与自身情感遭遇的巨大差距因此不惜亲手毁了他们，以至于将儿媳妇芝寿折磨致死。在结尾部分，月亮又再次出现，作者这样描写道：“三十年前的月亮早己沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”作者将月亮的圆缺变化与长久存在于人间的永不消失的悲欢离合结合在一起，暗示这人间悲剧如同月亮一样没有停止的时候。总之，对月亮的描写不仅贯穿了整部作品，而且也做到了首尾呼应，深刻揭露了命运的悲剧性、连贯性与深刻性，通过对月亮的描写将人性的扭曲刻画的入木三分，从而建筑起了一个永恒的悲剧故事，悲剧的人生与悲剧中的女性。
五、结语
通过以上的艺术特色分析我们不难发现张爱玲天才的写作技巧与《金锁记》的独特魅力和文学价值。作者对作品中意象的经营，对时间的灵活驾驭以及对人物心理的描写等都深刻的影响着读者对作品的感受与看法。虽说在中国整个文学史上，张爱玲也许并算不上是一位文学大家，然而没有她文坛也许就是寂寞的，其别具一格、独放异彩的文学天分与作品像《金锁记》一样被世人称赞。
参考文献
[1] 黄金女.《金锁记》艺术特色浅析[J].山西青年，2016 （06）：189.
[2] 汪德宁.参差对照 美丽苍凉——试论《金锁记》的艺术特色[J].名作欣赏，2010（02）：86-88.
[3] 朱刘霞.试论《金锁记》的艺术特色[J].美与时代，2005 （04）：75-76.
[4] 朱玉红.悲凉人生的编织技巧——《金锁记》艺术特色评析[J].文教资料，2011（14）：12-14.