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文代会之后的殷硕更加成熟，她说要以耄耋之年依然来参会、依然奋战在舞蹈事业里的贾作光等老一辈舞蹈艺术家为榜样，像他们那样热爱舞蹈终生，为舞蹈奉献终生。
殷硕出生于浙江一个舞蹈世家，她的父母、舅舅、表姐都从事舞蹈工作。11岁那年，她考入浙江省艺术职业学校，开始了专业舞蹈训练，之后考入北京舞蹈学院，专攻古典舞。20岁时，她因第四届CCTV舞蹈大赛的独舞《家·梅表姐》而在圈内小有名气。2008年，她因在北京奥运会开幕式上成功表演独舞《丝路》而一举成名、一飞冲天。如今，正值妙龄的她已是东方歌舞团的著名青年舞蹈演员。今年9月，由她领衔主演的国家大剧院首部原创舞剧《马可·波罗》已进行了第二轮演出，演出效果火爆，观众反响热烈，而她这位美丽高贵的“公主”也流下了激动的泪水。
奥运独舞一飞冲天
2008年8月8日晚8点，世界万众聚焦中国北京，第29届奥运会开幕式。当晚，杭州女孩殷硕身披翠绿色飘逸舞衣，甩动四米长的绿色长绸，立于白色画卷之上，向世界演绎敦煌壁画上举世闻名的“飞天舞”。“我的任务是《丝路》节目中的独舞，演绎敦煌壁画中温婉的东方女子，脚下是一张很厚的白纸，代表着丝绸之路上的敦煌风情。”
开幕式结束后，殷硕精湛的独舞给观众留下了深刻印象，两分钟的表演让观众给她贴上了“奥运舞者”的标签。随即，有人建立了“殷硕贴吧”和百度词条，网友开始搜索她的各种资料，从身高、酒窝到从艺经历，甚至一位同名同姓的影视演员资料也被误归入她的名下。由于殷硕在温州和杭州两地生活过，两城市的网友便互相争论，都认为殷硕应属于自己城市的骄傲。还有人放言，称她奥运会后身价暴涨，为此殷硕回答：“是涨了一点，但没有暴涨。奥运会以后的变化，没有大家想象的那么夸张。”
回想殷硕第一次进入奥运会文艺表演剧组导演们的视线，还是在2007年第四届CCTV舞蹈大赛上。在这次大赛上，年仅20岁的殷硕表演了独舞《家·梅表姐》，捧回了表演银奖，同时进入奥运会开幕式副导演张继刚的视线。2008年5月，张继刚将殷硕引荐给总导演张艺谋，后者看到她的第一感觉是--高。“你有1.72米？跟我一样高啊！”张艺谋边笑着拿手朝殷硕比划一下，边向张继刚表示对殷硕很满意，就这样，她顺利地通过了老谋子这一关，被选入开幕式表演阵容，但当时只是一个备用演员。
虽然只是备用演员，虽然《丝路》的“飞天舞”只有短短的两分多钟，但殷硕为此苦苦练习了3个多月。因为表演时要舞动的长绸很长很轻，很容易被风吹得缠在身上，她为此特意带着这条长达20多米的绸子跑到有风的广场上练习；为了适应演出时脚下卷轴转动的干扰，她特意来来回回地乘坐地铁、公交，只为体验晃动对身体的影响幅度；张艺谋导演要求，这段表演要努力表现出外表雍容华贵但内心安静如水的“飞天女神”形象，为此她搜集了大量敦煌壁画上飞天的图片进行揣摩，细细体味导演的意图。
不过，这时候的殷硕所做的一切都是为自己的备用角色，她甚至从没想过自己会真正走进鸟巢体育场。
2008年7月28日，北京奥运会开幕式进行了最后一次彩排，《丝路》独舞的A角演员刘岩在彩排中不幸从表演高台上意外失足，身负重伤。副导演张继刚紧急安排：7月30日到8月5日的三场预案模拟预演，独舞由殷硕和另一位备用演员轮流替A角上场。在8月5日的最后一次预演前，总导演张艺谋作出最后决定：“让殷硕顶上！”
即使时光已过去了三年多，看过北京奥运会开幕式的观众仍然有很多对独舞《丝路》保有印象，特别是殷硕手中舞动的长绸，被观众誉为充满着神秘的美感。而奥运会同样是殷硕难以磨灭的记忆，她至今都记得当时发生的点点滴滴。她说：“长绸是表演中最大的难点。当时我戴的头饰有20多斤，绸子有20多米，脚下是纸，底盘还在移动。而张艺谋导演的要求是表演出宁静的感觉。我决心一定要做好，甚至每天走在街上都时刻琢磨怎么在摇晃的纸上跳出静的感觉。另外，在跳舞的时候，如果不知道绸子在舞动时的走向，有可能会缠住身体，也可能两边的绸子会绕在一起，在有风的情况下会更麻烦。幸好我对此都有准备。”
因此，即使开幕式当晚，站在画卷上被高高抬起的殷硕确实感觉到了不小的风，但由于事先那些充分的练习和准备，20多米的长绸还是被她舞得流畅飘逸，顺利圆满地完成了演出任务。为此比较严谨的殷硕笑言：“我是开幕式第二天才和父母一起观看了录像，感觉还行，不过跳舞的人看自己的舞蹈总会觉得有点别扭。”
奥运会开幕式之后，殷硕成为舞蹈界疾速飞升的新星。这位中国东方歌舞团的优秀青年演员，从此开始“马不停蹄”的职业生涯。她先后受邀参加了舞剧《大围屋》、《十里红妆--女儿梦》、《云水洛神》、《王昭君》等的排练和演出，均担纲女一号，同时受邀出演多个大型综艺晚会的独舞节目。回忆起奥运之后充满机遇的两年，殷硕称要非常感谢张艺谋导演，因为奥运改变了她的人生。
首演公主意外受伤
2010年，殷硕接到事业上另一个重要的机遇：国家大剧院首部原创舞剧《马可·波罗》中女主角——元朝公主的橄榄枝。
“《马可·波罗》是国家大剧院为三周年院庆着力打造的剧目，我能出演主角感觉非常幸运。”殷硕告诉记者，《马可·波罗》讲述了主人公从意大利不远万里来到元大都，在被中华文明折服的同时爱上了元朝公主。但在战争与和平的抉择中，他和公主选择放弃小爱，成就大爱，最终公主到波斯和亲。
作为一部厚积薄发的重磅之作，国家大剧院这部原创舞剧集结了当前国内外一线主创阵容。该剧由著名导演陈维亚担纲总编导，同时集合了编剧赵大鸣、作曲家张千一、舞美及服装总设计高广健、灯光设计弗拉基米尔·卢卡谢维奇等众多艺术家。并且，这部作品从创作思路上也并非对当年“游记”的复述，而是以中国人的方式，通过一个现代青年化身“马可·波罗”梦回古代中国的形式讲述故事，探寻、触摸绚烂多姿的中国文化与民族风貌。
“我们这部剧融合了欧洲西洋音乐、元代宫廷音乐、蒙古民族音乐、江南民间音乐四种音乐风格，还运用到多媒体舞台创意。在立意上，作品也力图传达出中华民族自古秉承的和平与和谐的美好主题。其中关于‘战’与‘和’的抉择成为全剧戏剧冲突的焦点，而成就大爱舍弃小爱的传奇故事也凸显其可贵的人文精神。”为了塑造好公主一角，提前详尽了解剧本背景、创作意图是殷硕的重要必修课，之后才是体会人物的思想感情。
“在表演方面，技术并不是最重要的。”殷硕说，元朝历史上曾有一位阔阔真公主，在马可·波罗的护送下远嫁西亚的伊儿汗国。《马可·波罗》就以这个故事为线索编排起来。不过，历史上阔阔真并不是去和亲，马可·波罗也与公主没有特殊感情。所以也就没有太多资料可以借鉴，要体会剧中人物的情感，还是需要自己仔细揣摩。“我无时无刻不听剧中的音乐，且每分钟都是带着角色的心情去听，心里有了，动作才能表达出人物的感觉。”她继续说：“《马可·波罗》中的公主相当有丰富性。在皇帝面前，她是活泼娇憨的小女儿；在朝臣百姓面前，她是尊贵高傲的一国公主；在马可波罗面前，她是陷入热恋的少女；在与马可·波罗游江南期间，她更是要洗尽铅华像位邻家姑娘；同时，她又是一位有着草原性格的公主，兴之所至，能够脱掉盛装去和勇士们摔跤。所以，演这个公主既要找到属于北方蒙古族的草原性格，又要保有皇族身份的高贵气质，同时作为女儿又要有活泼俏皮的一面。这的确是一个‘不同以往的挑战’。”
对于这个人物的感觉，殷硕寻找了很久。从最初接到任务开始查看相关的文字资料，到最后进入正式排练，她对这个人物的认识在实践中一点一滴地逐步完善。她感慨说：“因为在让人物立在舞台上之前，得先让她立在我心里。在这个过程中，陈维亚导演对我帮助很大，他并不单单只给演员讲戏，还会认真听取演员的意见加以参考，这非常有助于演员的成长。而男主角——意大利斯卡拉歌剧院芭蕾舞团的首席舞者米克·泽尼也令我获益匪浅。我是学中国古典舞的，他学芭蕾，虽然舞种有区别，但是因为舞蹈艺术的相通性，反而相互激发出更多火花，创造出新颖的肢体语汇。记得在为第一轮演出进行的最初几次排练时，陈导就说感觉我们两个人一点儿也不像刚携手，反而像合作了很久的搭档。”但是，在做了如此全面而精细的准备之后，殷硕却在《马可·波罗》首轮演出的第二场因意外受伤退出了演出。“当时觉得很沮丧，准备了这么久，却只演了一场半。”即使现在回忆，说到这刻的殷硕还是嘟起嘴来。
随后，是整整长达半年的休养，在这个过程中，她思考了很多，对事业、生活都有了更清晰明确的认识。
2011年9月，《马可·波罗》第二轮演出来袭，蛰伏已久的殷硕蓄势待发，当她回到大剧院排练厅，看到两年前的老搭档米克时，几乎要流出眼泪来。观看他们再度联袂排练的陈维亚导演也难掩感慨地说：“他们更加默契了。”“我们此番再度上演，对全剧都进行了更加细致的打磨和更加细腻的处理，能再次成为阔阔真公主，我觉得非常激动。”
2011年9月21日，国家大剧院歌剧厅内座无虚席，舞台上的殷硕向到场观众奉献出最精彩的表演，当她和米克跳起那段如梦如幻的月下双人舞时，所有观众似乎都被定住，目不转睛……演出结束谢幕时，殷硕几度强抑的泪水终于流下面颊，因为在跌倒的地方重站起来的滋味只能佐以泪水，不过她很快又笑起来，灿烂的脸颊上一片清光。
最小代表重新起航
在刚刚过去的第九次全国文代会上，1987年出生的殷硕获得了一个新称号：岁数最小的代表。而她脸颊上可爱的酒窝也成了标志，越来越多的前辈艺术家一看见她就亲切地叫：“小酒窝”来了！
“参加这次文代会，我有春风化雨似的感悟。”作为第九次全国文代会上最年轻的代表，一颗闪亮的舞坛之星，殷硕一张口就让人明白了为什么与她同年的人大都还处在懵懂阶段，她却能站立在这个场合。文代会期间，殷硕不仅认真观察并潜心学习着每位舞蹈前辈的言行观点，同时也在思考着自己应该担当的责任。在会议闭幕后的媒体访问环节，有记者这样问这位最年轻的代表：单个舞蹈剧目和舞剧哪个更难把握？殷硕的回答很到位：“舞剧靠肢体诉说故事，既要表现舞蹈的优美，还要注意表达；而剧目更需要细腻、用心雕琢，尤其是独舞，观众的目光就聚焦在你一个人身上，更需要精益求精。”她说，她最享受音乐结束、动作定格、空寂两三秒后忽然响起的掌声，这让她感受到了舞台的巨大魅力。
文代会之后的殷硕更加成熟，她说要以耄耋之年依然来参会、依然奋战在舞蹈事业里的贾作光等老一辈舞蹈艺术家为榜样，像他们那样热爱舞蹈终生，为舞蹈奉献终生。
殷硕青年舞蹈家，大学毕业于北京舞蹈学院古典舞系，现任中国东方歌舞团舞蹈演员。
她的主要作品包括舞剧《黄道婆》（获中国第八届艺术节“最新剧目奖”）、《十里红妆?女儿梦》（获中宣部“五个一精品工程奖”）、《云水洛神》、《王昭君》（获中国第九届艺术节“特别文华奖”以及“个人单项文华表演奖”）、《兰花花》等。
她曾在第29届奥林匹克运动会开幕式中表演了《丝路》篇章中的一段独舞，获得国内外媒体赞誉，并从此成为中国舞坛冉冉升起的新星。她曾荣获第七届“桃李杯”舞蹈大赛少年乙组三等奖；中国艺术院校文华奖第八届“桃李杯”舞蹈大赛古典舞青年A组银奖和第四届CCTV电视舞蹈大赛古典舞组三等奖。
殷硕出生于浙江一个舞蹈世家，她的父母、舅舅、表姐都从事舞蹈工作。11岁那年，她考入浙江省艺术职业学校，开始了专业舞蹈训练，之后考入北京舞蹈学院，专攻古典舞。20岁时，她因第四届CCTV舞蹈大赛的独舞《家·梅表姐》而在圈内小有名气。2008年，她因在北京奥运会开幕式上成功表演独舞《丝路》而一举成名、一飞冲天。如今，正值妙龄的她已是东方歌舞团的著名青年舞蹈演员。今年9月，由她领衔主演的国家大剧院首部原创舞剧《马可·波罗》已进行了第二轮演出，演出效果火爆，观众反响热烈，而她这位美丽高贵的“公主”也流下了激动的泪水。
奥运独舞一飞冲天
2008年8月8日晚8点，世界万众聚焦中国北京，第29届奥运会开幕式。当晚，杭州女孩殷硕身披翠绿色飘逸舞衣，甩动四米长的绿色长绸，立于白色画卷之上，向世界演绎敦煌壁画上举世闻名的“飞天舞”。“我的任务是《丝路》节目中的独舞，演绎敦煌壁画中温婉的东方女子，脚下是一张很厚的白纸，代表着丝绸之路上的敦煌风情。”
开幕式结束后，殷硕精湛的独舞给观众留下了深刻印象，两分钟的表演让观众给她贴上了“奥运舞者”的标签。随即，有人建立了“殷硕贴吧”和百度词条，网友开始搜索她的各种资料，从身高、酒窝到从艺经历，甚至一位同名同姓的影视演员资料也被误归入她的名下。由于殷硕在温州和杭州两地生活过，两城市的网友便互相争论，都认为殷硕应属于自己城市的骄傲。还有人放言，称她奥运会后身价暴涨，为此殷硕回答：“是涨了一点，但没有暴涨。奥运会以后的变化，没有大家想象的那么夸张。”
回想殷硕第一次进入奥运会文艺表演剧组导演们的视线，还是在2007年第四届CCTV舞蹈大赛上。在这次大赛上，年仅20岁的殷硕表演了独舞《家·梅表姐》，捧回了表演银奖，同时进入奥运会开幕式副导演张继刚的视线。2008年5月，张继刚将殷硕引荐给总导演张艺谋，后者看到她的第一感觉是--高。“你有1.72米？跟我一样高啊！”张艺谋边笑着拿手朝殷硕比划一下，边向张继刚表示对殷硕很满意，就这样，她顺利地通过了老谋子这一关，被选入开幕式表演阵容，但当时只是一个备用演员。
虽然只是备用演员，虽然《丝路》的“飞天舞”只有短短的两分多钟，但殷硕为此苦苦练习了3个多月。因为表演时要舞动的长绸很长很轻，很容易被风吹得缠在身上，她为此特意带着这条长达20多米的绸子跑到有风的广场上练习；为了适应演出时脚下卷轴转动的干扰，她特意来来回回地乘坐地铁、公交，只为体验晃动对身体的影响幅度；张艺谋导演要求，这段表演要努力表现出外表雍容华贵但内心安静如水的“飞天女神”形象，为此她搜集了大量敦煌壁画上飞天的图片进行揣摩，细细体味导演的意图。
不过，这时候的殷硕所做的一切都是为自己的备用角色，她甚至从没想过自己会真正走进鸟巢体育场。
2008年7月28日，北京奥运会开幕式进行了最后一次彩排，《丝路》独舞的A角演员刘岩在彩排中不幸从表演高台上意外失足，身负重伤。副导演张继刚紧急安排：7月30日到8月5日的三场预案模拟预演，独舞由殷硕和另一位备用演员轮流替A角上场。在8月5日的最后一次预演前，总导演张艺谋作出最后决定：“让殷硕顶上！”
即使时光已过去了三年多，看过北京奥运会开幕式的观众仍然有很多对独舞《丝路》保有印象，特别是殷硕手中舞动的长绸，被观众誉为充满着神秘的美感。而奥运会同样是殷硕难以磨灭的记忆，她至今都记得当时发生的点点滴滴。她说：“长绸是表演中最大的难点。当时我戴的头饰有20多斤，绸子有20多米，脚下是纸，底盘还在移动。而张艺谋导演的要求是表演出宁静的感觉。我决心一定要做好，甚至每天走在街上都时刻琢磨怎么在摇晃的纸上跳出静的感觉。另外，在跳舞的时候，如果不知道绸子在舞动时的走向，有可能会缠住身体，也可能两边的绸子会绕在一起，在有风的情况下会更麻烦。幸好我对此都有准备。”
因此，即使开幕式当晚，站在画卷上被高高抬起的殷硕确实感觉到了不小的风，但由于事先那些充分的练习和准备，20多米的长绸还是被她舞得流畅飘逸，顺利圆满地完成了演出任务。为此比较严谨的殷硕笑言：“我是开幕式第二天才和父母一起观看了录像，感觉还行，不过跳舞的人看自己的舞蹈总会觉得有点别扭。”
奥运会开幕式之后，殷硕成为舞蹈界疾速飞升的新星。这位中国东方歌舞团的优秀青年演员，从此开始“马不停蹄”的职业生涯。她先后受邀参加了舞剧《大围屋》、《十里红妆--女儿梦》、《云水洛神》、《王昭君》等的排练和演出，均担纲女一号，同时受邀出演多个大型综艺晚会的独舞节目。回忆起奥运之后充满机遇的两年，殷硕称要非常感谢张艺谋导演，因为奥运改变了她的人生。
首演公主意外受伤
2010年，殷硕接到事业上另一个重要的机遇：国家大剧院首部原创舞剧《马可·波罗》中女主角——元朝公主的橄榄枝。
“《马可·波罗》是国家大剧院为三周年院庆着力打造的剧目，我能出演主角感觉非常幸运。”殷硕告诉记者，《马可·波罗》讲述了主人公从意大利不远万里来到元大都，在被中华文明折服的同时爱上了元朝公主。但在战争与和平的抉择中，他和公主选择放弃小爱，成就大爱，最终公主到波斯和亲。
作为一部厚积薄发的重磅之作，国家大剧院这部原创舞剧集结了当前国内外一线主创阵容。该剧由著名导演陈维亚担纲总编导，同时集合了编剧赵大鸣、作曲家张千一、舞美及服装总设计高广健、灯光设计弗拉基米尔·卢卡谢维奇等众多艺术家。并且，这部作品从创作思路上也并非对当年“游记”的复述，而是以中国人的方式，通过一个现代青年化身“马可·波罗”梦回古代中国的形式讲述故事，探寻、触摸绚烂多姿的中国文化与民族风貌。
“我们这部剧融合了欧洲西洋音乐、元代宫廷音乐、蒙古民族音乐、江南民间音乐四种音乐风格，还运用到多媒体舞台创意。在立意上，作品也力图传达出中华民族自古秉承的和平与和谐的美好主题。其中关于‘战’与‘和’的抉择成为全剧戏剧冲突的焦点，而成就大爱舍弃小爱的传奇故事也凸显其可贵的人文精神。”为了塑造好公主一角，提前详尽了解剧本背景、创作意图是殷硕的重要必修课，之后才是体会人物的思想感情。
“在表演方面，技术并不是最重要的。”殷硕说，元朝历史上曾有一位阔阔真公主，在马可·波罗的护送下远嫁西亚的伊儿汗国。《马可·波罗》就以这个故事为线索编排起来。不过，历史上阔阔真并不是去和亲，马可·波罗也与公主没有特殊感情。所以也就没有太多资料可以借鉴，要体会剧中人物的情感，还是需要自己仔细揣摩。“我无时无刻不听剧中的音乐，且每分钟都是带着角色的心情去听，心里有了，动作才能表达出人物的感觉。”她继续说：“《马可·波罗》中的公主相当有丰富性。在皇帝面前，她是活泼娇憨的小女儿；在朝臣百姓面前，她是尊贵高傲的一国公主；在马可波罗面前，她是陷入热恋的少女；在与马可·波罗游江南期间，她更是要洗尽铅华像位邻家姑娘；同时，她又是一位有着草原性格的公主，兴之所至，能够脱掉盛装去和勇士们摔跤。所以，演这个公主既要找到属于北方蒙古族的草原性格，又要保有皇族身份的高贵气质，同时作为女儿又要有活泼俏皮的一面。这的确是一个‘不同以往的挑战’。”
对于这个人物的感觉，殷硕寻找了很久。从最初接到任务开始查看相关的文字资料，到最后进入正式排练，她对这个人物的认识在实践中一点一滴地逐步完善。她感慨说：“因为在让人物立在舞台上之前，得先让她立在我心里。在这个过程中，陈维亚导演对我帮助很大，他并不单单只给演员讲戏，还会认真听取演员的意见加以参考，这非常有助于演员的成长。而男主角——意大利斯卡拉歌剧院芭蕾舞团的首席舞者米克·泽尼也令我获益匪浅。我是学中国古典舞的，他学芭蕾，虽然舞种有区别，但是因为舞蹈艺术的相通性，反而相互激发出更多火花，创造出新颖的肢体语汇。记得在为第一轮演出进行的最初几次排练时，陈导就说感觉我们两个人一点儿也不像刚携手，反而像合作了很久的搭档。”但是，在做了如此全面而精细的准备之后，殷硕却在《马可·波罗》首轮演出的第二场因意外受伤退出了演出。“当时觉得很沮丧，准备了这么久，却只演了一场半。”即使现在回忆，说到这刻的殷硕还是嘟起嘴来。
随后，是整整长达半年的休养，在这个过程中，她思考了很多，对事业、生活都有了更清晰明确的认识。
2011年9月，《马可·波罗》第二轮演出来袭，蛰伏已久的殷硕蓄势待发，当她回到大剧院排练厅，看到两年前的老搭档米克时，几乎要流出眼泪来。观看他们再度联袂排练的陈维亚导演也难掩感慨地说：“他们更加默契了。”“我们此番再度上演，对全剧都进行了更加细致的打磨和更加细腻的处理，能再次成为阔阔真公主，我觉得非常激动。”
2011年9月21日，国家大剧院歌剧厅内座无虚席，舞台上的殷硕向到场观众奉献出最精彩的表演，当她和米克跳起那段如梦如幻的月下双人舞时，所有观众似乎都被定住，目不转睛……演出结束谢幕时，殷硕几度强抑的泪水终于流下面颊，因为在跌倒的地方重站起来的滋味只能佐以泪水，不过她很快又笑起来，灿烂的脸颊上一片清光。
最小代表重新起航
在刚刚过去的第九次全国文代会上，1987年出生的殷硕获得了一个新称号：岁数最小的代表。而她脸颊上可爱的酒窝也成了标志，越来越多的前辈艺术家一看见她就亲切地叫：“小酒窝”来了！
“参加这次文代会，我有春风化雨似的感悟。”作为第九次全国文代会上最年轻的代表，一颗闪亮的舞坛之星，殷硕一张口就让人明白了为什么与她同年的人大都还处在懵懂阶段，她却能站立在这个场合。文代会期间，殷硕不仅认真观察并潜心学习着每位舞蹈前辈的言行观点，同时也在思考着自己应该担当的责任。在会议闭幕后的媒体访问环节，有记者这样问这位最年轻的代表：单个舞蹈剧目和舞剧哪个更难把握？殷硕的回答很到位：“舞剧靠肢体诉说故事，既要表现舞蹈的优美，还要注意表达；而剧目更需要细腻、用心雕琢，尤其是独舞，观众的目光就聚焦在你一个人身上，更需要精益求精。”她说，她最享受音乐结束、动作定格、空寂两三秒后忽然响起的掌声，这让她感受到了舞台的巨大魅力。
文代会之后的殷硕更加成熟，她说要以耄耋之年依然来参会、依然奋战在舞蹈事业里的贾作光等老一辈舞蹈艺术家为榜样，像他们那样热爱舞蹈终生，为舞蹈奉献终生。
殷硕青年舞蹈家，大学毕业于北京舞蹈学院古典舞系，现任中国东方歌舞团舞蹈演员。
她的主要作品包括舞剧《黄道婆》（获中国第八届艺术节“最新剧目奖”）、《十里红妆?女儿梦》（获中宣部“五个一精品工程奖”）、《云水洛神》、《王昭君》（获中国第九届艺术节“特别文华奖”以及“个人单项文华表演奖”）、《兰花花》等。
她曾在第29届奥林匹克运动会开幕式中表演了《丝路》篇章中的一段独舞，获得国内外媒体赞誉，并从此成为中国舞坛冉冉升起的新星。她曾荣获第七届“桃李杯”舞蹈大赛少年乙组三等奖；中国艺术院校文华奖第八届“桃李杯”舞蹈大赛古典舞青年A组银奖和第四届CCTV电视舞蹈大赛古典舞组三等奖。