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2000年的春夏时节，我在一天晚饭后，忽然接到时任郑州《小小说选刊》《百花园》杂志总编辑杨晓敏先生的电话。
那时间手机还没有普及。
印象中，当天晚上我是坐在床头，通过座机与杨总编通话的。通话的期间，床头的台灯上好像还覆盖着一块灯芯绒的红棉布，室内的光线显得柔和而又温馨。
杨总编在电话中告诉我：“你的这组微型小说（其中有《威风》《嫁祸》等），已经不是量的递增，而是质的飞跃。”
惊讶之中，我连声问：“是吗？你选中几个？”
那一组稿件，是由时任《百花园》责任编辑的任晓燕提交上去的。这就是说，稿件到杨总编手中，便是终审——可以拍板定案了。
杨总编说：“我这边暂时先发你两个。”并告诉我，是那一组微型小说中打头的两篇，即《威风》与《嫁祸》，另外几篇，他让我改投其他刊物。
随后，《威风》与《嫁祸》便在《百花园》2000年8期上刊发出来，紧接着，那两篇微型小说被中国作家协会主办的《作家文摘》整版选载。《小小说选刊》《微型小说选刊》《传奇传记》等相继转载。
至于，那篇《威风》后来给我带来多少荣誉，暂且先不表它。这里，只说杨总编给我“打回”來的那几篇“退稿”，团在我手中几天后，我便“打包”寄给了吉林的《短篇小说》杂志。
我当时还属于发稿的“乱撞”时期。
令我感到惊喜与意外的是，在我把那组“退稿”打包寄给《短篇小说》后不久，便接到责任编辑何为老师的回信。信中，何老师告诉我，他们主编看了我的那些“盐味小说”以后，决定给我“打包”编发出来，并问我手头是否还有类似的稿件。
当时，我心中的喜悦，溢于言表。
那时间，尽管我手头已没有“存货”。但我在回答何为老师的时候，竟然脱口而出，说手头还写了很多，并信誓旦旦地说——我还在不断地续写。
何老师说：“那你就陆续寄给我吧。”
随后，《短篇小说》便以每期6个页面，给我开辟了一个《盐东纪事》的微型小说专栏。我一口气在《短篇小说》上连载了17期（山东作家邢庆杰看我在那家杂志上连续发稿，竟然打趣地问我与编辑是什么亲戚？可他哪里知道，时至今日，我都没见过那家杂志的责编与主编）。
2002年冬天，时任《小小说月刊》主编的赵禹宾，在编发了我的几组“盐味”系列微型小说之后，直接约我到石家庄，要为我的“盐河系列”微型小说出一期“增刊”，这便是后来的《大盐东和他的女人们》（即《盐东纪事》）。从那以后，我的“盐味”小说，便打上了“盐河系列”的微型小说烙印。
应该说，这个“烙印”，要归功于《小小说月刊》。
后来，杨晓敏先生就我的“盐河系列”微型小说，专门在《文艺报》上发表署名文章说——
相裕亭在同一背景下，围绕盐河两岸的风土人情、民俗掌故、世事变迁，一口气创作了数以百篇计的作品。由一鳞一爪到片段组合，貌似拙朴实则匠心独运。在微型小说写作上，大有开先河之功。众多故事，各自的叙述交代不同，多角度多方位的观察描写各异，使大盐东及各色人等本来就复杂多变的人物塑造得丰满传神，这一系列作品的容量，绝不亚于一个长篇小说的架构（见《文艺报》2007年12月1日）。
从那以后，也就是自《威风》及《短篇小说》上的连载之后，我的“盐河系列”微型小说，便一发而不可收。
之后数年里，我先后在《小小说月刊》《小说月刊》《北方文学》《青海湖》《小小说选刊》《微型小说选刊》《南方日报》等国内十几家报刊上开辟了“盐河系列”微型小说专栏。
回顾我写“盐”、我写“盐河系列”微型小说的得与失，想写在纸上的感悟，大致有这样几点：
一、我为什么要写盐，并把“盐味”的微型小说写成“系列”
我曾在一篇创作谈里写道：我老家那个小村离海边不远，童年的时候，我整天跟着比我大一点的孩子，到村东的大海边去拾海菜、挖海贝、偷渔船上欢蹦乱跳的鱼虾。我亲眼目睹了原始的木制水车“吱呀吱呀”兜水浇灌盐田的景致。那场景如同母乳一样，印记在我的脑海里了。这或许是我后来写“盐”的“胚胎”，或称之为写“盐味”微型小说的“萌芽”。
大学读书期间，我莫名其妙地迷上了明清小说，如同当下的“追星族”一样，几乎是每天都“泡”在图书馆里，沉浸在那种“推窗落杆”的男欢女爱里。什么《卖油郎独占花魁》《武二郎斗杀西门庆》《明月和尚度翠柳》等等，我都烂记于心。我曾一度怀疑我的青春期出了问题。但我不知道那时间的阅读，为我以后写《旧事》、写“盐味”的微型小说，储存了丰厚的“土壤”。
大学毕业以后，我在油田短暂地工作了两年（我是学石油的），便回到我现在居住的古城海州。这里，有吴承恩笔下的花果山（文化底蕴深厚）;有日进斗金的徐圩盐场（史称淮北盐场）;晚清时曾出过一位进士沈云沛，后出任邮传部的侍郎（相当于现在的铁道部、邮电部的副部长）。小城里拥有五大家族“殷、葛、沈、杨、谢”，他们既相互联姻，又相互争斗;既有经商发财的，又有做乡绅、当大官的;他们因权势、因地位、因金钱、因女人、因海盐，相互明争暗斗，上演了一幕幕精彩纷呈的人生大戏。
说不准是哪一天，《威风》中的大东家，便在我的案头跃然纸上。随之，我写出了一组又一组的“盐味”故事。
最初，我不知道我写的那一组组盐味小说叫“系列”，压根儿也没有想到我会写什么“系列”。细心的读者可能已经看到了我写《威风》的时候，那位威风八面的大东家连个姓氏都没有（湖南工业大学的教授张春，就曾问过我为什么《威风》中的东家没有姓氏，而后面的续篇里又定格为吴三才）。这就是说，我最初创作《威风》的时候，可能就是想写个《威风》拉倒了。
但是，我没有料到，当我写完《威风》以后，脑海里那个阴沉、冷漠的大盐东形象，怎么也挥之不去。以至于时年正读小学的女儿，看了我的《威风》再联想到我整天板着个脸与家人说话时，便悄悄地告诉她妈妈，说我已经沉浸在那个大东家的世界里了。 是的，那段时间我整天想着《威风》中的那个大东家。但我一直不知道怎样去拓展那个“做盐的生意，不问盐的事”的大东家。直到有一天，我看到一家影楼里的“人像摄影”，同是一个“美模”，摄影师从不同的角度去拍摄，所展示出的“美姿”，皆有動人之处。
那么，我《威风》中的那位大东家呢？
他的正面照（《威风》）虽说好玩，何不再给他来一张侧面照、背影照，左边照、右边照。再者，大东家不是生活在真空里，他周边有盐商、官人、土匪、市井无赖，以及耳鬓厮磨的妻妾儿女，何不让大东家与他们来个“合影”。那样，不是更加丰满了大东家的生活。于是，我便拓展思路，想象、谋划出大东家身边的人与事，一连“拍”出了《大厨》《跑鲜》《吃客》《斗羊》《打牌》《玩玉》《赛花灯》等一长串的“系列照”，并将他们一一镶嵌在大东家的“画廊里”，形成了后来的“盐河系列”。
二、系列小说拓展了微型小说的发展空间
按照“学术派”的说法，微型小说要控制在1500字以内;即使按照第六届鲁迅文学奖评奖条款的框定，微型小说的字数也不得超过2000字。
那么，在如此短小的篇幅里，既要用小说的语言结构，又要穿插进叙述与描写的小说要素，还要颇为智慧地写出耐人寻味、跌宕起伏、扣人心弦，令人拍案惊奇的故事来，不亚于让舞者戴上镣铐去表演。
如何让微型小说的“舞者”挣脱镣铐，尽情表演 。“系列微型小说”便解决了这个难题。
前面，我提到“系列微型小说”可以像拍人物照那样，前后左右，从各个方面来完整地体现一个人的身姿与美貌。同时，“系列微型小说”还可以像电视连续剧那样，来“戏说”人生。譬如我的《盐东纪事》，其主人公大盐东吴三才，与官人斗、与商人斗、与日本人斗、与家中的妻妾们周旋。但他始终活跃在我的“纪事”之中。
再者，系列微型小说既可以写一个人的一生，如《盐河人家》《盐东纪事》，都是一个或几个主人公一贯到底的;也可以去挖掘一个地域的文化积淀，如张晓林的《宋朝故事》历数了大宋的达官显贵、才子佳人，杨小凡的《药都人物》浓墨重彩了市井百态，还有聂鑫森的《湘潭故事》、孙方友《陈州笔记》、冯骥才《俗世奇人》皆可谓抖尽了一方风流。
上述称之为“微型小说精品系列”丛书（见人民文学出版社2018年7月版），都是单篇微型小说所不能完成的“整体构架”。由此可见，“系列微型小说”在微型小说这一领域的发展前景，极为广阔。
三、“系列微型小说”的弊端所在
山东作家宗利华，看了我的第一部“盐河系列”微型小说《盐东纪事》之后，挥笔写下了万字评论，题为《直击相裕亭的大盐东》。文章中，宗利华掐中要害，“直击”我的《盐东纪事》“杀人”太多了。
是的，在我的系列微型小说《盐东纪事》中，大东家枪杀了管家陈三、仆人大壮、乡邻田嫂;栽赃陷害了马夫田九;逼死了三姨太、兰叶、红袖等等。这些人物，或许是因为某一个章节的需要，或许是我的微型小说进展到那一步时，确实需要他们去赴死。所以，我便安排一个场景，送他们踏上了“归途”。
但是，小说中的主人公死去后，叙述的“动力源”就失去了。这对于单篇微型小说来说，就此结尾也就罢，可放在一个“系列”中就欠妥当了，因为后面的故事里还要用到那个人物，这就给“系列”设置了“障碍”。例如，我在《盐东纪事》中的第二个章节中，安排管家陪着东家雪天去盐场打猎，从中将管家一枪打死了，就那个单篇而言，那篇微型小说的构思是精巧的，刊物发出来以后，被多家报刊选载。可放在“系列”里，后面还要用到管家怎么办？不得已，我只好又“请”出大太太房里的一个当家丫头兰枝出场，尽管这样又启动了一个“管家”，推动了小说情节继续往下进展。可从通篇布局上来看，显然是留下了“斧痕刀砍”之伤。这为弊端一。
弊端之二，鉴于“系列微型小说”的特定设置，其地域、场景的描写过于雷同。因为，微型小说是以“系列”往前推进的，其故事的发生地，都在某一个特定的范围之内。如莫言的“东北乡”、孙方友的陈州、杨小凡的药都，这些看似真实，实则虚实不定的地方，每每在小说中出现，作者在描写场景和风物时，不经意间便会“重蹈覆辙”。
弊端之三，人物性格千面一貌。这个问题，主要是针对我自己的“盐河系列”。
我的“盐河系列”微型小说中，只要一出现大东家，或更加准确一点说，只要是大东家吴三才一出场，他总是显得那么智慧、阴冷、威而不露。这个问题，如同车辆进入高速公路，你的车速就不能低于60迈，否则你就违章了。而我写大盐东吴三才那个人物时，已经把他塑造成那样一个性格刁钻的形象，要想让他改变做派与性格，那就不是我笔下的大东家了，这也正是“系列微型小说”所难以回避的“短板”。
此外，我还想说一点题外话，眼下的“系列微型小说”，已经蔚然成风、缤纷多彩。就我所目及到的有：“海军往事系列”“热河旧事系列”“盐庄旧事系列”“动物系列”“乡村传奇系列”“魔幻系列”“官场系列”“野三坡系列”“苇子沟系列”“羊凹岭系列”“乡村野趣系列”“三岔口系列”“镇长系列”“豫北乡下系列”“乡村字典系列”“康百万系列”“思辩系列”“惮系列”“城市系列”“袁店河系列”“黄泥湾系列”“相思湾系列”“平原诗意系列”“大厂系列”“美人迹系列”“老街系列”“海爷系列”“华光四系列”“花小妮系列”“异乡人系列”“娄城系列”“湖城系列”“河上有风系列”“北漂系列”“朋友系列”“青春系列”“古典情怀系列”“青春阅读系列”“现代笔记系列”“梨园系列”，网上还有“风流少妇沉沦系列”，等等。
怎么说，咱们都是“系列”的同行，但愿我们经营好手头的“系列”，千万别让“系列”这块牌子，在咱们手中“演砸”了。
那时间手机还没有普及。
印象中，当天晚上我是坐在床头，通过座机与杨总编通话的。通话的期间，床头的台灯上好像还覆盖着一块灯芯绒的红棉布，室内的光线显得柔和而又温馨。
杨总编在电话中告诉我：“你的这组微型小说（其中有《威风》《嫁祸》等），已经不是量的递增，而是质的飞跃。”
惊讶之中，我连声问：“是吗？你选中几个？”
那一组稿件，是由时任《百花园》责任编辑的任晓燕提交上去的。这就是说，稿件到杨总编手中，便是终审——可以拍板定案了。
杨总编说：“我这边暂时先发你两个。”并告诉我，是那一组微型小说中打头的两篇，即《威风》与《嫁祸》，另外几篇，他让我改投其他刊物。
随后，《威风》与《嫁祸》便在《百花园》2000年8期上刊发出来，紧接着，那两篇微型小说被中国作家协会主办的《作家文摘》整版选载。《小小说选刊》《微型小说选刊》《传奇传记》等相继转载。
至于，那篇《威风》后来给我带来多少荣誉，暂且先不表它。这里，只说杨总编给我“打回”來的那几篇“退稿”，团在我手中几天后，我便“打包”寄给了吉林的《短篇小说》杂志。
我当时还属于发稿的“乱撞”时期。
令我感到惊喜与意外的是，在我把那组“退稿”打包寄给《短篇小说》后不久，便接到责任编辑何为老师的回信。信中，何老师告诉我，他们主编看了我的那些“盐味小说”以后，决定给我“打包”编发出来，并问我手头是否还有类似的稿件。
当时，我心中的喜悦，溢于言表。
那时间，尽管我手头已没有“存货”。但我在回答何为老师的时候，竟然脱口而出，说手头还写了很多，并信誓旦旦地说——我还在不断地续写。
何老师说：“那你就陆续寄给我吧。”
随后，《短篇小说》便以每期6个页面，给我开辟了一个《盐东纪事》的微型小说专栏。我一口气在《短篇小说》上连载了17期（山东作家邢庆杰看我在那家杂志上连续发稿，竟然打趣地问我与编辑是什么亲戚？可他哪里知道，时至今日，我都没见过那家杂志的责编与主编）。
2002年冬天，时任《小小说月刊》主编的赵禹宾，在编发了我的几组“盐味”系列微型小说之后，直接约我到石家庄，要为我的“盐河系列”微型小说出一期“增刊”，这便是后来的《大盐东和他的女人们》（即《盐东纪事》）。从那以后，我的“盐味”小说，便打上了“盐河系列”的微型小说烙印。
应该说，这个“烙印”，要归功于《小小说月刊》。
后来，杨晓敏先生就我的“盐河系列”微型小说，专门在《文艺报》上发表署名文章说——
相裕亭在同一背景下，围绕盐河两岸的风土人情、民俗掌故、世事变迁，一口气创作了数以百篇计的作品。由一鳞一爪到片段组合，貌似拙朴实则匠心独运。在微型小说写作上，大有开先河之功。众多故事，各自的叙述交代不同，多角度多方位的观察描写各异，使大盐东及各色人等本来就复杂多变的人物塑造得丰满传神，这一系列作品的容量，绝不亚于一个长篇小说的架构（见《文艺报》2007年12月1日）。
从那以后，也就是自《威风》及《短篇小说》上的连载之后，我的“盐河系列”微型小说，便一发而不可收。
之后数年里，我先后在《小小说月刊》《小说月刊》《北方文学》《青海湖》《小小说选刊》《微型小说选刊》《南方日报》等国内十几家报刊上开辟了“盐河系列”微型小说专栏。
回顾我写“盐”、我写“盐河系列”微型小说的得与失，想写在纸上的感悟，大致有这样几点：
一、我为什么要写盐，并把“盐味”的微型小说写成“系列”
我曾在一篇创作谈里写道：我老家那个小村离海边不远，童年的时候，我整天跟着比我大一点的孩子，到村东的大海边去拾海菜、挖海贝、偷渔船上欢蹦乱跳的鱼虾。我亲眼目睹了原始的木制水车“吱呀吱呀”兜水浇灌盐田的景致。那场景如同母乳一样，印记在我的脑海里了。这或许是我后来写“盐”的“胚胎”，或称之为写“盐味”微型小说的“萌芽”。
大学读书期间，我莫名其妙地迷上了明清小说，如同当下的“追星族”一样，几乎是每天都“泡”在图书馆里，沉浸在那种“推窗落杆”的男欢女爱里。什么《卖油郎独占花魁》《武二郎斗杀西门庆》《明月和尚度翠柳》等等，我都烂记于心。我曾一度怀疑我的青春期出了问题。但我不知道那时间的阅读，为我以后写《旧事》、写“盐味”的微型小说，储存了丰厚的“土壤”。
大学毕业以后，我在油田短暂地工作了两年（我是学石油的），便回到我现在居住的古城海州。这里，有吴承恩笔下的花果山（文化底蕴深厚）;有日进斗金的徐圩盐场（史称淮北盐场）;晚清时曾出过一位进士沈云沛，后出任邮传部的侍郎（相当于现在的铁道部、邮电部的副部长）。小城里拥有五大家族“殷、葛、沈、杨、谢”，他们既相互联姻，又相互争斗;既有经商发财的，又有做乡绅、当大官的;他们因权势、因地位、因金钱、因女人、因海盐，相互明争暗斗，上演了一幕幕精彩纷呈的人生大戏。
说不准是哪一天，《威风》中的大东家，便在我的案头跃然纸上。随之，我写出了一组又一组的“盐味”故事。
最初，我不知道我写的那一组组盐味小说叫“系列”，压根儿也没有想到我会写什么“系列”。细心的读者可能已经看到了我写《威风》的时候，那位威风八面的大东家连个姓氏都没有（湖南工业大学的教授张春，就曾问过我为什么《威风》中的东家没有姓氏，而后面的续篇里又定格为吴三才）。这就是说，我最初创作《威风》的时候，可能就是想写个《威风》拉倒了。
但是，我没有料到，当我写完《威风》以后，脑海里那个阴沉、冷漠的大盐东形象，怎么也挥之不去。以至于时年正读小学的女儿，看了我的《威风》再联想到我整天板着个脸与家人说话时，便悄悄地告诉她妈妈，说我已经沉浸在那个大东家的世界里了。 是的，那段时间我整天想着《威风》中的那个大东家。但我一直不知道怎样去拓展那个“做盐的生意，不问盐的事”的大东家。直到有一天，我看到一家影楼里的“人像摄影”，同是一个“美模”，摄影师从不同的角度去拍摄，所展示出的“美姿”，皆有動人之处。
那么，我《威风》中的那位大东家呢？
他的正面照（《威风》）虽说好玩，何不再给他来一张侧面照、背影照，左边照、右边照。再者，大东家不是生活在真空里，他周边有盐商、官人、土匪、市井无赖，以及耳鬓厮磨的妻妾儿女，何不让大东家与他们来个“合影”。那样，不是更加丰满了大东家的生活。于是，我便拓展思路，想象、谋划出大东家身边的人与事，一连“拍”出了《大厨》《跑鲜》《吃客》《斗羊》《打牌》《玩玉》《赛花灯》等一长串的“系列照”，并将他们一一镶嵌在大东家的“画廊里”，形成了后来的“盐河系列”。
二、系列小说拓展了微型小说的发展空间
按照“学术派”的说法，微型小说要控制在1500字以内;即使按照第六届鲁迅文学奖评奖条款的框定，微型小说的字数也不得超过2000字。
那么，在如此短小的篇幅里，既要用小说的语言结构，又要穿插进叙述与描写的小说要素，还要颇为智慧地写出耐人寻味、跌宕起伏、扣人心弦，令人拍案惊奇的故事来，不亚于让舞者戴上镣铐去表演。
如何让微型小说的“舞者”挣脱镣铐，尽情表演 。“系列微型小说”便解决了这个难题。
前面，我提到“系列微型小说”可以像拍人物照那样，前后左右，从各个方面来完整地体现一个人的身姿与美貌。同时，“系列微型小说”还可以像电视连续剧那样，来“戏说”人生。譬如我的《盐东纪事》，其主人公大盐东吴三才，与官人斗、与商人斗、与日本人斗、与家中的妻妾们周旋。但他始终活跃在我的“纪事”之中。
再者，系列微型小说既可以写一个人的一生，如《盐河人家》《盐东纪事》，都是一个或几个主人公一贯到底的;也可以去挖掘一个地域的文化积淀，如张晓林的《宋朝故事》历数了大宋的达官显贵、才子佳人，杨小凡的《药都人物》浓墨重彩了市井百态，还有聂鑫森的《湘潭故事》、孙方友《陈州笔记》、冯骥才《俗世奇人》皆可谓抖尽了一方风流。
上述称之为“微型小说精品系列”丛书（见人民文学出版社2018年7月版），都是单篇微型小说所不能完成的“整体构架”。由此可见，“系列微型小说”在微型小说这一领域的发展前景，极为广阔。
三、“系列微型小说”的弊端所在
山东作家宗利华，看了我的第一部“盐河系列”微型小说《盐东纪事》之后，挥笔写下了万字评论，题为《直击相裕亭的大盐东》。文章中，宗利华掐中要害，“直击”我的《盐东纪事》“杀人”太多了。
是的，在我的系列微型小说《盐东纪事》中，大东家枪杀了管家陈三、仆人大壮、乡邻田嫂;栽赃陷害了马夫田九;逼死了三姨太、兰叶、红袖等等。这些人物，或许是因为某一个章节的需要，或许是我的微型小说进展到那一步时，确实需要他们去赴死。所以，我便安排一个场景，送他们踏上了“归途”。
但是，小说中的主人公死去后，叙述的“动力源”就失去了。这对于单篇微型小说来说，就此结尾也就罢，可放在一个“系列”中就欠妥当了，因为后面的故事里还要用到那个人物，这就给“系列”设置了“障碍”。例如，我在《盐东纪事》中的第二个章节中，安排管家陪着东家雪天去盐场打猎，从中将管家一枪打死了，就那个单篇而言，那篇微型小说的构思是精巧的，刊物发出来以后，被多家报刊选载。可放在“系列”里，后面还要用到管家怎么办？不得已，我只好又“请”出大太太房里的一个当家丫头兰枝出场，尽管这样又启动了一个“管家”，推动了小说情节继续往下进展。可从通篇布局上来看，显然是留下了“斧痕刀砍”之伤。这为弊端一。
弊端之二，鉴于“系列微型小说”的特定设置，其地域、场景的描写过于雷同。因为，微型小说是以“系列”往前推进的，其故事的发生地，都在某一个特定的范围之内。如莫言的“东北乡”、孙方友的陈州、杨小凡的药都，这些看似真实，实则虚实不定的地方，每每在小说中出现，作者在描写场景和风物时，不经意间便会“重蹈覆辙”。
弊端之三，人物性格千面一貌。这个问题，主要是针对我自己的“盐河系列”。
我的“盐河系列”微型小说中，只要一出现大东家，或更加准确一点说，只要是大东家吴三才一出场，他总是显得那么智慧、阴冷、威而不露。这个问题，如同车辆进入高速公路，你的车速就不能低于60迈，否则你就违章了。而我写大盐东吴三才那个人物时，已经把他塑造成那样一个性格刁钻的形象，要想让他改变做派与性格，那就不是我笔下的大东家了，这也正是“系列微型小说”所难以回避的“短板”。
此外，我还想说一点题外话，眼下的“系列微型小说”，已经蔚然成风、缤纷多彩。就我所目及到的有：“海军往事系列”“热河旧事系列”“盐庄旧事系列”“动物系列”“乡村传奇系列”“魔幻系列”“官场系列”“野三坡系列”“苇子沟系列”“羊凹岭系列”“乡村野趣系列”“三岔口系列”“镇长系列”“豫北乡下系列”“乡村字典系列”“康百万系列”“思辩系列”“惮系列”“城市系列”“袁店河系列”“黄泥湾系列”“相思湾系列”“平原诗意系列”“大厂系列”“美人迹系列”“老街系列”“海爷系列”“华光四系列”“花小妮系列”“异乡人系列”“娄城系列”“湖城系列”“河上有风系列”“北漂系列”“朋友系列”“青春系列”“古典情怀系列”“青春阅读系列”“现代笔记系列”“梨园系列”，网上还有“风流少妇沉沦系列”，等等。
怎么说，咱们都是“系列”的同行，但愿我们经营好手头的“系列”，千万别让“系列”这块牌子，在咱们手中“演砸”了。